Музей сэра Джона Соуна — это дом-музей , расположенный рядом с Lincoln's Inn Fields в Холборне , Лондон, который раньше был домом неоклассического архитектора Джона Соуна . В нем хранится множество чертежей и архитектурных моделей проектов Соуна, а также большая коллекция картин, скульптур, рисунков и предметов старины, которые он приобретал на протяжении многих лет. Музей был основан при жизни Соуна частным Актом парламента в 1833 году, который вступил в силу после его смерти в 1837 году. [3] Соун участвовал в этой длительной парламентской кампании, чтобы лишить наследства своего сына, которого он сильно не любил. Акт предусматривал, что после смерти Соуна его дом и коллекции перейдут под опеку совета попечителей, действующего от имени нации, и что они будут сохранены как можно ближе к тому состоянию, в котором они были на момент его смерти. До 1947 года попечители музея оставались полностью независимыми, полагаясь только на первоначальный вклад Соуна. С тех пор музей ежегодно получает целевую субсидию от британского правительства через Департамент культуры, СМИ и спорта .
Начиная с 1988 года была проведена программа реставрации, в ходе которой такие помещения, как гостиные, картинная комната, кабинет и гардеробная, ниша картинной комнаты и другие были восстановлены в их первоначальной цветовой гамме, и в большинстве случаев восстановлены их первоначальные последовательности объектов. Три двора Соуна также были восстановлены, а его пастиччо (колонна архитектурных фрагментов) была восстановлена во дворе памятника в самом сердце музея. В 1997 году попечители приобрели главный дом по адресу № 14 с помощью Фонда лотереи наследия . Дом был отреставрирован и позволил музею расширить свою образовательную деятельность, переместить свою исследовательскую библиотеку и создать Центр изучения Роберта Адама, где размещена коллекция Соуна из 9000 рисунков Роберта Адама .
Некоторые из картин Соуна включают работы Каналетто , Хогарта , три работы его друга Дж. М. У. Тернера , Томаса Лоуренса , Антуана Ватто , Джошуа Рейнольдса , Огастеса Уолла Каллкотта , Генри Фюзели , Уильяма Гамильтона и 15 рисунков Джованни Баттисты Пиранези , многие из которых оформлены в рамы и выставлены в музее. В коллекции более 30 000 архитектурных чертежей . Из-за узких проходов в доме, все украшенные обширными коллекциями Соуна, в музей одновременно допускаются только 90 посетителей, и формирование очереди снаружи для входа не является чем-то необычным. Ярлыков мало, а освещение сдержанное; нет информационной стойки или кафе. В году, закончившемся в марте 2019 года, музей посетило 131 459 человек. [4]
Соан последовательно снес и перестроил три дома на северной стороне Линкольнс-Инн-Филдс . Он начал с дома № 12 (между 1792 и 1794 годами), внешне простого кирпичного дома. Став профессором архитектуры в Королевской академии в 1806 году, Соан купил дом № 13, соседний дом, сегодня музей, и перестроил его в два этапа в 1808–09 и 1812 годах.
В 1808–09 годах Соун построил свой чертежный кабинет и «музей» на месте бывшего конюшенного блока сзади, используя в основном верхнее освещение. В 1812 году он перестроил переднюю часть участка, добавив выступающий фасад из портлендского камня к подвалу, первому и первому этажам и центральному пролету второго этажа. Первоначально это образовало три открытые лоджии , но Соун застеклил арки при жизни. После того, как он переехал в дом № 13, Соун сдал в аренду свой бывший дом № 12 (после его смерти он был оставлен нации вместе с домом № 13, намерение состояло в том, чтобы доход от аренды финансировал работу музея).
После завершения дома № 13 Соун приступил к использованию здания в качестве архитектурной лаборатории, постоянно перестраивая интерьеры. В 1823 году, когда ему было за 70, он купил третий дом № 14, который он перестроил в 1823–1824 годах. Этот проект позволил ему построить картинную галерею, связанную с домом № 13, на бывшем конюшенном блоке дома № 14. Передняя главная часть этого третьего дома рассматривалась как отдельное жилище и сдавалась в аренду в качестве инвестиции; она не была внутренне связана с другими зданиями. Когда он умер, дом № 14 был завещан его семье и вышел из собственности музея.
