Треченто был периодом активной деятельности в Италии в области искусства, включая живопись, архитектуру, литературу и музыку . Музыка Треченто во многом соответствовала достижениям других искусств, например, в открытии новых форм выражения, особенно в светских песнях на народном итальянском языке . В этом отношении музыка Треченто может показаться скорее феноменом Возрождения ; однако преобладающий музыкальный язык был более тесно связан с языком позднего средневековья , и музыковеды обычно относят Треченто к концу средневековой эпохи . [1] Треченто в переводе с итальянского означает «триста», но обычно используется для обозначения 1300-х годов. Однако наибольший расцвет музыки в Треченто произошел в конце века, и этот период обычно продлевается, включая музыку примерно до 1420 года .
От 13-го века осталось очень мало итальянской музыки, поэтому о непосредственных предшественниках музыки Треченто следует в основном предполагать. Музыка трубадоров , которые принесли свои лирические светские песни в северную Италию в начале 13 века после того, как они покинули свои родные регионы — главным образом, Прованс — во время Альбигойского крестового похода , оказала сильное влияние и, возможно, решающее; многие музыкальные формы Треченто тесно связаны с формами трубадуров, существовавшими более века назад. Еще одним влиянием на музыку Треченто был кондуктус , тип полифонической духовной музыки, в которой во всех частях исполнялся один и тот же текст; фактурно светская музыка Треченто больше похожа на кондуктус, чем на все, что было раньше, хотя различия также поразительны, и некоторые ученые (например, Хоппин) [3] утверждают, что влияние кондукуса преувеличено.
Некоторые стихи Данте Алигьери (1265–1321) были положены на музыку во время их написания, но ни одна музыка не сохранилась. Одним из музыкантов, написавших стихи Данте, был его друг Казелла (умер в 1299 или 1300 году), увековеченный в Песне II Чистилища . Стихи Данте, написанные другими, включали канцони и баллаты; если бы они были похожи на другие ранние баллаты, они были бы монофоническими . [4]
Хотя новаторская теория музыки Маркетто да Падова была написана в этот ранний период, влияние его трактата о нотации « Pomerium » во многом заметно в рукописях последующих поколений. Маркетто, опираясь (или параллельно) на нововведения Петруса де Круче , описал систему деления бреве на 2, 3, 4, 6,8, 9 или 12 полубрев (более поздние минимы) с точками (singular punctus Divisionis [5] ), обозначающий разрывы в конце бреве (однако Маркетто никогда не использовал термин «punctus Divisionis»). Хотя больше музыки Треченто написано в международной системе обозначений, восходящей к Франко Кельнскому и Филиппу де Витри , чем в системе Маркетти (и существует несколько, в основном инструментальных, произведений неитальянского происхождения, которые используют эту систему), тем не менее, Маркетто вклад в ритмическую нотацию настолько связан с итальянским треченто, что его часто называют просто «итальянской нотацией». [6]
Большая часть самой ранней сохранившейся полифонической светской вокальной музыки Треченто находится в Кодексе Росси и включает музыку первого поколения композиторов, создавших уникальный итальянский стиль. Хотя многие работы этого поколения анонимны, многие работы приписываются маэстро Пьеро и Джованни да Каша . Среди других композиторов первого поколения Винченцо да Римини и Якопо да Болонья , хотя они могут принадлежать к более позднему концу этого поколения. Все эти композиторы были связаны с аристократическими дворами севера Италии, особенно Милана и Вероны . Некоторые чрезвычайно малоизвестные имена сохранились в более поздних источниках, например, Бартоло да Фиренце ( фл. 1330–1360), который, возможно, был первым итальянским композитором, написавшим полифоническое массовое движение в стиле Треченто: постановку Кредо .
Двумя наиболее распространенными формами ранней светской музыки Треченто были двухголосный мадригал и монофоническая баллата. Некоторые трехголосные мадригалы сохранились с более ранних периодов, но формой, наиболее связанной с трехголосным письмом, была более редкая качча , каноническая форма с звукоподражательными восклицаниями и текстами, в которых упоминаются охота или пиршество. [7] Хотя часть их музыки все еще была монофонической, как и в предыдущем столетии, большая часть была для двух голосов, а Якопо да Болонья написал несколько мадригалов для трех голосов. Якопо написал один мотет , который сохранился.
