xx — дебютный студийный альбом английской инди-поп- группы the xx . Он был выпущен 14 августа 2009 года лейблом Young Turks , тогда ещё импринтом XL Recordings , и записан с декабря 2008 года по февраль 2009 года в собственной студии лейбла в Лондоне. Продюсируя альбом, Джейми Смит из the xx создал электронные биты для песен на своём ноутбуке и свёл их в детальном процессе со звукорежиссёром Родейдом Макдональдом , который попытался воспроизвести интимное, неприукрашенное качество оригинальных демо-записей группы.
Наряду с ранними влияниями R&B группы xx , альбом вызвал сравнения журналистов с альтернативным роком , электроникой и пост-панком . Его в основном меланхоличные песни включают минималистские аранжировки, построенные вокруг битов Смита и инструментальных партий, записанных другими участниками группы, включая басовые линии Оливера Сима и редкие гитарные фигуры Барии Куреши и Роми Мэдли Крофт , которая использует реверберацию в своей игре на соло-гитаре. Большинство песен исполняются как сдержанные дуэты Крофт и Сим, которые оба написали эмоциональные тексты о любви, близости, потере и желании.
Выпущенный с широким признанием, xx был назван одним из лучших альбомов 2009 года и получил похвалу за атмосферный стиль группы инди-рок и поп, а также за межличностное измерение выступлений. С коммерческой точки зрения, он стабильно работал в течение первых нескольких лет выпуска, став неожиданным хитом в Великобритании и Соединенных Штатах, и в конечном итоге был продан тиражом в один миллион копий. Хотя основные средства массовой информации поначалу в основном игнорировали группу, и ни один из ее синглов не стал хитом , xx получил большую известность благодаря лицензированию своих песен для телевизионных программ и победе группы в Mercury Prize за альбом в 2010 году.
Вскоре после выхода альбома, и с разногласиями между Куреши и остальной группой, приведшими к ее увольнению, xx продолжили играть как трио в затяжном концертном туре, который помог увеличить их фан-базу, репутацию в прессе и уверенность в себе как исполнителей. xx оказался очень влиятельным в последующие годы, поскольку его отличительные стилистические элементы были включены многими инди -группами и популярными поп-исполнителями. Один из самых известных альбомов своей эпохи, он появился в верхних списках альбомов, опубликованных NME , Rolling Stone и The Guardian .
Будучи студентами школы Эллиотта в Южном Лондоне в 2005 году, друзья детства Роми Мэдли Крофт и Оливер Сим основали группу xx вместе с Джейми Смитом и Барией Куреши. [1] Крофт и Сим играли на гитаре и басу соответственно и выступали в качестве вокалистов группы, в то время как Смит программировал электронные биты для их песен, а Куреши был также клавишником и дополнительным гитаристом. [2] Поздними ночами Крофт и Сим либо делились текстами песен друг с другом через мгновенные сообщения , либо тихо репетировали со Смитом и Куреши в своих спальнях, чтобы не мешать остальным домочадцам. [3] На группу xx большое влияние оказали американские R&B- продюсеры, такие как The Neptunes и Timbaland , чьи минималистичные постановки включали вокальные гармонии , хлопающие перкуссии, нетрадиционные сэмплы и ярко выраженные биты. [1] Группа исполнила каверы на песни Алии « Hot Like Fire » (1997), Уомак и Уомак « Teardrops » (1988) и другие прошлые хиты R&B, когда выступала вживую и записывала свои демо . [4]
