Пятистопный ямб ( / aɪ ˌ æ m b ɪ k p ɛ n ˈ t æ m ɪ t ər / eye - AM -bik pen - TAM -it-ər ) — тип метрической строки, используемый в традиционной английской поэзии и стихотворной драме . Этот термин описывает ритм или размер , установленный словами в каждой строке. Ритм измеряется в небольших группах слогов, называемых « стопами ». «Ямб» указывает на то, что типом используемой стопы является ямб , который в английском языке представляет собой безударный слог , за которым следует ударный слог (как в примере выше ). « Пентаметр » означает, что каждая линия имеет пять «футов».
Пятистопный ямб — самый распространенный размер в английской поэзии . Впервые он был введен в английский язык Чосером в 14 веке на основе французских и итальянских моделей. Он используется в нескольких основных английских поэтических формах , включая белый стих , героическое двустишие и некоторые традиционно рифмованные формы строф . Уильям Шекспир, как известно, использовал пятистопный ямб в своих пьесах и сонетах , [1] Джон Мильтон в « Потерянном рае » и Уильям Вордсворт в «Прелюдии» .
Поскольку строки пятистопного ямба обычно содержат десять слогов, это считается формой десятисложного стиха .
Ямбическая стопа – это безударный слог, за которым следует ударный слог. Ритм можно записать так:
да ДУМ
Стандартная линия пятистопного ямба состоит из пяти ямбических стоп подряд:
да ДУМ да ДУМ да ДУМ да ДУМ да ДУМ
Яркие примеры этого ритма можно услышать в первой строке 12-го сонета Уильяма Шекспира :
и в оде Джона Китса «Осени» : [2]
Это можно обозначить знаком «/», обозначающим иктические слоги (ощущаемые как доли), и знаком «×», обозначающим неиктические слоги (ощущаемые как нестандартные доли). В этих обозначениях стандартная строка пятистопного ямба будет выглядеть так:
× / × / × / × / × /
Сканирование приведенных выше примеров можно записать следующим образом:
× / × / × / × / × /Когда я считаю часы, которые показывают время × / × / × / × / × /Чтобы набухнуть тыква и набухнуть скорлупа орешника
Термин «ямб» первоначально применялся к количественному размеру классической поэзии. Классические термины были адаптированы для описания эквивалентных размеров в английском ударно-слоговом стихе . В разных языках ритм выражается по-разному. В древнегреческом и латыни ритм создавался посредством чередования коротких и долгих слогов. В английском языке ритм создается за счет использования ударения , чередования безударных и ударных слогов. Английский безударный слог эквивалентен классическому короткому слогу, а английский ударный слог эквивалентен классическому долгому слогу. Когда пара слогов расположена по образцу короткого, за которым следует долгий, или безударного, за которым следует ударный, такая стопа называется «ямбической». Английское слово « трапеция » представляет собой пример ямбической пары слогов, так как слово состоит из двух слогов («тра-пезе») и произносится с ударением на втором слоге («тра- пезе », а не с ударением на втором слоге). чем « ТРА —пезе»). Строка пятистопного ямба состоит из пяти таких пар коротких/долгих или безударных/ударных слогов.
