_N%C2%B077.JPG/1280px-Vu_(magazine)_N%C2%B077.JPG)
Коттон -клуб был ночным клубом Нью-Йорка с 1923 по 1940 год. Он располагался на 142-й улице и Ленокс-авеню (1923–1936), затем ненадолго в Театральном районе центра города (1936–1940). [1] Клуб действовал в эпоху сухого закона в США и эпохи расовой сегрегации Джима Кроу . Чернокожие люди изначально не могли покровительствовать Коттон-клубу, но в этом месте выступали многие из самых популярных чернокожих артистов той эпохи, в том числе музыканты Флетчер Хендерсон , Дюк Эллингтон , Джимми Лансфорд , Чик Уэбб , Луи Армстронг , Каунт Бэйси , Фэтс Уоллер , Уилли Брайант. ; вокалисты Аделаида Холл , [2] [3] Этель Уотерс , Кэб Кэллоуэй , Бесси Смит , Лилли Делк Кристиан , Аида Уорд , Эйвон Лонг , сестры Дэндридж , хор Уилла Водери , The Mills Brothers , Нина Мэй МакКинни , Билли Холидей , Мидж Уильямс , Лена Хорн и такие танцоры, как Кэтрин Данэм , Билл Робинсон , братья Николас , Чарльз «Хони» Коулз , Леонард Рид , Степин Фетчит , братья Берри , четыре сводных брата , Джени Ле Гон и Эрл Снейкхипс Такер .
В период своего расцвета «Коттон-клуб» служил модным местом встреч, где по воскресеньям регулярно проводились «Вечера знаменитостей», в которых принимали участие Джимми Дюранте , Джордж Гершвин , Софи Такер , Пол Робсон , Эл Джолсон , Мэй Уэст , Ричард Роджерс , Ирвинг Берлин , Эдди. Кантор , Фанни Брайс , Лэнгстон Хьюз , Джуди Гарланд , Мосс Харт и Джимми Уокер .
.jpg/1280px-Adelaide_Hall_-_Cotton_Club_Revue_of_1934,_Loew's_Metropolitan_Theater,_Brooklyn,_6_September_1934,_(Advertisment).jpg)
В 1920 году чемпион по боксу в тяжелом весе Джек Джонсон арендовал верхний этаж здания на углу 142-й улицы и Ленокс-авеню в самом центре Гарлема и открыл уютный клуб ужинов под названием Club Deluxe . Оуни Мэдден , известный бутлегер и гангстер , возглавил клуб после своего освобождения из Синг-Синга в 1923 году и изменил его название на «Коттон-клуб». [4] Они заключили сделку, которая позволила Джонсону остаться менеджером клуба. Мэдден «использовал Коттон-клуб как точку продажи своего пива №1 сторонникам сухого закона». [5]
Когда в 1925 году клуб ненадолго закрылся из-за продажи спиртных напитков, он вскоре вновь открылся без вмешательства полиции. [4] Обширный список напитков по-прежнему был доступен в меню Cotton Club и продавался белым гостям после закрытия. [6] Герман Старк затем стал постановщиком. Гарлемский продюсер Леонард Харпер руководил первыми двумя из трех представлений на премьере в новом зале.
«Коттон-клуб» был заведением только для белых , за редким исключением для чернокожих знаменитостей, таких как Этель Уотерс и Билл Робинсон. [7] Он воспроизводил расистские образы той эпохи, часто изображая чернокожих дикарями в экзотических джунглях или « чернокожими » на плантациях Юга . Меню 1938 года включало эти изображения с иллюстрациями Джулиана Харрисона, на которых были изображены обнаженные чернокожие мужчины и женщины, танцующие вокруг барабана в джунглях. Границы меню составляют изображения племенных масок. [6] [8]
Клуб наложил более утонченную цветовую гамму на хористок , которых клуб представил в откровенных нарядах. Ожидалось, что они будут «высокими, загорелыми и потрясающими», а это означало, что они должны были быть ростом не менее 5 футов 6 дюймов, светлокожими и моложе 21 года. [9] Танцоры-мужчины, Коттон-клуб . У мальчиков цвет кожи был более разнообразным. «Черные исполнители не смешивались с клиентурой клуба, и после выступления многие из них пошли в соседний подвал суперинтенданта по адресу Ленокс, 646, где они пили кукурузный виски , персиковый бренди и марихуану. .» [10]
Ожидалось, что Эллингтон напишет «музыку джунглей» для белой аудитории; Вклад Эллингтона в «Коттон-клуб» был бесценным, как описано в отрывке из « Нью-Йорк Таймс» 1937 года: «До тех пор пусть правит эмпирический герцог и его музыка, создающая петухов, - и долго пусть Коттон-клуб продолжает помнить, что он пришел из Гарлема». [11] Вход был дорогим для клиентов и включал минимальную плату в два доллара в будние дни за еду и напитки, поэтому артисты получали хорошую компенсацию. [12] [13] [6]
Шоу в Коттон-клубе представляли собой музыкальные ревю , некоторые из них назывались «Парад Коттон-клуба», после чего указывался год. Музыкальные ревю создавались два раза в год в надежде стать успешными бродвейскими шоу. [14] В ревю участвовали танцоры, певцы, комики и эстрадные артисты, а также домашняя группа. [1] Эти ревю помогли начать карьеру многим артистам, в том числе Энди Приру, который возглавил первый хаус-бэнд Коттон-клуба в 1923 году. Оркестр Дюка Эллингтона был домашним оркестром с 4 декабря 1927 года по 30 июня 1931 года. [15 ]
Первое ревю, которое исполнил оркестр Эллингтона, называлось «Креольское ревю» и включало Аделаиду Холл . Холл только что записал несколько песен с Эллингтоном, в том числе « Creole Love Call », ставший мировым хитом. [16] Клуб дал Эллингтону национальную известность через радио. трансляции, происходящие там, сначала через WHN , затем через WEAF , а после сентября 1929 года по пятницам через NBC Red Network , для которой WEAF был флагманской станцией. [17]
Клуб также позволил ему развивать свой репертуар, сочиняя танцевальные мелодии для шоу, а также увертюры, переходы, аккомпанемент и эффекты «джунглей», давая ему свободу экспериментировать с оркестровыми аранжировками, с которыми гастролирующие группы редко сталкивались. За этот период Эллингтон записал более 100 композиций. В конце концов, отвечая на просьбу Эллингтона, клуб немного смягчил политику сегрегации. [17]
Оркестр Кэба Кэллоуэя принес в клуб свое ревю "Brown Sugar" 28 сентября 1930 года, заменив оркестр Эллингтона после его ухода 4 февраля 1931 года. Группа Джимми Лансфорда заменила оркестр Кэллоуэя в 1934 году. Эллингтон, Кэллоуэй и Луи Армстронг вернулся, чтобы выступать в клубе в последующие годы. Лена Хорн (Леона Лависконт) начала работать в «Коттон-клубе» хористкой в возрасте шестнадцати лет и пела «Sweeter then Sweet» с Кэллоуэем. Дороти Дэндридж выступала в клубе в составе группы Dandridge Sisters , а Коулман Хокинс и Дон Редман играли в клубе в составе группы Хендерсона. В клубе также выступали чечеточники Билл «Боджанглс» Робинсон , Сэмми Дэвис-младший (в составе трио Уилла Мастина ) и братья Николас .
В другом известном «Параде Хлопкового клуба» в 1933 году Этель Уотерс и Дюк Эллингтон исполнили Stormy Weather . Позже в этом спектакле также будут участвовать Лена Хорн и Кэтрин Данэм в экранизации «Штормовая погода» . [18] Клуб также опирался на белую популярную культуру. Номинальным владельцем клуба был Уолтер Брукс, продюсировавший успешное бродвейское шоу «Shuffle Along ». Дороти Филдс и Джимми МакХью , одна из самых выдающихся команд авторов песен той эпохи, и Гарольд Арлен написали песни для ревю , в одном из которых, Blackbirds of 1928 , с Аделаидой Холл в главной роли , были песни « I Can’t Give You Anything». Но любовь » и «Diga Diga Doo», спродюсированные Лью Лесли на Бродвее. [2]
В 1934 году Холл снялся в «Параде Хлопкового клуба 1934», самом кассовом шоу, когда-либо проводившемся в клубе. Выставка открылась 11 марта 1934 года и продлилась шесть месяцев, собрав более 600 000 платящих клиентов. Партитура была написана Гарольдом Арленом и Тедом Кёлером и включала классическую песню « Ill Wind ». Во время выступления Холла «Ill Wind» для создания эффекта тумана использовалась машина с сухим льдом. Такое оборудование использовалось на сцене впервые. [2] В законопроекте также фигурировала шестнадцатилетняя Лена Хорн . После выступления в «Коттон-клубе» все шоу с Аделаидой Холл в главной роли было отправлено в турне по Америке.