После публикации демо на своей странице Myspace , xx привлекли внимание Young Turks , лейбла XL Recordings . Они отправили демо в главный офис XL в Ladbroke Grove и впоследствии подписали контракт на запись. Группа работала с такими продюсерами, как Diplo и Kwes , но безуспешно, пока менеджер xx Кайус Поусон не познакомил их со звукорежиссером Родейдом Макдональдом , который дал ему три CD с демо под названиями «Early Demos», «Recorded in Rehearsal Space» и «What Producers Did Wrong». [5] Макдональд был впечатлен интимным качеством и использованием тишины в демо-записях, что и он, и группа чувствовали, что это могло бросить вызов другим продюсерам, которые хотели включить их индивидуальные вкусы: «Они работали примерно с четырьмя другими продюсерами до этого, которые — и это не дискредитирует их — я думаю, они видели много места, чтобы добавить своего рода штамп. Было много пустого места в музыке xx, даже тогда, в „Early Demos“. Но мы просто обнаружили, что лучший материал был самым разреженным». [6]
По просьбе владельца XL Ричарда Рассела , xx записали свой дебютный альбом в небольшой внутренней студии звукозаписи лейбла — XL Studio — что сделало их первыми, кто записался там. Когда-то это был задний гараж здания главного офиса, прежде чем Рассел преобразовал его в начале 2008 года во временное сочинительское, репетиционное и демонстрационное пространство для артистов XL. В сентябре Макдональду было поручено управлять и должным образом оборудовать комнату, которая ему понравилась, потому что она была звуконепроницаемой и «изолированной от остальной части офиса, так что это не было похоже на то, что вы работаете в присутствии звукозаписывающей компании». [2] Крофт, с другой стороны, назвал ее «довольно замкнутым пространством» размером с ванную комнату. [7] В течение следующих нескольких месяцев Макдональд и Поусон подготовили бюджет для лейбла, чтобы профинансировать предварительную настройку студии, в которой должно было быть записывающее оборудование, специально подходящее для xx, включая скромный по размеру звуковой пульт, идеально подходящий для записи небольшой группы. [2]
xx начали записывать альбом в декабре 2008 года с Макдональдом, который был звукорежиссером сессий. [2] Обычно они записывались ночью, после того, как персонал XL уходил, что, по словам Крофта, создавало ощущение «изолированности и довольно жуткого». [7] Чтобы воспроизвести звук, который он слышал на демо-записях группы, Макдональд заставил их записать настройки своих инструментов и протестировать разные области студии, чтобы определить, где он должен записывать каждого участника. Сим, игравший на Precision Bass, выпущенном в 1970-х годах, часто записывался в коридоре за пределами студии с помощью Fender Bassman , одного из нескольких усилителей, с которыми Макдональд экспериментировал для xx . Некоторые гитары Куреши и Крофт также были записаны в коридоре. Куреши играл на Gibson SG с усилителем Fender Hot Rod Deluxe или Blues Deluxe, в то время как Крофт играл на Epiphone Les Paul на большей части альбома и на Gibson ES-335 на нескольких песнях. Для своих партий соло-гитары Крофт использовала педаль задержки и усилитель Roland Micro Cube с настройкой реверберации , которая, по мнению Макдональд, лучше всего передавала ее «ледяной», наполненный эхом звук на демо-записях. [2]
После того, как все инструментальные элементы были записаны , Крофт и Сим записали свои вокальные партии вместе, редко подпевая друг другу в песнях. Макдональд считал, что для певцов важно быть «синхронизированными» и разделять одинаковое психическое состояние или настроение при исполнении полных дублей песен, некоторые из которых, по его словам, выигрывали, когда они оба были «довольно уставшими и эмоциональными». Он заставил Крофта и Сима петь в микрофоны Neumann в большинстве песен, чтобы их вокальные партии звучали как можно более «интимно» и разговорно. Микрофоны были одними из самых дорогих предметов, которые он одолжил для предварительной настройки студии, чтобы XL не был перегружен дорогостоящим бюджетом. [2]
