Партия в музыке относится к компоненту музыкальной композиции . Поскольку существует множество способов разделения этих компонентов, слово «часть» используется в нескольких противоречивых значениях:
Партийное сочинение (или голосовое ведение ) — это сочинение партий с учетом гармонии и контрапункта . В контексте полифонической композиции термин « голос» может использоваться вместо «партии» для обозначения отдельной мелодической линии или текстурного слоя. Этот термин является общим и не означает, что линия обязательно должна быть вокальной по своему характеру, вместо этого он относится к инструментам , функции линии в структуре контрапункта или просто к регистрации . [3]
Историческое развитие полифонии и партийного письма является центральной нитью истории европейской музыки. Самыми ранними нотными произведениями в Европе были григорианские песнопения. Похоже, что Кодекс Каликстина (12 век) содержит самую раннюю из дошедших до нас расшифрованных нот. [4] Многие истории музыки прослеживают развитие новых правил диссонансов и изменение стилистических возможностей взаимоотношений между частями.
В некоторых местах и в определенные периоды времени написание партий было систематизировано как набор правил контрапункта, которым музыкантов обучали в рамках их раннего образования. Одним из ярких примеров является произведение Иоганна Фукса « Gradus ad Parnassum» , которое диктует стиль письма-контрапункта, напоминающий работы известного композитора эпохи Возрождения Палестрины . Стандарт большинства западных теорий музыки двадцатого века обобщен на основе работ композиторов-классиков периода общепринятой практики . [ необходимо разъяснение ] Например, в недавнем учебнике по общей музыке говорится:
Написание партий происходит от четырехголосных хоралов , написанных И. С. Бахом . Композитор эпохи позднего барокко написал в общей сложности 371 гармонизированный хорал. Сегодня большинство студентов ссылаются на сборник хоралов Баха Альберта Рименшнейдера 1941 года. [5]
Полифония и частичное письмо также присутствуют во многих традициях популярной музыки и народной музыки , хотя их нельзя описывать так явно или систематически, как иногда в западной традиции. [6]
Ведущая партия или ведущий голос является наиболее заметным, мелодически важным голосом (часто самым высоким по высоте, но не обязательно) и исполняется ведущим инструментом (например, ведущим вокалистом ).
В музыкальных формах партия может относиться к подразделению в структуре произведения. Иногда «партия» — это название, данное композитором или издателем основным разделам масштабного произведения, особенно ораторий . [7] [8] Например, « Мессия » Генделя , которая разделена на Часть I, Часть II и Часть III, каждая из которых содержит несколько сцен и одну или две дюжины отдельных арий или припевов.
В других случаях «часть» используется для обозначения в более общем смысле любой идентифицируемой части произведения. Так обстоит дело, например, с широко используемой тройной формой , обычно схематизированной как A–B–A. В этой форме первая и третья части (А) музыкально идентичны или очень близки, тогда как вторая часть (Б) в некотором роде контрастирует с ними. В этом значении части используются аналогичные термины: сечение , деформация или поворот . [9]
Часто различают внешнюю (самую высокую и нижнюю) части (нем. Aussensatz) от внутренней (средней) части или частей.
В ранней полифонии партии назывались не по вокальному диапазону или тембру, а на основании их функции в контрапунктическом оформлении [...] С появлением таких названий, как «contratenor bassus», названия частей начали приобретать регистровый оттенок. .
Первичное деление некоторых крупных произведений (особенно ораторий), равнозначное действию в театральных произведениях.
В некоторых крупных жанрах, например в ораториях, «Партия» используется для обозначения основного подразделения произведения.
{{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь )