.png/1280px-Scansion_(PSF).png)
Скансион ( / ˈ s k æ n . ʃ ə n / SKAN -shən , рифмуется с особняком ; глагол: сканировать ), или система скандирования , — это метод или практика определения и (обычно) графического представления метрического рисунка строка стиха . [1] [2] В классической поэзии эти модели являются количественными и основаны на разной длине каждого слога . [3] В английской поэзии они основаны на разном уровне ударения на каждом слоге. В обоих случаях счетчик часто имеет обычную ножку . За прошедшие годы было создано множество систем для отметки сканирования стихотворения. [4] [5]
Системы сканирования и предположения (часто молчаливые или даже подсознательные), лежащие в их основе, настолько многочисленны и противоречивы, что часто трудно сказать, указывают ли различия в сканировании на противоположные метрические теории, противоречивое понимание лингвистического характера строки, разные практические цели. или же они просто представляют собой тривиальный спор о том, у кого «лучший слух» в стихах. Среди учёных даже ведутся споры о том, какие системы были унаследованы от греческой и римской поэзии. [6]
Чтобы понять любую форму скандирования, необходимо оценить разницу между размером и ритмом.
Ритм языка бесконечно разнообразен; этому способствуют все аспекты языка: громкость, высота звука, продолжительность, пауза, синтаксис, повторяющиеся элементы, длина фраз, частота многосложных слов... Как замечает К.С. Льюис , «[если] сканирование строки означало все фонетических фактов, никакие две строки не будут сканироваться одинаково». [7]
Метр – другое дело. Это упорядочение языка посредством чрезвычайно ограниченного набора его характеристик. В английском (и во многих современных языках) язык упорядочен по слоговому ударению. Присутствуют все остальные аспекты языка, они действительно жизненно важны для ритма стиха; но они не заказываются по метрам.
Однако маркировочное напряжение — это не то же самое, что маркировочный счетчик. Совершенно правильная линия пятистопного ямба может иметь от 2 до 9 ударений, [8] но все же ощущается 5 пульсаций или долей. Легче всего это понять с помощью принципа относительного ударения: безударный слог между двумя даже немного более слабыми слогами может восприниматься как такт; и обратное верно для ударного слога между двумя даже немного более сильными слогами. Эти явления называются «продвижение» и «понижение». Таким образом, слог, независимо от уровня ударения, который реализует такт, является иктическим ; и слог, независимо от уровня ударения, который не имеет ударения, не является неиктическим . Ictus относится к положению внутри строки, которое воспринимается как доля, или к слогу, который ее заполняет.
TVF Brogan строго предупреждает об искушении чрезмерно подробного сканирования:
Поскольку размер — это система бинарных оппозиций, в которой слоги либо маркированы, либо немаркированы (долгие или краткие, ударные или безударные), для его транскрипции достаточно двоичного кода. . . . Вполне естественно желание обогатить скандирование другими видами анализа, которые лучше улавливают фонологическую и синтаксическую структуру строки. . . Но все подобные усилия выходят за рамки строгого метрического анализа, переходя к описаниям лингвистического ритма, и, таким образом, служат размытию или растворению различия между размером и ритмом. Строго говоря, скандирование отмечает, какие слоги являются метрически заметными, т. е. ictus и nonictus, а не насколько. Сканирования, которые учитывают большее количество уровней метрической степени, чем два, или интонацию, или время слогов, все виновны в чрезмерной спецификации. [9]
Просодисты редко прямо заявляют, что они отмечают в своих сканиях. Для ясности, сканы, отмечающие только ictus и nonictus, будут называться «метрическими скандами», [10] , а те, которые отмечают ударение или другие лингвистические характеристики, будут называться «ритмическими скандами».
Минимально для графического сканирования требуется всего два символа, обозначающих иктические и неиктические слоги. Эти символы обычно ставятся над первой гласной в каждом слоге. Некоторые просодисты указывают только иктические (или, в ритмическом скандировании, только ударные) слоги, но это не идеально, поскольку количество, положение и характер неиктических слогов также имеют метрическое значение.
Кроме того, многие просодисты делят строку на футы — минимальные повторяющиеся единицы — с помощью вертикальной черты (|). Когда ступни обозначаются таким образом, слова, охватывающие футы, разделяются без дефисов, а любые знаки препинания, возникающие при разрыве ступни, обычно опускаются.
