Billing — термин из сферы исполнительского искусства, используемый для обозначения порядка и других аспектов представления титров для пьес, фильмов, телевидения или других творческих работ. Информация, предоставляемая в billing, обычно включает в себя компании, актеров , режиссеров , продюсеров и других членов команды.
С начала кинематографа в 1900-х и до начала 1920-х годов магнаты, владевшие или управлявшие крупными киностудиями, не хотели выставлять счета актерам, появляющимся в их фильмах, потому что они не хотели воссоздавать звездную систему , которая была распространена на Бродвее в то время. [ нужна цитата ] Они также боялись, что, как только актеры будут получать счета за съемки в фильме, они станут более популярными и будут стремиться к большим зарплатам. Сами актеры не хотели раскрывать свою карьеру в кино своим коллегам по сцене через выставление счетов за съемки в фильме, потому что в то время работа в кино была неприемлема для театральных актеров. [ нужна цитата ] Еще в 1910-х годах такие известные звезды, как Мэри Пикфорд и Чарли Чаплин, не были известны кинозрителям по имени. Согласно биографии Мэри Пикфорд « Doug and Mary» , [1] публика называла ее « девушкой из Biograph » во всех ее фильмах до 1905 года.
До Мэри Пикфорд общественность называла Флоренс Лоуренс « девушкой из Biograph ». В 1910 году Лоуренс переманил из Biograph Карл Леммле , когда он основал Independent Motion Picture Company (IMP). Леммле хотел, чтобы Лоуренс стала его звездой, поэтому он предложил ей больше денег (250 долларов США в неделю (что эквивалентно 8175 долларам США в 2023 году)) и размещение в шатре, чего Biograph не позволяла. Она подписала контракт; с выходом ее первого фильма IMP, The Broken Oath (1910), она стала первой кинозвездой, получившей размещение в титрах своего фильма. [ необходима цитата ] С тех пор актеры получали размещение в титрах фильма. Также в то время возникла система размещения счетов над и под названием, чтобы обозначить статус актеров. Крупные звезды, такие как Пикфорд, Фэрбенкс и Чаплин, были размещены над названием, в то время как менее известные звезды и актеры второго плана были размещены под названием. [ необходима ссылка ]
В эпоху студийной системы экранный счет был представлен в начале фильма; только повторный список актеров и, возможно, дополнительных актеров появлялся в конце, потому что студии имели актеров по контракту и могли решать вопрос выставления счетов. Студии все еще следовали системе выставления счетов эпохи немого кино. [ необходима цитата ]
После краха студийной системы в 1950-х годах актеры и их агенты боролись за выставление счетов по каждому фильму. Это, в сочетании с изменениями в профсоюзных контрактах и законах об авторском праве, привело к тому, что в титры включили больше актеров и членов съемочной группы, что значительно увеличило их размер. В результате, с конца 1960-х годов [ нужна цитата ] значительная часть счетов зарезервирована для заключительных титров фильма, которые обычно включают в себя повторение счетов, показанных в начале. Кроме того, все больше звезд стали требовать выставления счетов в верхней части. [ нужна цитата ]
Требования к выставлению счетов распространялись даже на рекламные материалы, вплоть до высоты букв и расположения имен. [ необходима ссылка ]
К 1990-м годам некоторые фильмы переместили все биллинги в конец фильма, за исключением логотипов компаний и названия. Хотя он был популярен благодаря серии «Звездные войны» (см. ниже) и время от времени использовался в таких фильмах, как «Крестный отец » (1972) и «Охотники за привидениями» (1984), этот «только заголовок» биллинг стал устоявшейся формой для летних блокбастеров в 1989 году, и «Охотники за привидениями 2» (1989), «Смертельное оружие 2» (1989) и «Бездна» (1989) последовали этой практике. [2] Иногда даже название оставляют в конце, например, в «Страстях Христовых» (2004), «Аватаре» (2009), «Начале» (2010) и трилогии « Темный рыцарь» . [ требуется ссылка ]
Порядок, в котором указываются титры, обычно указывает на их важность. Хотя существует множество вариаций, большинство начальных титров используют некоторые вариации следующего основного порядка. [3] При отсутствии начальных титров эти роли часто указываются в обратном порядке в начале заключительных титров .
