Бардинг (также пишется бард или барб ) — бронежилет для боевых коней . Практика доспехов лошадей впервые получила широкое развитие в древности в восточных царствах Парфии и Пахлавы . После завоеваний Александра Великого он, вероятно, проник в европейскую военную практику через Империю Селевкидов , а затем и Византийскую империю . Хотя его исторические корни лежат в древности, в регионах, которые когда-то были Персидской империей , лошади с панцирем стали символом рыцарства позднего европейского средневековья и эпохи рыцарей .
Примеры доспехов для лошадей можно было найти еще в классической античности . Многие историки полагают, что катафракты с чешуйчатыми доспехами как для всадника, так и для лошади оказали влияние на более поздних европейских рыцарей через контакты с Византийской империей . [1]
В эпоху позднего средневековья , когда доспехи рыцарей стали более эффективными, их скакуны стали мишенью. Эта уязвимость была использована шотландцами в битве при Бэннокберне в 14 веке, когда лошади были убиты пехотой, и англичанами в битве при Креси в том же веке, когда длинные лучники стреляли в лошадей, а затем спешившихся французских рыцарей . были убиты тяжелой пехотой . Бардинг возник как ответ на такие события.
Полный бард был разработан Лоренцем Хельмшмидом и Конрадом Зойзенхофером для Максимилиана I , который широко использовал их в пропагандистских и эстетических целях, а также в качестве дипломатических подарков.
Сохранившиеся образцы бардинга редки; тем не менее, полные комплекты выставлены в Художественном музее Филадельфии , [2] Коллекции Уоллеса в Лондоне , Королевской оружейной палате в Лидсе и Метрополитен-музее в Нью-Йорке . Конские доспехи могли быть изготовлены полностью или частично из cuir bouilli (закаленной кожи), но сохранившиеся образцы особенно редки. [3]
Шафран (также пишется как шафран, шафран, чемпион , шамфрон , шамфрейн , шампрон и шафран ) был разработан для защиты морды лошади. Иногда сюда входили шарнирные щечные пластины. Декоративной особенностью, общей для многих шанфронов, является рондель с небольшим шипом. [4] Шанфрон был известен еще в Древней Греции , но исчез из употребления в Европе до середины одиннадцатого века [5] , когда металлические пластины заменили вареную кожу в качестве защиты для боевых коней. Базовый дизайн шафрана оставался неизменным до тех пор, пока он не устарел в семнадцатом веке, хотя поздние образцы часто отличаются гравированным декором. От ушей лошади до морды простирался шафран. Фланцы часто закрывали глаза. В открытом шафране глаза не получали никакой защиты. Шарнирные удлинители, закрывающие щеки, обычно использовались на рыцарских турнирах. [6] Загадочная конская шапка Торра из Шотландии, по-видимому, представляет собой бронзовый шафран примерно II века до нашей эры, возможно, позже снабженный найденными вместе с ней бронзовыми рогами.
Криньер (также известный как manefaire или crinet ) представлял собой набор сегментированных пластин , защищавших шею лошади. Полная броня состояла из двух комбинаций шарнирных пластинок , которые вращались на незакрепленных заклепках. Одна пара полосок закрывала гриву, а другая — шею. Они связаны с пейтралом и шафраном. [7] В легкой бардинге использовались только верхние планки. Три ремня удерживали кринет на шее. [7] Считается, что для этих пластин использовался тонкий металл, примерно 0,8 мм . Кольчужные доспехи часто прикреплялись к кринету и оборачивались вокруг шеи лошади для дополнительной защиты.
Крупьер (также crupiere bacul или cruper ) защищал заднюю часть лошади. Его можно было сделать из любой комбинации кожи, кольчуги или пластинчатой брони .
Фланчарды, используемые для защиты фланга, прикреплялись к седлу сбоку , затем вокруг передней или задней части лошади и снова к седлу. Похоже, это были металлические пластины, приклепанные к коже, или, в некоторых случаях, доспехи из cuir bouilli (которые представляют собой вареную или обработанную кожу, запечатанную пчелиным воском или чем-то подобным). Иногда у них были отверстия, позволяющие всаднику использовать шпоры .
Пейтраль предназначался для защиты груди лошади, а крупье – сзади . Иногда он доходил до седла.
Бардинг часто использовался в сочетании с тканевыми покрывалами, известными как попоны . Эти покрытия иногда покрывали всю лошадь от носа до хвоста и доходили до земли. Из иллюстраций того периода неясно, сколько металлического защитного покрытия использовалось при этом. Текстильные чехлы еще можно назвать бардингом.
