stringtranslate.com

Метр (музыка)

Музыкальный и лирический размер

В музыке meter (британское написание) или meter (американское написание) относится к регулярно повторяющимся шаблонам и акцентам, таким как такты и доли . В отличие от ритма , метрические начала не обязательно звучат, но тем не менее подразумеваются исполнителем (или исполнителями) и ожидаются слушателем. [ не проверено в тексте ]

В мире существует множество систем организации и исполнения метрической музыки, например, индийская система тала и аналогичные системы в арабской и африканской музыке .

Западная музыка унаследовала концепцию метра из поэзии , [1] [2] где он обозначает количество строк в стихе , количество слогов в каждой строке и расположение этих слогов как длинных или коротких, ударных или безударных. [1] [2] Первая последовательная система ритмической нотации в современной западной музыке была основана на ритмических режимах , полученных из основных типов метрической единицы в количественном размере классической древнегреческой и латинской поэзии . [3]

Поздняя музыка для танцев, таких как павана и гальярда, состояла из музыкальных фраз , сопровождающих фиксированную последовательность основных шагов с определенным темпом и размером . Английское слово «measure», изначально точное или простое количество времени, стало обозначать либо поэтический ритм, такт музыки, либо целый мелодичный стих или танец [4], включающий последовательности нот, слов или движений, которые могут длиться четыре, восемь или шестнадцать тактов. [ необходима цитата ]

Метр связан и отличается от пульса , ритма (группировки) и тактов:

Метр — это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Поэтому, чтобы существовал метр, некоторые импульсы в серии должны быть акцентированы — отмечены для сознания — относительно других. Когда импульсы таким образом подсчитываются в метрическом контексте, их называют ударами . [5]

Метрическая структура

Термин «метр» не очень точно определен. [1] Стюарт Макферсон предпочитал говорить о «времени» и «ритмической форме», [6] в то время как Имоджен Холст предпочитал «измеренный ритм». [7] Однако Джастин Лондон написал книгу о музыкальном размере, который «включает наше первоначальное восприятие, а также последующее ожидание серии ударов, которые мы абстрагируем от ритмической поверхности музыки по мере ее развертывания во времени». [8] Это «восприятие» и «абстракция» ритмического такта являются основой человеческого инстинктивного музыкального участия, как когда мы делим серию одинаковых тиканий часов на «тик-так-тик-так». [1] «Ритмы повторения» возникают из взаимодействия двух уровней движения, более быстрый из которых обеспечивает пульс, а более медленный организует удары в повторяющиеся группы. [9] В своей книге «Ритмы тональной музыки » Джоэл Лестер отмечает, что «как только метрическая иерархия будет установлена, мы, как слушатели, будем поддерживать эту организацию до тех пор, пока будут присутствовать минимальные доказательства». [10]

Уровни метрики: уровень такта показан в середине с уровнями деления выше и несколькими уровнями ниже.

« Метр можно определить как регулярный, повторяющийся рисунок сильных и слабых долей. Этот повторяющийся рисунок длительностей определяется в начале композиции по размеру метра (тактовому размеру). ... Хотя размер обычно обозначается тактовыми размерами, важно понимать, что размер — это не просто вопрос нотации». [11] Определение музыкального метра требует возможности определения повторяющегося рисунка акцентированных импульсов — «группы импульсов», которая соответствует стопе в поэзии. [ требуется ссылка ] Часто группу импульсов можно определить, взяв акцентированный такт в качестве первого импульса в группе и подсчитав импульсы до следующего акцента. [12] [1]

Часто метры можно разделить на двухдольные и трехдольные модели. [12] [1]

Например,3
4метр состоит из трех единиц2
8группа импульсов и6
8метр состоит из двух единиц3
8Группа импульсов. В свою очередь, метрические такты могут включать в себя «метрические группы» — например, музыкальная фраза или мелодия может состоять из двух тактов x3
4. [13]

Уровень музыкальной организации, подразумеваемый музыкальным метром, включает в себя самые элементарные уровни музыкальной формы . [6] Метрический ритм, размеренный ритм и свободный ритм являются общими классами ритма и могут быть различены во всех аспектах темпоральности: [14]