× / × / × / × / × /Когда я | рассмотреть | эээ как | мой свет | тратится [11]
Не все просодисты согласны с тем, что сканирование стоп полезно. [12] Например, в трехсложных тактах (анапестических, амфибрахических, дактилических) разделение стоп часто бывает совершенно произвольным, и существенным фактом, по-видимому, является количество неиктических слогов — в данном случае двух — между каждым иктусом. , а не как представляется повторяющийся шаблон как ××/ , ×/× или /×× . Анализ стоп имеет тенденцию подразумевать, что между слогами внутри стоп существует особая связь, которая не распространяется на стопы, но это сомнительно. Более того, пятистопный ямб (несмотря на название) лучше описать как серию из 10 позиций, чем из 5 стоп, тем более что последовательность ××// можно интерпретировать как смену иктических и неиктических позиций на стопах , предполагая, что если ноги вообще представляют собой какую-либо границу, то она действительно пористая.
Наконец, может быть указана цезура . В подавляющем большинстве стихов на английском языке цезуры не являются частью метрического рисунка, и обычно их лучше не включать в английское скандирование. Если они должны быть отмечены: (1) если ступни отмечены чертой (|), то цезуры будут отмечены двойной чертой (||) и заменят маркер стопы, когда они встречаются в одном и том же месте; (2) если ступни не отмечены, то цезуры могут быть отмечены одной чертой. У четырнадцатилетнего возраста обычно есть метрическая цезура; примеры стиля (1) и (2) показаны ниже:
× / × / × / × / × / × / × /(1) Принц | мой приятель | туз | солнце || стоял гор | богатый | вот × / × / × / × / × / × / × /(2) На величественных высоких колоннах | из желтого полированного золота [13]
Метрическое сканирование явно требует двухуровневой записи. Из-за разнообразия уровней ударения в языке двухуровневая запись не подходит для ритмического сканирования любой чувствительности. Тем не менее, из-за путаницы между ритмом и размером количество используемых уровней не является точным показателем намерения просодиста.
Классическое обозначение: это обозначение просто сохраняет классические символы для «длинных» и «коротких» слогов — макрон ( или длинный ) и бреве (или бревис ) — и перепрофилирует их для «иктических» и «нониктических» (или «ударных» и «ударных» и «ударных»). безударный»). Поскольку это буквально не означает того, что говорит, оно обычно не нравится метристам. [ нужна цитация ] Эти обозначения использовались Джорджем Сэйнтсбери и Эдгаром Алланом По . [ нужна цитата ]
Косая черта и бреве : это обозначение заменяет макрон косой чертой (или графически аналогичным острым ударением ), более распространенным символом иктуса или стресса. Хотя классическое бреве все еще присутствует, его сочетание с косой чертой указывает на то, что оно было освобождено от своего первоначального «краткого» значения. Преимущество этой записи состоит в том, что ее символы можно включать в слова как диакритические знаки («áccĕntĕd sýllăblĕ»). Но, строго говоря, это можно рассматривать как смешанное сообщение о том, что слоги помечаются как ударные или краткие , что было бы бессмысленным скандированием. Это обозначение использовалось Полом Фасселлом и Миллером Уильямсом .
Косая черта и x : это обозначение однозначно (за исключением вопроса о том, указывает ли «/» на стресс или иктус), легко набирается и часто используется. Это обозначение, которое предпочитает Poetry WikiProject для статей Википедии, отображающих сканирование. Его можно было использовать в качестве диакритического знака только с использованием относительно неясного знака x выше («aͯ») или количества раз выше («a̽»), и поэтому обычно он состоит из двух строк (1 для стиха и 1 для сканирования). Эти обозначения использовались Джеймсом Маколи , Тимоти Стилом , Робертом Б. Шоу и Принстонской энциклопедией поэзии и поэтики ; и как вторичный метод Дерека Аттриджа.
× / × / × / × / × /Когда Аякс стремится, ему нужно бросить огромный камень, × / × / × / × / × /Строка слишком трудна, и слова движутся медленно; [14]
Это метрическое сканирование не пытается показать различные ритмические особенности, которые могут возникнуть при грамотном чтении. Это также не означает, что строка должна читаться монотонно всего в 2 регистрах («когда Джакс СТРЕМИТСЯ БРОСИТЬ ОГРОМНЫЙ ВЕС НЕКОТОРОГО КАМЕНЬЯ »). Его простая функция — показать, как эти строки соотносятся с другими строками стиха, отмечая, занимают ли слоги иктические или неиктические позиции в строке.
Хотя обе линии Поупа, процитированные выше, являются метрически идентичными правильными пятистопами, они создают один и тот же основной метрический узор совершенно разными способами. Чтобы показать это, необходимо отметить ритм, а не только размер строк, и прибегнуть к дополнительным уровням обозначений. В приведенном ниже примере третий символ (\) обозначает ударные, но пониженные слоги:
× / × / \ / \ / × /Когда Аякс стремится, ему нужно бросить огромный камень, × / \ / × × × / \ /Строка слишком трудна, и слова движутся медленно;
Если значения всех трех символов определены и используются достаточно строго, трехуровневое сканирование может быть как метрическим, так и ритмическим; однако, как правило, он тяготеет к ритмике, как и это скандирование. Во второй строке «и» является одновременно безударным и иктическим, но сканирование отмечает его только как безударное. Хотя теперь это лучшее представление ритма строки , цыплята Брогана вернулись домой на насест: трехуровневое сканирование первой строки может иметь тенденцию скрывать основной метрический образец, но сканирование второй строки фактически искажает его. (Содержит ли вторая строка 4 или 6 метрических выступов? Ответ по-прежнему 5, но это невозможно вывести из этого ритмического скандирования.)
Обозначения Энид Хамер также использовались Харви Гроссом и Сюзанной Вудс, и они являются графической основой для более сложных обозначений Дерека Аттриджа (ниже).
4-уровневое сканирование обычно является признаком работы более лингвистически ориентированного просодиста. Отто Йесперсен ввел свою числовую систему записи в 1900 году (на датском языке; английский перевод в 1933 году). Иногда он добавлял 5-й уровень, указывая на полностью ударный слог, дополнительно подчеркнутый фразовым ударением. В 1951 году Трагер и Смит выделили в английском языке четыре фонематических уровня ударения. Это было в широком лингвистическом контексте, не относящемся конкретно к стихам; тем не менее, в 1950-х и 1960-х годах лингвистически ориентированные просодисты (такие как Джон Томпсон, Гарольд Уайтхолл и Сеймур Чэтмен) попытались использовать эти 4 уровня ударения, чтобы сформулировать более полное объяснение размера. Работа Хомского и Галле конкретно не касалась стихов, но их обозначение ударения (по сути, перевернутое у Есперсена) также оказало влияние; Хомский и Галле установили более четырех уровней стресса, но обычно при сканировании используются только четыре.
В дополнение к 4 уровням ударения Трагер и Смит установили 4 уровня высоты тона и 4 уровня перехода (в основном плавность перехода между слогами). Все три супрасегментала использовались просодистами для составления карты строк стиха; это максимально близко к «всем фонетическим фактам» К.С. Льюиса и представляет собой (как поясняет Чэтмен) ни размер, ни даже «фонетические факты» текста, а транскрипцию одного прочтения текста. Здесь верхние индексные цифры обозначают высоту звука, а «|» и «#» обозначают соединение.
˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ /²Никогда не было ни звука²|²рядом с лесом²|²кроме одного# [15]
Джесперсен не был первым, кто использовал цифры для обозначения ударения, Александр Джон Эллис использовал их (начиная с 0 для наименьшего ударения) еще в 1873 году. У. К. Вимсатт и Монро Бердсли не были первыми, кто использовал множественные косые черты: никто иной, как Томас Джефферсон, использовал пятиуровневая система обозначений ударений («////» для сильного ударения, до «/» для небольшого ударения и без знака для «нет» ударения). [16]
Стил и Маколи использовали четырехуровневую нотацию Джесперсена в качестве второстепенного метода. Уимсатт, Вудс и Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики использовали обозначения Хомского и Галле в качестве второстепенного метода.
