_@_The_Cutting_Room_Recording_Studios,_NYC.jpg/1280px-SSL_SL9000J_(72ch)_@_The_Cutting_Room_Recording_Studios,_NYC.jpg)
Микшерный пульт или микшерный пульт — это электронное устройство для микширования аудиосигналов, используемое в системах звукозаписи и воспроизведения , а также в системах звукоусиления . Входы пульта включают микрофоны , сигналы от электрических или электронных инструментов или записанные звуки. Микшеры могут управлять аналоговыми или цифровыми сигналами . Модифицированные сигналы суммируются для получения объединенных выходных сигналов, которые затем могут транслироваться, усиливаться через систему звукоусиления или записываться.
Микшерные пульты используются для таких приложений, как студии звукозаписи , системы оповещения , системы звукоусиления, ночные клубы , вещание и пост-продакшн . Типичное простое приложение объединяет сигналы с микрофонов на сцене в усилитель, который управляет одним набором громкоговорителей для аудитории. Диджейский микшер может иметь только два канала для микширования двух проигрывателей пластинок . Крошечная сцена кофейни может иметь только шестиканальный микшер, достаточный для двух певцов-гитаристов и перкуссиониста. Микшерный пульт сцены ночного клуба для рок-музыкальных шоу может иметь 24 канала для микширования сигналов от ритм-секции , соло-гитары и нескольких вокалистов. Микшерный пульт в профессиональной студии звукозаписи может иметь до 96 каналов. [1] Пульты, используемые для живого звука, могут быть еще выше, некоторые имеют до 384 входных каналов. [2]
На практике микшеры делают больше, чем просто микшируют сигналы. Они могут обеспечивать фантомное питание для конденсаторных микрофонов ; управление панорамированием , которое изменяет видимое положение звука в стереополе ; фильтрацию и эквализацию , что позволяет звукорежиссерам усиливать или ослаблять выбранные частоты для улучшения звука; компрессию динамического диапазона , что позволяет звукорежиссерам увеличивать общее усиление системы или канала, не превышая динамические пределы системы; средства маршрутизации, чтобы отправлять сигнал с микшера на другое устройство, такое как система звукозаписи или диспетчерская; и средства мониторинга, посредством которых один из нескольких источников может быть направлен на громкоговорители или наушники для прослушивания, часто не влияя на основной выход микшера. [3] Некоторые микшеры имеют встроенные электронные эффекты, такие как реверберация. Некоторые микшеры, предназначенные для использования в небольших помещениях для живых выступлений, могут включать в себя встроенный усилитель мощности .
Микшерный пульт также известен как аудиомикшер , аудиоконсоль , микшерный пульт , звуковой микшер , звуковая панель или просто как пульт или микшер .
.jpg/1280px-Yamaha_MC2403_audio_mixing_console_(1992).jpg)
Аналоговый микшерный пульт разделен на функциональные секции. Некоторые из наиболее важных функциональных секций подразделяются на подсекции.
Входные полосы каналов обычно представляют собой банк идентичных монофонических или стереофонических входных каналов, организованных в столбцы. Обычно столбец каждого канала содержит ряд поворотных потенциометрических ручек, кнопок и фейдеров для управления усилением входного предусилителя , регулировки выравнивания сигнала на каждом канале, управления маршрутизацией входного сигнала на другие функциональные секции и регулировки вклада канала в общий создаваемый микс.
Типы входов, которые можно подключить к микшеру, зависят от предполагаемого назначения микшера. Микшер, предназначенный для живого выступления или студии звукозаписи, обычно имеет ряд входных разъемов, таких как разъемы XLR для микрофонов и выходы с DI-боксов , а также разъемы 1/4" для источников линейного уровня . Диджейский микшер обычно имеет входы с разъемами RCA для воспроизведения предварительно записанной музыки на проигрывателях или CD-плеерах , а также один микрофонный вход.