Некоторая музыка, включая распевы , имеет более свободный ритм, как ритм прозы по сравнению с ритмом стиха . [1] Некоторая музыка, например, некоторые графически партитурированные произведения с 1950-х годов и неевропейская музыка, такая как репертуар хонкёку для сякухати , может считаться аметрической. [15] Музыкальный термин senza misura по-итальянски означает «без метра», то есть играть без ритма, используя время (например, секунды, прошедшие на обычных часах), если необходимо, чтобы определить, сколько времени займет исполнение такта. [16] [ нужна страница ]

Метрическая структура включает в себя метр, темп и все ритмические аспекты, которые создают временную регулярность или структуру, на фоне которых проецируются детали переднего плана или шаблоны длительности любого музыкального произведения. [17] Можно выделить метрические уровни: уровень ритма — это метрический уровень, на котором импульсы слышны как основная единица времени произведения. [ требуется ссылка ] Более быстрые уровни — это уровни деления, а более медленные уровни — это несколько уровней. [17] Ритмическая единица — это шаблон длительности, который занимает период времени, эквивалентный импульсу или импульсам на базовом метрическом уровне. [ требуется ссылка ]

Часто встречающиеся типы счетчиков

Метры классифицируются по количеству ударов в такте

Двух- и четырехдольный метр

В двухдольном размере каждый такт делится на две доли или на число, кратное им ( четырехдольный размер ).

Например, в размере такта2
4, каждый такт содержит две (2) четвертные ноты (4) удара. В размере такта6
8, каждый такт содержит две четвертные ноты с точкой .

Соответствующие четырехдольные метры4
4, в котором четыре четвертных ноты на такт, и12
8, в котором на такт приходится четыре четвертных ноты с точкой.

Тройной метр

Тройной метр — это метр, в котором каждый такт делится на три доли или кратное им число. Например, в размере такта3
4, каждый такт содержит три (3) четвертных (4) удара, и с размером такта9
8, каждый такт состоит из трех четвертных долей с точкой.

Более четырех ударов

Метры, в которых больше четырех долей, называются пятидольными (5), шестидольными (6), семидольными (7) и т. д.

В теории классической музыки предполагается, что только деления на два или три являются перцептивно допустимыми, поэтому размер, не делящийся на 2 или 3, например, пятидольный размер, скажем,5
4, предполагается, что он либо эквивалентен мере3
4за которым следует мера2
4, или наоборот:2
4затем3
4. Более высокие метры, которые делятся на 2 или 3, считаются эквивалентными группам двойных или тройных метров; таким образом,6
4, например, используется редко, поскольку считается эквивалентным двум мерам3
4. См.: гиперметр и аддитивный ритм и разделительный ритм .

Более высокие метры используются чаще всего в анализе, если не в исполнении, перекрестных ритмов , поскольку наименьшее возможное число, которое может быть использовано для подсчета полиритма, является наименьшим общим знаменателем (LCD) двух или более метрических делений. Например, большая часть африканской музыки записана в западной нотации как находящаяся в12
8, ЖК-дисплей 4 и 3.

Метры, классифицированные по подразделениям такта

Простой и сложный метр различаются по способу деления тактов.

Простой метр

Простой метр (или простое время) — это метр, в котором каждая доля такта естественным образом делится на две (а не на три) равные части. Верхняя цифра в размере такта будет 2, 3, 4, 5 и т. д.

Например, в размере такта3
4, каждый такт содержит три четвертных ноты, и каждая из этих долей делится на две восьмые ноты , что делает его простым размером. Точнее, это простой тройной размер, потому что в каждом такте три доли; простые дуоли ​​(две доли) или простые четверные (четыре) также являются распространенными размерами.

Составной метр

Составной метр (или составное время) — это метр, в котором каждый удар такта естественным образом делится на три равные части. То есть каждый удар содержит тройной импульс. [18] Верхнее число в размере такта будет 6, 9, 12, 15, 18, 24 и т. д.

Составные метры записываются с размером такта, который показывает количество делений долей в каждом такте, а не количество долей. Например, составной дуплет (два такта, каждый из которых разделен на три) записывается как размер такта с числителем шесть, например,6
8. Сравните это с размером такта.3
4, который также назначает шесть восьмых нот каждому такту, но по традиции подразумевает простой тройной размер: три четвертных доли.

Примеры составного метра включают в себя:6
8(сложный двухдольный метр),9
8(сложный трехдольный метр), и12
8(сложный четырёхдольный метр).

Хотя3
4и6
8не следует путать, они используют такты одинаковой длины, поэтому легко «перескакивать» между ними, просто меняя расположение акцентов. Этот интерпретационный переход был использован, например, Леонардом Бернстайном в песне « Америка »:

« Мне нравится быть в А-мер-и-ке » из Вестсайдской истории

Составной метр, разделенный на три части, теоретически может быть транскрибирован в музыкально эквивалентный простой метр с использованием триолей . Аналогично, простой метр может быть показан в составе через дуоли. На практике, однако, это делается редко, поскольку это нарушает схемы проведения при изменении темпа . При проведении в6
8дирижеры обычно обеспечивают два удара на такт; однако, если темп очень медленный, могут быть исполнены все шесть ударов.

Сложный размер ассоциируется с «ритмичными» и танцевальными качествами. Народные танцы часто используют сложный размер. Многие танцы эпохи барокко часто используют сложный размер: некоторые жиги , куранта , а иногда паспье и сицилиана .

Метр в песне

Немецкая детская песенка « Drei Chinesen mit dem Kontrabass » демонстрирует обычное четырехкратное умножение ритмических фраз в законченный куплет и мелодию.

Понятие метра в музыке в значительной степени происходит от поэтического размера песни и включает в себя не только основной ритм стопы, группы импульсов или используемых фигур, но также ритмическую или формальную организацию таких фигур в музыкальные фразы (строки, куплеты) и таких фраз в мелодии, отрывки или разделы (строфы, куплеты), чтобы создать то, что Холст (1963) называет «временной схемой любой песни». [19]

Традиционные и популярные песни могут в значительной степени опираться на ограниченный диапазон размеров, что приводит к взаимозаменяемости мелодий. Ранние гимны обычно не включали нотную запись, а просто тексты, которые можно было петь на любую мелодию, известную певцам, у которых был соответствующий размер. Например, The Blind Boys of Alabama переложили гимн « Amazing Grace » на версию народной песни « The House of the Rising Sun » группы The Animals . Это возможно, потому что тексты разделяют популярную базовую четырехстрочную ( катрен ) стихотворную форму, называемую балладным размером или, в гимнах, общим размером , четыре строки имеют количество слогов 8–6–8–6 (Hymns Ancient and Modern Revised), схема рифмовки обычно следующая: ABAB. Обычно в мелодии есть пауза в каденции в конце более коротких строк, так что основной музыкальный размер составляет 8–8–8–8 тактов, каденции делят его музыкально на две симметричные «нормальные» фразы по четыре такта каждая. [20]

В некоторых региональных музыкальных произведениях, например, балканской музыке (например, болгарской музыке и македонском размере 3+2+2+3+2 ), используется множество нерегулярных или составных метров. Другие термины для этого — «аддитивный метр» [21] и «несовершенное время». [22] [ не удалось проверить ]

Метр в танцевальной музыке

Типичные фигуры ритма вальса. [23]
Танец из «Терпсихоры» ( Михаил Преториус , 1612)
"Вольте"
Включает в себя обычный размер, за которым следует нерегулярный размер.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Метр часто необходим для любого стиля танцевальной музыки, например, вальса или танго , которые имеют мгновенно узнаваемые образцы ритмов, построенные на характерном темпе и такте. Императорское общество учителей танцев определяет танго, например, как то, что должно танцеваться в2
4время примерно 66 ударов в минуту. Основной медленный шаг вперед или назад, длящийся один удар, называется «медленным», так что полный шаг «вправо-влево» равен одному2
4бар. [24]

Но такие фигуры-шаги, как повороты, corte и walk-in, также требуют «быстрых» шагов в два раза короче, каждая полная фигура требует 3–6 «медленных» тактов. Такие фигуры затем могут быть «объединены» для создания серии движений, которые могут синхронизироваться с целым музыкальным разделом или произведением. Это можно рассматривать как эквивалент просодии (см. также: просодия (музыка) ).

Метр в классической музыке

В музыке периода общей практики (около 1600–1900 гг.) широко используются четыре различных семейства тактовых размеров:

Если такт делится на два, то метр простой , если делится на три, то он сложный . Если каждый такт делится на два, то он дуплекс , а если на три, то он тройной . Некоторые люди также обозначают его как четверной, в то время как некоторые считают его двумя дуплексами. Любое другое деление считается аддитивным, так как такт из пяти тактов может быть разбит на дуплекс+триплекс (12123) или триплекс+дуплекс (12312) в зависимости от акцента. Однако в некоторой музыке, особенно в более быстрых темпах, его можно рассматривать как одну единицу из пяти.

Изменение счетчика

В концертной музыке 20-го века стало более распространенным менять метр — примером может служить окончание «Весны священной » Игоря Стравинского (см. ниже). Эту практику иногда называют смешанными метрами .

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"скрипка" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \time 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \time 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }

Метрическая модуляция — это переход от одной метрической единицы или метра к другой.

Использование асимметричных ритмов – иногда называемых ритмом аксак (турецкое слово, означающее «хромать») – также стало более распространенным в 20 веке: такие метры включают в себя квинту, а также более сложные аддитивные метры по типу 2+2+3 , где каждый такт имеет два двухдольных блока и трехдольный блок с ударением в начале каждого блока. Подобные метры часто используются в болгарских народных танцах и индийской классической музыке .

Гиперметр

Гиперметр: четырехдольный размер, четырехтактовый гиперразмер и четырехтактовые куплеты. Гипербиты выделены красным.
Открытие третьей части сонаты Вальдштейна Бетховена . Мелодические линии в тактах 1–4 и 5–8 (почти) идентичны, и обе образуют гиперметрические промежутки. Два гипертакта — это низкие Cs в первом и пятом тактах примера.

Гиперметр — это метр большого размера (в отличие от метра меньшего размера). Гиперметры состоят из гипердолей . [25] «Гиперметр — это метр со всеми присущими ему характеристиками на уровне, где такты действуют как доли». [26] Например, четырехтактовые гипердоли являются прототипической структурой для музыки кантри , в рамках которой и против которой работают песни кантри. [26] В некоторых стилях распространены двух- и четырехтактовые гипердоли. [ требуется ссылка ]

Термин был придуман вместе с «гиперметрами» Эдвардом Т. Коуном (1968), который считал, что он применяется к относительно небольшому масштабу, представляя собой еще более крупный вид жестового «ритма», передающего ощущение «расширенной высокой доли, за которой следует ее низкая доля» [27]. Лондон (2012) утверждает, что с точки зрения множественных и одновременных уровней метрического «захвата» (равномерно распределенных временных событий, «которые мы усваиваем и ожидаем», стр. 9), нет принципиального различия между метром и гиперметром; вместо этого они представляют собой одно и то же явление, происходящее на разных уровнях. [28]

Ли (1985) [ требуется проверка ] и Миддлтон описали музыкальный размер с точки зрения глубокой структуры , используя генеративные концепции, чтобы показать, как разные размеры (4
4,3
4и т. д.) генерируют множество различных поверхностных ритмов. [ требуется ссылка ] Например, первая фраза песни The Beatles " A Hard Day's Night ", за исключением синкопы на "night", может быть создана из ее метра4
4: [29]

Затем можно добавить синкопу, переместив «ночь» вперед на одну восьмую, и получится первая фраза. [ необходима цитата ]

Полиметр

С полиметром размеры тактов различаются, но ритм остается постоянным. Поскольку ритм тот же самый, различные метры в конечном итоге согласуются. (Четыре такта7
4= семь тактов4
4). Примером может служить второй момент, названный «Scherzo polimetrico», из Второго струнного квартета Эдмунда Руббры (1951), в котором постоянная триольная фактура удерживает вместе перекрывающиеся такты9
8,12
8, и21
8, и тактовые черты редко совпадают во всех четырех инструментах. [30]