Музей был основан при жизни самого Соуна частным актом парламента ( 3 & 4 Will. 4 . c. 4 ) в 1833 году, который вступил в силу после смерти Соуна в 1837 году. Акт требовал, чтобы дом № 13 сохранялся «насколько возможно» в том виде, в каком он был на момент смерти Соуна, и это в значительной степени было сделано. Акт был необходим, поскольку у сэра Джона был живой прямой наследник мужского пола, его сын Джордж , с которым у него была «вражда на протяжении всей жизни» из-за долгов Джорджа, отказа заниматься торговлей и его брака, который сэр Джон не одобрял. Он также написал «анонимную клеветническую статью для воскресных газет о сэре Джоне, назвав его мошенником, шарлатаном и подражателем». [5] Поскольку по современному наследственному праву Джордж мог бы предъявить права на имущество сэра Джона после его смерти, сэр Джон начал длительную парламентскую кампанию, чтобы лишить своего сына наследства с помощью частного закона, намереваясь «отменить основные законы наследственного правопреемства» [6], по мнению некоторых. Закон о музее Соуна был принят в апреле 1833 года и предусматривал, что после смерти Соуна его дом и коллекции перейдут под опеку совета попечителей от имени нации, и что они должны быть сохранены как можно ближе к тому, какими они были оставлены после его смерти. [7]
К концу 19-го века (1889–90) был сделан прорыв, чтобы снова соединить задние комнаты № 12 (к северу от двора) с музеем в № 13, и с 1969 года № 12 управляется попечителями как часть музея, вмещая исследовательскую библиотеку (до 2009 года), офисы и, с 1995 года, спроектированную Евой Йиржичной «Галерею Соуна» для временных выставок (до лета 2011 года). Попечители музея оставались полностью независимыми, полагаясь только на первоначальный вклад Соуна, до 1947 года. С этой даты музей получает ежегодный грант-в-помощь от британского правительства (сейчас он поступает через Департамент цифровых технологий, культуры, медиа и спорта).
Музей Соуна в настоящее время является национальным центром по изучению архитектуры. С 1988 по 2005 год в музее проводилась программа реставрации под руководством Питера Торнтона, а затем Маргарет Ричардсон, в ходе которой такие помещения, как гостиные, картинная комната, кабинет и гардеробная, ниша картинной комнаты и другие были возвращены к их первоначальным цветовым схемам, и в большинстве случаев были восстановлены их первоначальные последовательности объектов; три двора Соуна также были восстановлены, а его пастиччо (колонна архитектурных фрагментов) была восстановлена во дворе памятника в самом сердце музея. (Большая часть стоимости работ была профинансирована Фондом музея сэра Джона Соуна в Нью-Йорке.) [8]
В 1997 году попечители приобрели главный дом по адресу № 14 с помощью Фонда лотереи наследия . [7] Дом был отреставрирован (2006–2009), что позволило музею расширить свою образовательную деятельность, переместить в этот дом свою исследовательскую библиотеку и создать Центр изучения Роберта Адама, где коллекция Соуна из 9000 рисунков Роберта Адама размещена в специально спроектированных новых шкафах, разработанных Сениором и Кармайклом.
Приобретение дома № 14 позволило музею под руководством нового директора Тима Нокса завершить реставрацию исторических помещений музея [7] [9] примерно за 7 миллионов фунтов стерлингов, финансируемых Monument Trust, Heritage Lottery Fund, Soane Foundation в Нью-Йорке и другими частными фондами. [10] Архитекторами музея являются Julian Harrap Architects.
Фаза 1 началась в марте 2011 года и была завершена в 2013 году. [11] Она включала в себя перепланировку № 12, перемещение временной выставочной галереи на первый этаж (с новыми витринами и т. д., разработанными Карузо Сент-Джоном ), а также новые помещения для приема гостей и магазин на первом этаже. Она также включала новые студии консервации, названные Центром консервации Джона и Синтии Фрай Ганн, и установку лифтов для обеспечения доступа инвалидов впервые.
На втором этапе были восстановлены личные апартаменты Соуна на втором этаже (спальня, читальный зал, комната для моделей, молельня и утренняя комната миссис Соун) [9] [12] и открыты для публичных экскурсий летом 2015 года. [9] [13] Воссозданные утраченные комнаты включают собственную спальню и ванную комнату Соуна, которые он показывал публике при жизни. [12] [14]
Фаза 3 предоставила новую учебную комнату в задней части дома № 12, чтобы общественность могла больше узнать о Соуне, а также реставрацию прихожей Соуна на первом этаже с почти 200 произведениями искусства и катакомбами под ней. [15] Заключительная фаза 3 программы была завершена летом 2016 года. [16]
Самые известные помещения в доме находятся в задней части музея – купольная зона, колоннада и музейный коридор. Они в основном имеют верхнее освещение и дают некоторое представление в миниатюрной форме об изобретательном освещении, придуманном Соуном для банковских залов с верхним освещением в Банке Англии . Гениально спроектированная Картинная галерея имеет стены, состоящие из больших «подвижных плоскостей» (подобно большим дверцам шкафов), которые позволяют ей вмещать в три раза больше предметов, чем пространство такого размера может обычно вместить (первоначальная вывеска в этой комнате была восстановлена в январе 2011 года). При посещении необходимо попросить открыть плоскости и дождаться, пока соберется группа, прежде чем это будет сделано.
Более домашние комнаты дома № 13 находятся в передней части дома, многие из них весьма необычны, но часто в утонченных манерах. Куполообразный потолок комнаты для завтрака, инкрустированный выпуклыми зеркалами, оказал влияние на архитекторов со всего мира. Библиотека-столовая отражает влияние этрусских гробниц и, возможно, даже готического дизайна в своем репертуаре небольших подвесок, таких как веерные своды. Она декорирована в насыщенном «помпеянском» красном цвете. Кабинет содержит коллекцию римских архитектурных фрагментов, а два внешних двора, Двор Монументов и Двор Монаха, содержат множество архитектурных фрагментов, классических в Дворе Монументов с его центральной колонной или «пастиччо», представляющей архитектуру, и готических в Дворе Монаха, заполненных средневековой каменной кладкой из Вестминстерского дворца.
По мере того, как его практика процветала, Соун смог собрать предметы, достойные Британского музея , включая саркофаг Сети I , покрытый египетскими иероглифами , обнаруженный Джованни Баттиста Бельцони , купленный 12 мая 1824 года за 2000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 222 000 фунтов стерлингов в 2023 году) — самое дорогое произведение искусства Соуна. [17]
После того, как саркофаг Сети прибыл в его дом в марте 1825 года, Соун устроил трехдневную вечеринку, на которую было приглашено 890 человек, подвал, где находился саркофаг, был освещен более чем сотней ламп и канделябров, были поданы закуски, а внешняя часть дома была увешана лампами. [18] Среди гостей были тогдашний премьер-министр Роберт Дженкинсон, 2-й граф Ливерпуль и его жена Роберт Пиль , принц Август Фредерик, герцог Сассекский , Сэмюэл Тейлор Кольридж , Дж. М. У. Тернер, сэр Томас Лоуренс, Чарльз Лонг, 1-й барон Фарнборо , Бенджамин Хейдон , а также многие иностранные высокопоставленные лица. [19]
Другие древности включают: греческую и римскую бронзу, в том числе из Помпей , погребальные урны , фрагменты римской мозаики , греческие вазы, многие из которых выставлены над книжными шкафами в библиотеке, греческие и римские бюсты, головы статуй и фрагменты скульптуры и архитектурного декора, образцы римского стекла . [20]
Средневековые объекты включают в себя: архитектурные фрагменты, в основном из Старого дворца Вестминстера (приобретенные после пожара 1834 года), плитку и витражи . [20] Соун приобрел 44 образца китайской керамики 18-го века , а также 12 образцов перуанской керамики . [21] Соун также приобрел четыре стула из слоновой кости и стол, предположительно изготовленные в Муршидабаде для дворца Типу Султана в Шрирангапатне . [22]
Фрэнсис Леггатт Чантри вырезал белый мраморный бюст Соуна, который до сих пор находится в музее, в «Куполе» с видом на саркофаг Сети. [23] Соун также приобрел гипсовую модель сэра Ричарда Уэстмакотта для «Нимфы, освобождающей свою Зону » , выставленную в глубине ниши в Картинной комнате. [24] Другие приобретения включают: гипсовую модель мемориальной скульптуры Джона Флаксмана Уильяма Питта Младшего . [25] Модель памятника Томасу Бэнксу Пенелопе Бутби . [26]
Из античных скульптур миниатюрная копия знаменитой скульптуры Дианы Эфесской является одной из самых важных в коллекции. [27] После смерти своего учителя Генри Холланда Соун купил часть его коллекции античных мраморных фрагментов архитектурного декора, которые были приобретены Чарльзом Хиткотом Тэтхэмом для Холланда в Риме в 1794–96 годах. [28]
Гипсовые слепки известных античных скульптур включают: Афродиту Книдскую , [25] Геркулеса Гесперид [29] и Аполлона Бельведерского . [30] Соун также приобрел гипсовый слепок скульптуры Минервы из Сулиса , найденной в Бате. [31]
Картины Соуна включают: работы Каналетто под названием « Вид на Рива дельи Скьявони» , написанные (1736), купленные в 1806 году у Уильяма Томаса Бекфорда за 150 гиней [32] плюс три другие работы художника, [33] и картины Хогарта : восемь полотен « Похождения повесы» , купленные из коллекции Уильяма Томаса Бекфорда на аукционе за 570 гиней в 1801 году, [34] другие картины Хогарта, купленные Соуном, были четырьмя полотнами « Настроения выборов», купленными на аукционе Christie's у вдовы Дэвида Гаррика за 1732 фунта стерлингов 10 шиллингов в июне 1823 года. [35] Соун приобрел три работы своего друга Дж. М. У. Тернера : картины маслом « Баржа адмирала Ван Тромпа, входящая в Тексель» и «Святой Гуго, осуждающий веганство на пастухе из долины Кормайер». Д'Ауст и акварель «Аббатство Киркстолл» . Томас Лоуренс написал портрет Соуна в три четверти, он висит над камином в столовой в музее. [36] У Соуна также есть картина Антуана Ватто «Шампетр» . [24] Соун владел одной картиной маслом Джошуа Рейнольдса под названием «Любовь и красота» , которая висит в столовой над буфетом . [ 37] Соун заказал картину маслом у Августа Уолла Каллкотта около 1830 года под названием «Точка прохода — итальянская композиция» . [38] Среди других картин — «Граф Ревенна» Генри Фюзели и «Высадка Ричарда II в Милфорд-Хейвен» Уильяма Гамильтона . [39] Соун приобрел 15 рисунков Джованни Баттисты Пиранези , многие из которых оформлены в рамы и выставлены в музее. [21] Друг Соуна, Джон Флаксман , сделал набросок жены Соуна, этот рисунок помещен в рамку и выставлен в музее. [40] Коллекция также включает двадцать две работы гуашью и боди-артом Шарля-Луи Клериссо . [ необходима ссылка ]
В коллекции более 30 000 архитектурных чертежей . Из рисунков Соуна, созданных им самим (многие из них принадлежат его помощникам и ученикам, в частности Джозефу Ганди ), охватывающих всю его карьеру, большинство объединены в 37 томов, 97 из них вставлены в рамки на стенах музея, а остальные 601 посвящены Банку Англии, 6266 — другим его работам, и 1080 подготовлены для лекций в Королевской академии. [41]
В 1817 году Джордж Дэнс Младший подарил Соуну книгу, содержащую архитектурные чертежи Кристофера Рена , включая дворец Хэмптон-Корт и Королевский военно-морской госпиталь . [42] Крупным приобретением для коллекции Соуна стала покупка 57 томов 8856 чертежей Роберта Адама и Джеймса Адама в 1821 году за 200 фунтов стерлингов. [43] Другой важной архитектурной книгой была книга Джона Торпа об архитектуре, купленная на аукционе Christie's 3 апреля 1810 года и обошедшаяся Соуну в 27+1 ⁄ 2 Гинеи ; [44] книга содержит около 300 планов и фасадов елизаветинской и якобинской архитектуры , в основном больших особняков. Джордж Дэнс Младший умер в 1825 году, а в 1836 году Соун приобрел у своего сына 293 сохранившихся рисунка Джорджа Дэнса Старшего и 1303 рисунка Джорджа Дэнса Младшего, которые были размещены в музее в специально спроектированном шкафу; [45] сэр Уильям Чемберс 789 рисунков; Джеймс Плейфэр 286 рисунков; другие архитекторы и художники, чьи рисунки находятся в коллекции, включают: Мэтью Бреттингем , Томас Сэндби , Хамфри Рептон , Джозеф Ноллекенс , Питер Шимейкерс , Джон Майкл Рисбрак и другие, всего 1635 рисунков. [41] Существует большое количество итальянских рисунков, включая переплетенный том начала XVI века Николетты да Модена; Кодекс Конер начала XVI века римских зданий; 213 рисунков середины XVI века Джорджо Вазари ; 3 тома рисунков XVI-XVII веков Джованни Баттисты Монтано ; рисунки XVII века Джованни Баттисты Джизлени ; два тома рисунков XVIII века Карло Фонтаны ; Рисунки Пестума , датированные 1768 годом Томаса Мейджора ; том различных рисунков Маргарет Чиннери ; а также шесть других томов различных рисунков. [46]
В коллекции собрано 252 архитектурных модели : 118 собственных зданий Соуна, включая 44 здания Банка Англии, охватывающие детали, фасады, комнаты, а также целые здания, [21] модели древнеримских и греческих зданий, 20 из гипса и 14 из пробки . [21] Кроме того, имеется 100 моделей архитектурных деталей и орнаментов. [21] 20 гипсовых моделей являются работой Жана-Пьера Фуке из Парижа и были приобретены Соуном в 1834 году за 100 фунтов стерлингов, [47] к ним относятся: Эрехтейон , Башня Ветров , Мавзолей в Галикарнасе , Пантеон, Рим , Храм Весты, Тиволи , Храм Антонина и Фаустины и Храм Портуна , здания изображены как реконструкции, а не в их нынешнем разрушенном состоянии.
На сегодняшний день одновременно разрешено только 90 посетителям, что часто означает очередь снаружи. Табличек мало, а освещение сдержанное; нет информационного стола или кафе. В 2010 году музей посетило 110 000 человек. [48]
Завещание Соуна предусматривало наличие куратора и инспекторши (должность была создана для экономки Соуна и близкой подруги семьи миссис Сары Кондуитт). Историк архитектуры сэр Джон Саммерсон был куратором музея с 1945 по 1984 год. Ему помогала Дороти Страуд , которая была инспектором с 1945 по 1985 год.
Саммерсона сменил Питер Торнтон , который перешел из Музея Виктории и Альберта , чтобы занять этот пост. Торнтон вышел на пенсию в 1995 году, а его место заняла Маргарет Ричардсон, первая женщина, занявшая должность куратора. Она сменила Страуда на посту инспектора в 1985 году и проработала куратором до 2005 года, инспектором была Хелен Дори. С 2005 года директором музея был Тим Нокс , ранее занимавший пост главного куратора Национального фонда , под руководством которого музей приступил к амбициозному проекту «Открытие Соуна», объединяющему реставрацию зданий № 12 и 13, включая ряд утраченных исторических особенностей, с улучшенными условиями для посетителей и сохранения. Проект «Открытие Соуна» также включает программу развития аудитории, новый веб-сайт и онлайн-каталоги коллекций. В 2013 году куратор отдела дизайна и архитектуры Музея Виктории и Альберта Абрахам Томас был назначен директором Музея сэра Джона Соуна. [49] Томаса на этом посту в 2016 году сменил Брюс Буше, бывший директор Музея искусств Фралин . [50] 4 августа 2023 года было объявлено, что Уилл Гомпертц займет пост директора с января 2024 года. [51]
