Лентикулярная печать — это технология, в которой двояковыпуклые линзы (технология, также используемая для 3D-дисплеев ) используются для создания печатных изображений с иллюзией глубины или способностью изменяться или перемещаться при просмотре под разными углами.
Примеры включают эффекты переворота и анимации, такие как подмигивание глаз, а также современную рекламную графику, сообщения которой меняются в зависимости от угла обзора.
Разговорные термины для двояковыпуклых отпечатков включают «мерцание», «мигание», «изображения покачивания» и «карточки наклона». Торговые марки Vari-Vue и Magic Motion часто используются для лентикулярных изображений, независимо от фактического производителя.
Лентикулярная печать — это многоэтапный процесс, который состоит из создания лентикулярного изображения как минимум из двух изображений и размещения его за лентикулярной линзой. Его можно использовать для создания кадров анимации , для эффекта движения; смещение различных слоев с разным шагом для создания 3D- эффекта; или просто показать наборы альтернативных изображений, которые, кажется, трансформируются друг в друга. После того как изображения собраны, они группируются в отдельные файлы кадров, а затем в цифровом виде объединяются в один файл в процессе, называемом чересстрочной разверткой .
Чересстрочной развертки можно добиться с помощью Photoshop, создав маски для отдельных кадров, чтобы скрыть другие. Когда эти кадры объединяются, они образуют чересстрочное изображение. Кроме того, для чересстрочной развертки доступны коммерческие программные решения, некоторые из которых бесплатны, а другие требуют покупки.
Для тех, кто ищет онлайн-решение, такие платформы, как ViCGI, компания, специализирующаяся на лентикулярной печати и предоставляющая различные учебные пособия, предлагают онлайн-приложение для чересстрочной развертки. [ повышение? ] Стоит отметить, что этот онлайн-инструмент имеет ограничение по размеру и обычно поддерживает изображения размером до 12 дюймов.
Важно помнить, что все методы чересстрочной развертки требуют понимания точного шага линзы, который можно определить с помощью питч-теста.
Чересстрочное изображение можно напечатать непосредственно на задней (гладкой стороне) линзы или на подложке (в идеале синтетической бумаге), которая ламинируется на линзу. При печати на задней стороне линзы критическая регистрация мелких «кусков» чересстрочных изображений должна быть абсолютно правильной в процессе литографической или трафаретной печати , чтобы избежать «ореолов» и плохой четкости изображения.
Комбинированная лентикулярная печать показывает два или более изображений путем изменения угла обзора отпечатка. Если используется последовательность изображений, она может даже отображать короткую анимацию.
Хотя обычно лентикулярные изображения создаются в виде листов путем переплетения простых изображений или цветов по всему произведению, лентикулярные изображения также могут быть созданы в виде рулонов с трехмерными эффектами или многоцветными изменениями. Альтернативно, несколько изображений одного и того же объекта, снятых под разными углами, можно использовать для создания лентикулярной печати со стереоскопическим 3D-эффектом. Трехмерные эффекты могут быть достигнуты только в боковой (бок о бок) ориентации, поскольку для достижения стереоскопического эффекта каждый глаз зрителя должен видеть их под немного разным углом. Другие эффекты, такие как морфы, движение и масштабирование, работают лучше (с меньшим количеством ореолов или скрытых эффектов) в ориентации сверху вниз, но могут быть достигнуты в обеих ориентациях.