Несмотря на тесное участие Макдональда, Рассел поощрял xx самостоятельно продюсировать свой альбом; он считал, что он останется верным как отличительному живому звучанию группы, так и этике DIY, практикуемой на XL с момента его основания как рейв- лейбла. [2] Смит был выбран остальной частью группы для продюсирования xx . [8] Он использовал программное обеспечение для записи Logic 8 на своем Mac Pro и часто работал до поздней ночи в соседнем конференц-зале, пока они записывались в студии с черновиками его битов. [2] Смит продюсировал ритм-треки с помощью сэмплера Akai MPC , которые он иногда обрабатывал через Roland RE-201 и другие блоки эффектов . [9] Он также создал метрономные дорожки для остальной части группы, чтобы соблюдать хронометраж, когда они записывали свои отдельные партии. После того, как эти партии были записаны, он совершенствовал и включал свои биты в песни в течение трех-четырех недель. [2] Крофт верил, что Смит, который не хотел скрывать какие-либо недостатки, перепроизводя xx , сделает для них практичным выступать вживую, а не накладывать на песни несколько гитарных или вокальных элементов. [10]
Большая часть xx была записана с конца декабря 2008 года по конец января 2009 года, прежде чем Макдональд и Смит начали изнурительный процесс сведения , который длился две недели. Для каждой песни они сводили одну или две дорожки каждого инструмента и использовали компоненты Waves Audio для выравнивания записей. Насладившись тем, как демо-записи запечатлели непреднамеренные фоновые шумы, такие как уличные звуки, Макдональд намеренно оставил определенные звуки, которые в противном случае были бы нежелательными в финальном миксе. «Я хотел, чтобы это звучало как люди в комнате, а не как эта отполированная идеальная кристаллическая штука», - объяснил он. «Это были все мелкие детали, которые нам действительно нравились». [2]
В феврале 2009 года группа написала и записала «Fantasy», « Shelter » и «Infinity», прежде чем закончить xx , возможно, к концу месяца, по словам Макдональда; в буклете альбома указана конечная дата записи — апрель. [11] Сим спел свою вокальную партию для «Infinity» на стороне студии, противоположной Крофту, после того как его микрофон был непреднамеренно перемещен туда, что привело к отдаленному звучанию вокального обмена в песне. Во время записи «Shelter» механическая часть гитарного усилителя ослабла и заставила его издавать грохочущий звук, который Макдональд и xx решили сохранить. «Это было похоже на этот недостающий кусок перкуссии, который был нужен треку!», — вспоминал Макдональд. [2]
Песни на xx составлены вокруг структуры басовых линий и битов, в то же время включающих простые гитарные риффы для мелодии, ритма и текстуры ; их мелодические ноты разделены паузами . [13] Крофт сказал, что стиль инструментовки группы стал определяться ограниченным оборудованием, которое они изначально использовали: «Мой гитарный звук в значительной степени появился из-за того, что я обнаружил, что на моем маленьком усилителе для занятий есть реверберация, и мне очень понравилось настроение, которое он создавал». [7] Самая громкая песня, « Intro », представляет собой в основном инструментальную запись с дабл-треками битов, искаженной клавиатурой, нелексическими вокабулами и гитарным риффом. [14] Такие песни, как « Crystalised » и « VCR », начинаются с мелодичного остинато и некоторых сдержанных звуков, включая ксилофон на последнем, прежде чем перейти к тихо пропетым куплетам. [15] Крофт и Сим обмениваются куплетами на «Crystalised», подкрепляясь звуком щелчков барабанных палочек и басовых линий до того, как слышится бит. В строго аранжированной песне «Night Time» Крофт поет первые две минуты только под гитару и бас, а затем ее ритм развивается. [16] «Fantasy» подчеркивается гитарным звучанием в стиле шугейзинга . [17]
