Рэймонд Рохауэр (1924, [1] Буффало, Нью-Йорк — 10 ноября 1987) был американским коллекционером и дистрибьютором фильмов.
Рохауэр переехал в Калифорнию в 1942 году [2] и получил образование в Лос-Анджелесском городском колледже . [3] Рохауэр снял экспериментальный фильм «Водоворот» (1947) на пяти катушках , который не имел успеха. Впоследствии он стал активно участвовать в показе фильмов в театре «Коронет» с 1950 года, [2] который, по словам Уильяма К. Эверсона , был «странным сочетанием арт-хауса, кинообщества и эксплуатационного кино». [4] Фильмы, показанные в «Коронете», обычно копировались незаконно, иногда к раздражению Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, потому что Рохауэр часто пренебрегал удалением идентифицирующих признаков, присутствующих в их отпечатках. [4]
В 1954 году Рохауэр познакомился с Бастером Китоном и его женой Элеанор. Театр «Коронет» показывал «Генерал» , который «Бастер не видел... годами и хотел, чтобы я его посмотрела», — сказала Элеанор Китон в 1987 году. «Рэймонд узнал Бастера, и началась их дружба». [5] Рохауэр в той же статье вспоминает: «Я был в проекционной комнате. Мне позвонили, что Бастер Китон в вестибюле. Я спустился, и вот он с Элинор. На следующий день я встретился с ним у него дома. Я не знал, что мы собираемся объединить усилия. Но я понял, что у него было такое отношение «мне все равно» к своим вещам. Он сказал: «Это бесполезно. Я не владею правами». [5] У Китона были копии полнометражных фильмов «Три возраста» , «Шерлок-младший» , «Пароходный Билл-младший» , «Колледж» (отсутствовала одна бобина) и короткометражек «Лодка» и «Отношения моей жены» , которые Китон и Рохауэр перевели в безопасный запас с пришедшей в негодность нитратной кинопленки . Другие копии фильмов Китона были найдены на Итальянской вилле, роскошном поместье Китона 1920-х годов, которое теперь принадлежит актеру Джеймсу Мейсону . Мейсон решил пожертвовать фильмы Академии кинематографических искусств и наук в январе 1956 года: «Я знал, что Китон не мог использовать фильмы в своих личных интересах и что он не имел возможности сохранить их. В любом случае, правильно это или нет, я выбрал Академию». [6] Рохауэр, не смутившись, создал новое юридическое лицо Buster Keaton Productions, с ним самим и мистером и миссис Китон в качестве исполнительных директоров. Это лицо предоставило Рохауэру законный доступ к фильмам Китона, принадлежащим Академии.
Рэймонд Рохауэр был известен тем, что заявлял права на фильмы под сомнительными предлогами; он вел судебные баталии по поводу «Рождения нации» , в конечном итоге признанного общественным достоянием , и других классических произведений. [1] Он сделал новые копии документального фильма режиссера Лени Рифеншталь 1938 года «Олимпия» , но обнаружил, что Рифеншталь все еще жива и полна решимости отстаивать свои права как истинного владельца. Рохауэр и Рифеншталь в конечном итоге пришли к соглашению. Часто Рохауэр перемонтировал фильмы или вставлял новые интертитры, чтобы иметь возможность заявить об авторских правах на эти новые издания и взимать лицензионный сбор. [7]
К началу 1960-х годов Рохауэр был известен в киноиндустрии как ведущий источник немых фильмов. Телевизионный продюсер Джей Уорд лицензировал немые кадры Рохауэра для сатирического сериала Уорда Fractured Flickers .
В 1960-х годах Рохауэр вернулся на Восточное побережье и стал кинокуратором Галереи современного искусства Хантингтон-Хартфорд в Нью-Йорке [3] , хотя галерея просуществовала сравнительно недолго. [4] В некоторых случаях он приобретал права на истории у наследников умерших писателей, таким образом, заполучив «Шейха» (1921), произведенного Paramount , с Рудольфом Валентино в главной роли . С другой стороны, он обнаружил случаи, когда живые писатели больше не обладали правами на свои работы, примером чего является роман Дж. Б. Пристли «Забытые» , который лег в основу «Старого темного дома» (1932), фильма ужасов Universal Джеймса Уэйла , который считался утерянным [4] По словам Уильяма К. Эверсона, он заявлял зарубежным контактам, что выигрывал иски о клевете, которые на самом деле проиграл [4] или принимал заказы на немые фильмы, которых больше не существовало. [4]
Самым большим рынком для «Коллекции Рохауэра», как она стала продаваться, были театры возрождения и колледжи. Рохауэр, предлагая немые фильмы Бастера Китона и комедии Мака Сеннета (которые он также утверждал как принадлежащие ему), распространял намеренно третьесортные копии, в которых визуальные качества фильмов были испорчены резким контрастом и размытыми деталями. Эти отпечатки были достаточно разборчивы, чтобы их можно было показывать зрителям, но недостаточно хороши, чтобы копировать их дальше. [4]
Рохауэр участвовал в сохранении отрывков из фильмов Чарли Чаплина , которые были спасены после того, как режиссёр был вынужден покинуть США в 1952 году. Этот материал лег в основу серии фильмов «Неизвестный Чаплин» в 1983 году. [8] Репутация Рохауэра в этой области была настолько велика, что Кевин Браунлоу , сопродюсер этой серии и более раннего фильма «Голливуд» (1980), ранее не позволял своему производственному персоналу использовать ресурсы Рохауэра. [8] Браунлоу считал его «пиратом», [9] в то время как Уильям К. Эверсон предпочитал «фрибутьером», поскольку это подразумевает «определённое кавалерийское обаяние, которым обладал Рохауэр». [4]
В то время сообщалось, что Рохауэр умер в госпитале Св. Луки-Рузвельта на Манхэттене, Нью-Йорк, от осложнений после сердечного приступа 10 ноября 1987 года. [10] Более поздние источники говорят, что он умер от СПИДа . [2]
700 наименований, собранных Рохауэром, перешли в Douris Corporation в 1996 году. Douris лицензировал фильмы Китона для кабельной телевизионной сети American Movie Classics . Впервые за десятилетия были использованы оригинальные материалы фильмов, что привело к созданию превосходных видеомастеров первого поколения для общенациональной марафонской трансляции — потеря контроля, немыслимая для Рохауэра при его жизни. Библиотека Рохауэра была приобретена Cohen Film Collection в 2011 году. [11] С тех пор Коэн выпустил четыре тома фильмов Китона на домашнем видео.