В зависимости от микшера, канал может иметь кнопки, которые позволяют звукорежиссеру перенаправить сигнал на другой выход для целей мониторинга, включить аттенюатор (часто уменьшая сигнал на 15 или 20 дБ для предотвращения аудио клиппинга ) или активировать другие функции, такие как фильтр верхних частот . Некоторые более дорогие микшеры имеют параметрический эквалайзер или полупараметрический эквалайзер для одного или нескольких диапазонов частот эквалайзера, часто среднего диапазона .
Канальные полосы обычно нумеруются, чтобы звукорежиссер мог идентифицировать различные каналы. Для каждого входного канала микшер предоставляет одно или несколько входных гнезд. На средних и больших площадках для живых выступлений и консолях звукозаписи эти входные гнезда также нумеруются и объединяются в коммутационную панель . На меньших микшерах входные гнезда могут быть установлены на верхней панели микшера, чтобы облегчить подключение и отключение входов во время использования микшера.
Входная полоса обычно разделена на секции:
На многих консолях эти секции имеют цветовую кодировку для быстрой идентификации оператором. Каждый сигнал (например, вокальный микрофон певца, сигнал с DI-бокса электрического басового усилителя и т. д.), подключенный к микшеру, имеет свой собственный канал . В зависимости от конкретного микшера каждый канал является стерео или монофоническим. На большинстве микшеров каждый канал имеет вход XLR , и многие имеют линейные входы с разъемом RCA или четвертьдюймовым разъемом TRS . Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только один вход XLR, а остальные входы являются линейными. Их может использовать певец-гитарист или другие небольшие исполнители.
Первая ручка в верхней части входной полосы обычно является регулятором подстройки или усиления . Вход/предусилитель обуславливает сигнал с внешнего устройства, и это управляет величиной усиления или ослабления , применяемой к входному сигналу, чтобы довести его до номинального уровня для обработки. Из-за высокого задействованного усиления (около +50 дБ для микрофона) на этом этапе улавливается большая часть шума и помех. Сбалансированные входы и разъемы, такие как XLR или телефонные разъемы, которые были специально подключены как сбалансированные линии, уменьшают проблемы с помехами.
Микрофон, подключенный напрямую к усилителю мощности, не будет давать адекватного уровня сигнала для управления громкоговорителями, поскольку сигнал микрофона слишком слаб; сигнал микрофона нуждается в предусилителе для усиления сигнала, чтобы он был достаточно сильным для усилителя мощности. Для некоторых очень сильных сигналов линейного уровня сигнал, подключенный к микшеру, может быть слишком сильным и вызывать ограничение звука . Для слишком сильных сигналов можно использовать аттенюатор на 15 дБ или 20 дБ для ослабления сигнала. Как предусилители, так и аттенюаторы, а также связанные с ними элементы управления доступны в секции входа большинства микшерных пультов.
Звукорежиссеры обычно стремятся достичь хорошей структуры усиления для каждого канала. Чтобы получить хорошую структуру усиления, инженеры обычно повышают усиление настолько высоко, насколько это возможно, прежде чем произойдет клиппирование звука ; это помогает обеспечить наилучшее соотношение сигнал/шум .
Микшерный пульт может предоставлять точки вставки после каскада входного усиления. Они предоставляют соединения отправки и возврата для внешних процессоров, которые влияют только на сигнал отдельного канала. Эффекты, которые работают на нескольких каналах, подключаются к вспомогательным посылам (ниже).
Вспомогательный посыл направляет разделение входящего сигнала на вспомогательную шину, которая затем может быть направлена на внешние устройства. Вспомогательные посылы могут быть либо предфейдерными, либо постфейдерными, в том смысле, что уровень предфейдерного посыла устанавливается элементом управления вспомогательного посыла , тогда как постфейдерные посылы зависят также от положения фейдера канала. Вспомогательные посылы могут отправлять сигнал на внешний процессор, такой как ревербератор, с обратным сигналом, направляемым через другой канал или назначенный вспомогательный возврат. В этом случае обычно используются постфейдерные посылы. Предфейдерные вспомогательные посылы могут предоставлять микс монитора музыкантам на сцене (который они слышат через мониторные динамики, направленные на исполнителей, или через внутриушные мониторы); таким образом, этот микс независим от основного микса, создаваемого фейдерами.