Хотя, строго говоря, пятистопный ямб относится к пяти ямбам подряд (как указано выше), на практике поэты сильно меняют свой пятистопный ямб, сохраняя при этом ямб как наиболее распространенную стопу. Однако в этих вариациях есть некоторые условности. Пятистопный ямб всегда должен содержать только пять стоп, причем вторая стопа почти всегда является ямбом. Первая стопа, напротив, часто меняется за счет инверсии , которая меняет порядок слогов в стопе. Следующая строка из шекспировского «Ричарда III» начинается с инверсии:
/ × × / × / × / × /Сейчас зима нашего недовольства
Помимо инверсии, при которой доля отодвигается назад, доля также может быть выдвинута вперед , образуя неделимую четырехсложную единицу: xx / /. [3] [4] [5] В следующем примере четвертая доля выдвинута вперед:
х / х / х / хх / /Это пустяк, который беспокоит мысленный взор
Еще одним распространенным отклонением от стандартного пятистопного ямба является добавление последнего безударного слога, который создает слабое или женское окончание . Одна из самых известных строк пятистопного ямба Шекспира имеет слабое окончание: [6]
× / × / × / / × × / (×)Быть или не быть, | вот в чем вопрос
В этой строке также имеется инверсия четвертой стопы после цезуры (отмеченной знаком «|»). В общем, цезура во многом действует как конец строки: после нее часто встречаются инверсии, а перед ней может появиться дополнительный безударный слог женского окончания. Шекспир и Джон Мильтон (в своих произведениях до «Потерянного рая ») иногда использовали женские окончания перед цезурой. [7]
Вот первое четверостишие сонета Джона Донна , которое демонстрирует, как он стратегически использует ряд метрических вариаций. В этом сканировании добавлены цифры, показывающие, как Донн использует различные уровни стресса для реализации своих ударов и необычностей (1 = самый легкий стресс, 4 = самый сильный стресс):
4 1 1 4 3 4 1 4 1 2 / × × / × / × / × /Разбей мое сердце, трехличный Бог, за тебя.1 3 2 4 3 4 1 4 1 4× / × / × / × / × /Пока что только стучите, дышите, сияйте и стремитесь исправиться. 1 2 1 4 1 4 2 4 1(1) 4 × / × / × / × / ×(×) /Что я могу подняться и встать, свергнуть меня и согнуться 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 × / × / × / × / × /Твоя сила ломать, взрывать, сжигать и делать меня новым.
Донн использует инверсию (ДУМ да вместо да ДУМ) в первой стопе первой строки, чтобы подчеркнуть ключевой глагол «тесто», а затем устанавливает четкий ямбический образец с остальной частью строки (да ДУМ да ДУМ да ДУМ да ДУМ). Во второй и четвертой строках он использует сильно ударенные ударения (которые можно интерпретировать как спондеи ) в третьей стопе, чтобы замедлить ритм при перечислении односложных глаголов. Параллельный ритм и грамматика этих строк подчеркивает сравнение, которое Донн проводит между тем, что Бог делает с ним «пока» («стучит, дышит, сияет и пытается исправить»), и тем, что он просит Бога сделать («сломать, взорвать»). , сожги и обнови меня»). Донн также использует зажатие между третьей и четвертой строками, чтобы ускорить поток, поскольку он строит свое желание стать новым. Чтобы еще больше ускорить эффект заложения, Донн помещает дополнительный слог в последнюю ногу строки (это можно прочитать как анапест ( дада ДУМ) или как элизию ).
Перси Биши Шелли также использовал искусную вариацию размера в своей « Оде западному ветру »:
× / × / | × / × / × /(×)О дикий западный ветер, ты дыхание существа Осени, / × × / × / × × / /Ты, от чьего невидимого присутствия листья мертвы × / × / / × × / × / (×)Гонятся, как призраки от волшебника бегут,
Как показывают примеры, пятистопный ямб не обязательно должен состоять целиком из ямбов или состоять из десяти слогов. Большинство поэтов, прекрасно владеющих пятистопным ямбом, часто меняют ритм своих стихов, как это делают Донн и Шекспир в примерах, как для создания более интересного общего ритма, так и для выделения важных тематических элементов. Фактически, умелая вариация пятистопного ямба, а не последовательное его использование, вполне может быть тем, что отличает ритмическое мастерство Донна, Шекспира, Мильтона и сонетиста 20-го века Эдны Сент-Винсент Миллей .
Некоторые ученые утверждали, что пятистопный ямб сыграл столь важную роль в истории английской поэзии, противопоставляя его еще одному важному размеру ( тетраметру ), который по-разному называют «четырехтактным», «сильноударным», «родным размером» или «четырехтактным размером». «четыре на четыре метра». [8] Четырехтактный, с четырьмя долями в строке, — это размер детских стишков, детских стишков и считалок, народных песен и баллад, маршевых каденсов и значительной части художественной поэзии. Аттридж описал его как основанный на удвоении: две доли на каждую половину строки, две половины строки на строку, две пары строк на строфу. Метрические напряжения чередуются между легкими и тяжелыми. [9] Это очень регулярный ритм, который создает что-то вроде повторяющейся мелодии в голосе исполнителя и действительно близок к песне. Из-за нечетного количества метрических долей пятистопный ямб, как говорит Аттридж, не навязывается естественному ритму разговорной речи. [10] Таким образом, пятистопный ямб освобождает интонацию от повторяемости четырехтактности и позволяет вместо этого слышать разнообразные интонации значимой речи. Темп можно варьировать в пятистопном ямбе, чего не может быть в четырехдольном, как продемонстрировал Александр Поуп в своем « Очерке критики »:
Когда Аякс пытается бросить огромный камень,
Линия тоже трудится, и слова движутся медленно.