Центр музыкальной деятельности в середине века переместился на юг, во Флоренцию , которая была культурным центром раннего Возрождения. Характерной чертой следующего поколения композиторов, большинство из которых были флорентийцами, было предпочтение баллаты , формы, которая, кажется, приобрела популярность примерно в середине века. Как и близкородственный французский virelai , баллата состоит из двух частей и формы AbbaA. В «Декамероне » Джованни Боккаччо рассказывает, как в 1348 году, когда Черная смерть опустошила Флоренцию, члены группы друзей собрались, чтобы рассказывать истории и петь баллаты под инструментальный аккомпанемент. Хотя Боккаччо не упомянул ни одного композитора по имени, многие из флорентийских музыкантов, имена которых дошли до нас, в это время находились на заре своей карьеры.
Безусловно, самый известный композитор всего Треченто, Франческо Ландини (р. ок. 1325–1335, ум. 1397), обычно считается представителем этого поколения, даже если есть свидетельства того, что он уже работал в предшествующем поколении. , и это было очень близко Петрарке . [8] Франческо написал 141 сохранившуюся баллату, но только 12 мадригалов; его композиции появляются во всех уголках итальянского полуострова. Среди других композиторов этой группы, помимо Ландини, были Герарделло да Фиренце , Лоренцо да Фиренце и Донато да Каша . Также в этом поколении композиторов влияние французской музыки стало очевидным в светском творчестве коренных итальянцев. [9] Большая независимость голосов была характерна для музыки этого поколения, и точки подражания распространены; кроме того, самый верхний голос часто сильно украшен. Музыка Франческо вызывала особое восхищение за ее лиризм и выразительную интенсивность: его слава длится уже шестьсот лет, и существуют многочисленные современные записи его произведений.
В последнее поколение композиторов той эпохи входили Никколо да Перуджа , Бартолино да Падуя , Андреа да Фиренце , Паоло да Фиренце , Маттео да Перуджа и Йоханнес Чикония , первый член группы, который не был коренным итальянцем. Хотя основной формой оставалась баллата, возрождение мадригала свидетельствует об интересе к более ранней музыке. Этот интерес сопровождается возобновлением интереса к чисто итальянской нотации. Во многих произведениях новейшего поколения орнаментация партий значительно меньше, чем в музыке предыдущей группы композиторов, тогда как другие сочинения столь же орнаментированы, как и в более раннем Треченто. Текстовая живопись очевидна в некоторой их музыке: например, некоторые их программные композиции включают откровенные имитации криков птиц или различные драматические эффекты.
Чикония, будучи нидерландцем, была одной из первых в группе, которой предстояло доминировать в европейской музыке в течение следующих двухсот лет; В начале своей жизни он провел время в Италии, изучая лирические светские стили. Чикония также был композитором духовной музыки и представляет собой связь с бургундской школой, первым поколением нидерландцев, доминировавшим в начале и середине 15 века. Чикония провел большую часть своих итальянских лет в городах северной Италии, особенно в Падуе , где он умер в 1412 году.
Другим композитором конца XIV века, вероятно, работавшим в Риме, Абруццо и Терамо , был Антонио Захара да Терамо . Хотя хронология его музыки еще не установлена, кажется, что его более ранняя музыка, сохранившаяся в Кодексе Скуарчиалупи , связана со стилем Ландини и Якопо да Болоньи ; его более поздняя музыка заимствована из стиля авиньонского Ars subtilior , и действительно, он , кажется, поддерживал антипап во время раскола папства после конца века, отправившись в Болонью около 1408 года.
В позднем Треченто также возрастало значение духовной музыки, особенно полифонических массовых движений и латинских песнопений (как священных, так и посвящений). Хотя долгое время считалось, что роль духовной музыки в Треченто невелика, благодаря множеству новых открытий за последние сорок лет, теперь она составляет значительный процент от общего объема продукции Треченто. [10] Чикония и Захара играют доминирующие роли в составе масс, а их духовная музыка достигла Англии, Испании и Польши.
Конец периода раскола также ознаменовал конец господства Флоренции над итальянской музыкой; хотя он всегда поддерживал активную музыкальную жизнь, в последующие столетия его заменили Венеция (и другие центры Венето), Рим , Феррара и другие города, и он никогда больше не возвращал себе выдающееся положение, которого он достиг в 14 веке.
