«Способный ученик» — американский психологический триллер 1998 года, основанный на одноименной новеллеСтивена Кинга 1982 года . Режиссером фильма выступил Брайан Сингер , в нем снимались Иэн МакКеллен и Брэд Ренфро . Действие фильма происходит в 1980-х годах в южной Калифорнии. Фильм рассказывает историю старшеклассника Тодда Боудена (Ренфро), который обнаруживает беглого нацистского военного преступника Курта Дюссандера (Маккеллен), живущего по соседству под псевдонимом. Боуден, одержимый нацизмом и Холокостом, убеждает Дюссандера поделиться своими историями, и их отношения пробуждают злобу в каждом из них. Сингер назвал Apt Pupil «исследованием жестокости», а нацизм служит средством демонстрации возможностей зла.
Фильм был выпущен в США и Канаде в октябре 1998 года и получил неоднозначные отзывы и собрал менее 9 миллионов долларов. Главные актеры за свою игру получили несколько второстепенных наград.
В Южной Калифорнии в 1984 году 16-летний старшеклассник Тодд Боуден обнаруживает, что его пожилой сосед Артур Денкер — Курт Дюссандер — бывший комендант нацистского концлагеря , а ныне беглый военный преступник . Тодд, очарованный зверствами нацистов, творившимися во время Второй мировой войны, шантажирует Дюссандера, заставляя его делиться тревожными историями о том, каково было работать в нацистских лагерях смерти и каково было участвовать в геноциде .
Тодд покупает форму СС в магазине костюмов и заставляет Дюссандера носить ее. Поскольку он проводит больше времени с Дюссандером, его учеба ухудшается, он теряет интерес к своей девушке и скрывает свои плохие оценки от родителей. Дюссандер начинает в ответ шантажировать Тодда, заставляя его работать, чтобы восстановить свои оценки, угрожая разоблачить его уловку и его увлечение нацизмом его родителям. Дюссандер даже выдает себя за дедушку Тодда и идет на встречу со школьным консультантом Тодда Эдвардом Френчем. Разговоры о военных преступлениях затрагивают как старика, так и мальчика. Пьяный Дюссандер пытается, но безуспешно, убить кошку газовой духовкой. Дюссандер также гордится удивительным изменением Тодда, который за считанные недели превратился из почти выбывшего в учебу в пятерку.
Однажды ночью Дюссандер пытается убить бездомного, который ранее видел его в униформе. Когда у Дуссандера случается сердечный приступ , он звонит Тодду, который заканчивает убийство, убирается и вызывает для Дуссандера скорую помощь. В больнице Дюссандера узнает выживший в лагере смерти, живущий в его комнате. Его арестовывают и организуют экстрадицию в Израиль . Тодд получает прощальное слово и произносит речь об Икаре , говоря: «Все великие достижения возникли из неудовлетворенности. Именно желание добиться большего, копать глубже ведет цивилизацию к величию». В монтаже эта сцена сопоставлена с обыском дома Дюссандера и обнаружением трупа в подвале.
Тодда допрашивают о его отношениях с Дюссандером, и он убеждает полицию, что ничего не знал об истинной личности этого человека. Группа неонацистов проводит демонстрацию возле больницы; понимая, что его положение безнадежно, Дюссандер кончает жизнь самоубийством, вызвав себе воздушную эмболию . Когда Френч узнает, что человек, который встретил Тодда в школе, был не дедушкой Тодда, а военным преступником, он противостоит Тодду, который затем шантажирует Френча, заставляя его замолчать, угрожая обвинить его в неуместных сексуальных домогательствах.