Не так, когда быстрая Камилла рыскает по равнине,
Летит над несгибаемой кукурузой и скользит по главной дороге.
В первом куплете, в таких фразах, как «Аякс стремится», «огромный вес камня», «слова движутся медленно», длинные гласные и скопление согласных делают слоги длинными и замедляют чтение; тогда как во втором куплете, в слове «Камилла», все слоги короткие, даже ударный.
Последняя строка на самом деле является александрийской — гекзаметром ямба, который иногда встречается в некоторых текстах пятистопного ямба как вариантная строка, чаще всего последняя строка отрывка или строфы, и имеет тенденцию, как в этом примере, прерываться. середина, создающая симметрию, с четным количеством слогов, разделенных на две половины, что контрастирует с асимметрией пятидольной пентаметрной линии. [11] [12] [13] [14] Поуп демонстрирует «быстроту» частично за счет использования сокращения: два дополнительных подразумеваемых слога втиснуты в метрический шаблон между первыми двумя иктусами:
/ ×(×) (×)× / × / × / × / × /Летит над несгибаемой кукурузой и скользит по магистрали.
Более того, пятистопный ямб вместо постоянного чередования более легких и тяжелых долей четырехдольного допускает появление главных ударений, то есть ударений на наиболее значимых словах, в различных точках строки, лишь бы они находились на четных – нумерованных слогах или на первом слоге, в случае начальной инверсии хорея. Это не тот случай, как часто утверждается, что пятистопный ямб «естественен» для английского языка; скорее дело в том, что пятистопный ямб позволяет слышать различные интонации и темпы, естественные для значимой речи, наряду с обычным размером. [15]
Лингвисты Моррис Халле и Сэмюэл Джей Кейзер разработали самую раннюю теорию порождающих метрик [16] — набора правил, определяющих те вариации, которые допустимы (по их мнению) в английском пятистопном ямбе. По сути, правила Галле-Кейзера гласят, что для определения размера важны только слоги с «максимальным ударением». Ударный максимальный слог — это ударный слог, окруженный с обеих сторон слабыми слогами в одной и той же синтаксической фразе и в одной стихотворной строке. Чтобы быть допустимой строкой пятистопного ямба, никакие максимумы ударения не могут приходиться на слог, который обозначен как слабый слог в стандартном неизменном образце пятистопного ямба. В линии Донна слово Бог не является максимумом. Это потому, что за ним следует пауза. Точно так же слова «вы», «починить» и «согнуть» не являются максимальными значениями, поскольку каждое из них находится в конце строки (как это требуется для рифмы слов « починить/изменить» и «вы/новый» ). «М») приводит к следующему:
/ × × М × М × / × /Разбей мое сердце, трехличный Бог, за тебя.× М × / × / × М × /Пока что только стучите, дышите, сияйте и стремитесь исправиться. × / × M × / × / ×(×) /Что я могу подняться и встать, свергнуть меня и согнуться × М × / × / × М × /Твоя сила ломать, взрывать, сжигать и делать меня новым.
Систему Галле-Кейзера критиковали за то, что она может идентифицировать отрывки прозы как пятистопный ямб. [17] Другие ученые переработали Галле-Кейзера, и они, наряду с Галле и Кейзером, известны под общим названием «генеративные метристы».
