stringtranslate.com

Наложение

Наложение (также известное как наложение слоев ) [1] — это метод, используемый в аудиозаписи, при котором предварительно записанные аудиодорожки затем воспроизводятся и контролируются, одновременно записывая новые, удвоенные или дополненные дорожки на одну или несколько доступных дорожек цифровой звуковой рабочей станции (DAW) или магнитофона . [2] Процесс наложения может повторяться несколько раз. Этот метод часто используется с певцами, а также с инструментами или ансамблями/оркестрами. Наложение обычно делается с целью добавления насыщенности и сложности к исходной записи. Например, если в процессе записи задействованы только один или два артиста, наложение может дать эффект звучания многих исполнителей. [3]

В вокальных выступлениях исполнитель обычно слушает существующее записанное исполнение (обычно через наушники в студии звукозаписи ) и одновременно играет новое исполнение вместе с ним, которое также записано. Предполагается, что окончательный микс будет содержать комбинацию этих " дабов ". [4]

Другой вид наложения — это так называемое « трекинг » (или «наложение базовых дорожек»), где сначала записываются дорожки, содержащие ритм-секцию (обычно включающую барабаны), затем следуют наложения (сольные инструменты, такие как клавишные или гитара , затем, наконец, вокал). Этот метод был стандартной техникой для записи популярной музыки с начала 1960-х годов. Сегодня наложение можно выполнить даже на базовом записывающем оборудовании или на типичном ПК, оснащенном звуковой картой , [4] с использованием программного обеспечения цифровой звуковой рабочей станции .

Поскольку процесс наложения предполагает работу с предварительно записанным материалом, задействованные исполнители не обязательно когда-либо встречались физически или даже были живы. В 1991 году, спустя десятилетия после смерти ее отца Нэта Кинга Коула , Натали Коул выпустила запись « виртуального дуэта » « Unforgettable », где она наложила свой вокал на оригинальную запись своего отца 1960-х годов. Поскольку нет ограничений по временному интервалу при наложении, нет также ограничений по расстоянию или количеству наложенных слоев. Возможно, самая масштабная совместная запись наложения была выполнена Эриком Уитакром в 2013 году, где он вместе отредактировал « Виртуальный хор » из 8409 аудиодорожек от 5905 человек из 101 страны. [5]

История

Возможно, самый ранний коммерческий выпуск записей с наложениями был осуществлен RCA Victor в конце 1920-х годов, вскоре после появления электрических микрофонов в студиях звукозаписи. Записи покойного Энрико Карузо все еще хорошо продавались, поэтому RCA взяла некоторые из его ранних записей, сделанных только с аккомпанементом фортепиано, добавила студийный оркестр и переиздала записи. [ необходима цитата ]

Предвестником наложения можно считать Сидни Беше , американского джазового музыканта, который сделал пару знаменитых наложенных сторон в 1941 году под названием « The Sheik of Araby » и «Blues of Bechet». Мультиинструменталист записал кларнет, сопрано, тенор-саксофон, фортепиано, а также басовые и барабанные партии для обеих песен, а затем он записал каждую дорожку отдельно друг на друга, чтобы создать две отдельные дорожки. Записи затем были выпущены как «Sidney Bechet's One Man Band». [6]

В анимационном фильме Disney 1946 года «Сделай мою музыку» присутствуют наложенные дуэтные и трио выступления Нельсона Эдди в роли оперного поющего кита. [7] В фильме Disney 1950 года «Золушка» для песни «Oh, Sing Sweet Nightingale» использовалось несколько дорожек для вокала.