Еще одной часто используемой особенностью панциря была защита поводьев , чтобы их нельзя было разрезать. Это могли быть приклепанные к ним металлические пластины или оплетенная вокруг них кольчуга .
Полный бард — это «полный ансамбль конских доспехов», созданный для Максимилиана I, императора Священной Римской империи , мастерами-оружейниками из Аугсбурга и Инсбрука, такими как Лоренц Хельмшмид и Конрад Зойзенхофер . Развитие полного барда было также связано с развитием доспехов Максимилиана и Ландскнехта (все три возникли со времени пребывания Максимилиана в Бургундских Нидерландах ), поскольку как человеческие, так и конные воины требовали все большей и большей защиты. Но полный бард стоил дорого и позволить себе его могли только самые богатые рыцари. [8] [9]
Знаменитый аугсбургский мастер Лоренц Хельмшмид изготовил наиболее технологически развитые, а также наиболее совершенные из полных бардов. живот, а также ноги были полны до крайности и имели такую техническую сложность и значительную стоимость, что, скорее всего, предназначались исключительно для церемониальных целей и в качестве дипломатических подарков». [10]
Чрезвычайно сложные и новаторские барды, созданные Лоренцем Хельмшмидом, были важны как иконографические и пропагандистские средства для Максимилиана в его бургундские годы, поскольку лошадь, носящая его барды, служила мастеру живыми знаменами, даже когда он не мог присутствовать сам. Максимилиан использовал технологический опыт Аугсбурга , известного своими новаторскими чудесами и автоматами, для своих бардов, которые в сочетании с конными и человеческими выступлениями создавали оптические и технологические чудеса, соответствующие бургундским антреме для бургундских зрителей. Кирхгоф пишет: «В своих самых роскошных версиях конские доспехи делали гораздо больше, чем просто защищали дорогого и хорошо обученного коня. Они превращали тело животного в движущуюся скульптуру и коммуникативную поверхность, на которой можно было начертать иконографию власти. У барда, который сейчас находится в Вене, пластины крупа, охватывающие бока лошади, образуют имперских двуглавых орлов, оживленных гравированными перьями и украшенных гербом с гербом Австрии. Соответствующий круп, показанный на изображениях записей 1480 года, использует выстроенную геральдику. из династий Габсбургов и Бургундии, поддерживаемых фигурой, напоминающей саму герцогиню, чтобы провозгласить консолидацию власти Марии и Максимилиана [...] Никакие сохранившиеся конские доспехи не могут сравниться с техническими и визуальными амбициями ясно выраженного барда, и Хельмшмиды единственные известные оружейники, создавшие матрицы из стальных пластин, достаточно гибкие, чтобы закрывать всю нижнюю часть тела лошади во время ее движения. Действительно, этот тип доспехов стал ассоциироваться с Максимилианом, который продолжал нанимать бардов, которые покрывали ноги и животы лошадей, чтобы вооружить его. собственных коней, а также в качестве дипломатических подарков для заключения союзов и демонстрации власти Габсбургов». Среди получателей этих бардов был Сигизмунд I Старый , которому подарили «двух скакунов, покрытых сталью до пут и живота, за исключением шпорного места». [9] Другой случай произошел с так называемым бургундским бардом Генриха VIII . [11]
Когда части взаимозаменяемы, части разных бардов можно смешивать, чтобы создать полноценный бард. Максимилиан, по-видимому, повторно прикрепил крупы императорского орла этого барда от барда, сделанного для Фридриха III (и изготовленного Хельмшмидом и Зойзенхофером, как показано на изображении выше) к частям других бардов для процессии в Страсбурге 31 августа 1492 года, описанной Венецианский дипломат Андреа Франчески в образе «лошади, закованной в доспехи с головы до ног – чрезвычайно блестящее зрелище!». Согласно письму Франчески, «грудь животного была украшена двумя грифонами, а на каждом из его боков был императорский орел». [12] [13]
Катафракт — кавалерист в полном вооружении, едущий на лошади, частично или полностью бронированной. Этот тип конницы зародился в Средней Азии и был принят на вооружение восточными сатрапиями древней Персидской империи . [14]
Катафракт Селевкидов использовал чешуйчатые доспехи из-за их гибкости и эффективной защиты от лучников, а также потому, что, в отличие от обычных металлических доспехов, они не были слишком тяжелыми для лошадей. [15]
{{cite web}}: Проверить |url=значение ( помощь )