Более поздние генеративные метристы отметили, что поэты часто трактовали несложные слова, состоящие более чем из одного слога, иначе, чем односложные и составные односложные слова. Любой обычно слабый слог может быть подчеркнут как вариант, если он односложный, но не в том случае, если он является частью многосложного слога, за исключением начала строки или фразы. [18] Так Шекспир писал в «Венецианском купце» , акт I, сцена 2:
× × / / × / × /(×)× /Ибо четыре ветра дуют со всех берегов
но написал «исчезающе мало» [19] строк вида «Как газели прыгают через неустанный ручей». Схема ударения одинакова, в частности, в обеих строках ударение делается на обычно слабый третий слог; разница в том, что в шекспировской строке ударный третий слог представляет собой односложное слово «четыре», тогда как в нешекспировской строке он является частью двухсложного слова «газели». (Определения и исключения носят более технический характер, чем указано здесь.) Поуп строго следовал этому правилу, Шекспир довольно строго, [20] Мильтон гораздо меньше, а Донн вообще не следовал этому правилу - возможно, именно поэтому Бен Джонсон сказал, что Донн заслуживает повешения за то, что «не сохранение акцента». [18]
Дерек Аттридж указал на ограничения генеративного подхода; он «не приблизил нас к пониманию того, почему определенные метрические формы распространены в английском языке, почему одни вариации прерывают размер, а другие нет, или почему размер действует так мощно как литературный прием». [21] Генеративные метристы также не понимают, что обычно слабый слог в сильной позиции будет произноситься по-другому, т.е.
Никто точно не знает, откуда взялся этот счетчик. Однако в XIX веке швейцарский ученый Рудольф Турнейсен предположил, что оно произошло от латинского гекзаметра. [22] Ибо существует распространенный тип гекзаметра, который имеет два ударения в первой половине и три во второй, например:
или
Христианский африканский писатель III века Коммодиан , который писал гекзаметры неправильной формы в популярном стиле, отдавал предпочтение этому виду с пятью словесными ударениями. Турнейсен цитирует:
Когда произношение латыни изменилось на французское, количество слогов во многих словах сократилось. Например, illa venit currens «она прибежала» в народном произношении изменилась на la vint corant , а Audite, Seniores «слушайте, сэры» с семью слогами изменилась на oez seignurs с четырьмя. Последние слоги во французском языке особенно подвержены потере, в отличие от испанского и итальянского языков. [23]
Еще одна общая черта акцентного латинского гекзаметра с пятистопным ямбом заключается в том, что положение 1-го и 3-го ударений не фиксировано; например, первое ударение может стоять либо в начале стиха, либо на втором месте, как в пятистопе.
Возможно, самым ранним примером пятистопного ямба является стихотворение Boecis (« Боэций »), написанное на окситанском диалекте региона Лимузен на юге Франции около 1000 года нашей эры. [24] Примером может служить следующий отрывок:
В этом размере каждая строка состоит из двух половин: первая половина строки состоит из четырех слогов, но иногда после четвертого слога добавляется дополнительный безударный слог, как в строках 1 и 3 выше; вторая половина состоит из шести слогов.
Этот необязательный дополнительный слог в середине строки, а также дополнительный безударный слог в конце строки также встречаются во французской поэме XI века « Жизнь Святого Алексия» , отрывок из которой выглядит следующим образом ( см. fr:Vie de Saint Alexis):
Пятистопным ямбом также были написаны самые ранние старофранцузские chanson de geste XI-XIII веков. Как и в приведенных выше примерах, в стихотворениях после четвертого слога обычно стояла цезура. Одна из старейших — «Песнь о Роланде» , которая начинается так:
В этом варианте метра, как и в приведенных выше стихотворениях, каждая строка состоит из двух половин: в первой половине четыре слога (иногда 5), а во второй половине - семь (иногда 6); в первой половине два стресса, во второй половине три. В некоторых местах последняя слабая гласная -e игнорируется, например nostr(e) emperere .
Эта линия была принята с большей гибкостью трубадурами Прованса в 12 веке, особенно Церкамоном , Бернаром де Вентадорном и Бертраном де Борном . [25] И в старофранцузском, и в старопровансальском языке десятый слог строки был ударным, а женские окончания были обычным явлением, и в этом случае строка состояла из одиннадцати слогов.