Иэн МакКеллен играет Курта Дюссандера, нацистского военного преступника, скрывающегося в Америке под псевдонимом Артур Денкер. Сценарист Брэндон Бойс описал Дюссандера как «составленное из призраков Второй мировой войны», но не основанное на каком-либо реальном человеке. Маккеллена привлекла эта роль, потому что он был впечатлен « Обычными подозреваемыми» Сингера и считал роль Дюссандера «хорошей, содержательной и сложной ролью». [1] Сингер, которому понравился Маккеллен в фильме Джона Шлезингера 1995 года «Ферма холодного комфорта» , пригласил актера на эту роль. [2] Язык персонажа изначально был написан для «очень стойкого немца», но Сингер чувствовал, что «сложная» личность Маккеллена может внести свой вклад в характер персонажа. Режиссер сказал о выборе Маккеллена: «Я чувствовал, что если бы я мог объединить его сложность, его колоритность со стоическим немецким характером, это создало бы персонажа, который, хотя и злой, вызвал бы больше сочувствия и за которым было бы приятнее наблюдать зрителям. " [3]
Брэд Ренфро вместе с Маккелленом играет Тодда Боудена, 16-летнего подростка, который узнает о криминальном прошлом Денкера. Сингер прослушал пару сотен молодых людей и выбрал 14-летнего Ренфро, сказав о нем: «Брэд был самым ярким, самым ярким и самым настоящим. Он не только мог проявить интенсивность, когда мы хотели, но была пустота, которая он мог передать, и к концу картины ему пришлось стать этим пустым сосудом». [4] [5] Изображение манипулятивного персонажа временно повлияло на Ренфро, который сказал, что люди вокруг него беспокоились о его душевном состоянии. Ренфро сказал о своем выступлении: «Я должен отправиться в это путешествие. Людям просто приходится оставлять меня в покое, когда я это делаю. Это моя работа». [6] Он описал Тодда как «очень красноречивого мальчика», который представил себя как «монстра», что также означало отход от его предыдущих ролей «бунтаря» или «чрезмерно чувствительного плохого мальчика». [7] Сингер описал свое впечатление о персонаже:
Я ни на минуту не верю, что [Тодд Боуден] был чист, как выпавший снег. Возможность шантажировать старика — очевидно, что происходит поиск чего-то, что является хорошим трудным шагом за пределы невиновности. Я думаю, что внутри него была какая-то пустота, которую нужно было заполнить и перенести в новое место, в новое направление. Его школа, его родители, его окружение не делали этого за него. Этот конкретный человек появился раньше другого, но, возможно, это могли быть наркотики или изнасилование. Тодд, вероятно, был не очень хорошим парнем. Но такой плохой парень может существовать среди гораздо большего числа людей, чем мы думаем. [8]
Швиммер играет Эдварда Френча, школьного консультанта Тодда Боудена. До Швиммера на роль был назначен Кевин Поллак . [9] Хотя Швиммер был известен своей комедийной ролью в телешоу « Друзья» , Сингер был впечатлен игрой актера в постановке Лос-Анджелеса и решил взять его на роль консультанта. [1]
Фильм был адаптирован по одноименной новелле Стивена Кинга. [10] [11]
Когда в 1982 году новелла Стивена Кинга «Способный ученик» была опубликована как часть его сборника « Разные времена года» , продюсер Ричард Кобритц приобрел права на художественный фильм по новелле. Кобриц встретился с актером Джеймсом Мэйсоном, чтобы сыграть военного преступника новеллы Курта Дюссандера, но Мейсон умер в июле 1984 года до начала съемок в результате сердечного приступа. Продюсер также обратился к Ричарду Бертону на эту роль, но Бертон тоже умер в августе того же года. К 1987 году производство фильма началось с того, что Никол Уильямсон сыграл Курта Дюссандера, а 17-летний Рик Шредер получил роль Тодда Боудена. В том же году Алан Бриджес начал режиссировать фильм по сценарию, написанному в соавторстве с Кеном Уитом и его братом Джимом Уитом. После десяти недель съемок производство пострадало из-за нехватки средств у продюсерской компании Granat Releasing, и фильм пришлось приостановить. Кобриц стремился возобновить производство, но когда год спустя появилась такая возможность, Шредер слишком постарел, чтобы фильм мог работать. Сорок минут полезной видеозаписи были заброшены. [12]
