stringtranslate.com

Памятник Людовику XIV Победителю

Гравюра конца XVII века с изображением памятника и двух трехколонных фонарей.

Памятник Победы Людовика XIV был сложным трофейным мемориалом, прославляющим военные и внутренние успехи первых десятилетий личного правления Людовика XIV , в первую очередь во время Франко-голландской войны 1672–1678 годов, на площади Победы (Place des Victoires ) в центре Парижа. Он был спроектирован и создан Мартином Дежарденом между 1682 и 1686 годами по заказу Франсуа д'Обюссона, герцога Ла Фейада . Центральная часть памятника, колоссальная статуя Людовика XIV, увенчанная аллегорией победы, была разрушена в 1792 году во время Французской революции . [1] Значительные другие части памятника были сохранены и в настоящее время в основном хранятся в Лувре .

Вместе с двумя триумфальными арками, Порт Сен-Дени (1672) и Порт Сен-Мартен (1674), и перекликаясь с Зеркальным залом в Версальском дворце (украшенным в 1680–1684 годах), Монумент Победы ознаменовал высшую точку общественного превознесения военной славы Людовика XIV и его европейского господства в городском ландшафте Парижа, перед неудачами и истощением, которые наступили позже в его правление с Девятилетней войной и Войной за испанское наследство . [2]

Фон

Медаль в честь открытия памятника, работы Жозефа Ротье и Жана Доллена (1686)

Известный придворный Франсуа III д'Обюссон, герцог Ла-Фейяд, планировал площадь Побед как проект развития собственности и чествование Людовика XIV после Неймегенских договоров , которые в конце 1670-х годов положили конец его предыдущей карьере военного лидера. Он составил план в 1681 году и выкупил часть территории в 1684 году, остальная часть была приобретена для той же цели городом Парижем. [1] Хотя о деталях процесса планирования известно немного, вероятно, что окружение Людовика XIV, если не сам король, было вовлечено в определение его программы монархического прославления, так что памятник в конечном итоге предстает как гибрид частной инициативы и официального проекта. [3] : 10  Иконографическая программа перекликается с программой потолка Зеркального зала в Версале и включает несколько тех же эпизодов, хотя изображения на Монументе Победы менее систематически используют аллегорию. [3] : 31-32 

Ранее, в 1679 году, Ла Фейяд заказал у Дежардена мраморную статую Людовика XIV. Он подарил ее королю в 1683 году, и в 1684 году она была помещена в Оранжерею Версаля , где и находится по сей день после того, как была изменена во время Революции и впоследствии восстановлена ​​Жаном-Франсуа Лорта  [фр] в 1815–1816 годах. [4] Эта статуя послужила источником вдохновения для статуи на Монументе Победы, хотя одеяние короля отличается: древнеримское в Версале и коронационное в Париже.

В 1682 году Ла Фейяд поручил Дежардену создать монумент Победы. [5] Памятник был завершен и открыт 26 марта 1686 года, хотя окружающие здания были незакончены или еще не начаты. [1]

Описание

Площадь, памятник и четыре фонаря, Адам Перелль (конец 1680-х / начало 1690-х годов)
Портрет Мартена Дежардена работы Гиацинта Риго, написанный в 1686 году, на фоне памятника, ныне находящегося в Версале.

Памятник собственно

В центре площади стоял сам памятник, состоящий из трех секций: основание с бронзовыми статуями пленных и военных трофеев, превышающими человеческий рост; квадратный постамент с четырьмя бронзовыми рельефами, увековечивающими определенные события; и колоссальная позолоченная статуя Людовика XIV в коронационном одеянии, попирающего Цербера , с аллегорией Победы, стоящей позади него на земном шаре и держащей лавровый венок над головой. Статуя была более четырех метров в высоту, а общая высота всего памятника составляла около 12 метров. Памятник включал многочисленные праздничные надписи, [3] : 28  , включая главное посвящение на латыни на передней стороне, которое гласило Viro Immortali («Бессмертному человеку»), недвусмысленная ссылка на Людовика. [1]

Каждый из четырех заключенных одновременно вызывал возраст жизни и определенную эмоцию, а также широко понимался как ссылка на побежденную нацию: юность / надежда / Испания ; зрелость / восстание / Голландия ; средний возраст / горе / Бранденбург ; и старость / уныние / Священная Римская империя . Однако связь с европейскими государствами не была полностью выражена. [3] : 24  Три фигуры было легко идентифицировать, поскольку они представляли главных противников Франции того времени, но четвертая, теперь понимаемая как представляющая Бранденбург, в прошлом неверно истолковывалась по-разному как герцогство Савойское [1] или Османская империя . [6] Между ними было разбросано сломанное оружие и военные эмблемы, включая императорский флаг, который анахронично сочетает девиз SPQR Древнего Рима с двуглавым орлом Священной Римской империи .

