Выгибаясь над крышей бокового прохода , контрфорсы поддерживают главный свод церкви Святой Марии в Любеке, Германия.
Контрфорс ( arc-boutant , арочный контрфорс ) — это особая форма контрфорса , состоящая из арки, которая простирается от верхней части стены до опоры большой массы, чтобы передать на землю боковые силы, толкающие стена наружу, что представляет собой силы, возникающие из-за сводчатых каменных потолков и ветровой нагрузки на крыши. [1]
Тезкой и определяющей особенностью аркбутана является то, что он не соприкасается со стеной на уровне земли, в отличие от традиционного контрфорса, и передает боковые силы через промежуточное пространство между стеной и опорой. Для обеспечения боковой поддержки системы контрфорсов состоят из двух частей: (i) массивной опоры , вертикального каменного блока, расположенного вдали от стены здания, и (ii) арки , перекрывающей пролет между опорой и стеной. – либо сегментная арка, либо квадрантная арка – флайер аркбутана . [2]
Как система боковой поддержки аркбутан был разработан в поздней античности и позже процветал в готическом периоде (12–16 вв.) архитектуры. Древние образцы аркбутанов можно найти в базилике Сан-Витале в Равенне и в ротонде Галерия в Салониках. Предшественники архитектурных элементов средневекового контрфорса происходят из византийской архитектуры и романской архитектуры , в дизайне церквей, таких как Даремский собор , где арки передают боковую тягу каменного свода над проходами; арки были спрятаны под крышей галереи и передавали боковые силы на массивные внешние стены. К десятилетию 1160 года архитекторы региона Иль-де-Франс использовали аналогичные системы боковых опор, которые представляли собой более длинные арки более изысканного дизайна, которые проходили от внешней поверхности стены фонаря над крышей боковых нефов (отсюда и видимость снаружи), чтобы встретить тяжелый вертикальный контрфорс, возвышающийся над вершиной внешней стены. [3]
Аркбутаны Нотр-Дам де Пари , построенные в 1180 году, были одними из первых, которые использовались в готическом соборе. Примерно в то же время контрфорсы также использовались для поддержки верхних стен апсиды церкви Сен-Жермен-де-Пре , построенной в 1163 году. [4]
Преимущество таких систем боковой поддержки состоит в том, что внешние стены не должны быть массивными и тяжелыми, чтобы противостоять боковым силам свода. Вместо этого поверхность стены можно было бы уменьшить (что позволило использовать окна большего размера, часто застекленные витражами), поскольку вертикальная масса концентрируется на внешних контрфорсах. Конструкция первых аркбутанов имела тенденцию быть тяжелее, чем требовалось для выдерживания статических нагрузок, например, в Шартрском соборе (ок. 1210 г.) и вокруг апсиды базилики Сен-Реми , которая является дошедшим до нас ранним примером в своем первоначальном виде. форма (ок. 1170). [5] Позже архитекторы постепенно усовершенствовали дизайн контрфорса и сузили флаеры, некоторые из которых были построены из вуссуара (клинового кирпича) одной толщины с верхним камнем, например, в соборе Амьена , соборе Ле-Мана и Бове. Кафедральный собор .
В архитектурном дизайне зданий поздней готики присутствовали контрфорсы, некоторые из которых включали флаеры, украшенные крокетами (крючковатыми украшениями), и скульптурные фигуры, установленные в эдикулах (нишах), утопленных в контрфорсах.
Архитектура эпохи Возрождения отказалась от боковой поддержки контрфорса в пользу толстостенной конструкции. Несмотря на отсутствие функциональности и стиля в строительстве и архитектуре, в начале 20 века конструкция аркбутана была возрождена канадским инженером Уильямом П. Андерсоном для строительства маяков . [6]
Строительство
Архитектурный чертеж неоготического аркбутана для Вотивной церкви конца XIX века в Вене.Летающий контрфорс как опора для церковной стены в английской деревне Чаддесли Корбетт (обратите внимание на традиционный контрфорс на переднем плане)
Учитывая, что большая часть весовой нагрузки передается от потолка через верхнюю часть стен, контрфорс представляет собой двухчастную составную опору, имеющую полуарку, доходящую до массивного столба вдали от стены, и обеспечивающую большая часть несущей способности традиционного контрфорса, сцепляющегося со стеной сверху вниз; таким образом, контрфорс представляет собой более легкую и экономичную архитектурную конструкцию.
Избавив несущие стены от лишнего веса и толщины, за счет меньшей площади соприкосновения, использование аркбутанов позволяет установить окна на большей площади поверхности стены. Эта особенность и желание пропускать больше света привели к тому, что аркбутаны стали одним из определяющих факторов средневековой готической архитектуры и с тех пор и далее широко использовались при проектировании церквей. В конструкции готических церквей применялись два арочных пролета, один над другим, при этом нижний пролет (расположенный ниже точки пружинения свода) сопротивляется боковым силам свода, тогда как верхний пролет сопротивляется силам ветровой нагрузки на крышу. [7] Вертикальные контрфорсы (опсы) на внешнем конце флаеров обычно были увенчаны вершиной ( конусом или пирамидой), обычно украшенной крокетами, чтобы обеспечить дополнительную поддержку вертикальной нагрузки, с помощью которой можно противостоять передаваемой боковой тяге. по флаеру. [8]
Чтобы построить аркбутан, сначала необходимо было соорудить временные деревянные рамы, которые называются центрирующими . Центрирование выдержит вес камней и поможет сохранить форму арки до тех пор, пока раствор не затвердеет. Центр сначала был построен на земле плотниками. Как только это будет сделано, их поднимут на место и прикрепят к опорам на конце одного контрфорса и на другом. Они действовали как временные контрфорсы, пока настоящая каменная арка не была завершена. [9]
Заявление на возмещение ущерба
Еще одним применением системы поддержки аркбутана является усиление наклонной стены, находящейся под угрозой обрушения, особенно несущей стены; например, в деревне Чаддесли Корбетт в Вустершире , Англия, практическое применение контрфорса к прогнутой стене было более практичным, чем демонтаж и восстановление стены.
Эстетический стиль готического периода
Раннеготический Нотр-Дам де Пари (показанный здесь с контрфорсами, которые были позже изменены) представляет собой аркбутан с блочными портиками , окружающими высокий неф, фонарь , широкий трифорий и два боковых нефа . Стрелки показывают структурные силы (детали).
Необходимость строительства больших соборов, в которых могло бы разместиться множество людей вдоль нескольких нефов , послужила стимулом для развития готического стиля. [10] Аркбутан был решением для этих массивных каменных зданий, которые нуждались в дополнительной поддержке. Хотя контрфорсы изначально служили структурным целям, сейчас они являются основным элементом эстетического стиля готического периода . [11] Аркбутан первоначально помог привнести в соборы идею открытого пространства и света благодаря стабильности и структуре, поддерживая фонарь и вес высоких крыш. [11] Высота соборов и большие окна среди фонаря создают открытое пространство, создавая иллюзию отсутствия четких границ. [11]
Это также делает пространство более динамичным и менее статичным, отделяя готический стиль от более плоского, более двумерного романского стиля. [11] После введения контрфорса эту же концепцию можно было увидеть и на внешней стороне соборов. [11] Открытое пространство под арками контрфорса имеет тот же эффект, что и фонарь внутри церкви, позволяя зрителю видеть сквозь арки. Контрфорсы также достигают неба, подобно колоннам внутри церкви, что создает больше пространства вверх, [11] делая внешнее пространство столь же динамичным, как и внутреннее, и создавая ощущение связности и непрерывности. [12]
Архитектура и строительство средневекового собора с аркбутанами занимают видное место в сюжете исторического романа Кена Фоллетта « Столпы Земли» (1989).
^ О функциональной механике аркбутанов см. Борг, Алан; Марк, Роберт (1973). «Шартрский собор: новая интерпретация его структуры». Художественный вестник . 55 (3): 367–372. дои : 10.1080/00043079.1973.10790710.
^ Джеймс, Джон (сентябрь 1992 г.). «Свидетельства существования аркбутанов до 1180 года». Дж. Сок. Архит. Хист. 51 (3): 261–287. дои : 10.2307/990687. JSTOR 990687.
^ Уоткин, Дэвид, «История западной архитектуры» (1986), стр. 130.
_(14597612677).jpg/1280px-Die_Votivkirche_in_Wien;_Denkschrift_des_Baucomit'es_ver%C3%B6ffentlicht_zur_Feier_der_Einweihung_am_24._April_1879_(1879)_(14597612677).jpg)
Батское аббатство , Англия
.jpg/1280px-PPkerk(04).jpg)
_PT_en.svg/1280px-Basilica_(arquitetura)_PT_en.svg.png)