Существует множество коммерческих процессов производства лентикулярных изображений, которые могут быть изготовлены из ПВХ , APET , акрила и PETG , а также других материалов. Хотя PETG и APET являются наиболее распространенными, другие материалы становятся популярными для использования на открытом воздухе и для специальной формовки из-за увеличения использования лентикулярных изображений на таких предметах, как подарочные карты . Литографическая лентикулярная печать позволяет наносить чернила на плоскую сторону лентикулярного листа непосредственно на линзу, в то время как фотографические лентикулярные изображения с высоким разрешением обычно ламинируют изображение на линзу. [ нужна цитата ]
В первое десятилетие XXI века популярность лентикулярных изображений резко возросла: они появились на обложках майского номера журнала Rolling Stone за 2006 год , торговых карточках , спортивных плакатах и вывесках в магазинах, которые помогают привлечь покупателей. [ нужна цитата ]
Каждое изображение раскладывается (нарезка) на полосы, которые затем переплетаются с одним или несколькими аналогично расположенными изображениями (склейка). Они напечатаны на обратной стороне куска пластика, а на противоположной стороне отлит ряд тонких линз. Альтернативно изображения можно распечатать на бумаге, которая затем приклеится к пластику. Благодаря новой технологии линзы печатаются той же операцией печати, что и чересстрочное изображение, либо на обеих сторонах плоского листа прозрачного материала, либо на одной и той же стороне листа бумаги, при этом изображение покрывается прозрачным листом бумаги. пластик или со слоем прозрачного материала, который, в свою очередь, покрывается несколькими слоями лака для создания линз.
Линзы точно совмещаются с переплетениями изображения, так что свет, отраженный от каждой полоски, преломляется в немного другом направлении, но свет от всех пикселей, исходящих от одного и того же исходного изображения, направляется в одном и том же направлении. В результате один глаз, смотрящий на отпечаток, видит одно целое изображение, а два глаза видят разные изображения, что приводит к стереоскопическому трехмерному восприятию.
Существует три различных типа лентикулярных отпечатков, отличающихся тем, насколько сильно требуется изменение угла зрения для изменения изображения:
При использовании статической (немоторизованной) лентикулярной зритель либо перемещает произведение, либо проходит мимо него, чтобы увидеть графические эффекты. В моторизованной лентикулярной системе двигатель перемещает графику за линзой, обеспечивая графические эффекты, в то время как зритель и дисплей остаются неподвижными.
Гофрированные изображения, которые меняются при просмотре под разными углами, появились еще до появления лентикулярной печати. Во французских пещерах существует несколько примеров эпохи палеолита. [2] [3] Tabula scalata или «поворотные картинки» были популярны в Англии с 16 века. [4] Сохранившиеся двойные картины с двумя отдельными изображениями на гофрированной панели известны с 17 века. [5] [6]
Х. Дж. Дикс использовал аналогичную технику: мелкие вертикальные гофры вдавливались в фотобумагу, а затем экспонировались на два разных изображения под двумя разными углами. [7] В соответствии с патентом 1906 года компания HCJ Deeks & Co продавала открытки-пазлы или открытки с фотозаменой . В 1907 году последовала открытка с изменением цвета , на которой были идентичные изображения на каждой стороне гофра, которые были распылены разными «жидкими пигментами или красящими веществами» на (части) каждой стороны. [8]
.jpg/1280px-1896-05_A._Berthier_-_(le_cosmos_p._229).jpg)
Самая старая известная публикация об использовании линейного листа в качестве параллаксного барьера для создания автостереограммы находится в статье Огюста Бертье во французском научном журнале «Le Cosmos» за май 1896 года. [9] Идея Бертье почти не была замечена, но американский изобретатель Фредерик Юджин Айвз добился большего успеха со своей аналогичной стереограммой параллакса с 1901 года. Он также запатентовал технику «Изменчивого знака, изображения и т. Д.». в 1903 году, где были показаны разные картинки с разных ракурсов (вместо одного стереоскопического изображения под прямым углом и расстоянием). Леон Гомон представил картины Айвза во Франции и призвал Эжена Эстанава поработать над этой техникой. Эстанаве запатентовал технику барьерной сетки для анимированных автостереограмм. Анимированные портретные фотографии с линейными листами какое-то время продавались, в основном в 1910-х и 1920-х годах. В США открытки «Волшебное движущееся изображение» с простой трехфазной анимацией или меняющимися изображениями появились на рынке после 1906 года. Морис Боннетт улучшил автостереографию с барьерной сеткой в 1930-х годах с помощью своей техники рельефографии и сканирующих камер.