Итальянские поэты, такие как Джакомо да Лентини , Боккаччо , Петрарка и Данте , переняли эту линию, обычно используя одиннадцатисложную форму ( endecasillabo ) [25] , потому что большинство итальянских слов имеют женские окончания. [26] : 91 Они часто использовали образец, в котором четвертый слог (обычно с ударением) и пятый (обычно без ударения) были частью одного и того же слова, что является противоположностью старофранцузской строки с необходимой паузой после четвертого слога. Этот образец стал считаться типично итальянским.
«Божественная комедия» Данте , завершенная в 1320 году, начинается так:
После четвертого слога теперь часто нет синтаксической паузы, а в каждой строке одиннадцать слогов. Еще одно нововведение, распространенное в итальянском языке, - это синалоэфа , где конечная и начальная гласные сливаются в один слог, как в selva_oscura или via_era выше.
Похожий ритм имеет «Филострато » Джованни Боккаччо 1330-х годов, подражаемый Чосером в его «Троиле и Крисейду» . Оно начинается следующим образом:
Первым, кто написал пятистопный ямб на английском языке, был Джеффри Чосер , который знал не только французский, но и итальянский язык и даже два или три раза побывал в Италии. [24] Его «Троил и Крисеида» , написанные в 1380-х годах, начинаются следующим образом, используя строки иногда из 11, а иногда и из 10 слогов. Довольно часто (но не в каждой строке) после четвертого слога стоит синтаксический разрыв, как в цитированных выше французских стихотворениях:
Друг Чосера Джон Гауэр использовал аналогичный размер в своем стихотворении «Во славу мира». [26] : 91 Это было написано после коронации Генриха IV в 1399 году.
Размер Чосера зависел от произношения финальных букв «е» , которые даже в его время, вероятно, не звучали. Вскоре забылось, что они когда-либо произносились, поэтому более поздние читатели не могли узнать его размер и находили его строки грубыми. [27] Его шотландские последователи века с 1420 по 1520 год — король Яков I , Роберт Генрисон , Уильям Данбар и Гэвин Дуглас — похоже, поняли его размер (хотя последнее слово в шотландцах уже давно молчало ) и приблизились к нему. . Данбар, в частности, писал стихи настоящим пятистопным ямбом. [26] : 105–112.
В Англии стихотворения XV и начала XVI веков имеют самые разнообразные размеры. Томас Вятт , например, часто смешивал пятистопный ямб с другими строками одинаковой длины, но разного ритма. Генри Говард, граф Суррей , с другой стороны, использовал строгую десятисложную строку, похожую на старофранцузскую, с паузой после четвертого слога, но обычно имевшую правильный ямбический образец и многие современные виды вариаций. Томас Саквилл в своих двух стихотворениях в «Зеркале для магистратов » использовал аналогичную строку, но с небольшим количеством цезур. В результате получился, по сути, обычный пятистопный ямб, за исключением исключения «итальянской» линии. Именно Филип Сидней , очевидно находившийся под влиянием итальянской поэзии, использовал большое количество «итальянских» строк и, таким образом, часто считается, что заново изобрел пятистопный ямб в его окончательной форме. Он также был более искусным, чем его предшественники, в создании размера многосложных слов. Однако Сидни избегал женских окончаний. Чаще всего они появляются в творчестве таких мастеров пятистопного ямба, как Эдмунд Спенсер и Шекспир. [26] : 119–127.
Пятистопный ямб стал распространенным размером в английском языке. По оценкам 1971 года, по крайней мере три четверти всей английской поэзии со времен Чосера написано этим размером. [28]
Ведутся споры о том, изначально ли такие произведения, как произведения Шекспира, исполнялись с заметным ритмом, или же этот ритм был заложен в модели современной речи. В любом случае, при чтении вслух такой стих, естественно, следует ямбическому ритму. Ученые объяснили, что у Шекспира мало сценических ремарк, «потому что стих служит этой цели. Драматическое действие строк связано с требуемым физическим действием». [29] [ неясно ]
Ритм пятистопного ямба был подчеркнут в постановке Кеннета Браны « Бесплодные усилия любви» 2000 года в сцене, где главные герои танцуют чечётку под речь «Имейте в виду, воины любви». При этом каждый ямб подчеркивается створчатым шагом.