stringtranslate.com

Пайола

Пайола в музыкальной индустрии — это незаконная практика оплаты коммерческой радиостанции за воспроизведение песни без раскрытия информации об оплате. Согласно законодательству США, радиостанция должна раскрывать в эфире песни, за воспроизведение которых им заплатили, в качестве спонсируемого эфирного времени. [1] Количество воспроизведений песен может повлиять на воспринимаемую популярность песни, и пайола может использоваться для влияния на эти показатели. Федеральная комиссия по связи (FCC) рассматривает пайолу как нарушение Правил идентификации спонсоров, которые требуют, чтобы любая трансляция платного материала включала раскрытие информации. [1] [2]

Термин пайола представляет собой комбинацию слов «pay» и «-ola», последний из которых является суффиксом названий продуктов, распространенных в начале 20 века, таких как Pianola , Victrola , Amberola , Crayola , Rock-Ola , Shinola или такие бренды, как производитель радиооборудования Motorola . [3]

История

До 1930-х годов общественность мало обращала внимания на причины популярности песни. Рекламные агентства, спонсировавшие радио- и телешоу NBC « Ваш хит-парад», отказались раскрыть конкретные методы, которые использовались для определения лучших хитов. Были предложены только общие и расплывчатые заявления; что определение лучших хитов основывалось на «чтении запросов по радио, продажах нот , фаворитах танцевальных залов и таблицах музыкальных автоматов ». [4] Первые попытки остановить пайолу были встречены издателями молчанием. [5]

Преследование за пайолу в 1950-х годах отчасти было реакцией традиционного музыкального истеблишмента на новичков. [6] Появление популярных радио стало угрозой для заработной платы исполнителей песен и потоков доходов издателей. [5] К середине 1940-х годов три четверти пластинок, выпущенных в Соединенных Штатах, попали в музыкальные автоматы . [6] [ актуально? ] Были предприняты попытки связать всю пайолу с рок-н-ролльной музыкой. [7] В 1950-х годах независимые звукозаписывающие компании или музыкальные издатели часто использовали пайолу для продвижения рок-н-ролла на американском радио.

Хотя сумма задействованных денег остается в основном неопубликованной, Фил Линд из WAIT из Чикаго раскрыл на слушаниях в Конгрессе [ когда? ] что он взял 22 000 долларов США, чтобы проиграть пластинку. [8]

Американские расследования и последствия

Первое расследование по пайоле Конгресса США произошло в 1959 году, [9] оно было проведено Подкомитетом Палаты представителей по законодательному надзору за пайолой, [10] и было вызвано параллельным расследованием в Сенате США. [9]

В результате диджей Алан Фрид , отказавшийся сотрудничать на слушаниях в комитете, был уволен. [11] [12] [13] [14] [15] [16] Дик Кларк также дал показания перед комитетом, но избежал последствий, [17] частично из-за того, что он продал свою долю в холдингах музыкальной индустрии. . [18]

По итогам расследования радиодиджеи были лишены полномочий принимать решения по программам, а пайола стала правонарушением. Программные решения стали ответственностью директоров программ станций. Однако в результате это упростило процесс выплаты пайолы: вместо того, чтобы обращаться к многочисленным ди-джеям, звукозаписывающим компаниям нужно было только уговорить программного директора станции. [19] Лейблы могут обойти обвинения в пайоле, используя независимые третьи стороны (см. ниже). [20]

В 1976 году городской соул-диджей Фрэнки Крокер был обвинен в скандале с пайолой, из-за чего он покинул нью-йоркское радио, где его влияние было наибольшим. Позже обвинения были сняты, и он вернулся в Нью-Йорк, где вел видео-музыкальный автомат MTV . [21] [ актуально? ]

После создания веб-сайтов для обмена музыкой в ​​конце 1990-х годов влияние независимых промоутеров уменьшилось, и лейблы вернулись к прямым отношениям со станциями. [22]

Метод работы

Payola используется звукозаписывающими лейблами для продвижения своих артистов и может быть в форме денежных вознаграждений или других видов возмещения. Это может включать в себя покупку рекламы, требование от групп давать концерты, спонсируемые станциями, или оплату станциям проведения конкурсов «Знакомьтесь с группой». В обмен группа получает место в плейлисте радиостанции , а менее известная группа лейбла может получить эфирное время.

Сторонняя лазейка

Лазейка в законах США о выплате заработной платы заключается в том, что лейблы могут использовать стороннего или независимого промоутера (не путать с независимым звукозаписывающим лейблом ). Промоутер предлагал директорам станций «плату за продвижение» за включение артистов их клиента в плейлист станции, в обход правил Федеральной комиссии по связи (FCC). [23] Поскольку это было сочтено выходящим за рамки правил пайолы, станции не сочли необходимым сообщить властям. [24] Эта практика получила широкое распространение до тех пор, пока в 1986 году расследование NBC News под названием «Новая пайола» не спровоцировало новый раунд расследований Конгресса. [20]

В 2002 году расследование офиса тогдашнего окружного прокурора Нью-Йорка Элиота Спитцера выявило доказательства того, что руководители музыкальных лейблов Sony BMG заключили сделки с несколькими крупными коммерческими радиосетями. [25] Офис Спитцера урегулировал мировое соглашение во внесудебном порядке с Sony BMG Music Entertainment в июле 2005 года, Warner Music Group в ноябре 2005 года и Universal Music Group в мае 2006 года. Три конгломерата согласились выплатить Нью-Йорку 10 миллионов долларов, 5 миллионов долларов и 12 миллионов долларов соответственно. Некоммерческие организации штата Йорк, которые будут финансировать программы музыкального образования и признания. EMI выплатила в 2006 году 3,75 миллиона долларов. [26] [27] [28]

Обеспокоенность по поводу современных форм пайолы в США вызвала расследование, в ходе которого Федеральная комиссия по связи твердо установила, что «лазейка» по-прежнему является нарушением закона. В 2007 году четыре компании ( CBS Radio , Citadel , Clear Channel и Entercom ) согласились выплатить штрафы в размере 12,5 миллионов долларов и принять более жесткие ограничения на три года, хотя ни одна компания не признала никаких нарушений. [29] Из-за возросшего юридического контроля некоторые крупные радиокомпании (включая отраслевого гиганта Clear Channel ) теперь отказываются иметь какие-либо контакты с независимыми промоутерами. [30]

Clear Channel Radio через iHeartRadio запустило программу под названием On the Verge , которая требовала от радиостанций проигрывать определенную песню не менее 150 раз, чтобы представить нового исполнителя. Бренд-менеджеры на вершине цепочки Clear Channel, прослушав сотни песен и отфильтровав их примерно до пяти или шести любимых в различных форматах, отправляют выбранные песни директорам программ по всей стране. Эти руководители программ голосуют за то, какие из них, по их мнению, больше всего понравятся радиослушателям. Среди песен, получивших известность, были "Fancy" Игги Азалии , "2 On" Тинаше , "Candy Rain" Энтони Льюиса и "The Worst" Джене Айко . Том Полеман, президент национальных программных платформ компании, заявил, что выбранные исполнители основаны исключительно на качестве их музыки, а не на давлении лейбла. [31] [32] [ актуально? ]

На Spotify лейблы могут платить за появление треков в пользовательских плейлистах как «Спонсируемые песни». Пользователи могут отказаться от этого в настройках своей учетной записи. [33] [34]

Как схема отмывания денег

В Мексике, Южной Америке и некоторых регионах вдоль южной границы США пайола используется для отмывания денег от незаконных операций. В этой практике неизвестные «новые артисты» внезапно появляются в различных форматах и ​​подвергаются агрессивному пиару со стороны продюсеров сомнительного происхождения, а затем исчезают с музыкальной сцены или меняют сценический псевдоним. [35] [36]

Критика

25 сентября 2007 года Конгресс США провел слушания по хип-хоп музыке под названием « От Imus к индустрии: бизнес стереотипов и унижающих достоинство образов» . [37] В своих показаниях Лиза Фагер Бедиако, соучредитель и президент группы по наблюдению за СМИ Industry Ears, [38] утверждала, что женоненавистнические и расистские стереотипы пронизывают хип-хоп музыку, потому что звукозаписывающие компании, радиостанции и музыкальные видеоканалы получают прибыль от разрешения такой материал выводить в эфир, одновременно подвергая цензуре другой материал. В этом контексте Фагер заявил:

Пайола больше не местный диджей, получающий пару долларов за трансляцию; теперь это организованная корпоративная преступность, которая поддерживает отсутствие сбалансированного контента и унизительные изображения без каких-либо последствий. [39]

Сатира на практику пайолы

В 1960 году Стэн Фреберг сделал пародию на скандал с Пайолой, назвав его «Old Payola Roll Blues», двусторонний сингл, в котором промоутер просит обычного подростка по имени Клайд Анкл записать песню для Obscurity Records. под названием «High School OO OO», а затем пытается предложить эту песню джазовой радиостанции с фальшивыми сделками, на которые диск-жокей ее просто не купит. Он заканчивается антироковой песней, приветствующей джаз и свинг и прощающей любительские вечера, включая рок-н-ролл.

Группа новой волны из Ванкувера Payola $ выбрала свое прозвище во время панк-взрыва конца 1970-х.

Эта практика подвергается критике в припеве песни Dead Kennedys « Pull My Strings », пародии на песню « My Sharona » («My Payola»), исполненную перед толпой лидеров музыкальной индустрии во время церемонии музыкальной премии.

Песня They Might Be Giants «Эй, мистер DJ, я думал, вы сказали, что у нас была сделка» посвящена этой практике. Он повествуется с точки зрения наивного и неопытного музыканта, которого диск-жокей вынудил заплатить за трансляцию - затем диск-жокей исчезает и не выполняет своего обещания.

Эта практика высмеивается в песне «Payola Blues» Нила Янга из его альбома 1983 года « Everybody’s Rockin’» . Он начинается словами «Это для тебя, Алан Фрид», а затем говорится : « Потому что то, что они делают сегодня, сделает из тебя святого», подразумевая, что коррупция в Пайоле сейчас больше (или была больше в 1980-х). чем это было в 1950-х годах.

Пайола упоминается в песне Билли Джоэла « We Didn't Start the Fire » в куплете, посвященном событиям 1960 года.

В 1999 году на радиостанции Вашингтона, округ Колумбия, диск-жокеи объявили, что они дебютируют с песней Лу Беги « Mambo Number 5 », заявив, что они приняли большую сумму пайолы за исполнение этой песни. По иронии судьбы, если бы им действительно заплатили за воспроизведение песни в эфире, это не была бы пайола, потому что пайола — это необъявленное принятие платежа за запуск песни. Если перед воспроизведением песня определяется как завершенная, поскольку таланту или радиостанции за это платят, то исполнение песни и принятие денег за это совершенно законны и не представляют собой пайолу.

Пайола была изображена в фильме «Они труднее» , вышедшем в 1972 году, где эфиром управляет продюсер, а не исполнитель. Изображение главного героя ( Джимми Клиффа ) как начинающего музыканта, который вынужден отказаться от своих прав на выпуск хитовой пластинки, изображает роль продюсеров и радио-диджеев как доминирование – музыкант в конечном итоге оказывается без каких-либо стремлений или живет прежним. образ жизни, как в случае с фильмом «Рокеры» . [ нужна цитата ]

В выпуске Mathnet на телеканале PBS Square One Television детективы Джордж Фрэнкли и Пэт Тьюсдей расследовали случай подозрения в пайоле, сформировав вымышленную группу под названием «The Googols » и создав собственную песню под названием «Without Math». В конечном итоге Пайола была исключена как причина увеличения продаж определенных песен в компании.

Критика законов США

Федеральная комиссия по связи (FCC) и Закон о связи 1934 года [40] имеют строгие требования и правила в отношении пайолы. Они требуют, чтобы:

сотрудники радиостанций, продюсеры программ, поставщики программ и другие лица, которые в обмен на транслируемый материал приняли или согласились получать платежи, услуги или другое ценное вознаграждение, должны раскрыть этот факт. Раскрытие компенсации дает вещателям информацию, необходимую им для того, чтобы сообщить своей аудитории, был ли материал оплачен и кем. [40]