11 апреля 1898 года Джон Джейкобсон подал заявку на патент США № 624 043 (выданный 2 мая 1899 года) на стереограф чересстрочного стереоскопического изображения и «прозрачную оправу для указанного изображения, имеющую гофрированную или желобчатую поверхность». [10] Гофрированные линии или каналы еще не были по-настоящему двояковыпуклыми, но это первая известная автостереограмма, в которой использовалась гофрированная прозрачная поверхность, а не непрозрачные линии большинства стереограмм с барьерной сеткой.
Французский физик, лауреат Нобелевской премии Габриэль Липпманн представлял Эжена Эстанава на нескольких презентациях работ Эстанава во Французской академии наук. 2 марта 1908 года Липпманн представил свои собственные идеи « интегральной фотографии », основанные на глазах насекомых. Он предложил использовать экран из крошечных линз. Сферические сегменты следует спрессовать в своеобразную пленку с фотоэмульсией на другой стороне. Экран будет помещен в светонепроницаемый держатель и на штатив для устойчивости. При экспонировании каждая крошечная линза будет функционировать как камера и снимать окружающую среду под несколько иным углом, чем соседние линзы. При проявлении и освещении сзади линзы должны проецировать в пространство изображение записываемого объекта в натуральную величину. В марте 1908 года он еще не мог представить конкретные результаты, но к концу 1908 года он утверждал, что экспонировал несколько интегральных фотопластинок и увидел «полученное единое полноразмерное изображение». Однако этот метод оставался экспериментальным, поскольку ни один материал или технология не обеспечивали желаемого оптического качества. Сообщается, что на момент своей смерти в 1921 году у Липпмана была система всего с двенадцатью линзами. [11]
11 апреля 1898 года Джон Джейкобсон подал заявку на патент США № 624 043 (выданный 2 мая 1899 года) на стереограф чересстрочного стереоскопического изображения и «прозрачную оправу для указанного изображения, имеющую гофрированную или желобчатую поверхность». [10]
В 1912 году Луи Шерон описал в своем французском патенте № 443216 экран с длинными вертикальными линзами, которого было бы достаточно для записи «стереоскопической глубины и изменения отношений объектов друг к другу при движении зрителя», а также предложил использовать точечные отверстия для цельной фотографии. . [11]
В июне 1912 года швейцарский физиолог, лауреат Нобелевской премии Вальтер Рудольф Гесс подал заявку на патент США на стереоскопическое изображение с «целлулоидным покрытием, поверхность которого состоит из цилиндрических линз». [12] Патент США № 1,128,979 (опубликованный 16 февраля 1915 г.) был одним из нескольких патентов в разных странах, которые он зарегистрировал на эту технику. Компания Stereo-Photographie AG, зарегистрированная в Цюрихе в 1914 и 1915 годах, производила изображения на прозрачных пленках по технологии Гесса. Известно, что сохранилось лишь несколько примеров этих изображений. Это черно-белые фотографии размером примерно 3 1/6 × 4 дюйма (с обесцвеченными или намеренно окрашенными оттенками) с надписью на паспарту «Stereo-Photo nach WR Hess - Stereo-Photographie AG Zürich». Патент: «Schweiz / Deutschland / Frankreich». / Italien / England / Oesterreich / Vereinigte Staaten angemeldet». Французское общество фотографии имеет в своей коллекции три двояковыпуклые пластинки «Стерео-фото», еще три были выставлены на аукционе в 2017 году. [13] [11] [14]
Герберт Э. Айвс , сын Фредерика Юджина Айвза, был одним из нескольких исследователей, работавших над двояковыпуклыми листами в 1920-х годах. По сути, это были более простые версии интегральной фотографии Липпмана, имевшие линейный массив небольших плоско-выпуклых цилиндрических линз (лентикул). [15]
Первое успешное коммерческое применение лентикулярной техники было использовано не для 3D или отображения движения, а для цветных фильмов. Фильм Kodacolor компании Eastman Kodak 1928 года был основан на кинематографии Келлера-Дориана . В нем использовалась черно-белая чувствительная пленка толщиной 16 мм с тиснением 600 линз на квадратный дюйм для использования с фильтром с полосами RGB. [16] В 1930-х годах в США было выдано несколько патентов, касающихся лентикулярных технологий, в основном на цветную пленку. [17]
15 декабря 1936 года Дуглас Ф. Виннек Коффи получил патент США № 2 063 985 (заявка от 24 мая 1935 г.) на «Устройство для изготовления составного стереографа». [18] Описание не включает в себя изменение изображений или концепций анимации.
Во время Второй мировой войны в военных целях проводились исследования в области 3D-изображений, включая лентикулярные технологии. Примерно в тот же период началось массовое производство пластмасс и технология литья под давлением , что позволило обеспечить коммерчески жизнеспособное производство лентикулярных листов для новинок игрушек и рекламы. [19]
Виктор Г. Андерсон работал в корпорации Sperry во время Второй мировой войны, где 3D-изображения использовались для военных учебных материалов, например, о том, как использовать бомбовый прицел. После войны Андерсон основал свою компанию Pictorial Productions Inc. Заявка на патент на процесс сборки сменных устройств отображения изображений была подана 1 марта 1952 года и выдана 3 декабря 1957 года (патент США № 2,815,310. В 1996 году Андерсон заявил, что первым продуктом компании была кнопка «Мне нравится Айк» . [19] Изображение кнопки президентской кампании изменилось с лозунга «Мне нравится Айк» (черными буквами на белом фоне) на черно-белое изображение Айка Эйзенхауэра , если смотреть под разными углами. [20] Авторские права были защищены 14 мая 1952 года . [21] В декабре 1953 года компания зарегистрировала свою торговую марку Vari-Vue. [22] Vari-Vue еще больше популяризировала лентикулярные изображения в 1950-х и 1960-х годах. К концу шестидесятых годов компания продала около двух тысяч стандартных продуктов, включая квадратные изображения размером двенадцать дюймов (30 см). ) движущиеся узоры и цветные листы, большие изображения (многие религиозные), рекламные щиты и новые игрушки. [ нужна ссылка ] Компания обанкротилась в 1986 году. [23]
Журнал Look от 25 февраля 1964 года представил издательскую технологию «параллакс-панорама» тиражом 8 миллионов экземпляров черно-белой карты размером 10x12 см с фотографическим трехмерным изображением бюста Эдисона в окружении некоторых изобретений. 7 апреля появилась полноцветная фотография модели, рекламирующей Kodel, размером 10 х 12 см. Вскоре эта техника была зарегистрирована как «ксография» дочерней компанией Коулза Visual Panographics Inc. Такие журналы, как Look и Venture , публиковали ксерограммы до середины 1970-х годов. Некоторые бейсбольные карточки были изготовлены в виде ксерографий. [24] [25] Размеры изображений, производимых компанией, варьировались от нескольких миллиметров (0,1 дюйма) до 28 на 19,5 дюймов (71 на 50 см). [ нужна цитата ]
В 1960-е годы все больше компаний производили лентикулярную продукцию, в том числе Hallmark Cards (регистрация торговой марки Magic Motion в 1964 году [26] ), Reflexa ( Нюрнберг , Германия), Toppan (Токио, Япония) и Dai-Nippon (Япония). [15]
Корпорация OptiGraphics из Гранд-Прери, штат Техас [27] была основана в 1970 году и под руководством Виктора Андерсона работала до 80 лет. Компания зарегистрировала торговую марку Magic Motion в 1976 году. [28] Optigraphics производила лентикулярные призы для Крекера Джека в 1980-х годах, лентикулярные спортивные монеты 7-Eleven Slurpee с 1983 по 1987 год, [29] а в 1986 году она выпустила первый набор традиционных трехмерных бейсбольных мячей. карты, продаваемые как Sportflics, что в конечном итоге привело к созданию Pinnacle Brands . [30] В 1999 году Performance Companies купила OptiGraphics после того, как компания Pinnacle Trading Card Company обанкротилась в 1998 году. [27]
Хотя лентикулярные изображения были популярны в 1960-х и 1970-х годах, к 1980-м годам OptiGraphics стала единственным крупным производителем, оставшимся в США. [15]
В 21 веке методы лентикулярной печати получили дальнейшее развитие. Двояковыпуклые видеоэффекты полного движения или «движущаяся печать» позволяют просматривать до 60 видеокадров на отпечатке.
