Минорный мажорный септаккорд

Минорный мажорный септаккорд или минорный/мажорный септаккорд (также известный как аккорд Хичкока ) — это септаккорд, состоящий из тоники , малой терции , чистой квинты и большой септаккорда (1, ♭ 3, 5 и 7). Его можно рассматривать как минорное трезвучие с дополнительной большой септаккордой. При использовании символов популярной музыки он обозначается, например, m ^(M7) . Например, минорный мажорный септаккорд, построенный на A, записанный как, например, Am ^(M7) , имеет высоту тона ACEG ♯ :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ace gis>1 } }$

Аккорд можно представить целочисленной записью {0, 3, 7, 11}.

Использовать

Аккорд возникает на тонике при гармонизации гармонической минорной гаммы в септаккордах. То есть первая, третья, пятая и седьмая ступени гармонической минорной гаммы образуют минорный мажорный септаккорд, как показано ниже.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \minor \once \override NoteHead.color = #red c4^\markup { "C harmonic minor scale" } d \once \override NoteHead.color = #red es f \once \override NoteHead.color = #red g aes \once \override NoteHead.color = #red b c2 } }$

Гармоническая минорная гамма имеет повышенную септиму , создавая малую секунду (полтона) между септимой и октавой. Этот полутон создает тягу ( ведущий тон ) к тонике, которая полезна в гармоническом контексте и отсутствует в натуральной минорной гамме . Традиционно, в классическом и джазовом контекстах, при построении аккорда на доминанте минорной тональности, эта повышенная септима присутствует, и поэтому оба этих аккорда имеют сильную тягу к тонике.

Этот аккорд появляется в классической музыке, но он используется больше в поздний романтический период , чем в классические и барочные периоды . Однако яркий пример можно найти в последнем такте « Страстей по Матфею» Баха . Аккорд появляется на первой доле, но диез септаккорда (си-бемоль) разрешается вверх до до. Джон Элиот Гардинер ^[1] слышит этот аккорд в контексте как «неожиданный и почти мучительный диссонанс... мелодические инструменты настаивают на си-бемоль — резком ведущем тоне — прежде чем в конечном итоге раствориться в каденции до минор».

Бах Страсти по Матфею заключительные такты

Аккорд, имеющий форте номер 4-19, «может рассматриваться как звуковой символ музыки Второй венской школы из-за его распространенности и множественных стратегических функций». ^[2] Примером может служить аккорд, завершающий первую часть Концерта для скрипки с оркестром Альбана Берга без разрешения, как это делал Бах, создавая «неокончательную финальную каденцию» без «решающего оттенка тонального завершения». ^[3] Аккорд, изначально исполняемый голосами, также пронизывает звуковой мир вступительной части Симфонии Лучано Берио . [ ^4] Другое заметное использование — в четвертой части Фортепианной сонаты Сэмюэля Барбера ; тема фуги начинается с минорного мажорного септаккорда, представленного как арпеджио. Арпеджио много раз звучит на протяжении всей фуги. ^[5] Минорный мажорный септаккорд чаще всего используется в джазе, как правило, функционируя как минорная тоника. Джазовые музыканты обычно импровизируют с мелодической минорной гаммой поверх этого аккорда; также используется гармоническая минорная гамма. Кроме того, использование этого аккорда Бернардом Херрманном — наиболее известное в его партитуре для «Психо » — принесло ему прозвище « Хичкоковский аккорд». ^[6] Во фламенко гитаристы часто используют этот аккорд как абстрактный аккорд для создания атмосферы, и он придает мавританское ощущение с напряжением между минором и мажором. См., например, гитарный аккорд на рисунке 8 второй части «Консьерто де Аранхуэс» Родриго . ^[7] См. также диссертацию Бенессы о том, как это напряжение использовалось маврами в период испанского Возрождения, чтобы запечатлеть удивительно широкий спектр эмоций в своих музыкальных произведениях. ^[8]

Аккорд, нечасто встречающийся в рок- и популярной музыке , «практически всегда встречается на четвертой ступени гаммы в мажорном ладу», таким образом, делая септаккорд третьей ступенью гаммы и, возможно, объясняя редкость аккорда, учитывая «склонность третьей ступени гаммы понижаться в блюзовой альтерации ». ^[9] Примеры встречаются в песнях « It's My Party » Лесли Гор (см. также дополненную триаду ), « One Fine Day » группы Chiffons , « Something » группы The Beatles , « Vision Of Love » Мэрайи Кэри , « Us and Them » группы Pink Floyd , « I Don't Want To » Тони Брэкстон , « Life in a Glasshouse » группы Radiohead , «In Your House» (1:12) группы The Cure , «Jezebel» группы Depeche Mode и «Hysterical Us» группы Magdalena Bay^{[ требуется ссылка ]} .

Таблица минорных мажорных септаккордов

Ссылки

^ Гардинер, Джон Элиот (2013). Музыка в Небесном Замке . стр. 427. ISBN 978-1400031436.
^ Джеймс Кеннет Райт, Алан М. Гиллмор, ред. (2009). Камерная музыка Шенберга, Мир Шенберга , стр. 62. Пендрагон. ISBN 9781576471302 .
^ Попл, А. (1991, стр. 54) Берг: Концерт для скрипки с оркестром . Издательство Кембриджского университета.
^ Берио, Л. (1968, стр. 5, такт 3) Симфония. Лондон и Вена, Универсальное издание.
^ Барбер, С. (1950, стр. 50) Фортепианная соната. Нью-Йорк, Ширмер
^ Браун, Ройал (1994). Обертоны и полутона: чтение музыки к фильмам , глава 6. ISBN 0-520-08544-2 . Цитируется в Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока , стр. 285. ISBN 0-300-11050-2 ; Купер, Дэвид (2005). Призрак и миссис Мьюир Бернарда Херрманна: Руководство по оценке фильмов , стр. 167. ISBN 0-8108-5679-4 ; и Доннелли, Кевин (2005). Призрак звука: музыка в кино и на телевидении , стр. 108. ISBN 1-84457-025-8 .
^ Родриго, Дж. (1939, стр. 46) Консьерто де Аранхуэс . Лондон, Эрнст Эйленбург, EE6785
^ Бенесса, Кэтрин Рейшус (август 2018 г.). Светская песня испанского Возрождения: изображения мавров и христиан во время правления Изабеллы и Фернандо, Реконкисты и первого восстания морисков (докторская диссертация). Университет Северного Колорадо.PDF
^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , стр. 87. ISBN 978-0-300-09239-4 .