Стекло Тиффани относится к многочисленным и разнообразным типам стекла, разработанным и произведенным с 1878 по 1929-1930 годы [1] [2] [3] [4] в студиях Тиффани в Нью-Йорке Луисом Комфортом Тиффани и группой других дизайнеров, включая Клару Дрисколл , [5] [6] Агнес Ф. Нортроп, [7] и Фредерика Уилсона .
В 1865 году Тиффани отправился в Европу и в Лондоне посетил Музей Виктории и Альберта , чья обширная коллекция римского и сирийского стекла произвела на него глубокое впечатление. Он восхищался окраской средневекового стекла и был убежден, что качество современного стекла можно улучшить, поскольку производство художественного стекла в Америке в то время было далеко от того, что создавали европейцы. По его собственным словам, «насыщенные тона отчасти обусловлены использованием металла для литья, полного примесей, а отчасти неравномерной толщиной стекла, но еще больше тем, что стеклодувы того времени воздерживались от использования краски».
Тиффани был дизайнером интерьеров , и в 1878 году его интерес обратился к созданию витражей , когда он открыл собственную студию и литейный завод по производству стекла, потому что не мог найти нужные ему типы стекла для оформления интерьера. Его изобретательность как дизайнера окон и производителя материала для их создания стала известной. [8] Тиффани хотел, чтобы само стекло передавало текстуру и насыщенные цвета, и он разработал тип стекла, который он назвал « Favrile ».
Стекло «фаврил» или «фабрил» производилось на фабрике Тиффани, расположенной по адресу 96-18 43-я авеню в районе Корона в Квинсе [9] с 1901 по 1932 год. Сегодня на старом месте построена школа Луи Тиффани или государственная школа Нью-Йорка 110Q. [1]
Закрытие фабрики стало предметом некоторых споров. Стекло Тиффани вышло из моды в 1910-х годах, и к 1920-м годам был построен литейный цех для отдельной компании по производству бронзы. Лидерство и талант Тиффани, а также деньги его отца и старая фирма позволили Тиффани возобновить работу студий Тиффани в качестве маркетинговой стратегии для процветания его бизнеса. В 1932 году студии Тиффани подали заявление о банкротстве. Право собственности на комплекс перешло обратно к первоначальным владельцам фабрики — Roman Bronze Works — которые много лет были субподрядчиком Tiffany». [1] [3] [10] Джон Полачек , основатель General Bronze Corporation , работавший ранее в Tiffany Studios, купил Roman Bronze Works (старые студии Тиффани). [2] [4] Затем компания General Bronze стала крупнейшим производителем бронзовых изделий в Нью-Йорке, образовавшись в результате слияния его собственных компаний и фабрики Tiffany's Corona. [2] [11] [4] Впоследствии Луис Тиффани умер в 1933 году.
Термин «опалесцентное стекло» обычно используется для описания стекла, в котором присутствует более одного цвета, сплавленного во время производства, в отличие от стекла с эффектом вспышки , в котором два цвета могут быть ламинированы, или серебряного витражного стекла, в котором раствор нитрата серебра наносится поверхностно, превращая красное стекло в оранжевое, а синее стекло в зеленое. Некоторое количество опалесцентного стекла использовалось несколькими студиями витражей в Англии с 1860-х и 1870-х годов, в частности, Heaton, Butler и Bayne. Его использование становилось все более распространенным. Опалесцентное стекло является основой для ряда стекол, созданных Tiffany. [примечания 1]
Кроме того, опалесцирующее стекло бывает трех основных типов. Первый тип представлен голубоватым полупрозрачным или прозрачным стеклом с молочной опалесценцией в центре, которое можно увидеть в творениях Lalique, Sabino и Jobling's. Этот эффект достигается за счет более медленного охлаждения, что приводит к кристаллизации. Стекло светится золотистым при подсветке сзади и красивым синим при подсветке спереди. Многие французские компании в 1920-х и 1930-х годах, такие как Lalique и Sabino, производили опалесцирующие изделия в стиле ар-деко. Второй тип отличается молочно-белым краем или рельефным узором на цветном прессованном стекле. Повторный нагрев секций во время процесса охлаждения делает их белыми, создавая декоративный эффект. Этот метод использовался различными компаниями, включая Barolac в Богемии, Joblings в Англии и Val St Lambert в Бельгии. Третий тип представляет собой выдувное стекло с двумя слоями, содержащее термореактивные компоненты, такие как костная зола. Стекло выдувается в форму с рельефным рисунком, а повторный нагрев придает термочувствительному стеклу молочно-белый цвет, создавая контрастный силуэт на прозрачном фоне (подробнее см. [1]).
Tiffany запатентовала стекло Favrile в 1892 году. Стекло Favrile часто имеет отличительную характеристику, которая распространена среди некоторых видов стекла из классической античности: оно обладает поверхностной радужностью . Эта радужность заставляет поверхность мерцать, но также вызывает некоторую степень непрозрачности. Этот радужный эффект стекла был получен путем смешивания разных цветов стекла вместе в горячем состоянии.
Стекло фавриль отличается яркими или насыщенными цветами, обычно переливающимися, как крылья некоторых американских бабочек, шеи голубей и павлинов, надкрылья различных жуков .
Луис С. Тиффани
Стримерное стекло относится к листу стекла с рисунком из стеклянных нитей, прикрепленных к его поверхности. Тиффани использовала такое текстурированное стекло для изображения, например, веток, ветвей и травы. Стримеры изготавливаются из очень горячего расплавленного стекла, собранного на конце пунты (понтила), который быстро качается вперед и назад и растягивается в длинные тонкие нити, которые быстро остывают и затвердевают. Эти растянутые вручную стримеры прижимаются к расплавленной поверхности листового стекла во время процесса прокатки и становятся постоянно сплавленными.
Стекло-фрактура относится к листу стекла с рисунком из тонких стеклянных пластин неправильной формы, прикрепленных к его поверхности. Тиффани использовала такое текстурированное стекло, чтобы изобразить, например, листву, видимую на расстоянии. Неправильные стеклянные пластины, называемые фракциями , готовятся из очень горячего цветного расплавленного стекла, собранного на конце паяльной трубки. Большой пузырь с силой выдувается до тех пор, пока стенки пузыря быстро не растянутся, не остынут и не затвердеют. Полученный стеклянный пузырь имеет стенки толщиной с бумагу и немедленно разбивается на осколки. Эти выдуваемые вручную осколки прижимаются к поверхности расплавленного стеклянного листа во время процесса прокатки, с которым они навсегда сплавляются.
Стекло с трещинами и стримерами относится к листу стекла с рисунком из стеклянных нитей и неровных тонких стеклянных пластин, прикрепленных к его поверхности. Тиффани использовала такое текстурированное стекло для изображения, например, веток, ветвей и травы, а также отдаленной листвы. Процесс аналогичен описанному выше, за исключением того, что и стримеры, и трещины наносятся на листовое стекло во время прокатки.
Стекло с кольцевой крапчатостью относится к листовому стеклу с выраженной крапчатостью, созданной локализованным, термообработанным замутнением и динамикой роста кристаллов. Стекло с кольцевой крапчатостью было изобретено Тиффани в начале 20 века. Отличительный стиль Тиффани использовал стекло, содержащее разнообразные мотивы, такие как те, что встречаются в стекле с кольцевой крапчатостью, и он минимально полагался на окрашенные детали.
Когда студия Tiffany закрылась в 1929-1930 годах, [3] [1] [2] [4] секретная формула изготовления кольцевого крапчатого стекла была забыта и утеряна. Кольцевое крапчатое стекло было заново открыто в конце шестидесятых годов Эриком Ловеллом из Uroboros Glass . [12] Традиционно используемое для органических деталей на листьях и других природных элементах, кольцевое крапчатое стекло также находит место в современных работах, когда требуются абстрактные узоры.