После своего первого значка президентской кампании « Мне нравится Айк» в 1952 году компания Pictorial Productions Inc. изготовила еще много подобных значков политической кампании, в том числе значок президентской кампании с надписью « Не вини меня!» – Я голосовал за демократов (1956), Джона Ф. Кеннеди – Человек 60-х (1960), Мне нравится Бен (1963) и Я за Никсона (1968?). [31]
Официальные значки-мигалки для поп-звезд, таких как Элвис Пресли, производились Vari-Vue по крайней мере с 1956 года, [32] включая значки для Beatles , Rolling Stones и других групп в 1960-х годах.
Компания Pictorial Productions/Vari-Vue производила небольшие анимированные открытки с картинками для Cheerios в 1950-х годах, основатель Виктор Андерсон утверждал, что изготовил 40 миллионов штук. Он также заявил, что карты изначально были приклеены к внешней стороне упаковки и были помещены внутрь коробок только после того, как было украдено слишком много карточек, прежде чем коробки достигли полок магазинов. [19]
В качестве призов в коробках Cracker Jack было выпущено множество различных двояковыпуклых «карточек наклона» . Сначала они были произведены Vari-Vue (1950-1970-е годы), позже Toppan Printing, Ltd. (1980-е годы) и Optigraphics Corporation (1980-1990-е годы). [33]
В 1958 году Виктор Андерсон запатентовал окулярную игрушку : оправу для очков с двояковыпуклыми подмигивающими глазами. [34]
Двояковыпуклые изображения использовались во многих маленьких и дешевых пластиковых игрушках, часто в качестве призов в автоматах с жевательной резинкой. К ним относятся: миниатюрные игрушечные телевизоры с анимированным двояковыпуклым экраном, брелоки в виде животных с двояковыпуклыми мордочками, «мерцающие кольца» и т. д.
В 1960 году Даккочан от Takara — маленькая пластиковая игрушка- голливог с двояковыпуклыми глазами — первоначально предназначавшаяся для малышей, стала популярной среди японских подростков как модный аксессуар, который носили на руке. [35]
Примерно в 1966 году несколько компаний начали производить лентикулярные открытки. Общими темами являются подмигивающие девушки, религиозные сцены, животные, диорамы с куклами, туристические места и модели в стиле пин-ап, одетые в одежду, если смотреть с одного угла, и обнаженные, если смотреть с другого угла.
Двояковыпуклое изображение на обложке альбома Rolling Stones 1967 года « Their satanic Majesties Request» было изготовлено компанией Vari-Vue, как и открытки и другие рекламные материалы, сопровождавшие релиз. [36] Другие двояковыпуклые обложки пластинок включают « The Holy Land» Джонни Кэша (1969) [37] и « The Raven » группы The Stranglers . [38] В 2010-х годах линзовидные обложки для пластинок стали немного более распространенными, особенно для делюкс-переизданий. [39]
В 1973 году группа Saturnalia разместила двояковыпуклые этикетки на своем пластинке с картинками Magical Love . [40]
Примерно с середины 1990-х годов были выпущены несколько двояковыпуклых обложек компакт-дисков (в основном ограниченными тиражами), в том числе Pet Shop Boys ' Alternative (1995) с изображением Криса, превращающегося в Нила, [41] The Sacrilicious Sounds of the Supersuckers (1995), [42] Ænima группы Tool (1996), Fishing For Luckies The Wildhearts (1996), Impossible Princess Кайли Миноуг (1997), Loaded 2CD-версия Velvet Underground (1997), [43] Expo2000 Kraftwerk (1999) и Часы Дэвида Боуи (1999) ). [44] В фильме «Последний лох» Министерства 2007 года было изображение Джорджа Буша-младшего, превращающегося в чудовищное, похожее на инопланетянина лицо. [45] В 1996 году альтернативная рок-группа Garbage выпустила 7-дюймовый винил с двояковыпуклым покрытием для своего сингла "Milk".