В 1948 году эксперименты по смешиванию звуковых эффектов и музыкальных инструментов, проведенные Пьером Шеффером в экспериментальной студии Radio Télédiffusion Française в Париже, привели к созданию Étude aux Tourniquets , первой авангардной композиции, использующей запись как технику композиции, записанной и сведенной непосредственно на ацетатных пластинках, поскольку магнитофоны еще не были доступны. Похожие эксперименты со звуковыми коллажами проводились Эдгаром Варезом в 1920-х годах, но Варез, также французский композитор, писал партитуры, которые позже исполнялись вживую музыкантами. Начиная с 1949 года, Шеффер сочинял и записывал на ацетатных пластинках с Пьером Анри ( Symphonie pour un homme seul , 1950), который также записывался с Варезом в 1954 году. Вместе они использовали некоторые из самых ранних магнитофонов, доступных в начале 1950-х годов.

Изобретение магнитной ленты открыло новые возможности для наложения, особенно с развитием многодорожечной записи с самосинхронизацией . Одной из первых известных коммерчески выпущенных записей с наложением была «Confess» для Mercury Records Патти Пейдж в 1948 году, хотя это наложение было сделано с помощью ацетата. С ростом популярности этой записи Пейдж записала «With My Eyes Wide Open I'm Dreaming», используя ту же технику наложения. [8] Вокал был указан как «Voices by: Patti Page, Patti Page, Patti Page, Patti Page». [ необходима цитата ]

Лес Пол был одним из первых новаторов наложения и начал экспериментировать с ним около 1930 года. [9] : 213  Первоначально он создавал многодорожечные записи, используя модифицированный дисковый токарный станок для записи нескольких поколений звука на один диск, [10] прежде чем позже использовать ленточную технологию, получив один из первых магнитофонов серии Ampex 300 в подарок от Бинга Кросби . [11] Его хит № 1 1950 года « How High The Moon », исполненный с его тогдашней женой Мэри Форд , содержал значительное по тем временам количество наложения, наряду с другими студийными приемами, такими как флэнжер , задержка , фазировка и переменная скорость . [9] : xxii–xxiii  [12]

Успехи Леса Пола в звукозаписи были видны в принятии его методов такими артистами, как Бадди Холли . В 1958 году Холли выпустил « Words of Love » и «Listen to Me», которые были написаны с наложением для добавления инструментов и гармоний. [13]

Питер Устинов исполнил несколько голосов в "Mock Mozart ", в записи, спродюсированной Джорджем Мартином . В то время в студии Abbey Road не было многодорожечных рекордеров, поэтому использовалась пара мономашин. Мартин позже использовал тот же процесс для записи комедии Питера Селлерса , на этот раз используя стереомашины и панорамирование . [ нужна ссылка ]

Росс Багдасарян , также известный как Дэвид Севиль, объединил наложение с манипуляцией скоростью записи, чтобы создать « Песню бурундука », исполнив голоса всех трех бурундуков, Элвина, Саймона и Теодора, записанные на замедленной в два раза скорости инструментальной фонограммы; и разговаривая с поющими грызунами своим собственным голосом, записанным на полной скорости.

Примеры

Наложения могут быть сделаны по разным причинам. Одна из самых очевидных — для удобства; например, если бас-гитарист временно недоступен, запись может быть сделана, а басовая дорожка добавлена ​​позже. Аналогично, если доступны только один или два гитариста, но песня требует нескольких гитарных партий, гитарист может играть как на соло-, так и на ритм- гитаре . Наложение также используется для укрепления слабого певца; дабл-трекинг позволяет певцу с плохой интонацией звучать более точно. (Обратное этому часто используется с сэмплированными инструментами ; небольшая расстройка сэмпла может сделать звук более реалистичным.) Эффект используется, чтобы дать одному певцу более полное звучание. Они будут эффективно гармонировать со своим собственным вокалом, как хор , но только с одним голосом.

Наложение иногда рассматривалось негативно, когда его рассматривали как использование для искусственного улучшения музыкальных навыков артиста или группы, например, с помощью студийных вставок к живым записям или фонограмм, созданных сессионными музыкантами вместо заявленных исполнителей. Ранние записи Monkees были сделаны группами студийных музыкантов, предварительно записывавших песни (часто в другой студии, а некоторые даже до того, как группа была сформирована), которые позже были перезаписаны вокалом Monkees. Хотя песни стали хитами, эта практика вызвала критику. Майклу Несмиту в частности не нравилось то, как наложение делало целостность музыки группы. [14] Кроме того, работая с продюсером Бутчем Вигом , Курт Кобейн выражал презрение к двухдорожечной записи. Как сообщается, Вигу пришлось убедить Кобейна использовать технику записи, сказав: «The Beatles делали это во всем. Джон Леннон любил звучание своего голоса, записанного двухдорожечно». [15]

В декабре 2023 года Пол Маккартни выдвинул концепцию наложения в центр внимания, перевыпустив недоозвученную версию альбома Пола Маккартни и Wings Band on the Run . Недоозвученные треки подчеркивают голую природу оригинальных записей альбома, сделанных в студии EMI Records в Лагосе, Нигерия, до того, как в Лондоне были добавлены дополнительные инструменты. [16]

В песне Паулиньо да Косты "Ritmo Number One" из его альбома " Agora " 1977 года используется базовый трек с сурдо (большой большой барабан) и перкуссией, наложенный на 8 перкуссионных треков ( репике , пандейро , конгас , тамборимс , а-го-го). гоу , cuíca , колокольчик , реко-реко ).

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Процесс записи". Audio House . Получено 19 августа 2020 г.
  2. ^ Хубер, Дэвид (2010). Современные методы записи (7-е изд.). Elsevier Inc. стр. 31. ISBN 978-0-240-81069-0.
  3. ^ The Carpenters - Ричард объясняет наложение (YouTube, опубликовано 11 февраля 2011 г.)
    Во время живого концерта The Carpenters Ричард Карпентер объясняет , как его голоса и голоса его сестры заставляют звучать как множество других голосов с помощью техники наложения. Затем группа демонстрирует наложение голосов.
  4. ^ ab Брюс Бартлетт (20 мая 2013 г.). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи. CRC Press. стр. 209. ISBN 978-1-136-12533-1.
  5. ^ "Виртуальный хор Эрика Уитакера 4: Полет в рай". YouTube .
  6. Палмер, Р. (3 февраля 1982 г.). «Жизнь поп-музыки». The New York Times .
  7. ^ Рич, Шэрон (2014). Возлюбленные: Вечная история любви — на экране и за его пределами — между Жанетт Макдональд и Нельсоном Эдди.
  8. ^ Сильвестр, Б (30 мая 2003 г.). "10 вопросов для Пэтти Пейдж". Goldmine . 29 : 26.
  9. ^ ab Michael Zager (2011). Производство музыки: для продюсеров, композиторов, аранжировщиков и студентов . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8202-7.
  10. ^ Мэри Элис Шонесси (1993). Лес Пол: американский оригинал . У. Морроу. стр. 140. ISBN 978-0-688-08467-7.
  11. Кливленд, Б. (декабрь 2009 г.). «Les Paul 1915–2009: новый звук Les Paul». Guitar Player (43): 86–87.
  12. ^ Джонстон, Р. (апрель 1997 г.). «Gearheads: Les Paul». Guitar Player . 31 : 31–32.
  13. ^ Даль, Б. (1 февраля 2008 г.). «Сверчки щебечут». Goldmine . 34 : 20–21.
  14. ^ Эндрю Сандовал (2005). The Monkees: повседневная история поп-сенсации телевидения 60-х годов . Thunder Bay Press. стр. 80. ISBN 1-59223-372-4.
  15. ^ Фрике, Д. (13 сентября 2001 г.). «Десятая годовщина «Nevermind» группы Nirvana: путеводитель по пиратским записям Nirvana — важные эпизоды в жизни Курта Кобейна». Журнал Rolling Stone.
  16. ^ Постелвейт, Кэмерон. «Band On The Run – Underdubbed Mix Review». SleepyJack .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки