stringtranslate.com

Анакрусис

В поэтическом и музыкальном размере , а также по аналогии в издательском деле, анакрузис (от греч . ἀνάκρουσις , anákrousis , буквально: «подталкивание», множественное число anacruses ) — краткое введение. В музыке он также известен как ударный бит или дробный удар, [1] т. е. нота или последовательность нот, мотив , который предшествует первой сильной доле в такте музыкальной фразы . [2]

Это набор слогов или нот, или отдельный слог или нота, которые предшествуют тому, что считается первой стопой стихотворной строки ( или первым слогом первой стопы) в поэзии и первой долей (или первой долей первого такта ) в музыке, которые не являются собственной фразой, разделом или строкой и не считаются частью строки, фразы или раздела, которые были до этого, если таковые имеются.

Поэзия

В поэзии набор экстраметрических слогов в начале стиха называется анакрузой ( древнегреч . ἀνάκρουσις «выталкивание вверх»). «Экстраметрическая прелюдия к стиху» [3] или «экстраметрические безударные слоги, предшествующие начальному подъему». [4] Этот прием встречается в древнеанглийской поэзии [5] и в строках пятистопного ямба ; этот прием применяет вариацию типичной строки пятистопного стих, заставляя ее на первый взгляд казаться хореем . [ требуется ссылка ] Ниже, анакруз в четвертой строке поэмы Уильяма Блейка « Тигр » (с современной пунктуацией) выделен курсивом:

Тигр, Тигр, ярко горящий
В лесах ночи,
Какая бессмертная рука или глаз
Могут создать твою ужасающую симметрию?

Стихотворение написано в хореическом четырехстопном размере, в котором первый слог каждой строки, как ожидается, будет ударным, но четвертая строка начинается с дополнительного безударного слога «Could» [6] .

Anacrusis — необязательный безударный слог, который появляется непосредственно перед первым подъемом в начале стиха. Как экстраметрический элемент, он не образует независимую метрическую позицию; скорее, добавленный как дополнение к следующему ударному слогу, он считается частью подъема. [7]

Музыка

Слово анакрузис введено Вестфалем  ... Анакрузис состоит просто из безударной ноты или нот, которые предшествуют первому акценту любого ритмического деления в композиции. [8]

Начало BWV 736 И.С. Баха , с анакрузой, показанной красным цветом

В музыке анакруз (также известный как подхват или дробный подхват [1] ) — это нота или последовательность нот, мотив , который предшествует первой сильной доле в такте музыкальной фразы . [2] «Промежуток от начала группы до самой сильной доли в группе». [9] Анакруз, особенно повторяющийся анакруз (мотив анакрузы, играемый перед каждым тактом или каждым другим тактом), «является распространенным средством утяжеления первой доли» [10] и, таким образом, усиления или артикуляции метра .

Термин заимствован из терминологии поэзии. Анакрус может включать в себя тонкие детали, такие как ритм и фразировка, или может включать в себя более широкие особенности, такие как музыкальная форма (например, при повторном использовании).

Очень часто мелодическая линия начинается с того, что называется анакрузой . Анакрузой называется неударный подхват или вводная нота или группа нот, которая предшествует первой акцентированной ноте фразы (короткой единицы музыкальной линии). Акцентированная нота фразы находится в первом полном такте музыки. [11]

Анакрусис, в красном, начало Менуэта Боккерини

Анакрусис — это воспринимаемая группировка , которая является контекстом, созданным в индивидуальной фразировке конкретной композиции. Группировка одного или нескольких предшествующих тоновых событий к воспринимаемому фразовому гештальту может быть ритмически вызвана их временной близостью к первой сильной доле фразы (воспринимаемое начало фразы).

Хотя анакруза интегрирована в музыкальную фразу гештальт ( сгруппирована с ней), она не расположена в воспринимаемом «теле» фразы (которое охватывает ее от первой сильной доли до конечной доли), а перед фразой (отсюда немецкий термин « Auf takt»; буквально: «замедленная доля»). В этом отношении – в последовательности фраз – анакруза также может восприниматься «между» двумя фразами, не воспринимаясь ни как часть окончания предыдущей, ни как часть следующей .

Когда мелодия начинается с анакрузы, фразировка и интонация должны быть продуманы в терминах первого значимого тона мелодии. Если мы сосредоточимся на важном тоне, к которому мы движемся, анакруза естественным образом приведет к нему с надлежащим нюансом. [выделено добавлено] [12]

Эта идея направленности ритмов имеет значение, когда вы переводите ее влияние на музыку. Крузис такта или фразы — это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подняться и иметь движение вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрусис ведет к крусису, но не имеет того же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крусису. [13]

За пределами этого термин анакруза чаще всего используется там, где он применяется везде «внутри» «тела» фразы между «головой» (первая сильная доля) и «ногой» (конечная доля), где, с помощью каких-либо музыкальных средств, группировка воспринимается от слабой доли к сильной (особенно также к конечной доле фразы).

Anacrusis, или оптимистичный, кажется скорее продолжением, освобожденным от зависимости от предшествующего начала, не закрепленным и (в некоторых случаях) как будто пришедшим «из ниоткуда». Anacrusis указывает вперед: он опережает, направлен на будущее событие. [14]

Тасование рисунка (аккомпанемент), начинается с затакта и заканчивается укороченным тактом

Поскольку анакруза «является неполной мерой, которая позволяет композиции [или разделу, или фразе] начинаться с доли, отличной от единицы», [15] если анакруза присутствует, первому такту после анакрузы присваивается такт номер 1, и западные стандарты музыкальной нотации часто включают рекомендацию о том, что когда музыкальное произведение начинается с анакрузы, нотация должна опускать соответствующее количество долей из последнего такта произведения или последнего такта перед знаком повтора, чтобы сохранить длину всего произведения в целом числе тактов. Эта последняя частичная мера является дополнением . Однако анакруза может длиться целый такт. [ необходима цитата ]

Примеры

\relative g' { \key g \major \time 3/4 \partial 8*2 d8. d16 e4-> dg fis2-> d8. d16 \bar "|" } \addlyrics { С днём рождения тебя. С днём рождения... } \addlyrics { "_" }

Другие поля

В академических публикациях этот термин иногда используется в статье для обозначения вводной идеи, стоящей между аннотацией и собственно введением . [16]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Maiello, Anthony Joseph; Bullock, Jack; and Clark, Larry (1996). Conducting: A Hands-on Approach , стр. 95. Alfred Music. ISBN  9781576234532 .
  2. ^ ab Randel, Don Michael, ed. (2003). Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж: Belknap Press. стр. 42. ISBN 0-674-01163-5. Получено 1 января 2015 г.
  3. ^ Клемоэс, Питер; Кейнс, Саймон; и Лапидж, Майкл; ред. (2007). Англосаксонская Англия, том 16 , стр. 103. Cambridge University Press. ISBN 9780521038409 . 
  4. ^ Терасава, июнь (2011). Древнеанглийский размер: Введение , стр.45. Университет Торонто. ISBN 9781442642386 . 
  5. ^ Маккалли, К. Б. (1996). English Historical Metrics . Кембридж. стр. 35. ISBN 9780521554640.
  6. ^ Баум, Пол Франклин (1922). Принципы английского стихосложения. Издательство Гарвардского университета. стр. 70. ISBN 978-0-7426-4076-4.
  7. ^ Сузуки, Сейичи (1996). Метрическая организация Беовульфа , стр.17. Вальтер де Грютер. ISBN 9783110810493 . 
  8. ↑ Эбди Уильямс, CF (14 марта 1893 г.). «Ритмическое построение „сорока восьми“ фуг Баха», Труды Музыкальной ассоциации, том 19, стр. 79. Стэнли Лукас/ Музыкальная ассоциация . [ISBN не указан].
  9. ^ Лердаль, Фред и Джекендофф, Рэй (1985). Генеративная теория тональной музыки , стр. 30. Массачусетский технологический институт. ISBN 9780262260916 ; 
  10. ^ Yaraman, Sevin H. (2002). Вращающиеся объятия: вальс как секс, шаги и звук , стр. 25-7. Pendragon Press. ISBN 9781576470435 . 
  11. ^ Д'Аманте, Эльво (1994). Основы музыки , стр.202-3. Пугало Пресс. ISBN 9781461669852 . 
  12. ^ Новак, Джерри и Генри Новак, Генри (2004). Искусство экспрессивной игры: для духовых и ударных инструментов , стр. 43. Карл Фишер. ISBN 9780825856600 . 
  13. ^ Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности через слуховые навыки , без страниц. Routledge. ISBN 9781135173050 . 
  14. ^ Хейсти, Кристофер (1997). Метр как ритм , стр. 120. Oxford University Press. ISBN 9780195356533 . 
  15. ^ Пёрс, Билл (2003). The Finale NotePad Primer , стр. 64. Хэл Леонард. ISBN 9780879307394 . 
  16. ^ Пример такого использования можно увидеть в Preece, DA (1987). "Good Statistical Practice". The Statistician . 36 (4): 397–408. doi :10.2307/2348838. JSTOR  2348838.