В 2010-е годы лентикулярные обложки для фильмов на DVD и Blu-ray стали довольно распространенными.
Чечевицеобразные обложки также использовались в качестве коллекционного варианта обложек комиксов с 1990-х годов; Marvel , DC и другие издатели создали такие обложки с анимированными или 3D-эффектами. [46]
В августе 1967 года компания Victor Anderson 3D Studios, Inc. зарегистрировала товарный знак Lentograph (зарегистрирована в октябре 1968 года). [47] [48] Лентографы продавались как относительно большие двояковыпуклые пластины (16 x 12 дюймов / 12 x 8 дюймов), часто встречающиеся в латунной рамке с подсветкой. Обычно встречаются трехмерные изображения библейских экспозиций Пола Каннингема со скульптурными фигурками в драматических позах, основанных на картинах (фото 501–508), семейство плюшевых мишек в домашней сцене, фото № 106 «Вечерние цветы» , фото № 115 «Златовласка» и № 3. медведи , тарелка № 124 «Бижу » (белый пудель), тарелка № 121 «Полуденная передышка » (чучела молодого оленя в лесной обстановке), тарелка № 213 «Красная Шапочка ». Известны также сцена в гавани (фото № 114), фото № 118 «Японский цветочный» , фото № 123 «Фауст » (собака-йорк) и фото № 212 крытого моста. [49]
В 1967 году Бутан представил двояковыпуклые трехмерные почтовые марки как одну из многих необычных моделей марок Бутанского почтового агентства, инициированных американским бизнесменом Бертом Керром Тоддом. [50] [51] Такие страны, как Аджман, Йемен, Манама, Умм-эль-Кивейн и Северная Корея, выпустили двояковыпуклые марки в 1970-х годах. Анимированные двояковыпуклые марки выпускаются с начала 1980-х годов в таких странах, как Северная Корея. [52]
В 2004 году в Новой Зеландии были выпущены полноразмерные двояковыпуклые почтовые марки. На протяжении многих лет многие другие страны производили марки с аналогичными двояковыпуклыми эффектами полного движения, в основном с изображением спортивных событий. [52] В 2010 году коммуникационное агентство KesselsKramer выпустило на голландской марке «Самый маленький короткометражный фильм» режиссера Антона Корбайна с участием актрисы Кэрис ван Хаутен . [53]
В 2012 году компания Design Consultancy GBH.London создала первые в Великобритании «Марки движения» для специального выпуска марок Royal Mail « Гений Джерри Андерсона» . На мини-листе были представлены четыре полностью двояковыпуклые марки по мотивам сериала Джерри и Сильвии Андерсон «Громовые птицы» . В штампах и их фоновой рамке использовалась 48-кадровая технология MotionPrint, и они были произведены компанией Outer Aspect из Новой Зеландии.
В августе 2018 года Почтовая служба США представила двояковыпуклую марку «Искусство магии», которая продается в сувенирных листах по три штуки. Марка была разработана, чтобы прославить искусство магии, и «поворачивая каждую марку, вы можете увидеть белого кролика, выскакивающего из черного цилиндра». [54]
В августе 2019 года Почтовая служба США представила вторую марку с лентикулярной технологией, на этот раз с изображением динозавра Тираннозавра Рекса. В USPS пояснили, что «два из четырех рисунков демонстрируют движение при вращении. Посмотрите на останки скелета с плотью и без нее и наблюдайте, как приближающийся тираннозавр внезапно бросается вперед». [55]
В 2012 году была опубликована первая «фотокулярная» книга Дэна Кайнена « Сафари» , в которой обработанные видеоизображения анимировались за счет скольжения листа линзы при переворачивании страницы, [56] во многом похожего на процесс « сканирования » Руфуса Батлера Седера . За ним следовали «Океан» (2014 г.), «Полярный » (2015 г.), «Джунгли» (2016 г.), «Дикая природа» (2017 г.), «Динозавр» (2018 г.) и «Аутбэк » (2019 г.).