Обычно указывается название студии , которая распространяет фильм. Однако студия не обязательно является стороной, которая его продюсирует. Вместо этого отдельная продюсерская компания могла фактически снять фильм или профинансировать значительную часть фильма. Например, в фильме 1979 года «Китайский синдром » в начальных титрах указано, что Columbia Pictures представляет фильм, но фактическим производством занимался Майкл Дуглас /IPC Films; IPC Films была продюсерской компанией Джейн Фонды , одной из трех главных звезд (другими были Дуглас и Джек Леммон ), а режиссер Джеймс Бриджес получил владельческое право («Фильм Джеймса Бриджеса»).
В зависимости от их положения, режиссеру может быть предоставлен дополнительный, заметный титр перед названием фильма (как в « Фильм Ридли Скотта »); эта практика началась с таких режиссеров, как Отто Премингер , Дэвид Лин и Джон Франкенхаймер в середине 1960-х годов. Иногда продюсер или сценарист также могут получить владельческий титр. До установления владельческого титра режиссера в начале 1970-х годов некоторые режиссеры были настолько высоко оценены, что получали то, что кажется титром продюсера, даже если они не продюсировали фильм. Виктор Флеминг был одним из таких режиссеров: его фильмы обычно имели титр «Производство Виктора Флеминга», даже когда кто-то другой продюсировал фильм. Джеймс Уэйл был указан аналогичным образом. [4]
Режиссер Кевин Смит отказывается использовать титры, например «Фильм Кевина Смита», считая, что фильм создается всеми участниками, а не является продуктом только режиссера. [5]
Актеры , чьи имена появляются первыми, как говорят, имеют «самый высокий рейтинг». Обычно они играют главных персонажей в фильме и имеют больше всего экранного времени. Часто актеры с самым высоким рейтингом также упоминаются в рекламных материалах, таких как трейлеры , постеры , билборды и телевизионные ролики .
Два или три главных актера в фильме обычно объявляются до названия фильма; это называется «вышетитровым биллингом». Чтобы актер получил его, он/она, как правило, должен быть хорошо зарекомендовавшим себя, с кассовыми сборами. Те, кого представляют позже, обычно считаются второстепенными актерами. Известные актеры могут быть названы главными в рекламных или контрактных целях, если молодые, менее известные или впервые снимающиеся актеры появляются в более крупной роли: например, Марлон Брандо и Джин Хэкмен оба были указаны до названия в «Супермене» (1978), в то время как Кристофер Рив , тогда еще неизвестный актер, сыгравший главного персонажа и главного героя, не был указан, хотя Брандо появляется только во вступлении, а Хэкмен был главным антагонистом. Аналогично в «Апокалипсисе сегодня » Брандо был указан первым, хотя он появляется только в конце фильма как главный антагонист, в то время как Роберт Дюваль был указан вторым, несмотря на короткую второстепенную роль, которая принесла ему номинацию на «Оскар» как лучший актер второго плана, а Мартин Шин , сыгравший главного героя, был указан третьим.
Раньше было обычной практикой давать высший рейтинг на основе уровня известности человека, независимо от значимости его роли в фильме. Например, Марлон Брандо получил высший рейтинг в «Крёстном отце» (хотя у него было меньше экранного времени, чем у персонажа Аль Пачино ; Пачино был недоволен тем, что его номинировали только на «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, в то время как Брандо получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли), «Апокалипсис сегодня » (см. выше) и «Супермен» (также см. выше). Максимилиан Шелл был указан пятым в «Нюрнбергском процессе» после Спенсера Трейси , Берта Ланкастера , Ричарда Уидмарка и Марлен Дитрих , однако Шелл получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли. Однако в последние десятилетия практика давать высший рейтинг актёрам-звездам в значительной степени прекратилась, особенно если они играют лишь эпизодическую роль (см. Последний рейтинг); некоторые главные актеры могут иметь камео , где они упоминаются среди остального состава только во время финальных титров.
Если главную роль играет незнакомый актер, он может быть указан последним в списке главных актеров второго плана, с префиксом «and introduce» (как Питер О'Тул в «Лоуренсе Аравийском »). Однако «and introduce» теперь в основном используется в художественных фильмах молодым актером (обычно ребенком), который впервые появляется в кинофильме. Иногда они могут не получить специального биллинга, даже если их роль имеет решающее значение. Например, тогда еще неизвестный Уильям Уорфилд , который играл Джо и пел « Ol' Man River » в киноверсии 1951 года « Show Boat» , получил десятое место в биллинге, как если бы он был просто второстепенным актером, в то время как Поль Робсон , признанная звезда, сыгравший ту же роль в киноверсии мюзикла 1936 года, получил четвертое место в биллинге в фильме 1936 года.