Брайан Сингер впервые прочитал «Способного ученика» , когда ему было 19 лет, а когда стал режиссером, захотел экранизировать повесть. В 1995 году Сингер попросил своего друга и сценариста Брэндона Бойса написать специальный сценарий по адаптации новеллы. Бойс вспоминал процесс написания: «Я думал, что это была отличная постановка, на самом деле… два человека, практически разговаривающие дома. Мой сценарий был полностью соответствует спецификации, так что, если он не сработал, по крайней мере, я». У меня будет образец письма». Когда в 1995 году срок действия первоначального права на новеллу истек, Стивен Кинг подал в суд, чтобы вернуть права. Затем Сингер и Бойс предоставили Кингу первый вариант своего сценария и копию фильма Сингера « Обычные подозреваемые» (1995), который еще не был выпущен публично. [13] Впечатленный Сингером, [12] Кинг опционировал права на режиссера за 1 доллар, договорившись о компенсации после выхода фильма. [14] Сингер сказал об окончательном ответе Кинга на фильм, несмотря на некоторые изменения, внесенные в исходный материал: «Стивену он понравился. Похоже, он думал, что я уловил настроение произведения». [5] Режиссер оценил возможность снять фильм ужасов Стивена Кинга, но с меньшим количеством сверхъестественного ужаса и большим количеством террора, основанного на персонажах. Сингер рассказал о своей цели: «Было много забавных фильмов ужасов, таких как « Кошмар на улице Вязов» и «Крик» , и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» . Но я скучаю по таким фильмам, как « Сияние », «Экзорцист » и «Невинные» Джека Клейтона. , так что это фильм в духе настоящего фильма ужасов». [3]
Сингер охарактеризовал идею Apt Pupil как «исследование жестокости». [15] Он готовился к фильму, читая такие книги, как историческая книга « Готовые палачи Гитлера» 1996 года , которая подтвердила его убежденность в том, что нацистские военные преступники чувствовали себя «невиновными и прозаичными в том, что они сделали». [16] Он рассказал о том, как на него начинает влиять общение молодого Тодда Боудена с нацистским военным преступником Куртом Дюссандером: «Мне понравилась идея заразной природы зла... Представление о том, что каждый человек обладает способностью быть жестоким, если он мотивирован. правильно, я думаю, это пугающая концепция». Режиссер также воспринял фильм как не о Холокосте, полагая, что нацистского военного преступника мог заменить один из палачей Пол Пота или массовый убийца из России. «Речь шла не о фашизме или национал-социализме. Речь шла о жестокости и способности совершать ужасные поступки, жить с ними и получать от них силу», — сказал Сингер. [15] С этой целью режиссер стремился избежать явного использования свастики и других нацистских символов. [17] Его также привлек фильм как «идея о том, что коллективный ужас этой ужасной вещи, произошедшей десятилетия назад в Европе, каким-то образом прокрался через океан и сквозь время, как голем, в эту прекрасную Южную Калифорнию. пригородный район». [18]
После успеха «Обычных подозреваемых» Сингер отказался от возможности режиссировать такие фильмы, как « Шоу Трумэна» и «Собственность дьявола» . Вместо этого он продолжил «Способного ученика »: «Это была очень темная тема, и это было вызвано страстью». Оглядываясь назад, он признал, что Apt Pupil «на самом деле не должен был иметь большого успеха». [19] Финансовую поддержку Сингеру оказали продюсер Скотт Рудин и продюсерская компания Spelling Films. Иэн Маккеллен был выбран на роль Дуссандера, а Брэд Ренфро - на роль Боудена. С учетом того, что на подготовку к съемкам было выплачено 1 миллион долларов, [20] съемки должны были начаться в июне 1996 года. Из-за финансовых разногласий между Сингером и Рудином дата начала была перенесена, а затем отменена. [12] Сингер и его продюсерская группа остались вместе, в то время как продюсер Дон Мерфи и его партнерша Джейн Хамшер обратились за рефинансированием. [20] Майк Медавой , бывший председатель TriStar Pictures , спас производство благодаря финансовой поддержке своей продюсерской компании Phoenix Pictures . Компания предоставила кинематографистам 14 миллионов долларов на производство «Способного ученика» . [1] Съемки проходили в Альтадене, Калифорния . [13] Сингер рассказал о том, как Тодд Боуден восстал против своего пригородного окружения. Режиссер использовал в фильме название своей школьной футбольной команды «Пираты» и зелено-золотые цвета команды, сказав: «Я только что спроецировал свое детство прямо в Южную Калифорнию». [21]