В 2013 году испанский фонд ANAR (Помощь детям и подросткам, находящимся в опасности) выпустил лентикулярный плакат с изображением избитого ребенка и надписью на испанском языке: «Если кто-то причинит вам вред, позвоните нам, и мы вам поможем», а также линию помощи. число, видимое только с точки зрения среднего 10-летнего ребенка. Люди ростом выше 4 футов 5 дюймов видят неповрежденное лицо и пишут по-испански: «Иногда жестокое обращение с детьми видно только самому ребенку, который от него страдает». Организация заявила, что сопровождающий взрослый может отговорить подвергшегося насилию ребенка от обращения за помощью, если скрытое сообщение может быть увиденным взрослым [57] [58]
Сопутствующим продуктом, производимым небольшой компанией в Нью-Джерси, был Rowlux. В отличие от продукта Vari-Vue, Rowlux использовала микропризматическую структуру линз, изготовленную по запатентованному ею в 1972 году процессу [59] и не печатала на бумаге. Вместо этого пластик (поликарбонат, гибкий ПВХ, а затем и PETG) окрашивался в полупрозрачные цвета, а пленка обычно была тонкой и гибкой (толщиной от 0,002 дюйма или 0,051 мм).
Несмотря на то, что процесс Dufex (производитель FJ Warren Ltd.) [60] не является настоящим лентикулярным процессом , он использует форму линзовой структуры для анимации изображения. Процесс заключается в нанесении изображения на металлическую фольгу. Затем фольгу ламинируют на тонкий лист картона, покрытый толстым слоем воска. Пресс для ламинирования с подогревом имеет на верхней плите пластину для тиснения Dufex, на которой под разными углами выгравированы «линзы», которые соответствуют художественному произведению и отражают свет с разной интенсивностью в зависимости от угла обзора.
По крайней мере, с начала 1930-х годов многие исследователи пытались разработать лентикулярное кино. 31 октября 1930 года Герберт Э. Айвс представил аппарат с небольшими автостереоскопическими кинофильмами, которые могли просматривать одновременно только небольшие группы. Айвз продолжал совершенствовать свою систему на протяжении многих лет. Однако производство автостереоскопических фильмов было сочтено слишком дорогостоящим для коммерческих целей. В статье New York Times за ноябрь 1931 года , озаглавленной «Новые экраны придают фильмам глубину», описывается лентикулярная система Дугласа Ф. Виннека, а также упоминается оптический прибор, установленный рядом с экраном южноафриканским астрономом РТА Иннесом. [61]
Лентикулярные матрицы также использовались для автостереоскопического 3D-телевидения, которое создает иллюзию трехмерного зрения без использования специальных очков. По крайней мере, в 1954 году были поданы патенты на лентикулярное телевидение [62] , но это продолжалось до 2010 года, прежде чем стал доступен ряд 3D-телевизоров . В некоторых из этих систем использовались цилиндрические линзы, наклоненные от вертикали, или сферические линзы, расположенные в виде сот, чтобы обеспечить лучшее разрешение. Хотя в 2012 году было продано более 40 миллионов 3D-телевизоров (включая системы, требующие очков), [63] к 2016 году 3D-контент стал редкостью, и производители прекратили выпуск 3D-телевизоров. Хотя необходимость носить очки для более доступных систем, казалось, разочаровывала клиентов, доступные автостереоскопические телевизоры рассматривались как будущее решение. [64]
Лентикулярный лицевой лист и программное обеспечение для обработки изображений продаются для печати на домашнем компьютере, где подложка с чересстрочным изображением печатается на струйной печати с фоторазрешением и прикрепляется за лентикулярным листом. [65]
Для создания лентикулярных изображений в коммерческих масштабах требуются печатные машины , приспособленные для печати на чувствительных термопластических материалах. Обычно используется литографическая офсетная печать , чтобы гарантировать хорошее качество изображений. Печатные машины для лентикулярной печати должны иметь возможность регулировать размещение изображения с шагом 10 мкм , чтобы обеспечить хорошее выравнивание изображения по матрице линз.