Рельефные пластины Дежардена на постаменте увековечивают четыре события, которые считаются особенно показательными для славы Людовика XIV: на лицевой стороне — аллегория Неймегенского мира 1678–1679 годов, где Людовик XIV принес мир в Европу, причем последние две представлены в виде женских аллегорий; на обороте — идеализированное [3] :18  изображение Людовика XIV, принимающего извинения посла Испании 24 марта 1662 года, — знаменательный эпизод в истории прецедента среди европейских монархий ; а по бокам — два военных действия, в которых участвовал Ла Фейяд: переправа через Рейн в июне 1672 года и осада Безансона в 1674 году. Дежардену также было поручено изготовить четыре круглых медальона ( тонди ) из бронзы для основания памятника, но в конечном итоге там были установлены только два, а два других были заменены надписями: «Уничтожение ереси» , отсылающее к Фонтенблоскому эдикту 1685 года, который отменил Нантский эдикт 1598 года и привел к изгнанию протестантов или гугенотов из Франции ; и «Отмена дуэлей» , отсылающее к различным инициативам Людовика, начиная с 1662 года, и особенно к его указу 1679 года, которым он пытался положить конец дуэлям как форме частного правосудия во французском дворянстве. Два других медальона Дежардена, на доже Генуи и шведах в Германии, были повторно использованы в боковых фонарях. [3] : 27 

Боковые фонари и медальоны

Вокруг памятника, на четырех точках почти круглой площади, располагались монументальные фонари ( французский : fanaux ), каждый из которых состоял из трех колонн из цветного мрамора, держащих морскую лампу и украшенных двумя гирляндами из трех круглых медальонов каждая, таким образом, шесть на фонарь. Эти фонари обеспечивали освещение площади и памятника ночью. Однако на практике они не все были завершены. Некоторые из медальонов были лишь временными, выполненными из лепнины, и, возможно, не более половины от общего числа (т. е. дюжина) были изготовлены из бронзы. Помимо двух, изначально созданных Дежарденом для центрального памятника, другие медальоны были созданы фламандским скульптором Жаном Реньо (или Арну) и литейщиком Пьером Ле Негром по рисункам Пьера Миньяра . [3] : 29 

Современная гравюра дает следующий список тем 24 медальонов: 1. Битва при Рокруа в 1643 году; 2. Восстановление военной дисциплины (реформа 1665 года); 3. Голландцы, спасенные в Мюнстере , 1664 год (на самом деле 1665 год во время Второй англо-голландской войны ); 4. Битва при Сен-Готарде в Венгрии, 1665 год (на самом деле 1664 год); 5. Турне, Лилль и К., взятые в 1667 году (во время Деволюционной войны ; «К.» может означать либо Куртре , либо Шарлеруа ); 6. Реформа правосудия в 1667 году (Кодекс Людовика  [fr] ); 7. Пирамида, возведенная в Риме в 1664 году и снесенная в 1668 году ( дело корсиканской гвардии ); 8. Взятие Маастрихта в 1673 году; 9. Битва при Сенефе в 1674 году; 10. Победоносные сражения в Германии в 1674 и 1675 годах; 11. Морское сражение на Сицилии, 1676 год (предположительно, битва при Аугусте ); 12. Битва при Палермо , 1676 год; 13. Штурм Валансьена , 1677 год; 14. Битва при Касселе , 1677 год; 15. Взятие Камбре , 1677 год; 16. Голландский флот, сожженный на Тобаго в Америке, 1676 год (фактически 1677 год); 17. Взятие Гента в 1676 году; 18. Шведы восстанавливают свои позиции в Германии, 1679 год (по Фонтенблоскому договору ); 19. [?] и Страсбург вернулись в один и тот же день, 1681 (во время Войны воссоединения ); 20. Взятие Люксембурга , 1684; 21. Соединение двух морей (по Южному каналу в 1681 году); 22. Покорность Генуи, 1685 (визит дожа Франческо Марии Империале Леркари в Версаль); 23. Моря, освобожденные от пиратов, 1685; 24. Послы из Московии в 1668 году ( Петр Потемкин ), 1681 году (Петр Потемкин и Стефан Волков) и 1685 году (Семен Ерофеевич Алмазов и Семен Ипполитов), Гвинеи в 1670 году (Маттео Лопес, от имени Королевства Аллада ), Марокко и Феса в 1682 году ( Мохаммад Темим , от имени Исмаила ибн Шарифа ), Сиама в 1684 году (во главе с Бенинем Ваше  [фр] , предшествовавшим более грандиозному посольству 1686 года ), и Алжира в 1683 году (Джиафар-Ага-Эффенди, во время франко-алжирской войны ). [7] : 135 