В то время как Макдональд отмечает преобладающий элемент R&B, Рассел чувствует, что музыка xx вызывает воспоминания о ранних хип-хоп -записях, которые он слушал в молодости, поскольку они часто ограничиваются вокалом, сэмплами и битами. [2] Музыкальные журналисты, однако, делают вывод из xx , что на них повлияли альтернативные рок- исполнители, такие как Portishead , Young Marble Giants и Cocteau Twins , последнюю из которых, по словам Крофт, она никогда не слышала до выхода альбома. [1] The Scotsman описывает xx как минималистичную, меланхоличную инди-поп -запись, которая черпает вдохновение из элементов электроники и R&B, а также The Cure и других альтернативных групп. [18] По словам Сары Боден из The Observer , не приукрашенные, дрим-поп- песни о любви на альбоме напоминают Cocteau Twins и Mazzy Star , потому что они отличаются низким темпом, угрюмыми мелодиями и ритмами, навеянными R&B и дабстепом . [19] Их аранжировки имеют то, что Нил МакКормик называет «очень британским, индустриальным аспектом», несколько похожим на даб -инфлективный пост-панк -звук английского продюсера Мартина Ханнетта и его работу с группой Joy Division . [1] И Крофт, и Сим сказали, что их сочетание, казалось бы, разрозненных влияний можно отнести к разнообразию в музыкальной коллекции каждого участника группы. [20]
В xx Крофт и Сим затрагивают темы любви, желания и утраты в своих песнях, которые, по словам Крофт, «всегда основывались на эмоциях, с самого начала. Мои любимые песни обычно довольно грустные, и я думаю, что разбитое сердце — это то, что может соотнестись со многими людьми». [7] Как и Крофт, Сим сказал, что он писал большую часть своих текстов по ночам, когда его эмоции были «немного сильнее». [21] Из-за их сдержанных личностей Роберт Кристгау считает, что они полагаются на сдержанный, уязвимый стиль и обмениваются «идеями о близости как современники, товарищи, потенциальные клиенты, возлюбленные, бывшие возлюбленные и друзья». [22] По словам Эмили Маккей из журнала NME , все песни посвящены всепоглощающим эмоциям, связанным с первой любовью, включая молчаливую близость в «VCR», тоску, выраженную в «Heart Skipped a Beat», и преждевременную привязанность, о которой предупреждали в «Crystalised». [23] Петра Дэвис из The Quietus утверждает, что тематическая суть xx заключается в последовательности песен от « Islands » до «Shelter», каждая из которых представляет собой «радикальный сдвиг в перспективе похожей — возможно, единственной — истории любви». [24]
Название альбома, состоящее из римских цифр, относится к тому, что к моменту выхода xx каждому из участников группы исполнилось 20 лет . [7] Из-за их возраста многие критики интерпретируют эти песни как ночные изображения подростковой похоти. [1] Филип Шерберн пишет в Spin , что xx переполнен «юной похотью», часто встречающейся в рок-музыке , а такие записи, как «Fantasy» и «Shelter», выражают пресыщенную тоску, особенно в тексте последней песни: «Могу ли я сделать это лучше, когда включен свет?». [25] Крофт категорически отрицала это: «Мы писали эти песни, когда нам было по 17. Я могу честно сказать, что никогда не думала, что это о моей сексуальной жизни». [1] Крофт и Сим, которые оба являются геями, не хотели, чтобы песни звучали как романтические дуэты; она сказала, что они поют «мимо друг друга», а не друг другу. [26] Объединив свои индивидуально написанные тексты, они не могли определенно объяснить, о чем были их песни, хотя Крофт сказала, что тексты Сима, тем не менее, нашли у нее отклик и ей понравилась их личная интерпретация. «Вы можете вставить их в свою собственную жизнь», — объяснила она, «как, „О, это моя песня “ » . [27] Романтические ситуации, о которых писал Сим, были вдохновлены другими людьми. «У меня на самом деле не было никаких отношений, над которыми можно было бы работать, но у меня был огромный интерес к жизни и к наблюдению за отношениями других людей вокруг меня», — сказал он. [28]