Большинство звуковых панелей для прямого радиовещания отправляют аудио через программные каналы. Большинство панелей имеют 3-4 программных канала, хотя некоторые имеют больше опций. При выборе кнопки определенного канала аудио будет отправлено на это устройство или передатчик. Программа 1 — это, как правило, прямая трансляция в эфире или то, что будут слышать слушатели трансляции. Другие программные каналы могут подключаться к одному или нескольким компьютерам, используемым для редактирования или воспроизведения звука. Другой программный канал может использоваться для отправки аудио на гарнитуру артиста, если он ведет трансляцию из удаленной области.
Дальнейшие элементы управления каналами влияют на выравнивание сигнала, по отдельности ослабляя или усиливая диапазон частот . Самые маленькие и недорогие микшеры могут иметь только регуляторы низких и высоких частот. Большинство микшеров среднего и более высокого ценового диапазона имеют регуляторы низких, средних и высоких частот или даже дополнительные регуляторы средних частот (например, низкие-средние и высокие-средние). Многие микшерные пульты высокого класса имеют параметрическую эквализацию на каждом канале. Некоторые микшеры имеют общий регулятор эквализации ( графический или параметрический) на выходе для управления тоном всего микса.
Система подсказок позволяет оператору прослушивать один или несколько выбранных сигналов, не влияя на основные выходы консоли. Звукорежиссер может использовать функцию подсказок, например, чтобы получить звуковую запись, которую он хочет воспроизвести в ближайшее время, поставленную на точку начала песни, без того, чтобы слушатели слышали эти действия. Сигнал от системы подсказок подается на усилитель наушников консоли и также может быть доступен в качестве линейного выхода, который предназначен для управления системой мониторных динамиков. Термины AFL (прослушивание после фейдера) и PFL (прослушивание до фейдера) используются для описания того, контролируется ли уровень сигнала подсказок для входа соответствующим фейдером. Консоли с функцией подсказок имеют специальную кнопку на каждом канале, обычно обозначенную как Cue , AFL , PFL , Solo или Listen . Когда подсказка включена на нескольких каналах, через систему подсказок слышен микс этих сигналов.
Solo in place (SIP) — это связанная функция на продвинутых консолях. Обычно она управляется кнопкой cue, но в отличие от cue, SIP влияет на выходной микс; она отключает все, кроме канала или каналов, которые солируют. SIP полезен для настройки микшерного пульта и устранения неполадок, поскольку позволяет оператору быстро отключать все, кроме настраиваемого сигнала. Например, если у звукорежиссера возникают проблемы с клиппированием на входе, он может использовать SIP, чтобы слышать только этот канал, чтобы можно было диагностировать и устранить проблему. SIP может быть потенциально катастрофическим, если его случайно включить во время выступления, так как он отключит все каналы, кроме одного, поэтому большинство консолей требуют от оператора очень обдуманных действий для включения SIP.
Каждый канал на микшере имеет регулятор громкости ( фейдер ), который позволяет регулировать уровень этого канала. Обычно это слайдеры около передней части микшерного пульта, хотя некоторые меньшие микшеры используют поворотные регуляторы для экономии места. Сигналы суммируются для создания основного микса или объединяются на шине как субмикс, группа каналов, которые затем добавляются как единое целое в конечный микс. Например, многие микрофоны для ударных могут быть сгруппированы в шину, а затем доля ударных в конечном миксе может контролироваться одним фейдером шины. [4] Шину часто можно обрабатывать так же, как отдельный входной канал, что позволяет инженеру обрабатывать целую группу сигналов одновременно. Еще раз используя пример с ударной установкой, использование обработки шины может позволить звукорежиссеру запустить всю ударную установку через эффект аудиокомпрессора для уменьшения нежелательных пиков сигнала, вместо того, чтобы направлять все 10 или более микрофонных сигналов на ударную установку по отдельности. Также могут быть точки вставки для определенной шины или даже всего микса.