Джон Оттман был редактором фильма и композитором музыки для Apt Pupil . Когда он монтировал фильм, ему было сложно создать правильную музыкальную партитуру. Оттман вспоминал: «Обычно монтажер записывает сцены с временной музыкой с компакт-дисков и так далее, и ничего, что я смог найти, не подошло для этого фильма». Композитор стремился соединить музыку научно-фантастического фильма « 2001: Космическая одиссея» (1968) и военной комедии «1941» (1979), чтобы создать «потустороннюю стилизацию». Оттман сказал о своем подходе: [22]
Когда вы бросаете кошку в духовку, легко заставить кого-нибудь из оркестра ударить молотком по наковальне, напугав всех до чертиков. Самое сложное — манипулировать историей и расставлять акценты на персонажах. Вначале, когда Тодд устанавливает правила, вы слышите определенную повторяющуюся тематическую идею. Вы слышите ту же музыку, когда Дюссандер меняет ситуацию с Тоддом, и это заставляет вас вспомнить первую сцену... Вы надеетесь, что люди подсознательно устанавливают связь с тем, что ситуация меняется взад и вперед.
Еще одна сцена, в которой Оттман совмещал свои обязанности по монтажу и сочинению музыки, - это когда Дюссандер просыпается в больнице на фоне телешоу « Джефферсоны» . Оттман объяснил свое намерение создать эту сцену: «Я использовал Джефферсонов как эту безобидную штуку — между ним и телевизором — так, что, когда он откроет глаза, это напугает вас до чертиков… Я добавил эту оглушительную пиццу Бартока. , когда все скрипки очень громко дергают по струнам и издают этот корявый, тревожный звук». Оттман записал музыку к фильму вместе с Сиэтлским симфоническим оркестром . [22]
В «Фильмах Стивена Кинга» Деннис Махони пишет, что одержимость нацизмом и Холокостом , разворачивающаяся в «Способном ученике» , является результатом отцовской связи между нацистским военным преступником Куртом Дуссандером и старшеклассником Тоддом Боуденом. Такие связи являются распространенной темой в произведениях Стивена Кинга: «Изображение зла Кингом чаще всего требует активной, незаконной связи между мужчиной (часто в роли отца или суррогатного отца) и более молодым, ранее невиновным человеком (часто в роли отца или суррогатного отца). роль биологического или суррогатного потомства), посвященного в грех». [23] В фильме 1984 год, помимо оруэлловского подтекста, освещает период в американской истории, когда Холокост рассматривается как недельный курс с небольшим количеством времени, «чтобы умерить самоанализ относительно мотивов за этим". [24] Одержимость Боудена Холокостом является ключевым сюжетным приемом, «в котором прошлое имеет нерушимую власть над настоящим». Вступительная часть фильма показывает, как Боуден рассматривает эту историю как симулякр , в котором история становится его собственной, о чем свидетельствует краткое совпадение его головы с нацистами, которых он изучает. Хотя история оживает для Боудена, он воспринимает ее через преступников (а именно, Дюссандера), а не через жертв, характеризуя Боудена как «способного» в смысле «естественной склонности к… нежелательному поведению». [25]
Махони говорит, что язык служит «средством для коррупции», а Дюссандер рассказывает Боудену ужасающие истории о своей службе в вымышленном лагере смерти Патен. Боуден, слушая эти истории, становится «вампирическим продолжением зла», которое демонстрирует Дуссандер. [25] Обмен историями приводит к тому, что и Дюссандеру, и Боудену снятся кошмары, а для Боудена кошмары - это «прошлое, которое становится все более настоящим». [26] Одним из ключевых мотивов фильма является то, что «открылась дверь, которую невозможно закрыть», имея в виду признание Дюссандера о том, что он следовал приказам и не мог сдерживаться. [27] Этот мотив также передается в сцене, в которой Боуден заставляет Дюссандера надеть форму Шуцстаффеля и маршировать под команды Боудена. Дюссандер продолжает марш, несмотря на настойчивые требования Боудена остановиться, подражая предпосылке стихотворения Гете «Ученик чародея» , в котором неподготовленный ученик использует магию, чтобы зачаровать метлы, и не имеет навыков, чтобы остановить их. Эта сцена является «поворотным моментом в фильме в переносном и буквальном смысле». [28]
Махони говорит, что садомазохизм , гомоэротизм и гомофобия выделены в пересказе Брайаном Сингером новеллы Стивена Кинга. [28] В книге «Кадры зла: Холокост как ужас в американском кино» Кэролайн Пикарт и Дэвид Фрэнк пишут, что лицо зла представлено в фильме как нацизм, который часто называют «типично врожденным [и] сверхъестественно коварным», но также «более подпольным образом, опасно размывая… границы между гомоэротизмом и гомосексуализмом ». [29] Нацистское чудовище в «Способном ученике » структурировано через сексуальную «ненормальность», где вводится ряд бинарных дихотомий: «нормальный против чудовищного, гетеросексуальный против гомосексуального, здоровый против больного». Дополнительная дихотомия: жертва (маскулинизированная) против жертвы (феминизированная) отражает «скрытую напряженность» фильма, в которой роли сил Боудена и Дюссандера обратимы. В то время как «набор извращений», разворачивающихся в новелле, является женоненавистническим, в фильме он разворачивается как «амбивалентно гомоэротичный и гомофобный». [30] Фильм устраняет женоненавистничество новеллы и оставляет нетронутым лежащий в ее основе гомоэротизм главных героев. В фильме также раскрывается связь между гомофобией и тем, как изображаются мужчины-жертвы Холокоста. [31]
Главные персонажи Тодд Боуден и Курт Дюссандер большую часть времени появляются на экране, и их часто изображают в непосредственной близости, что Пикарт и Фрэнк описывают как «[усиливающую] гомоэротическую близость, [которая] перемежается страхом контакта с чудовищным». . [32] Гомоэротизм в «Способном ученике» дополнительно демонстрируется акцентом на теле Тодда. В первой сцене, в которой Боуден находится в своей спальне в бурную ночь, «постоянно приближающаяся камера и освещение фетишизируют юное тело Тодда», подобно фетишизму женского тела в таких фильмах, как « Психо» (1960). [33] Это изображение создает дуализм, в котором «он теперь одновременно опасен и находится под угрозой исчезновения» из-за своих гомофобных и гомоэротических связей с нацизмом. [34]
Когда Боуден дает Дюссандеру униформу СС, чтобы он мог носить и в которой он мог маршировать по приказу Боудена, требования студента в фильме еще более усиливаются как «более доминирующие и вуайеристские», по словам Пикарта и Фрэнка. Боуден говорит Дюссандеру: «Я пытался сделать это красиво, но ты этого не хочешь. Итак, мы поступим по-сложному. Ты наденешь это, потому что я хочу видеть тебя в этом. Теперь двигаться!" Стиль монтажа сцены нацистского марша сопоставляет Дюссандера, марширующего в форме, и Боудена, реагирующего на марш. [35] Кадры реакции Боудена сделаны с низкого ракурса, что отражает «половую разницу между персонажами»; Боуден маскулинизируется как «носитель [сексуального] взгляда», а Дюссандер феминизируется как «объект взгляда». [36] Монтаж между Боуденом и Дюссандером «подтверждает гомоэротическое расположение изображений», которое визуализирует скрытый гомоэротизм сцены из новеллы. Когда Дуссандер ускоряет свой марш и Боуден говорит ему остановиться, ускоренный обратный выстрел «радикально [разрывает] структуру власти», где Боуден теряет «контроль над своей садистской властью над Дуссандером». [37]
