stringtranslate.com

Высокая точность

Динамики Hi-Fi являются ключевым компонентом качественного воспроизведения звука.

Высокая точность (часто сокращается до Hi-Fi или HiFi ) — это высококачественное воспроизведение звука . [1] Он популярен среди аудиофилов и любителей домашнего аудио . В идеале высококачественное оборудование имеет неслышимый шум и искажения , а также ровную (нейтральную, неокрашенную) частотную характеристику в пределах диапазона человеческого слуха . [2]

Высокая точность контрастирует с более низким качеством звука « lo-fi », производимым недорогим аудиооборудованием, AM-радио , или с более низким качеством воспроизведения звука, которое можно было услышать в записях, сделанных до конца 1940-х годов.

История

Bell Laboratories начала экспериментировать с различными методами записи в начале 1930-х годов. Выступления Леопольда Стоковского и Филадельфийского оркестра были записаны в 1931 и 1932 годах по телефонным линиям между Музыкальной академией в Филадельфии и лабораториями Белла в Нью-Джерси. Некоторые многодорожечные записи были сделаны на оптической звуковой пленке, что привело к новым достижениям, используемым в основном MGM (еще в 1937 году) и Twentieth Century Fox Film Corporation (еще в 1941 году). Примерно в 1941 году RCA Victor начала записывать выступления нескольких оркестров с использованием оптического звука, в результате чего появились мастер-записи более высокого качества для дисков со скоростью 78 об/мин . В 1930-е годы Эйвери Фишер , скрипач-любитель, начал экспериментировать со звуковым дизайном и акустикой . Он хотел создать радио, которое бы звучало так, как будто он слушает живой оркестр, и которое бы достигало высокой точности оригинального звука. После Второй мировой войны Гарри Ф. Олсон провел эксперимент, в ходе которого испытуемые слушали живой оркестр через скрытый регулируемый акустический фильтр . Результаты показали, что слушатели предпочитают высококачественное воспроизведение, если шум и искажения, вносимые ранним звуковым оборудованием, были удалены. [ нужна цитата ]

Начиная с 1948 года, несколько инноваций создали условия, которые сделали возможным значительное улучшение качества домашнего звука:

В 1950-х годах производители аудиотехники использовали фразу « высокая точность» в качестве маркетингового термина для описания пластинок и оборудования, предназначенных для обеспечения точного воспроизведения звука. Многие потребители обнаружили разницу в качестве по сравнению с тогдашними стандартными AM-радиоприемниками и пластинками со скоростью вращения 78 об/мин и купили высококачественные фонографы и 33⅓ пластинки, такие как RCA 's New Orthophonics и лондонский FFRR (Full Frequency Range Recording, британская Decca) . система). Аудиофилы ориентировались на технические характеристики и покупали отдельные компоненты, такие как отдельные проигрыватели, радиотюнеры, предусилители , усилители мощности и громкоговорители. Некоторые энтузиасты даже собрали собственные акустические системы. С появлением в 1950-х годах интегрированных консольных систем с несколькими динамиками термин « hi-fi» стал общим термином для домашнего звукового оборудования, в некоторой степени вытеснив фонограф и проигрыватель пластинок .

В конце 1950-х и начале 1960-х годов развитие стереофонического оборудования и записей привело к следующей волне улучшения домашнего аудио, и, в просторечии, стерео вытеснило Hi -Fi . Пластинки теперь проигрывались на стереосистеме . Однако в мире аудиофилов концепция высокой точности продолжала относиться к цели высокоточного воспроизведения звука и к технологическим ресурсам, доступным для достижения этой цели. Этот период считается «золотым веком Hi-Fi», когда производители лампового оборудования того времени выпустили множество моделей, которые современные аудиофилы считают лучшими, и незадолго до того, как на рынке появилось твердотельное ( транзисторное ) оборудование, впоследствии заменившее ламповое. оборудование как основная технология.

Hi-Fi система швейцарской компании Revox 1977 года выпуска с усилителем, тюнером (в центре) и катушечным магнитофоном (вверху). В то время качество звука кассетных дек Hi-Fi уступало качеству звука таких устройств, которые, однако, были дорогими, а обращение с носителями было громоздким.