Клуб временно закрылся в 1936 году после расовых беспорядков в Гарлеме в прошлом году . Карл Ван Вехтен поклялся бойкотировать клуб за проведение такой расистской политики, как отказ во въезде афроамериканцам. [10] Клуб «Коттон» вновь открылся позже в том же году на Бродвее и 48-й улице. [19] Местом, выбранным для нового «Коттон-клуба», была большая комната на верхнем этаже здания, где встречаются Бродвей и Седьмая авеню , важный перекресток в центре Большого Белого Пути , Бродвейский театральный район . [20]
Старк и владельцы клуба были совершенно уверены, что клуб добьется успеха в этом новом месте, но они понимали, что успех зависит от популярного открытия. [21] В статье New York Times 1937 года говорится: «Клуб «Коттон» поднялся на борт бродвейского фургона с шоу, которое рассчитано на то, чтобы дать клиентам звук и цвет, оправдавшие их деньги, - и это так». [22]
Самое экстравагантное ревю за 13-летнюю историю клуба открылось 24 сентября 1936 года, когда Робинсон и Кэллоуэй возглавили список из примерно 130 исполнителей. [23] Старк платил Биллу «Боджанглсу» Робинсону 3500 долларов в неделю, это самая высокая зарплата, когда-либо выплачиваемая чернокожему артисту в бродвейской постановке, и более высокая зарплата, чем когда-либо выплачивалась любому артисту ночного клуба. [24]
В июне 1935 года «Коттон-клуб» открыл свои двери для чернокожих посетителей. Готовясь к бою с Джо Луисом , клуб запланировал гала-концерт и «расширил открытое приглашение сепианцам». [25]
Коттон-клуб окончательно закрылся в 1940 году из-за повышения арендной платы, изменения вкусов и федерального расследования уклонения от уплаты налогов владельцами ночных клубов Манхэттена. На его территории открылся ночной клуб «Латинский квартал» , а в 1989 году здание снесли для строительства гостиницы. Бродвейский «Коттон-клуб» успешно соединил старое и новое; сайт был новым, и декор немного отличался, но как только клиент сел, место показалось ему знакомым. [26]
Целью Мэддена для «Коттон-клуба» было предоставить «настоящее развлечение для чернокожих богатой аудитории, состоящей только из белых». [27] Лэнгстон Хьюз , ключевая фигура Гарлемского Возрождения , посещал «Коттон-клуб» как редкий чернокожий посетитель. После своего визита Хьюз раскритиковал сегрегированную атмосферу клуба и отметил, что это «клуб Джима Кроу для гангстеров и богатых белых». [28]
В дополнение к «музыке джунглей» и интерьеру в стиле плантаций, Хьюз считал, что идея Мэддена о «настоящих развлечениях для черных» была похожа на развлечения, предоставляемые в зоопарке, и что белым «незнакомцам предоставлялись лучшие столики у ринга, чтобы они могли сидеть и смотреть на них». клиенты-негры — как забавные звери в зоопарке». [28]
Хьюз также считал, что Коттон-клуб негативно повлиял на сообщество Гарлема. Клуб вызвал «приток белых в Гарлем после захода солнца, заполнив маленькие кабаре и бары, где раньше смеялись и пели только цветные». [29] Хьюз также упомянул, что многие из соседних кабаре, особенно черных кабаре, были вынуждены закрыться из-за конкуренции со стороны Коттон-клуба. В этих небольших клубах не было больших залов и не было музыки известных артистов, таких как Эллингтон. [29]
Воплощение Коттон-клуба открылось на 125-й улице в Гарлеме в 1978 году. [30] [31] Джеймс Хаскинс писал тогда: «Сегодня существует новое воплощение Коттон-клуба, которое находится на самом западном конце 125-й улицы. Улица под массивным виадуком Манхэттенвилля . Блок здания без окон имеет менее драматичный вид снаружи, но, похоже, популярен среди туристов для воскресных джазовых бранчей». [32]
Чикагским отделением «Коттон-клуба» руководил Ральф Капоне , а в конце 1920-х — начале 1930-х годов в Калвер-Сити располагалось калифорнийское отделение , в котором выступали такие исполнители из первоначального «Коттон-клуба», как Армстронг, Кэллоуэй и Эллингтон.
Коттон-клубы в Лас-Вегасе , Портленде, Орегоне и Лаббоке, штат Техас , находились в разных местах других хлопковых клубов. Клуб Лаббока был открыт 11 ноября 1938 года Томми Хэнкоком и представлял собой интегрированный клуб, мало чем отличающийся от клуба Чикаго. [33] Однако в клубе Лаббока проживало больше белых художников, чем в клубе Гарлема. [34] Клуб «Коттон» в Портленде был открыт Полом Кнаулсом в 1963 году. [35] Клуб в Лас-Вегасе был открыт Мо Таубом в 1944 году. Это место отличалось от других клубов тем, что это было казино. [36] Тауб открыл клуб для чернокожих военнослужащих. [37]
«Я учился у Этель Уотерс, Дюка Эллингтона, Аделаиды Холла, братьев Николас, всего этого, всей этой чепухи. [Клуб «Коттон]» был отличным местом, потому что нас наняли, во-первых, в то время, когда [для чернокожих исполнителей] было очень тяжело».
— Лена Хорн [38]
Вымышленная версия клуба, названная «Клуб сборщиков хлопка», появляется в фильме 1932 года «Такси!»
The Cotton Club фигурирует в клипе на песню « Oye Como Va » кубинско-американской певицы Селии Крус .
Гала -концерт «Коттон-клуб» , в котором приняли участие некоторые из оригинальных танцоров клуба, проводился в клубе экспериментального театра «Ла-МаМа» дважды в 1975 году [40] [41] и снова в 1985 году. Постановкой 1985 года руководила основательница «Ла-МаМа» Эллен Стюарт . [42] La MaMa также гастролировала по Европе с гала-концертом Cotton Club Gala в 1976 году. [43]
В музыкальном видео 1983 года на песню Kool & the Gang " Joanna " Джоанна вспоминает свои дни в качестве танцовщицы в Cotton Club.
Фильм Фрэнсиса Форда Копполы 1984 года «Клуб «Коттон»» предлагает историю клуба в контексте расовых отношений 1930-х годов и конфликтов между Мэдденом, Датчем Шульцем , Винсентом «Бешеным псом» Коллом , Лаки Лучано и Эллсвортом «Бампи» Джонсоном. .
«Коттон-клуб приезжает в Ритц» (1985) [44] с Аделаидой Холл , Кэбом Кэллоуэем , Доком Читэмом , братьями Николас и др. в главных ролях. Производство BBC TV.
В фильме 1988 года «Кто подставил кролика Роджера » вымышленный клуб «Чернила и краски» основан на клубе «Хлопок». [45]
«Коттон-клуб» был кратко изображен в фильме 1997 года « Хулиган» с участием Лоуренса Фишберна , Тима Рота и Энди Гарсиа как место конфронтации между Шульцем (Рот) и Джонсоном (Фишберн).
Клуб упоминается в новеллизации эпизода « Далеко за пределами звезд » сериала « Звёздный путь: Глубокий космос девять » 1998 года . В новеллизации упоминается, что родители Бенни Рассела встретились в клубе «Коттон», когда мать Рассела работала там танцовщицей, и приводятся некоторые подробности клуба.
Фильм Копполы обсуждается в документальном мини-сериале Кена Бернса PBS 2000 года «Джаз» .
«После полуночи» — бродвейское музыкальное ревю 2013 года о музыке, созданной во время пребывания Дюка Эллингтона в «Коттон-клубе». [46]
В эпизоде сериала «Белые воротнички» 2013 года под названием «Эмпайр-сити» представлена версия «Коттон-клуба».
В «Люке Кейдже» Коттонмаут называет свой ночной клуб Harlem's Paradise «новым Коттон-клубом».
40 ° 49'08 "N 73 ° 56'13" W / 40,819 ° N 73,937 ° W / 40,819; -73,937