Обычно используются чернила , отверждаемые ультрафиолетом . Они быстро высыхают за счет прямого преобразования жидких чернил в твердую форму, а не за счет испарения жидких растворителей из смеси. Мощные (400 Вт на квадратный дюйм или 0,083 л.с./см 2 ) ультрафиолетовые (УФ) лампы использовались для быстрого отверждения чернил. Это позволило печатать лентикулярные изображения на высокой скорости.
В некоторых случаях вместо этого использовалась электронно-лучевая литография . Затем отверждение чернил инициировалось непосредственно электронным лучом , сканирующим поверхность.
Двойные изображения обычно возникают из-за преувеличения 3D-эффекта с некоторых ракурсов или недостаточного количества кадров. Плохой дизайн может привести к двоению, небольшим скачкам или нечеткости изображения, особенно на рельефных или углубленных объектах. Для некоторых визуальных эффектов, где передний и задний план размыты или затенены, такое преувеличение может оказаться преимуществом. В большинстве случаев требуемая детализация и точность не позволяют этого сделать.
Двоение возникает из-за плохой обработки исходных изображений, а также из-за переходов, когда потребность в эффекте выходит за пределы и технические возможности системы. Это приводит к тому, что некоторые изображения остаются видимыми, хотя они должны исчезнуть. Эти эффекты могут зависеть от освещения лентикулярной печати.
Этот эффект также известен как «полосатость». Плохая калибровка материала может привести к тому, что переход от одного изображения к другому будет не одновременным на всем отпечатке. Переход изображения происходит от одной стороны отпечатка к другой, создавая впечатление вуали или занавеса, пересекающего изображение. Для 3D-эффектов это явление ощущается меньше, но проявляется скачком поперечного изображения. В некоторых случаях переход начинается в нескольких местах и продолжается от каждой отправной точки к следующей, создавая впечатление, будто изображение пересекают несколько занавесей, как описано выше.
Это явление, к сожалению, распространенное и объясняется либо неправильной калибровкой суппорта, либо неправильной параметризацией операций допечатной подготовки. Это проявляется, в частности, полосками, появляющимися параллельно линзам при переходах от одного зрительного восприятия к другому.
Одной из основных сложностей лентикулярной печати является синхронизация цветов. Причины разнообразны: они могут быть связаны с податливым материалом, неправильными условиями печати и настройками или, опять же, с разницей в размерах гравировки офсетных пластин каждого цвета.
Эта плохая оценка проявляется в удвоении изображения; отсутствие ясности; полоса цвета или волнистые цвета (особенно для четырехцветных оттенков) при смене фазы наклоном зрительного.
Причиной этой проблемы является ошибка печати, приводящая к принудительному дефекту фазы. Переход от одного визуала к другому должен быть одновременным по всему формату. Но когда возникает эта проблема, наблюдается запаздывание эффектов по диагоналям. В конце одной диагонали изображения наблюдается один эффект, а на другом конце — другой.
В большинстве случаев проблема с фазировкой возникает из-за неточной резки материала, как описано ниже. Тем не менее, причиной этого также могут быть плохие условия печати и исправления.
По идее, для данного угла наблюдения должен появиться один и тот же визуал, для всей партии. Как правило, угол зрения составляет около 45°, и этот угол должен соответствовать последовательности, указанной мастером. Если изображения имеют тенденцию двоиться перпендикулярно (для 3D) или если изображения, предоставленные для наблюдения слева, кажутся справа (сверху/снизу), то существует проблема с фазировкой.
Дефекты в способе вырезания двояковыпуклой линзы могут привести к фазовым ошибкам между линзой и изображением.
Два примера, взятые из одной производственной партии:
На первом изображении показан разрез, в результате которого было удалено около 150 мкм первой линзы, и это показывает неравномерный разрез двояковыпуклых линз. На втором изображении показан разрез, в результате которого было удалено около 30 мкм первой линзы. Подобные дефекты резки приводят к серьезной фазовой проблеме. В печатной машине печатаемое изображение выравнивается относительно краев листа материала. Если лист не всегда разрезается в одном и том же месте относительно первой линзы, между линзами и срезами изображения вносится фазовая ошибка.
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: |last=имеет общее имя ( справка )