Если одновременно появляется более одного имени или одного размера, то говорят, что эти актеры имеют «равную биллинговую площадку», причем их значимость уменьшается слева направо. Однако примером «равной значимости» является «Вздымающийся ад» (1974) со Стивом Маккуином и Полом Ньюманом в главных ролях . Оба имени появляются одновременно с именем Ньюмана на правой стороне экрана и немного выше имени Маккуина, чтобы указать на сопоставимый статус персонажей обоих актеров (это также присутствует на рекламном постере). Похожая ситуация произошла в 2002 году с фильмом «Чикаго» , где Рене Зеллвегер и Кэтрин Зета-Джонс получили «сложенную биллинговую площадку» на постере фильма, где человек, читающий слева направо, сначала читал имя Зеты-Джонс, а человек, читающий сверху вниз, сначала читал имя Зеллвегер.
Если в фильме есть ансамбль актеров без четкой главной роли, то традиционно участники указываются в алфавитном порядке или в порядке их появления на экране. Примером первого является фильм «Мост слишком далеко» (1977), в котором 14 ролей сыграли признанные звезды, любая из которых обычно получила бы высшую оценку как личность. [ необходима цитата ] В актерский состав фильмов о Гарри Поттере входит много признанных звезд, исполняющих второстепенные роли, которые указываются в алфавитном порядке, но после трех главных, которые изначально были детьми-актерами.
В случае с « Гамлетом » Кеннета Браны было много известных актеров, играющих второстепенные или эпизодические роли, и этим актерам было уделено большое внимание на постерах вместе с настоящими звездами фильма: Браной, Дереком Джекоби , Джули Кристи и Кейт Уинслет . В титрах фильма они (вместе с другими актерами в фильме) были перечислены в алфавитном порядке и шрифтом того же размера.
Если актер не является признанной звездой, он или она не может получить указание выше названия или даже «звездного» счета; они могут быть просто указаны во главе актерского состава. Именно так все актеры были указаны в начальных титрах к «Волшебнику страны Оз» ; Джуди Гарленд , хотя и указана первой, была указана наравне со всеми остальными, в списке актеров было написано «с Джуди Гарленд, Фрэнком Морганом, Рэем Болджером, Бертом Ларом, Джеком Хейли» и т. д. Ф. Мюррей Абрахам , актер второго плана во время «Амадея» , не получил специального звездного счета, хотя он играл главную роль Антонио Сальери ; в титрах его имя указано «с Ф. Мюрреем Абрахамом», хотя его имя и появляется первым в актерском составе.
В некоторых случаях положение имени в титрах может стать камнем преткновения как для актеров, так и для съемочной группы. Так было в телевизионном ситкоме 1960-х годов «Остров Гиллигана» , где двое звезд были упомянуты по имени только в заключительных титрах. Фактически, персонажи Профессора ( Рассел Джонсон ) и Мэри Энн ( Дон Уэллс ) были единственными, чье упоминание в начальной заставке было сокращено просто как «остальные» в первом сезоне шоу. Боб Денвер , который играл Гиллигана, был настолько расстроен таким обращением, что, как сообщается, сказал продюсерам, что, поскольку его контракт оговаривал, что его имя может появляться в титрах в любом месте, где он пожелает, он хотел, чтобы его переместили в финальные титры вместе со своими коллегами. Начиная со второго сезона шоу студия капитулировала и переместила коллег Денвера в начальные титры шоу, а также изменила текст главной песни, включив «Профессор и Мэри Энн» вместо «и остальные». [ необходима ссылка ]
Иногда актеры могут стать очень конкурентоспособными в отношении порядка выставления счетов. Например:
Спенсер Трейси изначально был выбран на главную роль напротив Хамфри Богарта в фильме «Часы отчаяния» (1955), но когда ни один из актеров не отказался от главного места, Трейси отказался и был заменен Фредриком Марчем , который получил второе место в титрах после Богарта. Роль Богарта в фильме ранее играл на Бродвее Пол Ньюман, но молодого актера не рассматривали для киноверсии, поскольку Ньюман, которого студии в то время рассматривали в основном как театрального и телевизионного актера, только начинающего свою карьеру в кино, был не в состоянии конкурировать с Богартом. Позже Трейси также отказался от участия в фильме 1965 года «Цинциннати Кид» , когда узнал, что ему придется занять второе место в титрах после звезды фильма Стива Маккуина . Роль, на которую был утвержден Трейси, досталась Эдварду Г. Робинсону , которого Маккуин боготворил с детства. Всякий раз, когда Трейси указывали на то, что он регулярно получал главные роли в фильмах с Кэтрин Хепберн , он отвечал: «Это фильм, а не спасательная шлюпка».
В контракте Кларка Гейбла с MGM был прописан пункт о верхней части счета, и в 1930-х годах он снял три крупных фильма с Трейси в ролях второго плана ( «Сан-Франциско» , «Летчик-испытатель» и «Городской бум» ). Однако когда Трейси пересматривал свой контракт во время Второй мировой войны , в его контракт был включен аналогичный пункт, что фактически положило конец чрезвычайно популярной паре Гейбл-Трейси.
В начальных титрах фильма «Мост через реку Квай » (1957) Алек Гиннесс , которого обычно считают главным героем фильма, указан третьим, после Уильяма Холдена (который потребовал первого места) и Джека Хокинса (который появляется только в середине фильма). В заключительных титрах Гиннесс указан вторым, а Хокинс — третьим.
За фильм «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962) Джеймс Стюарт был отмечен в титрах выше Джона Уэйна на постерах фильма и в превью (трейлерах), показанных в кинотеатрах и по телевидению до выхода фильма, но в самом фильме Уэйн отмечен в титрах выше. Их имена отображаются на фотографиях указателей, одно за другим, причем имя Уэйна указано первым, а его вывеска установлена немного выше, чем у Стюарта. Режиссер Джон Форд заметил в интервью Питеру Богдановичу , что он дал зрителям понять, что персонаж Веры Майлз так и не оправился от неудавшегося романа с стрелком-владельцем ранчо Уэйна, потому что «я хотел, чтобы Уэйн был главным». [6] Дастин Хоффман и Роберт Редфорд использовали точно такую же формулу выставления счетов для фильма «Вся президентская рать» (1976), причем Редфорд получил в титрах выше Редфорда на постерах и трейлерах, в то время как Хоффман был указан выше Редфорда в самом фильме. [7] В 2021 году в фильме « Не смотри вверх» использовался точно такой же подход: Леонардо Ди Каприо получил главную роль на постерах и в трейлерах, а Дженнифер Лоуренс получила главную роль в начале самого фильма. [8]
Поскольку и Тони Кертис, и Джерри Льюис хотели, чтобы Boeing ( 1965 ) был в верхней части биллинга, их анимированные имена появились в вращающемся круговом виде перед гондолой двигателя самолета . [9] Для трейлера круговая анимация двух имен была повторена, и ни одно из имен не было произнесено вслух. Для плакатов имена образовали X, Льюис шел вверх из нижнего левого угла, а Кертис шел вниз из верхнего левого угла.
Для фильма «Вздымающийся ад» (1974) Стив Маккуин , Пол Ньюман и Уильям Холден пытались получить верхнюю строчку в биллинге. Холдену отказали, так как его ослабленная звездная сила больше не считалась на уровне Маккуина и Ньюмана. Чтобы обеспечить двойную верхнюю строчку в биллинге и смягчить Маккуина, титры были расположены по диагонали: Маккуин был внизу слева, а Ньюман — вверху справа. Таким образом, каждый актер, казалось, имел верхнюю строчку в биллинге в зависимости от того, читался ли постер слева направо или сверху вниз. [10] Технически, Маккуин имеет верхнюю строчку в биллинге и упоминается первым в трейлерах фильма; однако в конце фильма, когда имена актеров движутся снизу экрана, имя Ньюмана полностью видно первым, что дает ему верхнюю строчку в заключительных титрах. Это был первый случай, когда такой тип «разнесенного, но равного» выставления счетов использовался для фильма, хотя то же самое обсуждалось для тех же двух актеров пятью годами ранее, когда Маккуин собирался сыграть Сандэнса Кида в фильме «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид » (1969). Маккуин в конечном итоге отказался от роли и был заменен Робертом Редфордом , который не наслаждался статусом Маккуина и занял второе место в счете после Ньюмана. Сегодня стало понятно, что тот, чье имя появляется слева, имеет верхний счет, [ необходима ссылка ], но это ни в коем случае не было так, когда снимался «Вздымающийся ад» . Этот же подход часто использовался впоследствии, включая «Жестокие игры» (1999), «Небесный капитан и мир будущего» (2004) и «Правое убийство» (2008) с Робертом Де Ниро и Аль Пачино в главных ролях . [11]
В фильме «Костер тщеславия» (1990) Ф. Мюррей Абрахам попросил указать его имя выше названия. Это предложение было отклонено, поскольку его получали слишком много других звезд ( Том Хэнкс , Брюс Уиллис , Мелани Гриффит ). Таким образом, Абрахам попросил полностью убрать свое имя, даже из финальных титров. В том же году Рауль Хулиа попросил указать его имя выше названия вместе с Робертом Редфордом и Леной Олин для драмы «Гавана» . Когда продюсеры отклонили это предложение, он решил не указывать его в титрах. Одиннадцать лет спустя Дон Чидл сделал то же самое, когда его имя не разрешили указать над названием в фильме « Одиннадцать друзей Оушена» (2001), предположительно потому, что его имя в алфавитном порядке предшествовало бы имени Джорджа Клуни , и, в отличие от более поздних сиквелов, актерский состав над названием был представлен в алфавитном порядке (Клуни, Мэтт Дэймон , Энди Гарсия , Брэд Питт и Джулия Робертс ). Чидл убрал свое имя из титров. [12] Продюсеры, по-видимому, хотели, чтобы имя Клуни, а не Чидла, было первым именем, которое увидит случайный зритель рекламы.
В фильме «Бэтмен» (1989) Джек Николсон потребовал себе главную роль и долю в доходах от фильма (включая сопутствующие товары), хотя Майкл Китон играл главного героя, а Джокер Николсона был антагонистом. [13] [14]
В фильме «Полиция Майами» (2006) Колин Фаррелл изначально получил первую строчку в титрах. Однако после того, как Джейми Фокс получил премию «Оскар», он потребовал первую строчку в титрах и получил ее, несмотря на то, что его роль была намного меньше, чем у Фаррелла. Имя Фокса появляется первым в начальных титрах, в то время как Фаррелл все еще получает первую строчку в финальных титрах.
В комедийной рекламе шоу «У Майкла и Майкла проблемы» (2009) вышеупомянутые персонажи шутливо спорят о том, кто получит большую сумму денег за свое шоу.
Актер может получить "last billing", что обычно обозначает меньшую роль, сыгранную известным актером. Обычно их указывают в титрах после остальных ведущих актеров, с префиксом "and" или "with". В некоторых случаях для дополнительного акцента за именем актера следует "as" и имя персонажа (таким образом, титры называются "and-as").
Ранний пример последнего биллинга можно найти в классическом фильме 1931 года «Франкенштейн» , где просто был указан вопросительный знак (?) в качестве изображения монстра. Переизданные копии добавляют актера Бориса Карлоффа в конечные титры, поскольку фильм сделал его большой звездой, так что в титрах первого сиквела фильма « Невеста Франкенштейна» он указан только по фамилии. [ необходима цитата ]
Одной из первых ролей в титрах «и-как» был Спенсер Трейси («в роли подполковника Джеймса Х. Дулиттла ») в фильме 1944 года о Второй мировой войне « Тридцать секунд над Токио » , поскольку у другой кассовой звезды того времени, Ван Джонсона , была главная роль, но Трейси был слишком большой звездой, чтобы получить вторую роль. В рекламных плакатах и титрах имя Трейси указано более крупными буквами, чем имя Джонсона.
Иногда в фильмах есть как титры «и-как», так и отдельные титры в конце, как в фильме-катастрофе Ирвина Аллена 1978 года «Рой» , начальные титры которого, после перечисления большого состава звезд, заканчиваются словами « Фред Макмюррей в роли Кларенса... и Генри Фонда ».