Прием

Портрет Мартена Дежардена работы Гиацинта Риго, 1692 г., с рукой на статуе плененного Холланда; сейчас находится в Лувре.

Памятник был в целом хорошо принят по эстетическим соображениям и был широко признан главным шедевром Дежардена. На портрете Дежардена 1692 года, представленном Гиацинтом Риго для поступления в Королевскую академию живописи и скульптуры , модель была представлена ​​с рукой на плененной статуе Холланда. [8]

В то же время весь проект подвергся критике за безудержное преклонение перед Людовиком XIV и унижение европейских стран, что было неотъемлемой частью программы. Церемония инаугурации в марте 1686 года, полная артиллерийских залпов, военного марша, ладана и коленопреклонений, была сочтена слишком уж чрезмерной герцогом Сен-Симоном , который присутствовал на ней в детстве и нашел ее граничащей с культом. [1] Франсуа-Тимолеон де Шуази также высмеивал возвышение Людовика до божественного статуса как высокомерное эхо языческого римского поклонения императору. [9] Анонимные поэмы, памфлеты и карикатуры распространялись как во Франции, так и за рубежом, критикуя памятник и не в последнюю очередь посвящение «бессмертному человеку», которое, отрицая смертность монарха, ставило под сомнение его ответственность перед Богом. [2] : 161 

Оскорбительное изображение соседей Франции в качестве побежденных пленников не помогло французской дипломатии и рассматривалось несколько десятилетий спустя как возможно способствовавшее изоляции королевства. [2] : 160  Последующий помпезный городской проект более масштабный, чем площадь Побед, начатый в 1685 году и предполагавшийся под названием Площадь Наших Завоеваний , был резко смягчен в 1699 году до более ориентированного на внутренние нужды места Луи-ле-Гран . В том же году старший чиновник Людовика XIV Луи Фелипо, граф де Поншартрен, в письме в Академию надписей специально сослался на «рельефы, рабов и надписи статуи площади Побед» как на пример, которому не следует следовать, стремясь к чему-то «мудрому и разумному» для новой площади, ныне известной как площадь Вандом . [2] : 161 

Более поздняя история

Алтарный балдахин собора в Сансе (1742 г.), воссоздающий четыре колонны фонарей

Фонари были окончательно выключены в 1699 году, выведены из эксплуатации королевским указом в 1717 году и демонтированы в 1718 году. Сын Ла Фейада пожертвовал их двенадцать драгоценных мраморных колонн парижской конгрегации театинцев , которая затем была основана на том, что сейчас является набережной Вольтера , для их недостроенной церкви. [10] После его смерти в 1725 году театинцы, у которых не было денег, продали их Парижскому обществу иностранных миссий , монастырю Мадлен в Треснель  [фр] и собору Санса . [11] Последний повторно использовал четыре колонны для своего алтарного балдахина , возведенного в 1742 году под руководством архиепископа Жана-Жозефа Ланге де Жержи по проекту Джованни Никколо Сервандони . [12] [13]

В 1790 году статуи пленников, сочтенные оскорблением нового духа свободы, были «освобождены» и первоначально перемещены в Луврский дворец . [14] 10 августа 1792 года во время восстания того дня главная статуя памятника была сброшена и переплавлена ​​в пушки. Части декора, включая четыре бронзовых рельефа, были спасены Александром Ленуаром для его Musée des Monuments français . [15]

Временный деревянный памятник был воздвигнут в честь жертв восстания 10 августа 1792 года, который, в свою очередь, был демонтирован во время консульства . Затем Наполеон заказал бронзовую героическую статую генерала Луи Дезе , которая была изготовлена ​​Клодом Дежу и открыта в 1810 году. Обнаженная скульптура была широко непопулярна и была демонтирована в 1814 году перед падением Наполеона. Ее металл был использован для новой конной статуи Генриха IV работы Франсуа-Фредерика Лемо , открытой на Пон-Нёф в 1818 году. Более постоянная замена была воздвигнута в 1822 году, а именно конная статуя Людовика XIV работы Франсуа Жозефа Бозио . Этот памятник визуально не имеет никакой связи с оригиналом Дежардена, хотя их программа частично совпадает, особенно с тем, что на одном из двух бронзовых рельефов Бозио на постаменте изображено пересечение Рейна в 1672 году.

Между тем, статуи четырёх пленников были помещены в 1804 году перед Домом Инвалидов , где они оставались до 1939 года. В 1960 году их право собственности было передано Лувру , который в 1961 году поместил их в Парк де Со  [фр] , где они оставались до 1992 года. В 1993 году в рамках расширения музея, известного как проект Большого Лувра , они были перенесены вместе с другими сохранившимися частями памятника на их нынешнее место в недавно созданном Дворе Пюже , где они доминируют в нижней части двора. [16]

Одиннадцать бронзовых медальонов также хранятся в Лувре. Два из них, украшавшие основание памятника, вошли в музейную коллекцию в 1836 году после того, как хранились в Musée des Monuments français :

Пять медальонов из фонарей были куплены во время Революции королем Великобритании Георгом III и переданы в дар Великобританией Франции в 1914 году: [15]

Остальные четыре работы, все работы Арну, были приобретены Лувром в период с 1980 по 2006 год:

Галерея

Смотрите также

Примечания

  1. ^ abcdef Жак Хилларе (1963). Исторический словарь парижских улиц . Том. II. Париж: Editions de Minuit. п. 629-631.
  2. ^ abcd Рошель Зискин (март 1994 г.), «Площадь наших завоеваний и разоблачение мифа о Людовике XIV», The Art Bulletin , 76 (1), Taylor & Francis: 147–162, doi : 10.2307/3046007, JSTOR  3046007
  3. ^ abcdefg Томас В. Гетгенс (2003). «Статуя Людовика XIV и его иконографическая программа». В Изабель Дюбуа; Александр Гади; Хендрик Циглер (ред.). Площадь Побед: история, архитектура, общество . Париж: Les Editions de la MSH.
  4. ^ «Людовик XIV – Мартен Дежарден (1637?–1694) и Жан-Франсуа Лорта (1752–1837)» . Каталог скульптур садов Версаля и Трианона .
  5. ^ Даниэль Чадыч; Доминик Леборнь (1999). Атлас Парижа: Эволюция городского пейзажа . Париж: Париграмма. п. 66.
  6. ^ Джун Харгроув (1989). Статуи Парижа . Антверпен/Париж: Фонд Меркатора – Альбин Мишель. п. 12.
  7. ^ Джин Нэгл (1989). «Триумфальный город абсолютизма: Франсуа Иер и Людовик XV». В Луи Бержероне (ред.). Париж: Genese d'un Paysage . Пэрис: Пикард. стр. 93–145.
  8. ^ "Мартин ван ден Богерт дит Дежарден (1640–1694)" . Лувр .
  9. ^ Эрве Древийон (2011). Ле Руа Абсолют 1629–1715 . Париж: Белин. п. 443.
  10. ^ Жюльен де Голль (1839–1841). Новая история Парижа и его окрестностей. Париж: Премьер-министр Пурра, братья.
  11. ^ Бернар Дестут де Трейси (1755). Remarques sur l'établissement des Théatins en France. п. 44.
  12. ^ "Кафедра Сент-Этьен и сын Трезор" . Музеи Сенс .
  13. ^ "Балдакен в восторге" . L'Yonne Républicaine . 1 сентября 2010 г.
  14. ^ "Brève: Les captifs de Martin Desjardins à la Place des Victoires" . Форум Прадье .
  15. ^ ab Альберт Вуафлар (1914), «Les Médaillons de la Place des Victoires», Les Musées de France , 4 , Париж: Лонге
  16. ^ "Quatre captifs dits aussi quatre Nations Vancues: L'Espagne, l'Empire, le Brandebourg et la Hollande, Мартин ван ден Богерт dit Мартин Дежарден (1682–1685)" . Министерство культуры / История искусств .
  17. ^ "Отмененные дуэли" . Лувр .
  18. ^ "L'Hérésie détruite ou la Révocation de l'Edit de Nantes (1685)" . Лувр .
  19. ^ "Les Suédois rétablis en Allemagne (1679)" . Лувр .
  20. ^ "La Soumission du doge de Gênes (15 мая 1685 г.)" . Лувр .
  21. ^ "Медиал на площади Побед в Лувре" . Ле Паризьен . 5 декабря 2007 г.