«Crystalised» был выпущен как дебютный сингл xx 27 апреля 2009 года и помог повысить интерес к группе среди слушателей и журналистов. [29] Он был частью серии синглов от xx , в которую вошли «Basic Space» 3 августа, «Islands» 26 октября и «VCR» 25 января 2010 года. [30] Музыка группы была в значительной степени проигнорирована BBC Radio 1 в Соединенном Королевстве, и другие крупные СМИ также считали, что они не заслуживают особого внимания; один редактор из NME сказал в то время, что группа не была идеальна для обложки их журнала. [31] В Соединенных Штатах группа извлекла выгоду из сарафанного радио в блогах , начиная с того, что они дали шесть последовательных аншлаговых концертов в клубах Нью-Йорка, таких как Pianos и Mercury Lounge, за несколько месяцев до выхода альбома. [32]
Несколько песен с альбома xx были лицензированы XL для телевизионных программ в Великобритании и Северной Америке. «Intro» стала широко использоваться в качестве музыкальной темы на телевидении, включая спортивные события, эпизоды таких сериалов, как «Закон и порядок» и «Детектив Раш» , рекламу AT&T и освещение BBC всеобщих выборов в Великобритании 2010 года . [33] Наряду с размещением на телевидении, песни с альбома использовались североамериканскими сетевыми магазинами , такими как Starbucks и Urban Outfitters, в качестве фоновой музыки в своих точках продаж. [32] По словам Маккормика в 2010 году, эти маркетинговые стратегии помогли xx развить достаточное присутствие в СМИ, чтобы собрать «более полумиллиона продаж по всему миру, не имея ничего столь вульгарного, как хит». [1] Крис Чен, старший вице-президент XL по работе с артистами и репертуаром , считал, что воздействие было желаемым и необходимым для продвижения альбома, который не был «движим поп-радио». [32] Хотя группа понимала, что их музыку нужно как-то продавать, Крофт выразил сомнения по поводу «помещения нашей музыки везде и всюду, просто ради денег». [34]
xx был выпущен Young Turks в августе 2009 года и получил широкое признание критиков. [1] На Metacritic , который присваивает нормализованный рейтинг из 100 по рецензиям профессиональных изданий, альбом получил среднюю оценку 87 на основе 25 рецензий. [36] По словам Алексиса Петридиса , это был самый признанный альбом года. [27]
Критики особенно похвалили звучание xx на альбоме; Саймон Прайс написал в The Independent , что их повсеместно хвалят за их «атмосферный инди-рок, и это справедливо». [45] Джек Арнхольд из The Daily Telegraph назвал xx « одним из самых красивых и оригинальных дебютных альбомов этого года». [38] Рецензируя для The New Yorker , Саша Фрер-Джонс заметил, что альбом вознаграждает повторные прослушивания из-за дисциплинированной игры группы, в то время как Марк Эдвардс из The Sunday Times сказал, что он преуспевает с простыми, но «почти идеальными» поп-песнями. [46] Хизер Фарес из AllMusic назвала инструментальную часть безупречной и была впечатлена тем, насколько уравновешенно и изысканно звучит такая молодая группа. [37] Джим Кэрролл в The Irish Times сказал , что исключительная химия, стоящая за меланхоличными дуэтами Крофт и Сима, является изюминкой «этой потрясающе великолепной дрим-поп-симфонии». [40] Мэтью Коул из журнала Slant Magazine считал, что их взаимопонимание придает эмоциональный вес музыке, которая, по его словам, звучит вне времени и способна понравиться как инди-музыкантам , так и поп-музыкантам. [13] Кристгау, пишущий в MSN Music , был несколько больше впечатлен музыкой, чем текстами, хотя он сказал, что основная сила, стоящая за очаровательно минималистичными песнями певцов, — это «духовное измерение», предлагаемое их способностью «менять роли, никогда не выглядя враждебными, холодными или даже не поддерживающими». [47]
У некоторых рецензентов были сомнения. Джон Караманика из The New York Times посчитал, что певцы слишком отстранены и сдержанны, чтобы проявить какие-либо подлинные эмоции. «Хотя они поют друг другу, это редко ощущается интимно», — написал он, «скорее как два застенчивых подростка, опустивших глаза и неловко говорящих с полом». [17] По мнению критика PopMatters Бена Шумера, последовательные структуры и темпы песен делают их несколько монотонными в том, что в остальном является трогательной ночной пьесой. [48] Напротив, Джошуа Эрретт из Now нашел музыку и пение завораживающими, но посетовал на тексты песен, которые он посчитал эмоционально незрелыми и «перегруженными». [49]
В конце 2009 года xx появился в нескольких списках лучших альбомов года по версии критиков, включая девятое место по версии Rolling Stone , шестое по версии Uncut , третье по версии Pitchfork , второе по версии NME и четвертое по версии критика Chicago Tribune Грега Кота . [50] The Guardian назвала его лучшей записью года в своем ежегодном опросе критиков, а Тим Джонз, редактор газеты, приветствовал его не только как «звучание 2009 года, [но и] отличительное музыкальное заявление о том, чего мы, возможно, никогда больше не услышим». [51] Он также занял седьмое место в опросе американских критиков Pazz & Jop газеты The Village Voice и третье место в Poll of Polls HMV , ежегодном списке, составляемом британским музыкальным ритейлером HMV и составленном на основе номинаций на лучший альбом, сделанных журналистами английской и ирландской музыкальной прессы. [52] В списках лучших записей конца десятилетия 2000-х годов The Sunday Times и родственная ей газета The Times заняли семьдесят седьмое и тридцатое места соответственно. [53] Пластинка также была включена в издание музыкального справочника Роберта Димери 2010 года «1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете» . [54]
xx не имел немедленного успеха в чартах , но в конечном итоге стал спящим хитом . [55] Он дебютировал под номером 36 в официальном чарте альбомов Великобритании и был продан тиражом 4180 копий за первую неделю после его выпуска, в то время как в Соединенных Штатах он не поднимался выше 92 места в Billboard 200. [56] Альбом стабильно продавался в течение следующих 44 недель до июля 2010 года, когда он пережил резкий рост продаж и скачок с 44 на 16 место в британском чарте после его объявления номинантом на Mercury Prize , ежегодную награду, вручаемую лучшему альбому из Великобритании и Ирландии. [57] К тому времени было продано более 150 000 копий в Великобритании и 179 000 копий в США. [1] До того, как был объявлен шорт-лист номинантов, букмекеры и критики считали xx фаворитами на победу над более известными артистами Коринн Бейли Рэй , Полом Уэллером и Диззи Раскалом . [1] Альбом оставался в двадцатке лучших в британском чарте в течение нескольких недель, предшествовавших церемонии вручения премии Mercury Prize в сентябре. Сразу после своей победы на той неделе он поднялся с 16-го на 3-е место по самым высоким недельным продажам — 28 666 копий — и достиг общего количества проданных копий в 212 835 копий. [58] Маккормик, один из критиков, предсказавших его победу, объяснил, что «это, казалось, пластинка, которая лучше всего представляет Великобританию» с ее очаровательно интимным стилем и уникальным взглядом на современные поп-вкусы, в то же время ссылаясь на ее победу как на «редкий пример того, как премия Mercury Prize оказывает услугу любителям музыки». [59]
К декабрю 2010 года xx был продан тиражом 325 000 копий в Великобритании и получил платиновый статус от Британской ассоциации производителей фонограмм . [31] В США альбом достиг 350 000 проданных копий к июню 2012 года с постоянными еженедельными продажами в течение первых двух лет выпуска, что Мелисса Локер из журнала Time назвала «настоящим подвигом» в эпоху музыкального пиратства , потокового мультимедиа и YouTube . [60] В дополнение к коммерческому успеху, песни с альбома были исполнены различными известными исполнителями, включая Шакиру , Gorillaz и Orchestral Manoeuvres in the Dark . [31]
Одноименный дебютный альбом группы xx остается одним из величайших спящих хитов последнего десятилетия. Никто — включая, честно говоря, самих xx — не ожидал, что их бормочущая смесь R&B начала тысячелетия и инди-попа C86 будет продана тиражом в миллион копий и станет чрезвычайно влиятельной.
