.jpg/1280px-Charles_Marion_Russell_-_The_Custer_Fight_(1903).jpg)
Литография (от др.-греч. λίθος ( líthos ) «камень» и γράφω ( gráphō ) «писать») [1] — метод плоской печати, изначально основанный на несмешиваемости масла и воды. [2] Печать осуществляется с камня ( литографического известняка ) или металлической пластины с гладкой поверхностью. Он был изобретен в 1796 году немецким писателем и актером Алоизом Зенефельдером и изначально использовался в основном для музыкальных партитур и карт. [3] [4] Литография может использоваться для печати текста или изображений на бумаге или другом подходящем материале. [5] Литография — это что-то, напечатанное литографией, но этот термин используется только для изобразительного искусства и некоторых других, в основном старых, типов печатной продукции, а не для тех, которые сделаны современной коммерческой литографией.
Первоначально изображение для печати рисовалось жирным веществом, таким как масло, жир или воск, на поверхности гладкой и плоской известняковой пластины. Затем камень обрабатывался смесью слабой кислоты и гуммиарабика («травление»), что делало части поверхности камня, которые не были защищены жиром, более гидрофильными (притягивающими воду). Для печати камень сначала смачивали. Вода прилипала только к обработанным камедью частям, делая их еще более маслоотталкивающими. Затем наносились чернила на масляной основе, которые прилипали только к исходному рисунку. Наконец, чернила переносились на чистый лист бумаги , создавая печатную страницу. Эта традиционная техника до сих пор используется в изобразительном искусстве . [6]
В современной коммерческой литографии изображение переносится или создается в виде узорчатого полимерного покрытия, нанесенного на гибкую пластиковую или металлическую пластину. [7] Печатные пластины, будь то каменные или металлические, могут быть созданы с помощью фотографического процесса, метода, который можно назвать «фотолитографией» (хотя этот термин обычно относится к смутно похожему процессу производства микроэлектроники ). [8] [9] Офсетная печать или «офсетная литография» — это усовершенствование литографии, в котором чернила переносятся с пластины на бумагу с помощью резиновой пластины или цилиндра, а не путем прямого контакта двух. Эта техника сохраняет бумагу сухой и обеспечивает высокоскоростную полностью автоматизированную работу. Она в основном заменила традиционную литографию для печати средних и больших объемов: с 1960-х годов большинство книг и журналов, особенно иллюстрированных в цвете, печатаются с помощью офсетной литографии с фотографически созданных металлических пластин.
Как технология печати, литография отличается от глубокой печати , при которой пластина гравируется , протравливается или процарапывается для создания полостей, в которых размещается печатная краска; и от ксилографии или высокой печати , при которой краска наносится на рельефные поверхности букв или изображений.
Литография использует простые химические процессы для создания изображения. Например, позитивная часть изображения представляет собой водоотталкивающее (« гидрофобное ») вещество, в то время как негативное изображение будет удерживать воду («гидрофильным»). Таким образом, когда пластина помещается в совместимую смесь печатной краски и воды, краска будет прилипать к позитивному изображению, а вода будет очищать негативное изображение. Это позволяет использовать плоскую печатную пластину, что позволяет выполнять гораздо более длительные и подробные тиражи, чем старые физические методы печати (например, глубокая печать, высокая печать).
Литография была изобретена Алоизом Зенефельдером [1] в Королевстве Бавария в 1796 году. На заре литографии использовался гладкий кусок известняка (отсюда и название «литография»: «lithos» ( λιθος ) — древнегреческое слово, означающее «камень»). После того, как масляное изображение было нанесено на поверхность, наносился раствор гуммиарабика в воде, причем гуммиарабик прилипал только к немасляной поверхности. Во время печати вода прилипала к поверхностям гуммиарабика и отталкивалась маслянистыми частями, в то время как масляные чернила, используемые для печати, делали противоположное.
Литография работает благодаря взаимному отталкиванию масла и воды . Изображение наносится на поверхность печатной формы с помощью среды на основе жира или масла (гидрофобной), такой как восковой карандаш , который может быть пигментирован, чтобы сделать рисунок видимым. Доступен широкий спектр сред на основе масла, но долговечность изображения на камне зависит от содержания липидов в используемом материале и его способности выдерживать воду и кислоту. После нанесения изображения водный раствор гуммиарабика , слабо подкисленный азотной кислотой ( HNO
3) наносится на камень. Функция этого раствора заключается в создании гидрофильного слоя соли нитрата кальция , Ca(NO
3)
2, и гуммиарабик на всех поверхностях без изображения. [1] Раствор камеди проникает в поры камня, полностью окружая исходное изображение гидрофильным слоем, который не принимает печатную краску. Используя литографический скипидар , печатник затем удаляет излишки жирного материала рисунка, но гидрофобная молекулярная пленка его остается плотно связанной с поверхностью камня, отталкивая гуммиарабик и воду, но готовая принять масляную краску. [10] [11]
При печати камень остается влажным с помощью воды. Вода естественным образом притягивается к слою смолы и соли, созданному кислотной промывкой. Затем по поверхности прокатывается печатная краска на основе высыхающих масел, таких как льняное масло и лак, насыщенный пигментом . Вода отталкивает жирную краску, но гидрофобные области, оставленные исходным материалом для рисования, принимают ее. Когда гидрофобное изображение наполняется краской, камень и бумага пропускаются через пресс, который равномерно давит на поверхность, перенося краску на бумагу и с камня. [ необходима цитата ]
В начале 19 века Зенефельдер экспериментировал с многоцветной литографией; в своей книге 1819 года он предсказал, что этот процесс в конечном итоге будет усовершенствован и будет использоваться для воспроизведения картин. [3] Многоцветная печать была введена новым процессом, разработанным Годфруа Энгельманом (Франция) в 1837 году, известным как хромолитография . [3] Для каждого цвета использовался отдельный камень, и отпечаток проходил через пресс отдельно для каждого камня. Главной проблемой было сохранение выравнивания изображений ( в регистре ). Этот метод подходил для изображений, состоящих из больших областей плоского цвета, и привел к характерным рисункам плакатов этого периода. [ необходима цитата ]
«Литография, или печать с мягкого камня, в значительной степени заняла место гравюры при производстве английских коммерческих карт примерно после 1852 года. Это был быстрый и дешевый процесс, который использовался для печати британских армейских карт во время Пиренейской войны . Большинство коммерческих карт второй половины XIX века были литографированными и непривлекательными, хотя и достаточно точными». [12]
Литография большого объема используется для производства плакатов, карт, книг, газет и упаковки — практически любого гладкого, массово производимого предмета с печатью и графикой на нем. Большинство книг, да и все типы текстов большого объема, печатаются с использованием офсетной литографии. [ необходима цитата ]
Для офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных табличек используются гибкие алюминиевые , полиэфирные , майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией . Фотонегатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света . После проявления эмульсия показывает обратное изображение негатива, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии пластины также может быть создано путем прямого лазерного формирования изображения в устройстве CTP ( компьютер-пластина ), известном как плейтсеттер. Позитивное изображение — это эмульсия, которая остается после формирования изображения. Не содержащие изображения части эмульсии традиционно удалялись химическим процессом, хотя в последнее время стали доступны пластины, не требующие такой обработки. [ необходима цитата ]
Пластина крепится к цилиндру на печатной машине. Увлажняющие валики наносят воду, которая покрывает пустые участки пластины, но отталкивается эмульсией области изображения. Затем красочные валики наносят гидрофобную краску, которая отталкивается водой и прилипает только к эмульсии области изображения.
Если бы это изображение было перенесено непосредственно на бумагу, оно создало бы зеркальное изображение, и бумага стала бы слишком влажной. Вместо этого пластина катится по цилиндру, покрытому резиновым полотном , который отжимает воду, собирает краску и переносит ее на бумагу с равномерным давлением. Бумага проходит между офсетным цилиндром и противодавлением или печатным цилиндром, и изображение переносится на бумагу. Поскольку изображение сначала переносится или смещается на резиновый офсетный цилиндр, этот метод воспроизведения известен как офсетная литография или офсетная печать . [13]
За прошедшие годы в печатных процессах и прессах было сделано много инноваций и технических усовершенствований, включая разработку прессов с несколькими блоками (каждый из которых содержит одну печатную форму), которые могут печатать многоцветные изображения за один проход на обеих сторонах листа, и прессов, которые вмещают непрерывные рулоны ( рулоны ) бумаги, известных как рулонные прессы. Другим новшеством была система непрерывного увлажнения, впервые представленная Дальгреном, вместо старого метода (обычного увлажнения), который все еще используется на старых прессах, с использованием валиков, покрытых мольтоном (тканью), которая впитывает воду. Это увеличило контроль над потоком воды к пластине и позволило улучшить баланс краски и воды. Современные системы увлажнения включают «дельта-эффект или варио», который замедляет валик, контактирующий с пластиной, тем самым создавая подметающее движение по изображению краски для очистки загрязнений, известных как «засосы».
Этот пресс также называют пирамидой чернил, поскольку чернила переносятся через несколько слоев валиков с различными целями. Быстрые литографические «рулонные» печатные машины обычно используются в газетном производстве.