Некоторые консоли более высокого класса используют усилитель с управлением напряжением (VCA). VCA работают как субмикс, но позволяют оператору управлять уровнем нескольких входных каналов с помощью одного фейдера. В отличие от подгрупп, субмикс не создается. Аудиосигналы с назначенных каналов остаются маршрутизированными независимо от назначений VCA. Поскольку субмикс не создается, невозможно вставить обработку, такую как компрессоры, в группу VCA. Кроме того, на большинстве консолей, оборудованных VCA, уровни дополнительных посылов после фейдера зависят от мастера VCA. Обычно это желательно, так как дополнительные посылы после фейдера обычно используются для таких эффектов, как реверберация, и посылы на эти эффекты должны отслеживать изменения в уровне сигнала канала. При реализации на цифровой консоли та же функциональность может называться DCA или контрольной группой (CG), в зависимости от марки микшера.
Раздел главного управления используется для регулировки уровней общего выхода микшера. Раздел главного управления на большой площадке для живых выступлений или микшере звукозаписи обычно имеет фейдеры подгрупп, главные фейдеры, главные вспомогательные регуляторы уровня шины микширования и вспомогательные регуляторы уровня возврата. На большинстве микшеров главным регулятором является фейдер. Однако на некоторых небольших микшерах вместо этого используются поворотные ручки для экономии места (и стоимости).
В типичном контексте микширования живого звука, когда на площадке выступает группа, состоящая из ритм-секции, солистов-инструменталистов и певцов, секция главного управления позволяет звукорежиссёру управлять громкостью всей группы с помощью всего одного фейдера (для монофонических микшеров) или пары левых и правых фейдеров (для стереофонических микшеров).
Регуляторы подгруппы и главного выходного фейдера часто находятся вместе на правой стороне микшера или, на больших консолях, в центральной секции, окруженной банками входных каналов. Матричная маршрутизация часто содержится в этой главной секции, как и органы управления мониторингом наушников и локальных громкоговорителей. Органы управления Talkback позволяют общаться с артистом через его мониторы , наушники или внутриканальные мониторы . Генератор тестового тона может быть расположен в главной выходной секции. Возвраты Aux, такие как сигналы, возвращающиеся от внешних процессоров, часто находятся в главной секции.
Обычно есть один или несколько VU или пиковых измерителей [a] для индикации уровней для каждого канала, для основных выходов и для индикации того, отсекают ли уровни пульта сигнал. Звукорежиссер обычно регулирует усиление входных сигналов, чтобы получить максимально сильный сигнал, который можно получить без клиппинга. Установка усиления на максимально возможное значение улучшает соотношение сигнал/шум . Большинство микшеров имеют по крайней мере один дополнительный выход помимо основного микса. Это либо отдельные выходы шин, либо вспомогательные выходы , используемые, например, для вывода другого микса на мониторы на сцене.
Измерители могут располагаться над входными и мастер-секциями или могут быть интегрированы в сами входные и мастер-секции. Измерители могут иметь стрелки или светодиоды . На измерителях, использующих светодиоды, могут быть светодиоды разных цветов, указывающие на наличие сигнала на входе канала; уровень звука канала, как правило, путем загорания большего количества светодиодов; и отсечение, которое может быть указано с помощью светодиода другого цвета. В одной популярной системе цветовой кодировки зеленые светодиоды указывают на наличие сигнала и уровень звука; один или несколько янтарных светодиодов указывают на то, что канал приближается к отсечению; а один или несколько красных светодиодов указывают на отсечение.
Поскольку человеческое ухо воспринимает уровень звука в логарифмической форме, [b] элементы управления и дисплеи микшерного пульта почти всегда маркируются в децибелах , логарифмической системе измерения. Поскольку децибел представляет собой относительное измерение, а не единицу измерения, измерители должны быть привязаны к номинальному уровню . Большая часть профессионального аудиооборудования привязана к номинальному уровню +4 дБн , в то время как полупрофессиональное и бытовое оборудование обычно привязано к номинальному уровню −10 дБВ . [5]
Для удобства некоторые микшерные пульты включают вставки или коммутационный отсек или коммутационную панель. Коммутационные отсеки чаще встречаются в микшерах для записи, чем в микшерах для живого звука. В живом звуке кабели от микрофонов на сцене и инструментальных выходов обычно не подключаются напрямую к микшеру, поскольку для этого потребовалось бы большое количество отдельных кабелей для перехода от сцены к микшеру. Вместо этого кабели микрофонов на сцене и инструментов обычно подключаются к сценической коробке кабеля- змеевика , который идет от сцены к микшеру. Затем кабель-змея подключается к микшеру.
Большинство, но не все, аудиомикшеры могут
Некоторые миксеры могут
Некоторые микшерные пульты, особенно те, которые предназначены для трансляции и живого звука, включают в себя возможности для зеркалирования двух пультов, делая обе консоли точными копиями друг друга с одинаковыми входами и выходами, одинаковыми настройками и одинаковым аудиомиксом. Для этого есть две основные причины: во-первых, в случае отказа оборудования вторая резервная консоль уже установлена и может быть переключена (важная функция для прямых трансляций); во-вторых, это позволяет операторам настраивать две идентичные позиции микса, одну в передней части зала — где звук будет микшироваться во время выступления — и другую в каком-то другом месте в театре (например, с вещательным оборудованием); таким образом, если акустика в передней части зала неблагоприятна, микс можно запрограммировать в акустически лучшей позиции в комнате, а предустановки (на фейдерах и ручках) можно будет получить с передней консоли зала во время выступления.
Продажи цифровых микшерных пультов резко возросли с момента их появления в 1990-х годах. К июлю 2005 года Yamaha продала более 1000 микшеров PM5D [6] , и другие производители наблюдают рост продаж своих цифровых продуктов. Цифровые микшеры более универсальны, чем аналоговые, и предлагают множество новых функций, таких как перенастройка всей маршрутизации сигнала одним нажатием кнопки. Кроме того, цифровые пульты часто включают в себя такие возможности обработки, как компрессия , стробирование , реверберация , автоматическое подавление обратной связи и задержка . Некоторые продукты можно расширить с помощью сторонних аудиоплагинов , которые добавляют дополнительные инструменты реверберации, компрессии, задержки и формирования тона. Несколько цифровых микшеров включают в себя функции спектрографа и анализатора в реальном времени . Некоторые включают в себя инструменты управления громкоговорителями, такие как кроссоверная фильтрация и ограничение . Цифровая обработка сигнала может выполнять автоматическое микширование для некоторых простых приложений, таких как залы суда, конференции и панельные дискуссии.
Цифровые микшеры имеют неизбежное количество задержек , варьирующееся от менее 1 мс [7] до целых 10 мс, в зависимости от модели цифрового микшера и задействованных функций. Эта небольшая задержка не является проблемой для громкоговорителей, направленных на аудиторию, и не обязательно проблемой для мониторных клиньев, направленных на артиста, но может быть дезориентирующей и неприятной для внутриушных мониторов , где артист слышит свой голос акустически в своей голове и электронно усиленный в своих ушах, но с задержкой в пару миллисекунд. [8]
Каждое аналого-цифровое преобразование и цифро-аналоговое преобразование в цифровом микшере вносит задержку. Аудиовставки в любимые внешние аналоговые процессоры создают примерно вдвое большую задержку. Дальнейшую задержку можно отследить до преобразований форматов, таких как из ADAT в AES3 , и от обычных этапов цифровой обработки сигнала.
В цифровом микшере могут быть разные величины задержки в зависимости от маршрутизации и от того, насколько используется DSP. Назначение сигнала двум параллельным путям с существенно разной обработкой на каждом пути может привести к гребенчатой фильтрации при рекомбинации. Некоторые цифровые микшеры включают внутренние методы коррекции задержки, чтобы избежать таких проблем.