Одним из основных достоинств четырехуровневого сканирования является то, что оно помогает прояснить удивительно специфическую и удивительно противоречивую дискуссию. Возьмем ритмически сложную строку:
Когда на сеансы сладкой молчаливой мысли [17]
Некоторые просодисты слышат «-ионы сладкого си-» как очень легкий ямб, за которым следует очень тяжелый ямб, что дает двухуровневую метрическую скандацию:
/ × × / × / × / × /Когда на сессию | ионы сладкого си | дал подумать
Маркеры («нога» используются здесь просто для подчеркивания рассматриваемых слогов. Напомним, что это метрическое сканирование не означает, что «of» обязательно произносится с большим акцентом, чем «сладкий», а только то, что они заполняют иктические и неиктические позиции соответственно. )
Однако другие просодисты считают, что так же, как обычный иктус 2-й позиции был переключен на 1-ю позицию, так и обычный иктус 6-й позиции был переключен на 7-ю, что дает:
/ × × / × × / / × /Когда на сессию | ионы сладкого си | дал подумать
В этом случае «-ионы сладкого си-» иногда воспринимаются как пиррова стопа, за которой следует спондей , а иногда как единая 4-сложная единица (минорная или восходящая ионическая), заменяющая 2 ямбические стопы. Это тот случай, когда даже некоторые довольно строгие просодисты считают, что двухуровневое сканирование упускает что-то существенное. Фактически, Гроувс [18] показал, что в подобных случаях, когда иктус движется вперед (а не назад, как в «Когда делать»), каждая из четырех рассматриваемых позиций имеет немного разные ограничения, которые должны выполняться для линии восприниматься как метрика. С точки зрения непрофессионала, эти ограничения чаще всего реализуются как 4 повышающиеся позиции; в обозначениях Йесперсена:
3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Когда на сессию | ионы сладкого си | дал подумать
В этом случае все в чем-то правы: 4 позиции — это как легкий, то тяжелый ямб, и как пиррихий, за которым следует спондей, и как 4-сложная «восходящая стопа», действующая как единое целое.
Два основных подхода к сканированию приводят к загадке: метрическое сканирование обязательно игнорирует значительные различия в стрессе, самом сигнале, который измеряет заказы; однако ритмическое сканирование затемняет размер и имеет тенденцию быть чрезмерно субъективным. Йесперсен предложил компоненты решения этой проблемы, как (1) отметив несколько уровней слогового ударения, так и (2) определив размер пятистопного ямба как серию из 10 слоговых позиций, дифференцированных по возрастающим или нисходящим уровням ударения. Числовые уровни напряжения такие же, как описано выше, а «a» и «B» обозначают слабые и сильные позиции в линии; альтернативно (3) «a/b\a/b...» обозначает относительно напряженные или безударные позиции, где косая черта и обратная косая черта просто указывают на увеличение или уменьшение уровня напряжения.
(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Когда Аякс стремится, ему нужно бросить огромный камень,(2) а Б а Б а Б а Б а Б
(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 Строка слишком трудна, и слова движутся медленно;(3) а/б\а/б\а/б\а/б\а/б
Однако Есперсен не полностью интегрировал свои обозначения (даже до уровня, подразумеваемого приведенными выше сканами). Русской лингвистско-статистической школе оставалось ее систематизировать; В своем исследовании русского стиха в 1968 году А. Н. Колмогоров и А. В. Прохоров использовали систему, которая делала явными одновременно и ударение, и иктус. [19] Этот базовый подход впоследствии использовался для сканирования английских стихов Мариной Тарлинской , Дереком Аттриджем и Питером Л. Гроувзом, хотя их системы различаются в деталях и целях.
В дополнение к различению ритма и метра, все три просодиста предоставляют четкие правила для определения уровней ударения, чтобы, насколько это возможно, это стало объективным процессом, управляемым лексикой и синтаксисом, а не зависящим от «уха» сканера. За подробностями следует обращаться к их работам, но упрощенная версия правил Гроувса [20] может дать первое приближение:
В целях сравнения следующая таблица представляет собой несколько упрощенное представление этих систем сканирования. Атридж (1982) и Гроувс сканируют ictus/nonictus на отдельной строке.
Тарлинская, Аттридж и Гроувс демонстрируют разные концепции относительно диспозиции ictus и nonictus.