Волнистое стекло относится к текстурированному стеклу с выраженными поверхностными волнами. Тиффани использовала такое текстурированное стекло для изображения, например, воды или прожилок листьев. Текстура создается в процессе формования листа стекла. Лист формируется из расплавленного стекла с помощью ролика, который вращается сам по себе, двигаясь вперед. Обычно ролик вращается с той же скоростью, что и его собственное поступательное движение, подобно паровому ролику, выравнивающему асфальт, и полученный лист имеет гладкую поверхность. При производстве волнистого стекла ролик вращается быстрее, чем его собственное поступательное движение. Эффект ряби сохраняется по мере остывания стекла.
Драпировочное стекло относится к листу сильно сложенного стекла, которое напоминает складки ткани. Тиффани широко использовала драпировочное стекло в церковных витражах, чтобы добавить трехмерный эффект струящимся одеждам и крыльям ангела, а также имитировать естественную грубость лепестков магнолии. Изготовление драпировочного стекла требует мастерства и опыта. Ручной валик небольшого диаметра с силой манипулирует над листом расплавленного стекла, чтобы создать сильную рябь, одновременно складывая и сгибая весь лист. Рябь становится жесткой и постоянной по мере остывания стекла. Каждый лист, произведенный этим ремесленным способом, уникален.
Чтобы разрезать стекло с бороздками, трещинами или волнами, лист можно надрезать на стороне без борозд, трещин или волн твердосплавным стеклорезом и сломать по линии надреза плоскогубцами-ломателями . Чтобы разрезать драпировочное стекло, лист можно положить на пенополистирол , надрезать твердосплавным стеклорезом и сломать по линии надреза плоскогубцами-ломателями, но предпочтительнее использовать ленточную или кольцевую пилу.
Информационные заметки
Цитаты
В 1903 г. он стал руководителем производства бронзы в Tiffany Studios. Основатель General Bronze Corporation Dies – Продукция украшает ведущие здания
Роскошный витраж работы Луиса Комфорта Тиффани, изображающий Иисуса и маленького ребенка, был установлен в 1916 году.
входе в неф церкви посетитель поражается яркостью красной апсиды и витражных окон. Шесть окон нефа и часовни были изготовлены студиями Tiffany. Окна в часовне изображают историю сотворения над алтарем и сцены из жизни библейских и современных святых на боковых стенах.
В ней находится ряд важных произведений искусства, в том числе витражи, разработанные студией Джона Риордана в Цинциннати, а также окно Святого Михаила Архангела, созданное студией Луи Тиффани в Нью-Йорке.
Святилище Троицкой церкви может похвастаться 20 витражами, некоторые из которых бесценны, в том числе два, созданные студией Tiffany Studios из Нью-Йорка... Большое окно над алтарем, изображающее Христа как защитника "братьев моих меньших", было спроектировано и изготовлено Луисом Комфортом Тиффани из Нью-Йорка в 1904 году в память о Джордже и Магнолии Сили и является одним из редчайших в своем роде благодаря своему размеру, возрасту и тому факту, что оно осталось целым и неразбитым во время многих стихийных бедствий.
Туристы особенно интересуются витражами, в том числе 12 окнами Тиффани, охватывающими 40-летнюю карьеру Луиса Комфорта Тиффани.
и посетите Haworth Art Gallery и сами посмотрите на всемирно известную коллекцию стекла Tiffany - самую большую публичную коллекцию в Европе. Бесплатный вход дает вам доступ к 4 залам, посвященным коллекции, и вы увидите прекрасные образцы стеклянных ваз Favrile Louis Comfort Tiffany, мозаики и плитки как на статических, так и на интерактивных экспозициях.
В Музее Морзе находится самая полная в мире коллекция работ Луиса Комфорта Тиффани (1848–1933), включая ювелирные изделия, керамику, картины, художественное стекло, лампы из свинцового стекла и окна художника и дизайнера; интерьер его часовни с Всемирной Колумбийской выставки 1893 года в Чикаго; а также предметы искусства и архитектуры из его загородного поместья на Лонг-Айленде, Лорелтон-холла.
Дальнейшее чтение