Повесть Стивена Кинга «Способный ученик» начинается в 1974 году, когда Тодд Боуден учится в средней школе , и заканчивается окончанием им средней школы . В фильме Брайана Сингера история полностью разворачивается в 1984 году, когда Тодд Боуден учится на последнем курсе средней школы. [24] В новелле, в течение трех лет, предшествовавших концу истории, Тодд Боуден и обнаруженный нацистский военный преступник Курт Дюссандер независимо друг от друга убили большое количество бродяг и транзитных жителей, тогда как в фильме убийства сводятся к попытке Дюссандера убить бродягу Арчи. [38] Сингер стремился уменьшить насилие в новелле, не желая, чтобы она выглядела «эксплуататорской или повторяющейся». [5] В отличие от повести, персонажи фильма не проявляли явной враждебности к евреям. [27] Сцена из новеллы, в которой Боуден насилует шестнадцатилетнюю еврейскую девственницу в ходе лабораторного эксперимента под руководством Дюссандера, была заменена сценой из фильма, в которой Боуден видит, как разворачиваются три сцены с душевой газовой камерой. [39] В фильме уменьшена встреча Тодда со школьницей Бетти (в фильме ее зовут Бекки). В новелле он мечтает о Бетти как о узнице концлагеря, которую он может насиловать и пытать. В фильме у него короткая встреча с Бекки, во время которой он оказывается неспособным заниматься сексом. [40]
В новелле школьный консультант Боудена Эдвард Френч предъявляет ученику подозрения, что Дюссандер на самом деле не дедушка Боудена, и Боуден хладнокровно убивает Френча. Затем Боуден начинает стрельбу с дерева с видом на автостраду, в результате чего пять часов спустя он погибает. [41] Сингер чувствовал себя неспособным реализовать финал Кинга: «Я сказал [Кингу], что финал читается так красиво. Я никогда не смог бы соответствовать ему; я бы убил его». [5] В фильме Боуден запугивает Френча, который подозревает ложное отношение Дюссандера к студенту, угрожая уничтожить его «слухами и инсинуациями». Стэнли Виатер, автор «Полной вселенной Стивена Кинга» , писал: «Как показано на экране, Тодд по-своему гораздо более сознательно злой, чем в книге. Этот переход, хотя и делает финал менее жестоким, возможно, достигает невозможного. : это также делает финал еще мрачнее». [42]
Брайан Сингер провел предварительный просмотр Apt Pupil в Центре Холокоста в Лос-Анджелесе при Музее толерантности , чтобы оценить отзывы раввинов и других людей об упоминании Холокоста. Получив положительный ответ, режиссер приступил к выпуску фильма. [43] Первоначально планировалось, что Apt Pupil выйдет в прокат в феврале 1998 года, но дистрибьютор фильма перенес дату выхода на осень, посчитав, что он принадлежит «ряду с другими более серьезными фильмами». [13] Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале в сентябре 1998 года. [44] Затем он был коммерчески выпущен 23 октября 1998 года в 1448 кинотеатрах США и Канады, собрав 3,6 миллиона долларов в первые выходные и заняв девятое место по итогам выходных. Театральная касса. Фильм собрал 8,9 миллиона долларов в США и Канаде. [45] Apt Pupil считался критическим и коммерческим разочарованием. [46] Фильм оказался менее успешным, чем предыдущий фильм Сингера « Обычные подозреваемые» , [47] где «Гнилые помидоры» описали его как «несколько тревожный фильм, который работает как напряженный триллер, но не приносит полного удовлетворения». [48]
Роджер Эберт , рецензент Chicago Sun-Times , написал, что фильм был хорошо снят Брайаном Сингером и хорошо сыгран, особенно Яном Маккелленом, но что «фильм оказывается недостойным своей темы». Критик посчитал, что оскорбительному материалу не хватает «социального послания» или «всеобъемлющей цели», и счел более поздние сцены фильма «эксплуататорскими». [49] Джанет Маслин из The New York Times высоко оценила продюсерскую ценность режиссуры Брайана Сингера, ей понравилась «красиво снятая» кинематография Ньютона Томаса Сигела и «потрясающе отредактированная» работа Джона Оттмана. Маслин писал об игре Маккеллена и Ренфро: «Оба актера играют свои роли настолько хитро, что напряжение нарастает, пока ужас не становится лишенным воображения готическим». Критик посчитал, что по мере приближения фильма к концу «остроумность истории заметно снижается». [50]