В 1960-х годах FTC с помощью производителей аудиотехники разработала определение для обозначения высококачественного оборудования, чтобы производители могли четко заявить, соответствуют ли они требованиям, и сократить количество вводящей в заблуждение рекламы. [4]

Полевой транзистор металл -оксид-полупроводник (МОП-транзистор) был адаптирован в силовой МОП-транзистор для аудио Дзюнъити Нисидзавой из Университета Тохоку в 1974 году. Вскоре Yamaha начала производить силовые МОП-транзисторы для своих усилителей звука Hi-Fi. JVC , Pioneer Corporation , Sony и Toshiba также начали производство усилителей с мощными МОП-транзисторами в 1974 году. [5] В 1977 году Hitachi представила LDMOS (МОП-транзисторы с боковой диффузией), тип мощных МОП-транзисторов. Hitachi была единственным производителем LDMOS в период с 1977 по 1983 год, в течение этого времени LDMOS использовался в усилителях мощности звука от таких производителей, как HH Electronics (V-серия) и Ashly Audio , а также использовался для музыки и систем громкой связи . [5] Усилители класса D стали успешными в середине 1980-х годов, когда стали доступны недорогие быстропереключающиеся МОП-транзисторы. [6] Многие транзисторные усилители используют MOSFET-транзисторы в своих силовых частях, потому что их кривая искажений больше похожа на ламповую . [7]

Популярным типом системы воспроизведения музыки, начиная с 1970-х годов, был интегрированный музыкальный центр , который сочетал в себе проигрыватель фонографа, радиотюнер AM-FM, магнитофон, предусилитель и усилитель мощности в одном корпусе, который часто продавался со своим отдельным съемным устройством. или встроенные динамики. Эти системы рекламировали свою простоту. Потребителю не нужно было выбирать и собирать отдельные компоненты или знать номинальные значения импеданса и мощности. Пуристы обычно избегают называть эти системы высокоточными, хотя некоторые из них способны воспроизводить звук очень хорошего качества.

Аудиофилы в 1970-х и 1980-х годах предпочитали покупать каждый компонент отдельно. Таким образом, они могли выбирать модели каждого компонента с желаемыми характеристиками. В 1980-х годах появился ряд аудиофильских журналов, предлагающих обзоры компонентов и статьи о том, как выбирать и тестировать динамики, усилители и другие компоненты.

Прослушивание тестов

Тесты на прослушивание используются производителями Hi-Fi, аудиофильскими журналами, а также исследователями и учеными в области аудиотехники . Если тест на прослушивание проводится таким образом, что слушатель, оценивающий качество звука компонента или записи, может видеть компоненты, которые используются для теста (например, одно и то же музыкальное произведение, прослушиваемое через ламповый усилитель мощности и полупроводниковый усилитель), то вполне возможно, что ранее существовавшие предубеждения слушателя в отношении или против определенных компонентов или брендов могут повлиять на его мнение. Чтобы ответить на эту проблему, исследователи начали использовать слепые тесты , при которых слушатели не могут видеть тестируемые компоненты. Часто используемый вариант этого теста — тест ABX . Субъекту предъявляют два известных образца (образец A , эталонный, и образец B , альтернативный) и один неизвестный образец X, всего три образца. X выбирается случайным образом из A и B , и субъект идентифицирует X как A или B. Хотя невозможно доказать, что определенная методология прозрачна , [8] правильно проведенное двойное слепое тестирование может доказать, что метод непрозрачен .

Слепые тесты иногда используются как часть попыток выяснить, оказывают ли определенные аудиокомпоненты (например, дорогие экзотические кабели) какое-либо субъективно ощутимое влияние на качество звука. Данные, полученные в результате этих слепых тестов, не принимаются некоторыми аудиофильскими журналами, такими как Stereophile и The Absolute Sound, при оценке аудиооборудования. Джон Аткинсон, нынешний редактор журнала Stereophile , заявил, что однажды он купил твердотельный усилитель Quad 405 в 1978 году, увидев результаты слепых тестов, но несколько месяцев спустя осознал, что «волшебство ушло», пока он не заменил его. с ламповым усилителем. [9] Роберт Харли из The Absolute Sound в 2008 году написал, что: «...тесты на слепое прослушивание фундаментально искажают процесс прослушивания и бесполезны для определения слышимости определенного явления». [10]

Дуг Шнайдер, редактор онлайн-сети Soundstage, опроверг эту позицию в двух редакционных статьях в 2009 году. [11] [12] Он заявил: «Слепые тесты лежат в основе многолетних исследований конструкции громкоговорителей, проводимых Канадским национальным исследовательским центром ( NRC ). Исследователи NRC знали, что для того, чтобы их результат пользовался доверием в научном сообществе и имел наиболее значимые результаты, им необходимо устранить предвзятость, и слепое тестирование было единственным способом сделать это». Многие канадские компании, такие как Axiom, Energy, Mirage, Paradigm, PSB и Revel, широко используют слепое тестирование при разработке своих громкоговорителей. Профессионал в области аудио, доктор Шон Олив из Harman International, разделяет эту точку зрения. [13]

Подобие реализма

Стереофонический звук частично решил проблему воспроизведения звука живых оркестровых исполнителей за счет разделения инструментов, иллюзии пространства и фантомного центрального канала. Попытка усилить реверберацию была предпринята в 1970-х годах с помощью квадрафонического звука . Потребители не хотели платить дополнительные затраты и пространство, необходимые для незначительного улучшения реализма. Однако с ростом популярности домашнего кинотеатра стали популярными многоканальные системы воспроизведения, и многие потребители были готовы терпеть шесть-восемь каналов, необходимых в домашнем кинотеатре.

Помимо пространственного реализма, для достижения реализма воспроизведение музыки должно быть субъективно свободным от шума, такого как шипение или жужжание. Компакт -диск (CD) обеспечивает динамический диапазон около 90 децибел , [ 14 ] что превышает динамический диапазон музыки в 80 дБ, обычно воспринимаемый в концертном зале. [15] Аудиооборудование должно быть способно воспроизводить достаточно высокие и достаточно низкие частоты, чтобы быть реалистичным. Диапазон человеческого слуха для здоровых молодых людей составляет от 20 Гц до 20 000 Гц. [16] Большинство взрослых не слышат частоту выше 15 000 Гц. [14] Компакт-диски способны воспроизводить частоты от 0 Гц до 22 050 Гц, что делает их достаточными для воспроизведения диапазона частот, который может услышать большинство людей. [14] Оборудование также не должно обеспечивать заметного искажения сигнала или выделения или ослабления какой-либо частоты в этом частотном диапазоне.

Модульность

Модульные компоненты производства Samsung и Harman Kardon.
Hi-Fi класса «миди» от Sony конца 1980-х годов. Несмотря на то, что внешний вид имитирует отдельные компоненты, это устройство «все в одном», включающее проигрыватель пластинок, две кассетные деки, цифровой тюнер и усилитель. К этому моменту все большее распространение получили и другие миди-системы, включающие проигрыватель компакт-дисков.

Интегрированные , мини -системы или системы для образа жизни (также известные под старыми терминами «музыкальный центр» или «миди-система» [17] [18] ) содержат один или несколько источников, таких как проигрыватель компакт-дисков , тюнер или кассетная дека вместе с предусилителем и усилитель мощности в одной коробке. Хотя некоторые производители высококачественного аудио действительно производят интегрированные системы, аудиофилы обычно пренебрежительно относятся к таким продуктам , которые предпочитают создавать систему из отдельных компонентов (или компонентов ), часто при этом каждый элемент от другого производителя, специализирующегося на определенном компоненте. Это обеспечивает максимальную гибкость при поэтапной модернизации и ремонте.

Из-за немного меньшей гибкости при модернизации предусилитель и усилитель мощности в одном корпусе называются интегральным усилителем ; с добавленным тюнером это ресивер . Монофонический усилитель мощности называется моноблоком и часто используется для питания сабвуфера . Другие модули в системе могут включать в себя такие компоненты, как картриджи , тонармы , проигрыватели Hi-Fi , цифровые медиаплееры , DVD- плееры, воспроизводящие широкий спектр дисков, включая компакт-диски , устройства записи компакт- дисков , устройства записи мини- дисков , высококачественные видеомагнитофоны (видеомагнитофоны) и катушки. - катушечные магнитофоны . Оборудование для модификации сигнала может включать в себя эквалайзеры и системы шумоподавления .

Эта модульность позволяет энтузиастам тратить столько, сколько они хотят, на компонент, отвечающий их конкретным потребностям, и добавлять компоненты по желанию. Кроме того, отказ любого компонента интегрированной системы может сделать ее непригодной для использования, в то время как неповрежденные компоненты модульной системы могут продолжать функционировать. Модульная система усложняет подключение нескольких компонентов и часто требует использования разных пультов дистанционного управления для каждого устройства.

Современное оборудование

Некоторое современное Hi-Fi-оборудование можно подключить в цифровом формате с помощью оптоволоконных кабелей TOSLINK , портов USB (в том числе порта для воспроизведения цифровых аудиофайлов) или поддержки Wi-Fi .

Еще одним современным компонентом является музыкальный сервер , состоящий из одного или нескольких жестких дисков компьютера , на которых хранится музыка в виде компьютерных файлов . Когда музыка хранится в формате аудиофайла без потерь , таком как FLAC , Monkey's Audio или WMA Lossless , компьютерное воспроизведение записанного звука может служить источником аудиофильского качества для системы Hi-Fi. В настоящее время некоторые потоковые сервисы стремятся предлагать услуги Hi-Fi.

