Термин неоромантизм используется для обозначения различных движений в философии, литературе, музыке, живописи и архитектуре, а также социальных движений , которые существуют после эпохи романтизма и включают в себя элементы эпохи романтизма .
Он использовался в отношении композиторов конца XIX века, таких как Рихард Вагнер, в частности Карл Дальхаус , который описывает свою музыку как «поздний расцвет романтизма в эпоху позитивизма». Он считает это синонимом «эпохи Вагнера», продолжавшейся примерно с 1850 по 1890 год — начала эпохи модернизма , ведущими ранними представителями которого были Рихард Штраус и Густав Малер (Dahlhaus 1979, 98–99, 102, 105). Его применяли к писателям, художникам и композиторам, которые отвергали, отказывались или выступали против реализма , натурализма или авангардного модернизма в различные моменты времени, примерно с 1840 года по настоящее время.
Конец 19 века и начало 20 века
Неоромантизм, как и романтизм, рассматривается как противоположность натурализму — действительно, что касается музыки, натурализм считается чуждым и даже враждебным (Dahlhaus 1979, 100). В период после объединения Германии в 1871 году натурализм отверг романтическую литературу как вводящее в заблуждение идеалистическое искажение реальности. Натурализм, в свою очередь, стал рассматриваться как неспособный заполнить «пустоту» современного существования. Такие критики, как Герман Бар , Генрих Манн и Ойген Дидерихс , выступили против натурализма и материализма под лозунгом «неоромантизма», требуя культурной переориентации, отвечающей «стремлению души к смыслу и содержанию жизни», которая могла бы заменить фрагментации современного знания с целостным мировоззрением (Коленбах 2009, 261).
Конец 20 века
«Неоромантизм» был предложен в качестве альтернативного названия для группы немецких композиторов, принадлежавших к недолговечному движению Neue Einfachheit в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Наряду с другими фразами, такими как «новая тональность», этот термин подвергался критике за недостаточную точность из-за разнообразия среди этих композиторов, ведущим участником которых является Вольфганг Рим (Hentschel 2006, 111).
В истории британского искусства термин «неоромантизм» применяется к слабо связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и просуществовала до начала 1950-х годов. Впервые он был назван в марте 1942 года критиком Рэймондом Мортимером в журнале New Statesman . Эти художники оглядывались на художников 19-го века, таких как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон и Павел Челищев (Кларк и Кларк 2001 ; Хопкинс 2001). Частично это движение было мотивировано ответом на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Среди художников, особенно связанных с инициированием этого движения, были Пол Нэш , Джон Пайпер , Генри Мур , Ивон Хитченс и особенно Грэм Сазерленд . В молодое поколение входили Джон Минтон , Майкл Айртон , Джон Крэкстон , Кит Воган , Роберт Колкухун и Роберт Макбрайд (Button 1996).Ошибка harvnb: нет цели: CITEREFClark_and_Clarke2001 ( справка )
Начиная с середины 1930-х годов и вплоть до Второй мировой войны, японское неоромантическое литературное движение возглавлял писатель Ясуда Ёдзюро (Torrance 2010, 66).
Баттон, Вирджиния. 1996. «Неоромантизм». Словарь искусств , 34 тома, под редакцией Джейн Тернер. Нью-Йорк: Словари Гроува. ISBN 9781884446009 .
Кларк, Майкл и Дебора Кларк. 2001. «Неоромантизм». Краткий Оксфордский словарь художественных терминов . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
Дальхаус, Карл. 1979. «Неоромантизм». Музыка XIX века 3, вып. 2 (ноябрь): 97–105.
Хентшель, Фрэнк. 2006. «Wie neu war die 'Neue Einfachheit'?» Acta Musicologica 78, вып. 1:111–31.
Хопкинс, Жюстин. 2001. «Неоромантизм». Оксфордский спутник западного искусства под редакцией Хью Бригстока. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866203-7 .
Коленбах, Маргарет. 2009. «Трансформации немецкого романтизма 1830–2000». В «Кембриджском спутнике немецкого романтизма » под редакцией Николаса Саула, 257–80. Кембриджские товарищи по литературе. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521848916 .
Торранс, Ричард. 2010. «Народная библиотека: дух прозы против фашизма». В «Культуре японского фашизма » под редакцией Алана Тансмана , 56–79. Азиатско-Тихоокеанский регион: культура, политика и общество. Издательство Университета Дьюка. ISBN 9780822390701 .
Корбетт, Холт и Рассел (ред.). 2002. География англичан: пейзаж и национальное прошлое, 1880–1940 . [ нужна полная цитата ]
Мартин, Кристофер. 1992. Руралисты (Профиль искусства и дизайна, № 23) . [ нужна полная цитата ]
Мартин, Саймон. 2008. Поэты в пейзаже: романтический дух в британском искусстве . [ нужна полная цитата ]
Джонсон и Лэндоу (ред.). [ нужна полная цитата ] 1980. Фантастическая иллюстрация и дизайн в Великобритании, 1850–1930 гг . Кембридж: MIT Press.
Меллор, Дэвид. 1987. Потерянный рай: неоромантическое воображение в Великобритании, 1935–1955 . [ нужна полная цитата ]
Пико, Эдвард. 1997. Изгои из Эдема : идеи пейзажа в британской поэзии с 1945 года . [ нужна полная цитата ]
Силларс, С. 1991. Британское романтическое искусство и Вторая мировая война . [ нужна полная цитата ]
Трентманн, Ф. 1994. Цивилизация и ее недовольство: английский неоромантизм и трансформация антимодернизма в западной культуре двадцатого века . Лондон: Биркбек-Колледж .
Вудкок, Питер. 2000. Этот зачарованный остров: неоромантическое видение от Уильяма Блейка до новых провидцев . [ нужна полная цитата ]
Йорк, Малькольм. 1988. Дух места: девять художников-неоромантиков и их времена . Лондон: Констебль & Company Limited. Переиздание в мягкой обложке, Лондон и Нью-Йорк: Tauris Parke в мягкой обложке, 2001. ISBN 1-86064-604-2 .
Индийский
Печать Браджендранатха. 1903. «Неоромантическое движение в литературе». В «Новых эссе в критике» [ нужна полная цитата ] .