Появление настольных издательских систем сделало возможным легкое изменение шрифта и изображений на персональных компьютерах для последующей печати на настольных или коммерческих печатных машинах. Развитие цифровых фотонаборных машин позволило типографиям производить негативы для изготовления форм непосредственно с цифрового ввода, пропуская промежуточный этап фотографирования фактического макета страницы. Развитие цифровых фотонаборных машин в конце 20-го века полностью исключило пленочные негативы, экспонируя печатные формы непосредственно с цифрового ввода, процесс, известный как печать с компьютера на пластину.
В первые годы 19 века литография оказала лишь ограниченное влияние на гравюру , в основном потому, что технические трудности еще предстояло преодолеть. Германия была главным центром производства в этот период. Годфруа Энгельман , который перевез свой пресс из Мюлуза в Париж в 1816 году, в значительной степени преуспел в решении технических проблем, и в 1820-х годах литография была принята такими художниками, как Делакруа и Жерико . После ранних экспериментов, таких как Образцы полиавтографии (1803), [14] в которых были экспериментальные работы ряда британских художников, включая Бенджамина Уэста , Генри Фюсли , Джеймса Барри , Томаса Баркера из Бата , Томаса Стотарда , Генри Ричарда Гревилла , Ричарда Купера , Генри Синглтона и Уильяма Генри Пайна , Лондон также стал центром, и некоторые из гравюр Жерико были фактически произведены там. Гойя в Бордо создал свою последнюю серию гравюр литографией — «Бордосские быки» 1828 года. К середине века первоначальный энтузиазм несколько угас в обеих странах, хотя использование литографии все больше предпочиталось для коммерческих приложений, которые включали гравюры Домье , опубликованные в газетах. Родольф Бресден и Жан-Франсуа Милле также продолжали практиковать эту технику во Франции, а Адольф Менцель — в Германии. В 1862 году издатель Кадар попытался инициировать портфолио литографий разных художников, которое не имело успеха, но включало несколько гравюр Мане . Возрождение началось в 1870-х годах, особенно во Франции, когда такие художники, как Одилон Редон , Анри Фантен-Латур и Дега, создавали большую часть своих работ в этой манере. Теперь была осознана необходимость строго ограниченных тиражей для поддержания цены, и эта техника стала более приемлемой. [ необходима цитата ]
В 1890-х годах цветная литография добилась успеха отчасти благодаря появлению Жюля Шере , известного как отец современного плаката , чье творчество вдохновляло новое поколение дизайнеров и художников плакатов, в первую очередь Тулуз-Лотрека и бывшего ученика Шере, Жоржа де Фёра . К 1900 году цветная и монотонная литография стала общепринятой частью печатной графики. [ необходима цитата ]
В 20 веке группа художников, включая Брака , Колдера , Шагала , Дюфи , Леже , Матисса , Миро и Пикассо , заново открыла для себя в значительной степени неразвитую форму искусства литографии благодаря Mourlot Studios , также известной как Atelier Mourlot , парижской типографии, основанной в 1852 году семьей Мурло. Atelier Mourlot изначально специализировалась на печати обоев; но она преобразилась, когда внук основателя, Фернан Мурло , пригласил ряд художников 20 века исследовать сложности печати изящных искусств. Мурло поощрял художников работать непосредственно на литографских камнях, чтобы создавать оригинальные произведения искусства, которые затем могли быть выполнены под руководством мастеров-печатников небольшими тиражами. Сочетание современного художника и мастера-печатника привело к появлению литографий, которые использовались в качестве плакатов для продвижения работ художников. [15] [16]
Грант Вуд , Джордж Беллоуз , Альфонс Муха , Макс Кан , Пабло Пикассо , Элинор Коэн , Джаспер Джонс , Дэвид Хокни , Сьюзан Доротея Уайт и Роберт Раушенберг — вот лишь некоторые из художников, которые создали большую часть своих гравюр в этой среде. М. К. Эшер считается мастером литографии, и многие из его гравюр были созданы с использованием этого процесса. Больше, чем другие техники гравюры, граверы в литографии по-прежнему в значительной степени зависят от доступа к хорошим печатникам , и развитие среды во многом зависит от того, когда и где они были созданы. [ необходима цитата ] Американская сцена для литографии была основана Робертом Блэкберном в Нью-Йорке. [ необходима цитата ]
В качестве особой формы литографии иногда используется процесс серилита или сериолитографии . Серилиты — это оригинальные отпечатки, выполненные в смешанной технике, в которых художник использует литографию и сериграфию (трафаретную печать). Художественные отпечатки этого типа публикуются художниками и издательствами по всему миру, широко принимаются и коллекционируются. Разделения для обоих процессов рисуются вручную художником. Техника серилита используется в основном для создания ограниченных тиражей произведений изобразительного искусства. [17]