Потоковые сервисы обычно имеют измененный динамический диапазон и, возможно, скорость передачи данных ниже аудиофильских стандартов. Tidal запустила уровень Hi-Fi, который включает доступ к студийным мастерам FLAC и Master Quality Authenticated для многих треков через настольную версию плеера. Эта интеграция также доступна для аудиосистем высокого класса.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Хартли, HA (1958). "Высокая точность". Справочник по аудиодизайну (PDF) . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Библиотека Гернсбака. п. 7, 200. Карточка каталога Библиотеки Конгресса № 57-9007. Архивировано из оригинала (PDF) 27 января 2009 г. Проверено 8 августа 2009 г. Я изобрел фразу «высокая точность» в 1927 году для обозначения типа воспроизведения звука, к которому любитель музыки может относиться довольно серьезно. В те дни обычное радио или фонографическое оборудование звучало довольно ужасно, но, поскольку я действительно интересовался музыкой, мне пришло в голову, что с этим можно что-то сделать.
  2. ^ «Частотная характеристика». Hi-FiWorld.co.uk .
  3. ^ Дэвид Лендер (июнь – июль 2006 г.). «Покупаемое прошлое: классические компоненты Hi-Fi». Американское наследие . Архивировано из оригинала 23 февраля 2007 г.
  4. ^ Лахенбрух, Дэвид (23 марта 1963). Рекламный щит. Nielsen Business Media, Inc. с. 47.
  5. ^ Аб Дункан, Бен (1996). Высокопроизводительные усилители мощности звука. Эльзевир . стр. 177–8, 406. ISBN. 9780080508047.
  6. ^ Дункан, Бен (1996). Высокопроизводительные усилители мощности звука . Ньюнес. стр. 147–148. ISBN 9780750626293.
  7. ^ Флиглер, Ричи; Эйхе, Джон Ф. (1993). Усилители! Другая половина рок-н-ролла. Корпорация Хэла Леонарда . ISBN 9780793524112.
  8. ^ Спанос, Арис (1999). Теория вероятностей и статистический вывод . Издательство Кембриджского университета. п. 699. ИСБН 0-521-42408-9.
  9. ^ Джон Аткинсон (17 июля 2005 г.). «Слепые тесты и автобусные остановки».
  10. ^ Роберт Харли (28 мая 2008 г.). «Тесты слепого прослушивания ошибочны: редакционная статья». Абсолютный звук. Архивировано из оригинала 30 сентября 2011 г. Проверено 29 сентября 2011 г.
  11. ^ Дуг Шнайдер (1 мая 2009 г.). «Дезинформированные вводят в заблуждение неосведомленных - немного о тестах на слепое прослушивание». Хороший звук! . Проверено 29 сентября 2011 г.
  12. ^ Дуг Шнайдер (1 июня 2009 г.). «Еще немного о тестах на слепое прослушивание (6/2009)». Хороший звук! . Проверено 29 сентября 2011 г.
  13. ^ Доктор Шон Олив (9 апреля 2009 г.). «Нечестность тестов на зрячее прослушивание» . Проверено 29 сентября 2011 г.[ самостоятельно опубликованный источник? ]
  14. ^ abc Фрайс, Брюс; Марти Фрайс (2005). Основы цифрового аудио . О'Рейли Медиа. стр. 144–147. ISBN 0-596-00856-2. Цифровой звук с 16-битным разрешением имеет теоретический динамический диапазон 96 дБ, но фактический динамический диапазон обычно ниже из-за накладных расходов фильтров, встроенных в большинство аудиосистем». ... «Аудио компакт-диски достигают около 90 дБ. соотношение сигнал/шум». «Большинство взрослых не слышат частоты выше 15 кГц, поэтому частота дискретизации звука компакт-диска 44,1 кГц более чем достаточна для воспроизведения самых высоких частот, которые может услышать большинство людей.
  15. ^ Эргл, Джон (2005). Справочник по звукозаписывающей технике. Спрингер. п. 4. ISBN 0-387-28470-2.
  16. ^ Д'Амброуз, Кристопер; Чоудхари, Ризван (2003). Элерт, Гленн (ред.). «Частотный диапазон человеческого слуха». Справочник по физике . Проверено 22 января 2022 г.
  17. ^ Каталог Аргос, осень/зима 1986. Аргос. 1986. стр. 258–259. Архивировано из оригинала 27 мая 2020 г. Midi-системы [..] Midi-система с дистанционным управлением Scheider 2500R [..] Midi-система Amstrad MS-45 [..] Midi-система Toshiba S103K [и т. д.]Альтернативный URL
  18. ^ "Мацуи MIDI 47". 14 марта 2010 г.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Поищите понятия «высокая точность» , «hi-fi » или «hi-fi» в Викисловаре, бесплатном словаре.