— Марк Ричардсон ( Pitchfork , 2017) [61]
Хотя xx был очень ожидаем XL, успех альбома превзошел ожидания прессы. [2] Макдональд сказала, что их направление и звучание были бы совершенно другими, если бы ожидания были выше, в то время как Крофт была «сбита с толку» признанием, полученным тем, что она считала альбомом, который они сделали «для себя». [62] Сим испытывала смешанные чувства по поводу его успеха, полагая, что он может повлиять на его сочинение песен в будущем: «Этот альбом был сделан без каких-либо ожиданий. Никто не знал, кто мы. Когда я писал песни, я не думал, что кто-то, кроме Роми или Джеймса, когда-либо действительно их услышит. Теперь я знаю, что так много людей это сделают. Я, возможно, почувствую, что мне нужно быть немного более закрытым». [27]
На церемонии вручения премии Mercury Prize Сим сказал, что время с момента выпуска альбома «было как в тумане», но это событие послужило «моментом ясности». [59] В своей благодарственной речи xx объявили, что они потратят призовые деньги в размере 20 000 фунтов стерлингов на строительство собственной студии, где они впоследствии написали и записали свой второй альбом Coexist . [63] Когда Coexist дебютировал в сентябре 2012 года, xx все еще находился в британском чарте на 37-м месте и был продан тиражом 446 734 копий в Великобритании. [64] В следующем году он занял 237-е место в списке 500 лучших альбомов всех времен по версии NME и был назван 74-й величайшей дебютной записью по версии Rolling Stone , который посчитал его музыку радикальной как «упражнение в сдержанности, в искусном использовании пространства и тишины» в период максимализма популярной музыки . [65]
В последующие годы xx оказался очень влиятельным, так как многие инди-группы и мейнстримовые поп-исполнители включили отличительные музыкальные характеристики записи в свои собственные песни. Петридис позже написал, что, к его удивлению, многие из самых продаваемых синглов 2016 года «звучали странно, но неопровержимо» как альбом: «Вы можете услышать его приглушенные, гулкие гитары во всем, от Chainsmokers '' Don't Let Me Down '' до Шона Мендеса '' Stitches '' и Зары Ларссон '' Lush Life ''». Райан Теддер , который написал хиты для таких популярных певцов, как Бейонсе , Тейлор Свифт и Ариана Гранде , сказал, что «преследуемость» xx на пластинке «отсылается по крайней мере в каждой второй [писательской] сессии». [66]
К январю 2017 года xx достиг 562 400 проданных копий в Великобритании, а в сентябре 2019 года его продажи там составили 612 000. [67] В том же месяце он занял 26-е место в опросе The Guardian среди 45 музыкальных авторов, составивших рейтинг 100 лучших альбомов 21-го века. В эссе, сопровождающем список, музыкальный редактор газеты Бен Бомон-Томас сказал, что альбом представляет собой «самые убедительные дуэты того периода: вместо того, чтобы петь друг другу, это было так, как будто два человека переживают одно и то же, не зная об этом друг друга — идеальная музыка для настроения для разрозненной взаимосвязи приложений для знакомств и социальных сетей ». [68]
После релиза xx , xx гастролировали по Европе и Северной Америке до конца 2009 года. [69] Их первое шоу в августе состоялось в Hoxton Hall в Лондоне, на котором, как вспоминает Сим, присутствовало всего 112 человек. [70] Когда положительный отзыв Pitchfork об альбоме вызвал больший интерес среди американских слушателей, xx были забронированы в качестве разогревающей группы для тура Friendly Fires по более крупным клубным площадкам в США. [32] Трудности гастролей на раннем этапе усугубили растущую напряженность между Куреши и остальной группой, что привело к ее увольнению после тяжелого пребывания на октябрьском музыкальном фестивале в Нью-Йорке. [71] Сообщалось, что она устала и покинула группу после того, как они отменили несколько концертов. [69] Сим оспорил эти сообщения и сказал, что ее уход был решением группы: «Мы выросли и стали совсем другими людьми. Это больше не работало ни в музыкальном, ни в дружеском плане». [72] Крофт сказала NME в ноябре: «Я думаю, что «личные разногласия» — это стандартный способ выразить это. Я думаю, это просто напряженность гастролей, все настолько обострилось». [69]
Вместо того, чтобы найти замену Куреши, xx продолжили гастролировать в составе меньшего количества гитаристов, басистов и ударников. Они также сократили свои и без того минималистичные аранжировки песен на концертах, хотя Сим в шутку сказал, что Смиту «нужны еще несколько рук, чтобы он мог все делать» после ухода Куреши. [73] В своих шоу Крофт отказался от игры соло и аккордов в пользу менее определенных фигур и мотивов , в то время как Смит исполнял биты и окружающие звуки со своего синтезаторного пэда в качестве аккомпанемента игре Крофта и Сима. [1] Поскольку их стиль подходил для небольших площадок, на которых они играли в первый раз, xx больше сосредоточились на производственной ценности своих концертов и выступлениях для более широкой аудитории во время тура. [18] Они носили темную одежду и освещали сцену световыми коробами, на которых демонстрировался их x-образный, белый на черном логотип. [74]
С растущей фан-базой xx взяли на себя обязательства дать больше концертов и продлили тур в поддержку альбома. Они гастролировали с перерывами в течение 18 месяцев, включая большую часть 2010 года. В том же году они отправились в свой первый тур по США и выступили на таких громких фестивалях, как South by Southwest , Coachella и Bonnaroo . [75] Они также выступали на разогреве у английской группы Florence and the Machine . [18] Вспоминая шоу xx на фестивале Coachella, где они выступили перед 30 000 человек, Крофт сказала: «Это был момент, когда я подумала: «О, Боже, я думаю, людям это может понравиться». [26]
Часто гастролируя, xx расширили свою репутацию среди слушателей и прессы. В марте 2010 года они играли два вечера подряд в Shepherd's Bush Empire в Лондоне перед переполненными залами и появились на обложке NME , который провозгласил их «самой недооцененной группой в Британии». [31] В апреле и мае они гастролировали по югу США и Японии, что, по словам Крофта, было самой сложной частью тура, потому что «никто из нас не был вдали от дома так долго». В течение этого шестинедельного периода их сопровождал фотограф Джейми-Джеймс Медина , который позже опубликовал свои фотографии группы в своей книге The Tourist (2010). [70]
Во время гастролей xx приспособились к возросшему вниманию и стали значительно более общительны и уверены в себе. Как рассказывал Сим, «Если бы вы поставили меня на сцену в лондонском Shepherd's Bush Empire несколько лет назад, я бы сбежал. Я бы не смог этого сделать. Раньше мы были в ужасе». [21] В июне 2010 года группа играла на фестивале Glastonbury в Сомерсете и, по словам журналиста Джуда Роджерса , демонстрировала вновь обретенную уверенность в себе на протяжении оставшейся части своего лета и «пост-Mercury [Prize] осенних» концертов: «Крофт пел смелее, Сим развил сценическую развязность, а Смит начал экспериментировать с разными ритмами и текстурами». [31]
Все тексты песен написаны Оливером Симом и Роми Мэдли Крофт , если не указано иное; вся музыка написана Барией Куреши, Джейми Смитом , Симом и Крофт, если не указано иное.
Информация об авторах взята из буклета альбома. [80]
ХХ
Дополнительный персонал
{{cite web}}: CS1 maint: год ( ссылка )