Рамочная история (также известная как рамочная история , рамочное повествование , сэндвич-рассказ или интеркаляция ) — это литературный прием , который служит дополнением к истории внутри истории , где вступительное или основное повествование создает основу либо для более подробной истории, либо для более подробной истории. подчеркнутое второе повествование или набор более коротких рассказов. Рамочная история ведет читателей от первой истории к одной или нескольким другим историям внутри нее. Рамочная история также может использоваться для информирования читателей об аспектах вторичного повествования, которые в противном случае было бы трудно понять. Это не следует путать со структурой повествования . [1] [2] [3] Ярким примером является «Декамерон» .
Некоторые из самых ранних рамочных историй взяты из Древнего Египта, в том числе в «Папирусе Весткаре» , « Сказании о моряке, потерпев кораблекрушение » и «Красноречивом крестьянине» . [4] [5] Другие ранние примеры взяты из индийской литературы , в том числе санскритских эпосов «Махабхарата» , «Рамаяна» , « Панчатантра » , «Семь мудрых мастеров» Синтипа , а также сборников басен «Хитопадеша » , «Викрам» и «Вампир» . [6] Эта форма постепенно распространилась на запад на протяжении веков и стала популярной, породив такие классические сборники сказок, как « Тысяча и одна ночь» ( «Арабские ночи »), [7] «Декамерон» , [3] и « Кентерберийские рассказы» , в каждый паломник рассказывает свою историю, и чья рамочная история «когда-то была самой восхитительной частью творчества Чосера». [3] [8]
Использование рамочной истории, в которой единое повествование разворачивается в контексте повествования, также является приемом с долгой историей, восходящей, по крайней мере, к начальному разделу гомеровской « Одиссеи » , в котором рассказчик Одиссей рассказывает о своих странствованиях при дворе царя Алкиноя . [2] [9]
Рамочная история — это литературный прием , который действует как удобный способ организовать набор более мелких повествований, либо придуманных автором, либо взятых из предыдущего запаса популярных сказок, слегка измененных автором для более длинного повествования. Иногда история внутри основного повествования инкапсулирует некоторый аспект обрамляющей истории, и в этом случае ее называют мизансценой . [10]
Типичная рамочная история — «Тысяча и одна ночь» , в которой персонаж Шахразад в течение многих ночей рассказывает султану Шахрияру набор сказок . Многие из сказок Шахразада также являются рамочными историями, например, «Сказка о Синдбаде-моряке» и «Синдбаде-земледельце» , сборник приключений, рассказанных Синдбадом-мореходом Синдбаду-земледельцу. [7]
В « Метаморфозах » Овидия широко используется фреймирование, при этом истории вложены в несколько уровней, что позволяет включать в одно произведение множество разных сказок. [11] В романе Эмили Бронте «Грозовой перевал» этот литературный прием используется, чтобы рассказать историю Хитклифа и Кэтрин, а также дополнительные сюжеты. [2] Ее сестра Энн использует этот прием в своем эпистолярном романе « Жилец Уайлдфелл-холла» . Дневник главной героини обрамлен рассказом и письмами рассказчика. [12]
В романе Мэри Шелли «Франкенштейн» есть несколько сюжетов. В книге Роберт Уолтон пишет письма сестре, описывая историю, рассказанную ему учёным Виктором Франкенштейном . История Франкенштейна содержит историю монстра , а его история даже вкратце содержит рассказ о семье, за которой он наблюдал. [2] [13]
Рамочные истории появились в комиксах . В серии комиксов Нила Геймана « Песочный человек» представлена сюжетная арка под названием « Конец света », которая состоит из рамочных историй, а иногда даже содержит истории внутри историй внутри историй. [14]
Иногда, как в « Книге эскизов » Вашингтона Ирвинга , в которую среди прочих входят « Легенда о Сонной Лощине » и « Рип Ван Винкль », создается впечатление, что автор книги — не настоящий автор, а вымышленный персонаж. Дело о человеке по имени Крайон. Здесь фрейм включает в себя мир воображаемого Крайона, его истории и читателя, который, как предполагается, подыгрывает и «знает», кто такой Крайон. [15]
Когда история одна, рамочная история используется для других целей – главным образом для определения отношения читателя к сказке. Это можно сделать разными способами.
Распространенная причина создания одной истории — привлечь внимание к ненадежности рассказчика . Явно делая рассказчика персонажем внутри рамочного рассказа, писатель дистанцирует себя от рассказчика. Писатель может характеризовать рассказчика, чтобы подвергнуть сомнению его правдивость, как в рассказах П.Г. Вудхауза о мистере Муллинере , Муллинер представлен рыбаком нахлыстом , человеком, который должен рассказывать истории о невероятно больших рыбах. [ нужна цитата ] Фильм «Амадей» создан как история, которую старый Антонио Сальери рассказывает молодому священнику, потому что фильм основан больше на рассказах Сальери о Моцарте , чем на исторических фактах. [16]
Другое использование — это форма прокатепсиса , когда писатель помещает возможные реакции читателей на историю в персонажей, которые ее слушают. В «Принцессе-невесте» кадр дедушки, читающего историю своему сопротивляющемуся внуку, переносит циничную реакцию зрителя на романтическую сказку в историю в образе внука и помогает разрядить ее. Это используется, когда фрейм рассказывает историю, в начале которой отсутствует сильный повествовательный зацеп ; рассказчик может заинтересовать читателя, рассказывая историю, чтобы удовлетворить любопытство своих слушателей, или предупреждая их, что история началась обычным, казалось бы, образом, но они должны следить за ней, чтобы понять последующие действия, тем самым выявляя, что читатель задается вопросом, а не эту историю стоит прочитать слушателям». [17] Подобный подход использовала и Эдит Уортон в своей новелле «Итан Фром» , в которой безымянный рассказчик слышит от многих персонажей городка Старкфилд об истории главного героя Итана. [18]
Особой формой фрейма является видение во сне , в котором рассказчик утверждает, что заснул, увидел во сне события истории, а затем проснулся, чтобы рассказать историю. В средневековой Европе это был обычный прием, использовавшийся для обозначения того, что включенные в него события являются вымышленными; Джеффри Чосер использовал его в «Книге герцогини» , «Доме славы », «Парламенте фолов » и «Легенде о хороших женщинах» (последняя также содержит многоэтажную рамочную историю во сне). [ нужна цитата ] В современном использовании он иногда используется в фэнтезийных произведениях как средство, позволяющее приостановить неверие в чудеса, изображенные в рассказе. Дж. Р. Р. Толкиен в своем эссе « О сказках » жаловался на такие приемы, как нежелание серьезно относиться к этому жанру; в своих произведениях о Средиземье он использовал разного рода рамочные истории . [19] Рассказы Льюиса Кэрролла об Алисе ( «Приключения Алисы в стране чудес » и «Алиса в Зазеркалье» ) включают в себя такую структуру, а сами истории используют логику и последовательности, подобные сну. [20] Писатель Джон Буньян использовал устройство сновидений в христианской аллегории «Путешествие пилигрима» и ее продолжении, объясняя, что это были сны, которые он видел, когда был в тюрьме, и чувствовал, что Бог хотел, чтобы он их записал. Это сработало, потому что сделало то, что можно было рассматривать как фантазию, больше похожим на божественное откровение для тех, кто верил так же, как он. [21]
Тем не менее, даже несмотря на то, что история развивается реалистично, рамки сна ставят под сомнение события. В книге «Чудесный волшебник страны Оз » события происходят на самом деле; кадр сна, добавленный к фильму , умаляет реальность фантазии. [22]
Чтобы быть рамочным повествованием, история должна служить в первую очередь поводом для рассказа других историй. Например, Одиссей рассказывает большую часть «Одиссеи» феакам , но , хотя это воспоминание составляет большую часть поэмы, события после и до вставочного воспоминания представляют больший интерес, чем само воспоминание. [2]
Фильм, в котором используется фреймовое повествование, — это «Форрест Гамп» 1994 года . Большую часть рассказа Форрест рассказывает различным товарищам на скамейке на автобусной остановке. Однако примерно в последней пятой части фильма Форрест встает и покидает скамейку запасных, а мы следуем за ним, когда он встречается с Дженни и ее сыном. В этом последнем отрывке внезапно нет рассказчика, в отличие от остальной части фильма, который был до него, но вместо этого он рассказывается через диалоги Форреста и Дженни. [23]
Этот подход также продемонстрирован в фильме 2008 года « Миллионер из трущоб » (адаптированном из романа 2005 года « Вопросы и ответы ») о бедном беспризорнике по имени Джамал, который близок к победе в «Каун Банега Крорепати» ( индийский эквивалент « Кто хочет стать миллионером? »). но оказывается обвиненным в мошенничестве. Большую часть истории рассказывает Джамал в полицейском участке, который объясняет, откуда он знал ответы на каждый вопрос, пока шоу воспроизводится на видео. Само шоу затем служит еще одним обрамляющим устройством , поскольку Джамал видит воспоминания о своем прошлом при каждом задании вопроса. Последняя часть фильма разворачивается без рассказчика. [24]
В музыкальной сонатной форме или рондо повторяемая тема возникает в начале и в конце произведения или периодически возвращается. [25] Устройство кадрирования может принимать форму повторяющегося элемента в начале и конце повествования. Например, история может начаться с того, что персонаж посещает парк при одних обстоятельствах, а затем возвращается в конце в тот же парк при других обстоятельствах, претерпев изменения, которые позволяют ему или ей увидеть парк в новом свете. новый Свет. [26]
Обрамляющим устройством может быть просто определяющий образ повествования или искусства, который используется в начале и в конце произведения, как в фильме « Огненные колесницы» , который начинается и заканчивается тем, что персонажи бегут по пляжу в сопровождении оба раза знаменитая музыкальная тема фильма. Эта сцена, хотя и находится в хронологическом порядке в середине фильма и не имеет значения для простого сюжета, служит для передачи определяющей эмоции и тона, которые задают контекст основной истории. [27]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )