Цимбалы молотковые (также называемые молотковыми цимбалами ) — это ударный струнный инструмент , который состоит из струн , как правило, натянутых на трапециевидную резонансную деку . Цимбалы молотковые устанавливаются перед музыкантом, который в более традиционных стилях может сидеть, скрестив ноги, на полу или в более современном стиле может стоять или сидеть на деревянной подставке с ножками. Музыкант держит в каждой руке небольшой молоток в форме ложки, чтобы ударять по струнам. Греко-римское слово цимбал («сладкая песня») происходит от латинского dulcis (сладкий) и греческого melos (песня). Цимбалы, в которых струны бьют маленькими молоточками, произошли от псалтири , в которой струны перебирают. [1]
На молотковых цимбалах и других подобных инструментах традиционно играют в Ираке, Индии, Иране, Юго-Западной Азии , Китае, Корее и некоторых частях Юго-Восточной Азии , Центральной Европе (Венгрия, Словения, Румыния, Словакия, Польша, Чешская Республика, Швейцария [особенно Аппенцелль ], Австрия и Бавария ), на Балканах, в Восточной Европе (Украина и Беларусь) и Скандинавии . На этом инструменте также играют в Великобритании (Уэльс, Восточная Англия , Нортумбрия ) и Соединенных Штатах , где его традиционное использование в народной музыке возродилось в конце 20-го века. [2]
Сантур , тип кованых цимбал, происходит с Ближнего Востока . Самые ранние свидетельства получены из ассирийских и вавилонских каменных резных фигур, датируемых 669 г. до н. э., на которых инструмент показан играющим, подвешенным на шее исполнителя. Этот инструмент был предметом торговли и путешествовал по разным частям Ближнего Востока. Музыканты модифицировали первоначальный дизайн на протяжении веков, что привело к появлению широкого спектра музыкальных гамм и настроек. Первоначальный сантур, вероятно, был сделан из дерева и камня и натянут козьими кишками. Вавилонский сантур был предком арфы , янциня , клавесина , кануна , цимбала и кованых цимбал. [3]
В Западной Европе кованые цимбалы впервые появляются в текстовых и иконографических источниках с начала XV века. [4] Кованые цимбалы широко использовались в Средние века в Англии, Франции, Италии, Германии, Нидерландах и Испании.
.jpg/1280px-Hackbrett_(photozou_168404790).jpg)
Цимбалы обычно имеют два мостика , басовый мостик около правой стороны и дискантовый мостик с левой стороны. Басовый мостик удерживает басовые струны, которые играются слева от мостика. Дискантовые струны могут играться по обе стороны дискантового мостика. В обычной конструкции игра на них с левой стороны дает ноту на квинту выше, чем игра на них справа от мостика.
Цимбалы бывают разных размеров, определяемых количеством струн, которые пересекают каждый из мостиков. Например, 15/14 имеет 15 струн, пересекающих дискантовый мостик, и 14, пересекающих басовый мостик, и может охватывать три октавы . Струны цимбалы обычно находятся парами, по две струны на каждую ноту (хотя некоторые инструменты имеют по три или четыре струны на ноту). Каждый набор струн настраивается в унисон и называется курсом . Как и в случае с фортепиано , цель использования нескольких струн на курс состоит в том, чтобы сделать инструмент громче, хотя, поскольку курсы редко бывают в идеальном унисон, обычно получается эффект хора, как у мандолины . Цимбалы, такие как автоарфа , арфа или фортепиано, требуют настроечного ключа для настройки, поскольку струны цимбалы намотаны вокруг колков с квадратными головками. (Обычно используются «цитровые штифты» диаметром 5 мм, похожие на колки для фортепиано, но меньшие по диаметру, которые бывают разных размеров, начиная от «1/0» или 7 мм.)
Струны цимбал часто настраиваются по схеме «круг квинт» . [5] [6] Обычно самая низкая нота (часто G или D) ударяется в нижней правой части инструмента, сразу слева от правой (басовой) подставки. Когда исполнитель последовательно ударяет по нотам выше, они поднимаются, следуя повторяющейся последовательности из двух целых шагов и полутона. При такой настройке диатоническая гамма разбивается на два тетрахорда , или группы из четырех нот. Например, на инструменте с D в качестве самой низкой ноты, гамма D мажор играется, начиная с нижнего правого угла и поднимаясь по басовой подставке: D – E – F ♯ – G. Это нижний тетрахорд гаммы D мажор. В этот момент исполнитель возвращается в нижнюю часть инструмента и переходит на высокие струны справа от скрипичного мостика, чтобы сыграть более высокий тетрахорд: A – B – C ♯ – D. Исполнитель может продолжить вверх по гамме с правой стороны скрипичного мостика с E – F ♯ – G – A – B, но следующей нотой будет C, а не C ♯ , поэтому он или она должны переключиться на левую сторону скрипичного мостика (и ближе к исполнителю), чтобы продолжить гамму D мажор. Смотрите рисунок слева выше, на котором «DO» будет соответствовать D (см. Подвижное до сольфеджио ).
Переход от басового мостика к скрипичному мостику необходим, поскольку четвертая струна G басового мостика является началом нижнего тетрахорда гаммы G. Исполнитель может подняться на пару нот (G – A – B), но следующая нота будет пониженной септаккордой (в данном случае C natural), поскольку эта нота взята из тетрахорда G. Эта гамма D мажор с пониженной септаккордой является миксолидийским ладом в D.
То же самое происходит, когда игрок поднимается по скрипичному мосту – после того, как он дошел до ноты Ля (в данном случае до ноты Си), ему нужно перейти на левую сторону скрипичного моста. Переход с левой стороны басового моста на правую сторону скрипичного моста аналогичен переходу с правой стороны скрипичного моста на левую сторону скрипичного моста.
Весь шаблон можно сместить на три хода вверх, так что вместо гаммы D-мажор получится гамма G-мажор и т. д. Это транспонирует одну равномерно темперированную гамму в другую. Смещение на три хода вниз транспонирует гамму D-мажор в A-мажор, но, конечно, первая нота Do-Re-Mi будет смещена с инструмента.
Такая настройка приводит к тому, что большинство, но не все ноты хроматической гаммы становятся доступными. Чтобы заполнить пробелы, многие современные производители цимбал включают в себя дополнительные короткие мостики в верхней и нижней части деки, где дополнительные струны настраиваются на некоторые или все недостающие высоты. Такие инструменты часто называют «хроматическими цимбалами» в отличие от более традиционных «диатонических цимбал».
Маркеры тетрахорда, которые можно найти на подставках большинства кованых цимбал в англоязычном мире, были введены американским исполнителем и мастером Сэмом Риццеттой в 1960-х годах. [7]
В Альпах также есть хроматические цимбалы с перекрещенными струнами, которые находятся на расстоянии целого тона в каждом ряду. Этот хроматический зальцбургский хакбретт был разработан в середине 1930-х годов на основе диатонического молоткового цимбала Тоби Рейцером и его сыном вместе с Францем Пейером и Генрихом Бандзаунером. В послевоенный период это был один из инструментов, на котором обучали в государственных музыкальных школах. [8]
Цимбалы неевропейского происхождения могут иметь другие схемы настройки, а производители цимбал европейского типа иногда экспериментируют с альтернативными схемами настройки.
Инструмент называют «молотковым» в связи с небольшими молоточками (называемыми молоточками ), которые музыканты используют для ударов по струнам. Молоточки обычно изготавливаются из дерева (чаще всего из твердых пород дерева , таких как клен, вишня, падук, дуб, орех или любая другая твердая древесина), но также могут быть сделаны из любого материала, включая металл и пластик. В Западном полушарии молоточки обычно жесткие, но в Азии часто используются гибкие молоточки. Головка молоточка может быть оставлена открытой для резкого звука атаки или может быть покрыта клейкой лентой, кожей или тканью для более мягкого звука. Также доступны двусторонние молоточки. Головки двусторонних молоточков обычно овальные или круглые. В большинстве случаев одна сторона остается голой, а другая может быть покрыта кожей или более мягким материалом, таким как фортепианный войлок . [ требуется ссылка ]
Несколько традиционных игроков использовали молотки, которые существенно отличались от тех, которые широко используются сегодня. Пол Ван Арсдейл (1920–2018), игрок из северной части штата Нью-Йорк , использовал гибкие молотки, сделанные из полотен ножовки , с обтянутыми кожей деревянными блоками, прикрепленными к концам (они были смоделированы по образцу молотков, которые использовал его дед, Джесси Мартин). Ирландский игрок Джон Ри (1915–1983) использовал молотки, сделанные из толстой стальной проволоки, которую он сделал сам из старых велосипедных спиц , обмотанных шерстью. Билли Беннингтон (1900–1986), игрок из Норфолка, Англия , использовал тростниковые молотки, обмотанные шерстью.
Фортепиано, как и цимбалы, ударяет по струнам с помощью молоточкового механизма.
Разновидности кованых цимбал, каждая из которых имеет свою уникальную конструкцию и стиль игры, используются по всему миру:
(རྒྱུད་མང་, буквально «много струн»)