Аналоговые консоли имеют колонку выделенных физических ручек, кнопок и фейдеров для каждого канала, что логично и знакомо поколениям звукорежиссеров, которые обучались на аналоговых микшерах. Это занимает больше физического пространства, но может обеспечить быструю реакцию на изменяющиеся условия производительности.
Большинство цифровых микшеров используют технологию для снижения требований к физическому пространству, что влечет за собой компромиссы в пользовательском интерфейсе, такие как одна общая область настройки канала, которая может быть выбрана только для одного канала за раз. Кроме того, большинство цифровых микшеров имеют виртуальные страницы или слои, которые изменяют банки фейдеров на отдельные элементы управления для дополнительных входов или для регулировки уровней эквализации или aux-отправки. Такое наложение слоев может сбивать с толку некоторых операторов. Многие цифровые микшеры допускают внутреннее переназначение входов, так что удобные группы входов появляются рядом друг с другом в банке фейдеров, функция, которая может дезориентировать людей, которым приходится менять аппаратный патч.
С другой стороны, многие цифровые микшеры позволяют чрезвычайно легко создавать микс из сохраненных данных. USB-флеш-накопители и другие методы хранения используются для переноса прошлых данных о выступлениях на новое место в очень портативном виде. На новом месте выездной инженер микширования просто подключает собранные данные к цифровому микшеру места и быстро вносит небольшие изменения в локальную схему входов и выходов, что позволяет полностью подготовить шоу в очень короткие сроки. Некоторые цифровые микшеры позволяют редактировать микс в автономном режиме, функция, которая позволяет выездному технику использовать ноутбук для внесения ожидаемых изменений в шоу, сокращая время, необходимое для подготовки звуковой системы для артиста.
Как цифровые, так и аналоговые микшеры используют аналоговые микрофонные предусилители — схему с высоким коэффициентом усиления, которая увеличивает низкий уровень сигнала от микрофона до уровня, который лучше соответствует внутреннему рабочему уровню пульта.
В цифровом микшере микрофонный предусилитель следует за аналого-цифровым преобразователем . В идеале этот процесс тщательно спроектирован для изящной обработки перегрузки и клиппирования при доставке точного цифрового потока. Перегрузки во время дальнейшей обработки и микширования цифровых потоков можно избежать, используя арифметику с плавающей точкой . Промежуточная обработка в старых системах с использованием арифметики с фиксированной точкой и конечный вывод во всех цифровых системах должны контролироваться, чтобы избежать насыщения .
Аналоговые микшеры также должны изящно справляться с перегрузкой и клиппингом на микрофонном предусилителе, а также избегать перегрузки шин микширования. Шум присутствует на всех этапах аналогового микшера, хотя хорошее управление каскадом усиления и понижение неиспользуемых каналов до нуля минимизирует его слышимость. Цифровые схемы, как правило, более устойчивы к внешним помехам от радиопередатчиков, таких как рации и мобильные телефоны.
Многие элементы электронного дизайна объединяются, чтобы повлиять на воспринимаемое качество звука, что делает глобальный вопрос «аналоговый микшер против цифрового микшера» сложным для ответа. Опытные профессионалы живого звука сходятся во мнении, что выбор и качество микрофонов и громкоговорителей (с их врожденным более высоким потенциалом создания искажений) являются гораздо более значительным источником окраски звука, чем выбор микшера. [ необходима цитата ] Стиль сведения и опыт человека, сводящего, могут быть важнее, чем марка и модель аудиоконсоли. Аналоговые и цифровые микшеры ассоциируются с высококачественными концертными выступлениями и студийными записями.
С тех пор как впервые появилась опция, связанная с аналоговым микшированием в 1990-х годах, в качестве проводных пультов дистанционного управления для определенных цифровых процессов, таких как эквализация мониторного клина и изменение параметров в устройствах внешней реверберации, концепция расширилась до тех пор, пока проводные и беспроводные пульты дистанционного управления не стали рассматриваться в отношении целых цифровых микшерных платформ. Можно настроить звуковую систему и микшировать с помощью ноутбука, сенсорного экрана или планшета. Компьютерные сети могут соединять элементы цифровой системы для расширенного мониторинга и управления, позволяя системному технику вносить коррективы в удаленные устройства во время выступления. Использование технологии дистанционного управления может сократить количество места на площадке, используемого для микшерного пульта спереди, и освободить место для размещения зрителей.
Для записанного звука процесс микширования может выполняться на экране с использованием программного обеспечения компьютера и соответствующего оборудования ввода, вывода и записи. Традиционная большая поверхность управления микшерного пульта не обязательно используется. В программной студии либо вообще нет банка фейдеров физического микшера, либо есть компактная группа моторизованных фейдеров, разработанная для размещения в небольшом пространстве и подключенная к компьютеру. Многие проектные студии используют такое эффективное с точки зрения пространства решение, поскольку комната для микширования в другое время может служить офисом, медиаархивом и т. д. Программное микширование интегрировано как часть цифровой звуковой рабочей станции .
.jpg/1280px-Realistic_stereo_mixing_console_-_Sir_Theo,_Belgaum,_India_(2011-11-23_08.39.23_by_julian_correa).jpg)
Системы оповещения в школах, больницах и других учреждениях используют микшерный пульт для настройки микрофонов на соответствующий уровень и могут добавлять в микс записанные звуки, такие как музыка. Микшеры PA обычно имеют элементы управления, которые помогают минимизировать звуковую обратную связь.
Большинство рок- и поп-групп используют микшерный пульт для объединения музыкальных инструментов и вокала, чтобы микс мог быть усилен через PA-систему ночного клуба . Среди высококачественных пиратских записей живых выступлений есть так называемые записи с микшерного пульта, полученные напрямую с микшерного пульта. [9] [10]
Радиопередачи используют микшерный пульт для выбора аудио из разных источников, таких как CD-плееры, телефоны, удаленные каналы, предварительно записанные рекламные объявления и живые выступления в студии. Эти консоли, часто называемые воздушными панелями, как правило, имеют гораздо меньше элементов управления, чем микшеры, предназначенные для живого или студийного микширования, отказываясь от панорамирования/баланса, эквалайзера и многошинного мониторинга/вспомогательных ручек подачи в пользу селекторов cue и выходных шин, поскольку в радиостудии почти все источники предварительно записаны или предварительно настроены.
Диджеи, играющие музыку в танцевальном клубе, используют небольшой диджейский микшер для создания плавных переходов между песнями, которые воспроизводятся из источников, подключенных к микшеру. По сравнению с другими микшерами, которые используются для записи звука и живого звука, диджейские микшеры имеют гораздо меньше входов. Самые простые диджейские микшеры имеют только два входа, хотя некоторые имеют четыре или более входов для диджеев, использующих большее количество источников. Эти источники могут включать в себя проигрыватели, CD-плееры, портативные медиаплееры или электронные инструменты, такие как драм-машины или синтезаторы . Диджейский микшер также позволяет диджею использовать наушники, чтобы переключить следующую песню на желаемую начальную точку перед ее воспроизведением.
Диджеи хип-хоп музыки , а также продюсеры и инженеры даба были первыми пользователями микшерного пульта как музыкального инструмента . В 1970-х годах диджеи хип-хопа разработали технику регулировки фейдера и кроссфейдера микшеров одновременно с манипулированием записями на проигрывателях, создавая уникальные ритмические эффекты скретчинга .
Музыканты, играющие шумовую музыку, могут создавать петли обратной связи в микшерах, создавая инструмент, известный как микшер без входа . Тоны, генерируемые микшером без входа, создаются путем подключения выхода микшера к входному каналу и управления высотой тона с помощью циферблатов микшера.