Тарлинская использует скандирование как основу для статистического анализа стихов. Она использовала несколько версий уровней сканирования, показанных выше, некоторые более и менее детализированные, а некоторые уменьшены до числовых значений; но все они относятся к этой базовой структуре 3×2. В метрической составляющей своего сканирования она (как и Есперсен) отмечает иктические и неиктические положения метра , а не строки . Это позволяет ей статистически сравнивать закономерности в сотнях или тысячах строк стихов, используя последовательную матрицу позиций. Таким образом, в строке
∈ – ∪ ⊥ ∪ – ∈ ⊥ ∪ ⊥Когда сеансы сладкой молчаливой мысли
там, где и Аттридж, и Гроувс (и большинство просодистов, если уж на то пошло) сказали бы, что первый слог является иктическим, Тарлинская жестко удерживает иктус во второй позиции, которая является его «средней» позицией по пятистопному ямбу.
Сканирование Аттриджа предназначено для широкого применения, с использованием нескольких символов и правил для последовательного описания широкого спектра английских строк, без предварительного сведения их к одной метрической системе. Как и Тарлинская, он считает, что ictus и nonictus (в его обозначениях B для «доли» и o для «необычного») всегда чередуются, но сопоставляет доли с выдающимися слогами, позволяя заполнять нестандартные позиции 0, 1 или 2 слогами ( представлены буквами ô, o и ϒ соответственно). Верхняя строка представляет собой его «однострочный» скан 1995 года, а нижние строки используют его оригинальную двухстрочную систему 1982 года (они теоретически идентичны, отличаются только графически ).
/ хх / хх / [х] / х /Когда сеансы сладкой молчаливой мысли +s -s -s +s -s -s +s +s -s +s [21] Б ϒ Б ϒ Б ô Б о Б
На сегодняшний день Гроувс выдвинул свою систему только как объяснение пятистопного ямба (или «английской героической строки», как он предпочитает ее называть), хотя ее элементы могут быть применимы и к другим ударно-слоговым размерам.
Он начинает свое ритмическое скандирование с трехуровневой метки для всех слогов, но идет гораздо дальше, разрабатывая правила, описывающие, как смежные слоги сталкиваются друг с другом. В результате получается карта лексического и синтаксического характера слогов строки, что приводит к ударению; а не представление самих уровней стресса.
Ictus ( S означает «сильный») и nonictus ( w означает «слабый») имеют ограничения на то, какие статусы слогов могут их заполнять. Эти правила соответствия статуса слога и метрической позиции называются «правилами сопоставления», и строгие (например, Александр Поуп ) и свободные (например, Уильям Шекспир ) стили пятистопного ямба могут быть определены путем применения различных правил сопоставления.
Кроме того, хотя его метрическое сканирование начинается как знакомое wSwSwSwSwS, он позволяет «w» и «S» меняться местами при определенных условиях, и когда они это делают, их правила отображения изменяются, требуя дополнительных символов. В первой (ритмической) строке скандирования слоги, соприкасающиеся с соседними, соединяются дефисами; во второй (метрической) строке позиции, поменявшие местами и, следовательно, изменившие правила отображения, соединяются дефисом.
Когда сеансы сладкой молчаливой мысли А---О-о-А-о----а----Ао А [22] Ś---ww S w W----s S w S
В 1880 году Сидни Ланье опубликовал «Науку английского стиха» , в которой разработал новую теорию, исследующую связь между нотной записью и размером в поэзии. Хотя некоторые деятели, такие как Т. С. Осмонд и Гарриет Монро , хвалили это, [23] другие не относились к этому доброжелательно. Например, Владимир Набоков в своих «Записках о просодии» говорит: «При случайном прочтении я, конечно, без лишних слов захлопывал все подобные произведения по английской просодии, в которых мне попадались ноты». (страницы 3–4) Критика Харви Гросса также охарактеризовала эту теорию как лишенную здравого смысла, заявив, что «она сыпет песок в глаза и льет серу в уши». [23]
В одном отчете указывалось, что музыкальное сканирование было экспериментальной техникой девятнадцатого века, но было скрыто существовавшим тогда традиционным сканированием. [24] Интерпретация понятия музыкального скандирования утверждает три теории: 1) удары происходят через равные промежутки времени; 2) слоги стиха могут группироваться в такты или «такты»; и 3) удары образуют иерархию силы. [25]
Обозначения Стюарта повлияли на Джона Кроу Рэнсома и Джона Томпсона, хотя они не использовали его полный список символов.