Однако даже при наличии этих требований звукозаписывающие компании нашли лазейки в формулировках правил, чтобы продолжить эту практику. Эти лазейки создали ситуацию, которая изолирует независимых художников от основных средств массовой информации. Текущим примером этого является то, на что пошли артисты Маклемор и Райан Льюис, чтобы их музыку услышали. Поскольку Льюис и Маклемор принадлежали к независимому лейблу, они опасались, что законы о пайоле помешают их эфирному времени. Поэтому они наняли независимое подразделение Warner Music Group — Alternative Distribution Alliance , которое помогает независимым артистам транслировать свою музыку по радио. Зак Куиллен, менеджер Macklemore и Ryan Lewis, рассказал, как «они платили альянсу фиксированную ежемесячную плату за продвижение альбома». [41]

Одним из побочных эффектов неясности закона и создания лазеек является расширение концепции со стороны веб-сайтов для обмена музыкой в ​​Интернете. В 2009 году веб-сайт Jango разработал план легального приема гонораров за продвижение, указав, что им платят за воспроизведение песен. «Всего за 30 долларов группа может купить 1000 пьес на сервисе потоковой передачи музыки, распределенных между известными артистами. Артисты сами выбирают, какую еще музыку они хотели бы слушать рядом». [42]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab 47 USC  § 317
  2. ^ «Правила Пайолы». Федеральная комиссия по связи . 24 мая 2011 г. Архивировано из оригинала 30 января 2021 г. . Проверено 20 мая 2019 г.
  3. ^ "Интернет-словарь этимологии" . Этимонлайн.com . Проверено 30 ноября 2016 г. .
  4. ^ Даннинг, Джон (1998). «Ваш хит-парад». В эфире: Энциклопедия старинного радио (переработанная редакция). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 738–740. ISBN 978-0-19-507678-3. Проверено 10 сентября 2019 г.
    Лишь общее заявление о том, что статус хита основывался на «чтении запросов по радио , продажах нот, фаворитах танцевальных залов и таблицах музыкальных автоматов».
  5. ^ ab "Война плаггеров с Пайолой". Рекламный щит . Том. 61, нет. 44. 29 октября 1949 г. стр. 3, 13, 47. ISSN  0006-2510 . Проверено 19 июня 2023 г.
  6. ^ аб Коуэн, Тайлер (2000). Во славу коммерческой культуры . Издательство Гарвардского университета. стр. 164, 166. ISBN. 0-674-00188-5.
  7. ^ «Пейола подала сигнал о новом вдохновляющем ударе по воску?». Рекламный щит . 18 января 1960 г. с. 6. ISSN  0006-2510. Даже сейчас, после скандалов с пайолой и попыток связать всю пайолу с рок-н-ролльными записями, битовая музыка по-прежнему доминирует более чем в 60 процентах чарта The Billboard's Hot 100.
  8. ^ Ричард Кэмпбелл и др., СМИ и культура: введение в массовые коммуникации, 2004 г.
  9. ^ ab "Дик Кларк - Yahoo! TV". Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Проверено 18 января 2017 г.
  10. ^ «СКАНДАЛ ПАЙОЛА Джон Мортленд дал краткое описание» . www.shsu.edu . Проверено 8 июня 2023 г.
  11. ^ «СВОБОДЕН, АЛАН». Энциклопедия истории Кливленда | Университет Кейс Вестерн Резерв . 11 мая 2018 года . Проверено 2 февраля 2021 г.
  12. ^ «АЛАН ФРИД УЧАСТВУЕТ В ИССЛЕДОВАНИИ «ПАЙОЛА»; Диск-жокей отказывается подписывать отказ WABC из принципов - говорит, что не брал взяток» . Газета "Нью-Йорк Таймс . 22 ноября 1959 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
  13. ^ "Алан Фрид". Центральная история Огайо . 17 марта 1964 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
  14. ^ «Освобожденный, Алан». Энциклопедия истории Кливленда . 2 декабря 2017 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
  15. ^ «Радио: Как опальный диджей пробрался на KDAY» . Лос-Анджелес Дейли Ньюс . 23 декабря 2019 года . Проверено 4 февраля 2021 г.
  16. ^ Кертис, с. 37.
  17. ^ «Дик Кларк переживает скандал с Пайолой» . ИСТОРИЯ . Проверено 2 февраля 2021 г.
  18. ^ «Братья Джордан: Музыкальная биография удачливых сыновей Рока», Максим В. Фурек. Кимберли Пресс, 1986.
  19. ^ «Пайола: изучение темной практики подкупа радиостанций» . Faroutmagazine.co.uk . 24 февраля 2023 г. Проверено 8 июня 2023 г.
  20. ^ Аб Хоу, Дессон. «Зонд Пайолы углубляется». Вашингтон Пост . Проверено 12 февраля 2021 г.
  21. ^ «Соединенные Штаты Америки против Фрэнки Крокера, апеллянта, 568 F.2d 1049 (3-й округ 1977 г.)» . Law.justia.com .
  22. ^ Викстрем, Патрик. «Музыкальная индустрия в эпоху цифрового распространения». ОпенМайнд . Проверено 8 июня 2023 г.
  23. ↑ Стилвелл, Рэйчел М. (1 марта 2006 г.). «Какая публика – чьи интересы – Как дерегулирование владения радиостанциями Федеральной комиссией по связи нанесло ущерб общественным интересам и как мы можем избежать этого». Лойола из Los Angeles Entertainment Law Review . 26 (3): 419–428. Архивировано из оригинала 19 марта 2015 года . Проверено 23 марта 2015 г.
  24. ^ "Исследование налоговых записок" . www.taxnotes.com . Проверено 8 июня 2023 г.
  25. ↑ Лидс, Джефф (12 мая 2006 г.). «Universal Music урегулирует дело о большой пайоле». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 2 февраля 2021 г.
  26. ^ Лидс, Джефф; История, Луиза (26 июля 2005 г.). «Выплаты за радио описываются как расчеты Sony». Нью-Йорк Таймс .
  27. ^ Росс, Брайан; Уолтер, Вик; Эспозито, Ричард (11 мая 2006 г.). «Новое поселение в Пайоле-Пробе». Новости Эй-Би-Си. Архивировано из оригинала 22 мая 2011 года . Проверено 14 января 2008 г.
  28. ^ «EMI урегулировала расследование о пайоле на 3,75 миллиона долларов» . Новости Эн-Би-Си . 15 июня 2006 г. Проверено 30 июня 2023 г.
  29. ↑ Данбар, Джон (13 апреля 2007 г.). «FCC объявляет о соглашении с радиофирмами» . США сегодня .
  30. ^ Галстон, Клара Хендриксон и Уильям А. (28 мая 2019 г.). «Большие технологические угрозы: осмысление негативной реакции на онлайн-платформы». Брукингс . Проверено 8 июня 2023 г.
  31. ^ TJ Armor (20 июля 2014 г.). «Почему радиостанции были вынуждены включить «Fancy» Игги Азалии как минимум 150 раз». Выкатывание . Проверено 30 ноября 2016 г. .
  32. ^ «Программа Clear Channel «На грани» помогла Игги Азалии стать звездой. Вот как это работает» . Вашингтон Пост .
  33. ↑ Констин, Джош (19 июня 2017 г.). «Sponsored Songs» Spotify позволяет лейблам платить за прослушивания» . Techcrunch.com .
  34. ^ «Spotify тестирует «Спонсорские песни» в плейлистах» . Грань . 19 июня 2017 г.
  35. ^ Роберто А. Партида Сандовал. «Тарифы за популярность». Зета . Тихуана. Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 4 апреля 2014 г.
  36. ^ Артуро Крус Барсенас. «Perdurarán los narcocorridos, pues la gente los busca: Теодоро Белло». Ла Хорнада . Проверено 30 ноября 2016 г. .
  37. ^ «От Imus к промышленности: бизнес стереотипов и унижающих достоинство образов», Комитет по энергетике и торговле, по состоянию на 20 сентября 2011 г.
  38. ^ "ЛизаБио". IndustryEars.Com . Проверено 25 июля 2014 г.
  39. ^ «От Imus к индустрии: бизнес деградации в рэп-музыке», Центр коммуникаций и сообщества Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, 3 октября 2007 г.
  40. ^ ab «Правила идентификации спонсорства». Федеральная комиссия по связи . 24 мая 2011 г.
  41. ↑ Бюргер, Меган (28 января 2014 г.). «Как Маклемор задействовал Muscle на мейджор-лейбле для продвижения инди-альбома». Уолл Стрит Джорнал .
  42. ^ «Пайола: когда-то ругательное слово, теперь основа интернет-радио» . Хранитель . 16 апреля 2009 г.

дальнейшее чтение