Инструментальная музыка была широко распространена, но сохранилось сравнительно мало нотных образцов. Действительно, хотя современные изображения певцов часто показывают их исполнение по книгам или свиткам, на картинах и миниатюрах инструменталистов никогда не изображена написанная музыка. Основная коллекция клавишных — Фаэнцский кодекс (Faenza, Biblioteca Comunale, мс. 117). Другие небольшие источники клавишной музыки появляются в кодексах в Падуе (Archivio di Stato 553), Ассизи (Biblioteca Comunale 187) и в одном разделе Кодекса королевы (Париж, Национальная библиотека Франции, на фр. 6771). Типичный клавишный стиль того времени, кажется, помещал тенор светской песни или мелодию простого пения в равные тона в басу, а над ним писалась быстрая строка для правой руки. Сохранившиеся источники, вероятно, являются одними из немногих свидетелей в значительной степени импровизированной традиции.
На другие инструментальные традиции намекают монофонические танцы без текста в рукописи, которая сейчас находится в Лондоне (Британская библиотека, добавление 29987), а также имитация инструментального стиля в пенных мадригалах и какче , таких как Dappoi che'l Sole .
Инструменты, использовавшиеся во время Треченто, включали вилью , лютню , псалтерий , флейту и переносной орган (на иллюстрации Ландини держит один из них). Важными военными инструментами были трубы, барабаны (особенно парные барабаны, называемые накерами ) и шаумы .
Музыка Треченто сохранила некоторые черты предшествующей эпохи и стала предвестником Возрождения в других.
Созвучия были унисонными , квинтами и октавами, как и в ars antiqua , а интервал в треть обычно рассматривался как диссонанс, особенно в начале этого периода. Параллельное движение в унисон, квинты, октавы, терции и иногда кварты использовалось в умеренных количествах. Композиторы использовали переходные тона, чтобы избежать параллельных интервалов, создавая краткие, более резкие диссонансы, предвещая стиль контрапункта , развитый в эпоху Возрождения. После 1350 года в трехголосном письме стали чаще использовать трезвучия, что придало музыке для современного уха тональное ощущение. Случайности происходили чаще в музыке Треченто, чем в музыке более ранних эпох; в частности, использовались F ♯ , C ♯ , G ♯ , B ♭ и E ♭ . Одна А ♭ встречается в произведениях Ландини. [11]
Каденция Ландини , или каденция ниже трети, представляет собой каденцию, включающую понижение мелодии с седьмой на шестую перед повторным подъемом на октаву. Он был назван в честь Ландини из-за частого использования в его музыке. Его можно найти в большей части музыки того периода, особенно после него.
Большинство рукописных источников музыки Треченто относятся к концу четырнадцатого или началу пятнадцатого века: на некоторое время они исключены из состава самих произведений. Самым ранним существенным рукописным источником музыки Треченто является Кодекс Росси , который был составлен где-то между 1350 и 1370 годами и содержит музыку более раннего периода эпохи. Однако были найдены и другие небольшие рукописные источники, которые расширяют наши знания о более ранних репертуарах Треченто. К ним относятся фрагменты Мискьяти из Реджо-Эмилии, которые содержат несколько уникальных памятников . [12] Другие ранние источники содержат священные репертуары. Два листа Оксфордского канона. Разное. 112 сохранить мотет Маркетто да Падуи . Дальнейшие мотеты можно найти во фрагменте в Венеции, Сан-Джорджо Маджоре . Источник Перуджа Биб. унив. Инв. По словам первооткрывателей, 15755 NF датировался периодом с 1349 по 1354 год, [13] но эта дата сильно оспаривается, [14] и ученые пришли к единому мнению, что рукопись не раньше, чем другие источники, обычно датируемые 1390-ми годами. Тем не менее, этот эпизод отражает трудности и неопределенность датировки всех источников Треченто.
Большинство более поздних крупных источников происходят из окрестностей Флоренции . Вероятно, самым старым из крупных источников является Панциатикский кодекс (Флоренция, Национальная центральная библиотека Флоренции, Панчиатикиано 26). Самым крупным и красивым источником Треченто, несомненно, является блестяще иллюстрированный Кодекс Скуарчиалупи , составленный в начале 15 века, который с 352 сочинениями (в том числе 145 Ландини) представляет собой один из крупнейших музыкальных источников того времени из любого региона. [15] Кодекс королевы, «Яма». (Париж, Национальная библиотека Франции, итал. 568), Лондонский кодекс (Британская библиотека, доп. г-жа 29987) и Кодекс Лукки/Манчини являются другими крупнейшими разборчивыми источниками музыки Треченто. (Палимпсест Сан-Лоренцо 2211, обнаруженный в 1980-х годах, стал предметом многочисленных недавних исследований, хотя он по большей части неразборчив.
Существенные фрагментарные источники рукописей из Падуи , Чивидале-дель-Фриули и окрестностей Милана указывают на то, что эти районы также являются важными областями производства рукописей.