Актер может остаться неуказанным и не быть указанным в титрах вообще, или может отказаться от упоминания в начальных титрах и быть указанным только в заключительных титрах. Причины этого могут быть разными. Вот некоторые примеры:
Другие неуказанные роли включают известных актеров или актрис, которые появляются в фильме как лицо в толпе, человек на скамейке или другие «фоновые» персонажи, которым дается экранное время для короткого, но узнаваемого момента, например, Бинг Кросби и Боб Хоуп, на мгновение появляющиеся среди зрителей цирка во время «Величайшего шоу на Земле» . Их можно узнать, но иногда их имена не указываются по финансовым причинам — если они будут указаны в титрах, им полагается оплата, соразмерная их славе. [ необходима цитата ]
Примером этого является Джеймс Кэгни, которого можно ясно увидеть в начальных сценах фильма MGM «Мятеж на «Баунти»» (1935) с Чарльзом Лотоном и Кларком Гейблом в главных ролях . В то время Кэгни был по контракту с Warner Bros. и, возможно, был их самой большой звездой, но ненадолго появляется в качестве неоплаченного статиста в начале морской эпопеи конкурирующей студии.
Для написания титров фильмов и телешоу, написанных под юрисдикцией Гильдии сценаристов Америки (WGA), используется система титров WGA . Для писателей, входящих в WGA, титры влияют на репутацию, членство в профсоюзе и доход. Согласно правилам, продюсер фильма должен сначала представить предлагаемые титры для проекта как WGA, так и всем участвующим писателям. Если какой-либо участвующий писатель возражает против предлагаемых титров, он затем вступает в арбитраж, где WGA является окончательным арбитром.
Правила WGA помогают определить, следует ли классифицировать сценарий как «оригинальный» или же он основан на другом источнике. Если он основан на другом источнике, обычно требуется дополнительная отметка «Основано на книге/пьесе/другом источнике». В случае сиквела фильма указанные авторы оригинального фильма могут иметь право на отметку «Основано на персонажах, созданных».
Правила WGA также определяют, когда титры могут быть распределены отдельно для истории и для самого сценария, когда все авторы не были в равной степени вовлечены в создание обоих. Когда одни и те же авторы имеют право на титры "Screenplay by" и "Story by", они будут вместо этого указаны под одним титром "Written by".
Для команд сценаристов из двух человек они указываются как один, разделенные в титрах амперсандом («X и Y»). Если каждый работает над сценарием независимо (наиболее распространенная система), они разделяются «и». Если над сценарием работало более двух человек, титры могут выглядеть так: «сценарий X и Y и Z и W», где X и Y работали как команда, а Z и W работали отдельно. [20]
Система WGA также накладывает ограничения на количество авторов: в титрах фильмов «Автор сценария», «Автор телеспектакля» и «Автор сценария» можно указать не более трех авторов (или коллективов авторов).
Гильдия режиссёров Америки (DGA) требует, чтобы в названии фильма был указан только один режиссёр, даже если над фильмом работали несколько режиссёров, [3] за редкими исключениями, например, для режиссёрских групп, таких как братья Коэн . [21] Если основные титры идут в начале, то имя режиссёра указывается последним, до начала повествования фильма, в соответствии с соглашением между DGA и продюсерами кинофильмов в 1939 году. Если все биллинги указываются в конце, то имя режиссёра будет указано первым, а за ним сразу же будут указаны титры сценаристов.
«Блок биллинга» — это «список имен, украшающих нижнюю часть официального постера (или « одного листа », как его называют в киноиндустрии) фильма». [24] В макете киноафиш и других рекламных текстов фильмов блок биллинга обычно набирается очень плотным шрифтом (таким, в котором высота символов в несколько раз превышает ширину). [25]
По соглашению, размер шрифта в биллинговом блоке составляет от 15 до 35 процентов от средней высоты каждой буквы в названии логотипа. Используемые шрифты включают Univers 39, Univers 49 и Bee. [26] Включение в титры и биллинговый блок, как правило, является вопросом подробных контрактов между голливудскими профсоюзами, представляющими творческие таланты, и продюсером или дистрибьютором фильмов. В профсоюзных контрактах указаны минимальные требования к представлению актеров, сценаристов и режиссеров. [27] Но звездные таланты могут свободно индивидуально договариваться о более крупных представлениях имени, например, когда имя звездного актера или режиссера указано над названием фильма. Профсоюзные контракты также охватывают биллинговые блоки в трейлерах, наружных рекламных щитах, телевизионных рекламных роликах, газетной рекламе и интернет-рекламе. Использование сжатого шрифта позволяет высоте символов соответствовать договорным ограничениям, при этом оставляя достаточно горизонтального пространства для включения всего необходимого текста. [28]
Конкретные ссылки:
Николсон... потребовал главного гонорара и сделки, которая давала бы ему гонорары за товары.(требуется подписка)
Общие ссылки: