.jpg/1280px-Video_feedback_at_last_night's_NYU_IMPACT_performance_(by_Ethan_Hein).jpg)
Видеообратная связь — это процесс, который начинается и продолжается, когда видеокамера направлена на собственный воспроизводящий видеомонитор . Задержка цикла от камеры до отображения обратно на камеру составляет не менее одного видеокадра из-за процессов сканирования ввода и вывода; оно может быть больше, если в цикле выполняется больше операций.
Впервые обнаруженная вскоре после того, как Чарли Гинзбург изобрел первый видеомагнитофон для Ampex в 1956 году, видеообратная связь считалась помехой и нежелательным шумом. [ нужна цитата ] Техников и операторов студийных камер наказывали за то, что они позволяли видеокамере видеть собственный монитор, поскольку перегрузка видеосигнала с самоусилением вызывала серьезные проблемы с видеосъемкой 1950-х годов, часто выходя из строя. [ нужна цитация ] Это также могло вызвать выгорание экранов телевизоров и мониторов того времени, создавая статические ярко освещенные изображения.
В 1960-х годах первые примеры искусства видеообратной связи стали представлены на сцене психоделического искусства в Нью-Йорке . Нам Джун Пайка часто называют первым видеохудожником ; в середине 1960-х годов в Нью-Йорке в кафе «Гринвич» у него были выставлены отрывки с видеоотзывами.
Ранние работы с видеоотзывами были созданы медиа-художниками-экспериментаторами на восточном и западном побережьях Северной Америки в конце 1960-х - начале 1970-х годов. Художники с видеоотзывами Стайна и Вуди Васулка вместе с Ричардом Ловенбергом и другими сформировали The Kitchen, которая располагалась на кухне полуразрушенного отеля в нижнем Манхэттене; в то время как Скип Суини и другие основали Video Free America в Сан-Франциско , чтобы развивать свои эксперименты с видеоартом и обратной связью.
Дэвид Сон упоминает видеоотзывы в своей книге 1970 года « Кино, творческий взгляд» . Эта книга была частью базовой учебной программы Ричарда Ледерера из школы Святого Павла в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир , когда он сделал видеоотзывы частью учебной программы по английскому языку в своем курсе «Творческий взгляд в кино» в 1970-х годах. Несколько учеников этого класса регулярно участвовали в создании и записи видеоотзывов. К этому времени Sony выпустила серию записывающих видеокамер VuMax и видеодеки с ручным управлением, которые сделали две вещи: увеличили разрешение видеоизображения, что улучшило качество изображения, и сделали доступной технологию записи видеоленты. широкой публике впервые и позволил любому желающему проводить такие видеоэксперименты.
В течение 1980-х и 1990-х годов видеотехнологии совершенствовались и превратились в высококачественную видеозапись высокой четкости. Майкл К. Андерсен сформулировал первую известную математическую формулу процесса видеообратной связи [1] , а также создал квадрат Менделеева , чтобы показать постепенное прогрессивное формульное изменение видеоизображения при настройке определенных параметров. [2]
В 1990-х годах рейв-сцена и социальное возвращение к искусству более психоделического характера вернули видеоотзывы на большие видеоэкраны танцполов дискотек по всему миру. Существуют фильтры для Adobe Photoshop и нелинейных видеоредакторов, которые часто имеют видеоотзыв в качестве описания фильтра или его настройки. Эти типы фильтров либо имитируют, либо напрямую используют видеообратную связь для получения результата и могут быть распознаны по вихревой, фантасмагорической манипуляции с исходным записанным изображением.
Многие художники использовали оптическую обратную связь. Известный пример – клип группы Queen на « Bohemian Rhapsody » (1975). Эффект (в этом простом случае) можно сравнить с рассматриванием себя между двумя зеркалами.
Другие видеоролики, в которых используются варианты видеоотзывов, включают:
Эта техника — под названием «вой вокруг» — использовалась в первых титрах британского научно-фантастического сериала «Доктор Кто» [3] , в котором эта техника применялась с 1963 по 1973 год.
Первоначально он был черно-белым, а в 1967 году его переделали, чтобы продемонстрировать новое разрешение трансляции шоу в 625 строк и показать лицо Доктора ( в то время Патрика Тротона ). В 1970 году он был снова переделан, на этот раз в цвете. В следующем заголовке шоу, дебютировавшем в 1973 году, эта техника была заменена щелевой фотографией .
Примером оптической обратной связи в науке является оптический резонатор , присутствующий почти в каждом лазере , который обычно состоит из двух зеркал, между которыми усиливается свет. В конце 1990-х годов было обнаружено, что так называемые лазеры с нестабильным резонатором производят световые лучи, поперечное сечение которых представляет собой фрактальный узор. [4]
Оптическая обратная связь в науке часто тесно связана с видеообратной связью, поэтому понимание видеообратной связи может быть полезно для других применений оптической обратной связи. Видеообратная связь использована для объяснения сущности фрактальной структуры лазерных пучков с нестабильным резонатором. [5]
Видеообратная связь также полезна как инструмент экспериментальной математики. Примеры его использования включают создание фрактальных узоров с использованием нескольких мониторов и несколько изображений, созданных с помощью зеркал.
Оптическая обратная связь также присутствует в ЭОП и его вариантах. Здесь обратная связь обычно является нежелательным явлением, когда свет, генерируемый люминофорным экраном, «возвращается» на фотокатод, вызывая колебания трубки и разрушая изображение. Обычно это подавляется алюминиевым отражающим экраном, нанесенным на заднюю часть люминофорного экрана, или встроенным микроканальным пластинчатым детектором .
В этих трубках экспериментально использовалась оптическая обратная связь для усиления изображения подобно резонаторному лазеру, но этот метод имел ограниченное применение.
Оптическая обратная связь также экспериментировалась в качестве источника электронов, поскольку фотокатодно-люминофорная ячейка «фиксируется» при срабатывании, обеспечивая постоянный поток электронов. Типичное применение см. в патенте США № 4531122.
Дуглас Хофштадтер обсуждает видеоотзывы в своей книге «Я — странная петля» о человеческом разуме и сознании. Описанию своих экспериментов с видеоотдачей он посвящает главу.
В какой-то момент во время сеанса я случайно на мгновение сунул руку перед объективом камеры. Конечно, экран потемнел, но когда я убрал руку, предыдущий рисунок не просто вернулся на экран, как ожидалось. Вместо этого я увидел на экране другой узор, но этот узор, в отличие от всего, что я видел раньше, не был стационарным. [6]
Задолго до появления высокотехнологичных спецэффектов Норман Тейлор случайно создал вращающийся визуальный эффект, который можно увидеть в оригинальном заголовке «Доктора Кто» 1963 года, направив камеру на монитор, показывающий собственное изображение.