Кэтлин Мерфи из Film Comment назвала выступления МакКеллена и Ренфро «мурашками по коже», но посчитала, что это не завершило фильм. Мерфи написал: «[Игра] заставляет желать, чтобы у Способного Ученика хватило искусства и смелости заглянуть в ужасную бездну зла». Критик посчитал, что «Способный ученик» получился обычным фильмом ужасов, что в нем есть «характерно неприятные» штрихи Стивена Кинга и что «неумелая» режиссура Сингера «упрощает персонажей и сюжет». [51] Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly рассматривала Apt Pupil не как «триллер о преследуемых нацистах» и не как «полномасштабный триллер Стивена Кинга», а как «притчу об ученике и учителе», которая выглядит «тревожной». Шварцбаум чувствовал, что Сингер рассказал «историю, имеющую серьезный моральный резонанс», хотя требовалось терпение, чтобы преодолеть «более барочные кинематографические штрихи» Сингера с «визуальными мехами... и звуковыми трюками» в фильме, приводя в качестве примера Дюссандер, наблюдавший за мистером Magoo на телевидении или музыкальная пьеса Liebestod, звучащая во время кровавой сцены. [52]
Джей Карр из The Boston Globe назвал Apt Pupil «наиболее убедительным по своему моральному измерению», наслаждаясь «дуэтом гладкощекого современного Фауста Ренфро и пробудившегося Мефистофеля Маккеллена ». Хотя Карр нашел основу фильма реалистичной, он отметил изменение темпа: «Возможно, ощущая замедление повествования и удушающую клаустрофобию… «Способный ученик» отклоняется от мелодраматических приемов, которые выдергивают фильм из его тревожной аморальности и превращают его в нечто гораздо более обычное и обыденное». Критик заключил: «Он сохраняет мрачную целостность, не притворяясь, что раскаивается. Никогда не бывает никаких дискуссий». [53] Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune охарактеризовал Apt Pupil как «хорошего шокера, упускающего из виду самый ужас», посчитав слабостью фильма «надуманную» связь между Дуссандером и Боуденом. Уилмингтон назвал сюжет «слишком ловким», спросив: «Как Тодд может не только легко найти нацистского военного преступника в своем родном городе, но и мгновенно принудить и контролировать его?» [54]
Для «Способного ученика » Брайан Сингер снял сцену в душе, в которой Тодд Боуден, пропитанный ужасающими историями Курта Дюссандера, представляет своих сокурсников, принимающих душ, еврейскими заключенными в газовых камерах. Сцена была снята в средней школе Элиота в Альтадене, штат Калифорния, 2 апреля 1997 года, а две недели спустя 14-летний статист подал иск, утверждая, что Сингер заставил его и других статистов раздеться донага для этой сцены. Двое мальчиков 16 и 17 лет позже поддержали заявление 14-летнего подростка. Мальчики заявили о травмах, полученных в результате этого опыта, и предъявили создателям фильма обвинения, в том числе в причинении эмоционального страдания , халатности и вторжении в частную жизнь . [59] Были высказаны обвинения в том, что мальчиков снимали на видео для сексуального удовлетворения. [60] Местные новостные передачи и национальные таблоиды вызвали споры. Инцидент расследовала оперативная группа по преступлениям на сексуальной почве, в которую входили местные, государственные и федеральные сотрудники. Окружная прокуратура Лос-Анджелеса установила, что оснований для возбуждения уголовного дела нет, [17] заявив: «Подозреваемые намеревались снять профессиональный фильм как можно быстрее и эффективнее. Никаких признаков непристойного или ненормального сексуального намерения нет. " [60] Сцена была снова снята с участием взрослых актеров, чтобы фильм мог закончиться вовремя. [13]
The Hollywood Reporter писал в 2020 году: «Сингер был одним из нескольких ответчиков, названных в исках, которые, как сообщается, были урегулированы на нераскрытую сумму, при этом истцы были связаны соглашениями о конфиденциальности». [61]
Фильм был выпущен на DVD 13 апреля 1999 года. Фильм был выпущен на Blu-ray 7 июня 2011 года. Он также включен в потоковый сервис Prime Video .
Фильмы о нацистском соседстве [62]
