Альтернативные комиксы или независимые комиксы охватывают ряд американских комиксов , появившихся с 1980-х годов, после андерграундного движения комиксов конца 1960-х - начала 1970-х годов. Альтернативные комиксы представляют собой альтернативу основным комиксам о супергероях , которые в прошлом доминировали в американской индустрии комиксов. Альтернативные комиксы охватывают широкий спектр жанров , художественных стилей и сюжетов.
Альтернативные комиксы часто публикуются небольшими тиражами с меньшим учетом регулярных графиков распространения.
Многие альтернативные комиксы по-разному назывались пост-андерграундными комиксами , независимыми комиксами , инди-комиксами , авторскими комиксами , комиксами небольшой прессы , комиксами новой волны , комиксами, принадлежащими создателям , арт-комиксами , [1] или литературными комиксами . [2] [3] Многие самостоятельно опубликованные « миникомиксы » также подпадают под «альтернативный» зонтик.
К середине 1970-х художники андеграундной сцены комиксов почувствовали, что она стала менее креативной, чем была в прошлом. По словам Арта Шпигельмана , «то, что казалось революцией, просто превратилось в образ жизни. Подпольные комиксы были стереотипно связаны только с сексом, наркотиками и дешевыми острыми ощущениями. Их запихнули обратно в шкаф вместе с бонгами и любовными бусами , как все стало еще хуже». [4] Пытаясь решить эту проблему, андерграундные карикатуристы в 1980-х годах начали создавать журналы, которые составляли антологии новых, художественно амбициозных комиксов. RAW , щедро выпущенная антология большого формата, которая явно задумывалась как произведение искусства, была основана Шпигельманом и его женой Франсуазой Мули в 1980 году. Другой журнал, Weirdo , был основан ведущим деятелем андеграундного комикса Робертом Крамбом. , в 1981 году.
Эти журналы отражали изменения со времен андеграундных комиксов. Формат у них был другой, чем у старого комикса, да и подбор исполнителей тоже отличался. В RAW участвовали многие европейские художники, в Weirdo — фото-приколы и странные аутсайдерские художественные документы. Elfquest был основан на теме научной фантастики/фэнтези с сильными женскими и мужскими персонажами разных рас и культур и выполнен в ярком и красочном стиле, напоминающем мангу . Подпольные основные темы секса, наркотиков и революции были гораздо менее заметны. Больше внимания уделялось развитию искусства рисования и рассказывания историй в комиксах, при этом многие художники стремились к работе, которая была бы одновременно более тонкой и сложной, чем это было типично для андеграунда. Это касалось большей части новых работ, выполненных как признанными художниками комиксов, так и новичками: « Маус » Арта Шпигельмана , прославившийся тем, что привнес новую серьезность в комиксы, был сериализован в формате RAW.
Пока фанаты спорят о происхождении самостоятельной публикации в индустрии комиксов, многие считают Дэйва Сима одним из первых лидеров в этой области. Начиная с 1977 года, он в основном писал, рисовал и публиковал «Церебуса Муравьеда » самостоятельно под названием «Aardvark-Vanaheim Inc.». выходные данные и объявил, что он опубликует 300 выпусков этой серии подряд, что было неслыханно в то время для книги, изданной самостоятельно. Сим известен своей активностью в защиту прав создателей и откровенным характером в отношении индустрии. Он часто использовал обратную сторону своего комикса для передачи «посланий президента», которые иногда представляли собой редакционные статьи, касающиеся индустрии комиксов и самостоятельной публикации .
Венди и Ричард Пини основали WaRP Graphics , одно из первых американских независимых издателей комиксов, в 1977 году и выпустили первые выпуски своей многолетней серии Elfquest в феврале 1978 года. За ними последовали такие игры, как MythAdventures и связанные с ними игры Роберта Асприна. ; и Громовой кролик , созданный Мартином Греймом . WaRP также была первоначальным издателем книги Коллин Доран «A Distant Soil» . В качестве альтернативы большинству комиксов на мужскую тематику того времени – и даже по сей день – Elfquest стал чрезвычайно популярен среди поклонниц комиксов женского пола по всему миру, а также собрал солидную базу поклонников-мужчин. WaRP Graphics проложила путь многим независимым и альтернативным создателям комиксов, которые пришли после них. На пике своего развития в середине 1980-х годов Elfquest продавал первоначальный тираж по 100 000 экземпляров каждого выпуска, привлекая одного из самых больших последователей среди комиксов, продаваемых напрямую. [5] Большинство выпусков до № 9 выходили в нескольких экземплярах. Видимый успех Elfquest вдохновил многих других писателей и художников попробовать свои силы в самостоятельной публикации. [6]
Серия «Черепашки-ниндзя» Кевина Истмана и Питера Лэрда, выпущенная Mirage Studios , оказала большое влияние на новое поколение авторов и стала историей огромного успеха самостоятельной публикации.
Джефф Смит , друг Дэйва Сима, также оказал большое влияние на самостоятельно публикуемые комиксы, создав очень популярный и долгоживущий Bone . Как и в случае с «Симом и Церебусом» , и в отличие от историй из популярных комиксов с их спонтанно возникающими и бессвязными повествованиями, Смит создал « Кость» как историю с запланированным концом.
Издательство Fantagraphics опубликовало работы нового поколения художников, в частности «Любовь и ракеты» братьев Хайме , Гилберта и Марио Эрнандеса . [7]
Дэн ДеБоно издал Indy – The Independent Comic Guide , журнал, освещающий только независимые комиксы, начиная с 1994 года. Он выходил в 18 выпусках и содержал обложки Дэниела Клоуза , Тима Виджила , Дрю Хейса , Уильяма Туччи , Джеффа Смита, Венди и Ричарда Пини. [8]
Альтернативные комиксы все больше укрепляются в более широкой культуре, о чем свидетельствует успех художественного фильма « Мир призраков» , основанного на одном из самых продаваемых альтернативных произведений Дэниела Клоуза «Восьмой мяч », а также межжанровый успех книги «Джимми Корриган, «Самый умный ребенок на Земле » Криса Уэра , история, которая была сериализована в комиксе Уэра « Библиотека новинок Acme» .
Image Comics и Dark Horse Comics публикуют множество альтернативных комиксов. Яркими примерами являются « Усаги Ёджимбо » Стэна Сакаи , « Гру-Странник » Серхио Арагонеса и « Ворона » Джеймса О'Барра .
Oni Press использовала термин «настоящий мейнстрим», придуманный Стивеном Холландом из британского магазина комиксов Page 45, для описания своей продукции. [9] Традиционные американские комиксы рассматривают названия супергероев как «мейнстримные», а все другие жанры как «немейнстримные», что является противоположным восприятием в других странах. Поэтому Oni Press приняла термин «настоящий мейнстрим», чтобы предположить, что она публикует комиксы и графические романы, тематика которых больше соответствует популярным жанрам других средств массовой информации: триллерам , романам, реалистической драме и так далее. Oni Press избегает публикации произведений о супергероях, фэнтези и научной фантастике, если только интересные авторы не подходят к этим концепциям с необычной точки зрения.
Top Shelf Productions опубликовала множество известных альтернативных комиксов, таких как « Одеяла » Крейга Томпсона и «Яд кассовых сборов » Алекса Робинсона . В 2010 году они занялись необычной японской мангой, выпустив мангу AX:alternative (под редакцией Шона Майкла Уилсона). Этот 400-страничный сборник получил высокую оценку критиков.
