В музыке доминантой является пятая ступень гаммы (
) диатонической гаммы . Она называется доминантой , потому что она вторая по важности после первой ступени гаммы, тоники . [1] [2] В подвижной системе сольфеджио доминантная нота поётся как «So(l)».
Трезвучие , построенное на доминантной ноте, называется доминантным аккордом . Говорят, что этот аккорд имеет доминантную функцию , что означает, что он создает нестабильность, требующую тоники для разрешения . Доминантные трезвучия, септаккорды и нонаккорды обычно имеют доминантную функцию. Вводные тоновые трезвучия и вводные тоновые септаккорды также могут иметь доминантную функцию.
В весьма условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (то есть I и ее главных вспомогательных нот, удаленных на квинту), и особенно первых двух из них.
— Уоллес Берри (1976) [4]
Схема IxVI символизирует, хотя, естественно, и в очень обобщенном виде, гармонический ход любой композиции классического периода . Этот x , обычно появляющийся как прогрессия аккордов , как целая серия, составляет, так сказать, фактическую «музыку» внутри схемы, которая посредством прилагаемой формулы VI превращается в единицу, группу или даже целое произведение.
— Рудольф Рети , (1962) [5]
В теории музыки доминантное трезвучие — это мажорный аккорд , обозначаемый римской цифрой «V» в мажорной гамме . В натуральной минорной гамме трезвучие — это минорный аккорд , обозначаемый «v». Однако в минорной тональности седьмая ступень гаммы часто повышается на полтона ( ♭
к ♮), создавая мажорный аккорд .
Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : обычно как доминантсептаккорд , но иногда в миноре как минорный септаккорд v 7 с проходящей функцией : [6]
По определению музыковеда XIX века Жозефа Фетиса , доминанта — это септаккорд над первой нотой нисходящей чистой квинты в basse fondamentale или основной прогрессии, общепринятую практику периода доминантсептаккорда он назвал доминантой тоник . [7]
Доминантные аккорды важны для каденционных прогрессий . В самой сильной каденции, аутентичной каденции (пример показан ниже), за доминантным аккордом следует тонический аккорд. Каденция, которая заканчивается доминантным аккордом, называется половинной каденцией или «несовершенной каденцией».
Доминантная тональность — это тональность , тоника которой на чистую квинту выше (или на чистую кварту ниже) тоники основной тональности произведения. Другими словами, это тональность, тоника которой является доминирующей ступенью гаммы в основной тональности. [8] Если, например, произведение написано в тональности C мажор , то тонической тональностью будет C мажор, а доминирующей — G мажор, поскольку G — доминирующая нота в C мажоре. [9]
В сонатной форме в мажорных тональностях вторая группа тем обычно находится в доминантовой тональности.
Движение к доминанте было частью музыкальной грамматики, а не элементом формы. Почти вся музыка в восемнадцатом веке шла к доминанте: до 1750 года это не было чем-то, что нужно было подчеркивать; после этого это было чем-то, чем композитор мог воспользоваться. Это означает, что каждый слушатель восемнадцатого века ожидал движения к доминанте в том смысле, что [кто-то] был бы озадачен, если бы [кто-то] его не понял; это было необходимым условием понятности.
— Чарльз Розен (1972) [11]
Музыка, которая модулирует (меняет тональность), часто модулирует в доминантную тональность. Модуляция в доминанту часто создает ощущение повышенного напряжения; в отличие от модуляции в субдоминанту ( четвертая нота гаммы), которая создает ощущение музыкального расслабления.
Подавляющее большинство гармоний, обозначенных как «основные» в базовом каркасе структуры, должны быть I и V — последняя, если рассматривать тональную музыку в самом широком смысле , является вспомогательной поддержкой и украшением первой, для которой она является основным средством тонизирования .
— Берри (1976) [4]
Доминанта — важная концепция в музыке Ближнего Востока . В персидском дастгахе , арабском макаме и турецком макаме гаммы состоят из трихордов , тетрахордов и пентахордов (каждый из которых по -арабски называется джин ), при этом тоника макама является самой низкой нотой нижних джинов, а доминанта — нотой верхних джинов. Однако доминанта макама не всегда является квинтой; например, в курдской музыке и баяты доминантой является кварта, а в макаме саба доминантой является малая терция. Макам может иметь более одной доминанты.
V служит для установления тонического трезвучия...особенно заметного в каденции.