При полиритмии количество ударов варьируется в пределах фиксированной длины такта. Например, при полиритмии 4:3 одна часть играет4
4в то время как другой играет3
4, но3
4такты растянуты так, что три такта3
4играются в то же время, что и четыре такта4
4. [ необходима цитата ] В более общем смысле, иногда ритмы объединяются таким образом, что не сохраняется ни такт, ни такт — ритм отличается, а размер такта также отличается. См. Polytempi . [ необходима цитата ]

Исследования восприятия полиметрии показывают, что слушатели часто либо извлекают составной рисунок, который вписывается в метрическую структуру, либо сосредотачиваются на одном ритмическом потоке, рассматривая другие как «шум». Это согласуется с принципом гештальт-психологии , что « дихотомия фигуры и фона является основополагающей для любого восприятия». [31] [ требуется проверка ] [32] В музыке два метра встретятся друг с другом после определенного количества ударов. Например,3
4метр и4
4метр встретится через 12 тактов.

В песне «Toads of the Short Forest» (из альбома Weasels Ripped My Flesh ) композитор Фрэнк Заппа объясняет: «В этот самый момент на сцене у нас играет барабанщик А.7
8, барабанщик B играет в3
4, бас играет в3
4, орган играет в5
8, тамбурин играет в3
4, [ необходимо разъяснение ] и альт-саксофон, сморкающийся». [33] «Touch And Go», хит-сингл группы The Cars , имеет полиметрические куплеты, в которых барабаны и бас играют в5
4, в то время как гитара, синтезатор и вокал находятся в4
4(припевы полностью на4
4). [34] Магма широко использует7
8на2
4(например, Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) и некоторые другие комбинации. В альбомах King Crimson восьмидесятых годов есть несколько песен, в которых используется полиметрия в различных комбинациях. [ необходима цитата ]

Полиметры являются определяющей характеристикой музыки Meshuggah , чьи композиции часто содержат нетрадиционно рассчитанные ритмические фигуры, циклически повторяющиеся на протяжении4
4база. [35]

Примеры

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefg Шоулз 1977.
  2. ^ ab Latham 2002b.
  3. ^ Хоппин 1978, 221.
  4. ^ Merriam-Webster 2015.
  5. ↑ Купер и Мейер 1960, стр. 3.
  6. ^ Макферсон 1930, 3.
  7. ↑ Холст 1963, 17.
  8. ↑ Лондон 2004, 4.
  9. ^ Йестон 1976, 50–52.
  10. ↑ Лестер 1986, 77.
  11. ^ Бенвард и Сейкер 2003, 9.
  12. ^ Макферсон 1930, 5.
  13. ^ Купер и Мейер 1960, стр.  [ нужна страница ] .
  14. ↑ Купер 1973, 30.
  15. ^ Карпински 2000, 19.
  16. ^ Форни и Махлис 2007, ?.
  17. ^ ab Wittlich 1975, гл. 3.
  18. ^ Лэтэм 2002a.
  19. ↑ Холст 1963, 18.
  20. ↑ Макферсон 1930, 14.
  21. ↑ Лондон 2001, §I.8.
  22. ↑ Читать 1964, 147.
  23. ^ Скрутон 1997.
  24. ↑ Анон. 1983, стр.  [ нужна страница ] .
  25. ^ Штейн 2005, 329.
  26. ^ ab Нил 2000, 115.
  27. ^ Берри и Ван Солкема 2013, §5(vi).
  28. ↑ Лондон 2012, 25.
  29. ↑ Миддлтон 1990, 211.
  30. ↑ Руббра 1953, 41.
  31. ↑ Боринг 1942, 253.
  32. ↑ Лондон 2004, 49–50.
  33. ↑ Матери изобретений 1970.
  34. ↑ Тачки 1981, 15.
  35. ^ Пиеслак 2007.

Источники

Дальнейшее чтение