stringtranslate.com

Новая европейская живопись

Новая европейская живопись возникла в 1980-х годах и достигла критической точки основных отличий и влияния в 1990-х годах [1] с такими художниками, как Герхард Рихтер , [2] [3] Зигмар Польке , Георг Базелиц , Ансельм Кифер и Браха Л. Эттингер [4] [5] [6], чьи картины установили и продолжают создавать новый диалог между историческим архивом, американской абстракцией и фигуративностью. [7] Основные новые европейские художники этой эпохи демонстрируют сильную вовлеченность в болезненную личную и общую историю, а также в общую историю; ее память и ее забвение; и в жизнь под тенью Второй мировой войны, используя исследования новых и старых материалов, фотографии и масляной живописи.

Разработка

За ними последовали такие художники, как Люк Тюйманс , Марлен Дюма [8] [9] и Мириам Кан . Третья волна пришла с такими художниками, как Нео Раух , Михаэль Борреманс и Крис Офили . [ требуется ссылка ] Неоэкспрессионизм и другие родственные ему течения в живописи появились в последние два десятилетия 20-го века в Европе и в Соединенных Штатах, но эта Новая Живопись не является экспрессионистской . Скорее, это новаторский вид абстракции и фигурации, который относится к параллельной практике превращения в искусство личных и исторических фотоархивов. [10]

Обеспокоенность

Новая европейская живопись относится к посттравматическим следам войны [11] и включает в себя работу с масляной живописью и рисунками с новыми медиа, такими как фотография, [12] ксерокс [13] [14] и цифровые медиа [15] [16], чтобы создать и развить постмодернистскую архивную «лихорадку». [17] [18] Эта картина связана через этот аспект с «архивным» искусством после Второй мировой войны с такими художниками, как Кристиан Болтански и Йохен Герц , [19] и часто является частью этой тенденции. Тем не менее, хотя эта картина имеет четкий образный штрих, она тесно связана с лирической абстракцией [20] с современными переосмыслениями возвышенного в искусстве, создавая новое внутреннее пространство в живописи и в серии картин. [21]

Библиография

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Крис Деркон (редактор), 1980–1996 в: Face a l'Histoire , Центр Жоржа Помпиду / Фламмарион, 1996, стр. 496–561.
  2. ^ Герхард Рихтер. Атлас . ДАП, Нью-Йорк, 2006 г.
  3. ^ Стефан Гермер, «Des сувениры inoppotuns», в: Жан-Поль Амелин, Бриджит Лил, Марк Борман и Крис Деркон (ред.), Face a l'Histoire , Центр Жоржа Помпиду / Фламмарион, 1996, стр. 544-547.
  4. ^ Брайан Массуми и Кэтрин де Зегер (редакторы), Drawing Papers n.24. Центр рисования, Нью-Йорк, 2001
  5. ^ Кэрол Армстронг и Кэтрин де Зегер (ред.), Женщины-художницы в эпоху тысячелетия . Кембридж, Массачусетс: October Books, MIT Press, 2006
  6. ^ Гризельда Поллок, «Rencontre avec l'histoire», в: Жан-Поль Амелин, Бриджит Лил, Марк Борман и Крис Деркон (ред.), Face a l'Histoire , Центр Жоржа Помпиду / Фламмарион, 1996, стр. 535- 540.
  7. ^ Поллок, Гризельда, «Эстетическое свидетельствование в эпоху травмы». В: EurAmerica . Vol.40 n.4: 829-886. 2010.[1]
  8. ^ Софи Ван Лоо, Ущелье (л) . Музей современного искусства, Лос-Анджелес, 2008 г.
  9. ^ Лиза Габриэль Марк (ред.) и Марлен Дюма: Измерение собственной могилы . Королевский музей изящных искусств, Антверпен, 2006
  10. ^ Ханс-Ульрих Обрист, Лоуренс Боссе и Кэролайн Христове-Бакаргиев, La Ville, le Jardin, la Memoire / Город, Сад, Память . Вилла Медичи, Рим, 1999 год.
  11. ↑ Гризельда Поллок и Пенни Флоренс, Взгляд назад в будущее . G&B Arts Press, 2000.
  12. ↑ Хэл Фостер, Возвращение Реального . MIT Press / Октябрьская книга, 1996.
  13. ^ Жан-Франсуа Лиотар, «Писания: дифрагированные следы», Теория, культура и общество . (Том 21, № 1), 2004.
  14. ^ Гризельда Поллок, «Собирая урожай в истории или идя за жнецами. Поколения и география в изобразительном искусстве» . Лондон: Routledge, 1996.
  15. ^ ARS06 - Чувство реальности , Музей современного искусства KIASMA, Хельсинки, 2006.
  16. ^ Эми Шолдер и Джордан Крэндалл, Взаимодействие . Нью-Йорк: DAP, 2001.
  17. ^ Гризельда Поллок, Встречи в виртуальном феминистском музее: время, пространство и архив . Routledge, 2007.
  18. ^ Оквуи Энвезор, Архивная лихорадка: фотография между историей и памятником [2] [ постоянная неработающая ссылка ‍ ] .
  19. ↑ Рози Хун, Das Issue der Entsorgung in Kunst und Kulture als Passage zum Positiven Barbarentum / Le Problème du Traitement des Résidus dans l'art et dans la Culture, en tant que проход vers une 'Barbarie Positive, Passages [d'] après] / Passagen Nach Walter Benjamin .Verlag Herman Шмидт, Майнц, 1992 г.
  20. ^ Элисон Роули, Хелен Франкенталер: История живописи, Написание картин , IBTauris Publishers, 2007
  21. ↑ Кристина Буси-Глюксманн, «Внутреннее пространство живописи», в: Кэтрин де Зегер (ред.) Внутри видимого , MIT Press, 1996

Внешние ссылки