Ретроактивная непрерывность , или сокращенно реткон , — это литературный прием, в котором факты в мире художественного произведения, которые были установлены посредством самого повествования , корректируются, игнорируются, дополняются или противоречат впоследствии опубликованному произведению, которое реконтекстуализирует или нарушает непрерывность с бывший. [2] Этот термин также используется как глагол, например, « retconned» или « retconning». [ нужна цитата ]
Существуют различные мотивы для применения ретроактивной непрерывности, в том числе:
Ретконы используются авторами для увеличения своей творческой свободы, исходя из предположения, что изменения неважны для аудитории по сравнению с новой историей, которую можно рассказать. Ретконы могут быть диегетическими и недиегетическими. Например, используя путешествия во времени или параллельные вселенные , автор может диегетически вновь представить популярного персонажа, которого он ранее убил. Более тонкие и недиегетические методы заключаются в игнорировании или исключении второстепенных сюжетных моментов, чтобы удалить элементы повествования, в написании которых автор не заинтересован.
Ретконы распространены в криминальном чтиве , и особенно в комиксах таких давно известных издателей, как DC и Marvel . [4] Долгая история популярных изданий и количество писателей, пишущих рассказы, часто могут создавать ситуации, требующие разъяснений или пересмотра. Ретконы также часто появляются в манге , мыльных операх , сериальных драмах , сиквелах фильмов, мультфильмах , профессиональных рестлингах , видеоиграх , радиосериалах и других формах серийной художественной литературы . Они также используются в ролевых играх, таких как Dungeons & Dragons . [5]
Два распространенных сценария реткона (обратной непрерывности ):
1/ Вставка без противоречия: реткон не нуждается в обосновании, если он просто вписывается в неисследованные части истории. Это означает, что преемственность соблюдается, даже если новые элементы изначально не планировались.
2/ Явное противоречие: реткон должен быть оправдан, если он противоречит ранее предоставленной информации в истории. В этом случае преемственность может быть сохранена, если новые элементы будут хорошо обоснованы. Однако, если обоснование плохое, читатели или зрители могут почувствовать разрыв непрерывности . Хуже того, если нет обоснования, непрерывность нарушается , превращая реткон в простую непоследовательность, тем самым снижая качество истории.
Раннее опубликованное использование фразы «обратная непрерывность» можно найти в книге богослова Э. Фрэнка Таппера « Теология Вольфхарта Панненберга» 1973 года : «Концепция Панненберга обратной непрерывности в конечном итоге означает, что история в основном течет из будущего в прошлое, что будущее есть по сути, это не продукт прошлого». [6]
Печатное использование «обратной непрерывности», относящееся к изменению истории в художественном произведении, находится в All-Star Squadron # 18 (февраль 1983 г.) от DC Comics . Действие сериала разворачивается на Земле-Два , альтернативной вселенной DC, в которой персонажи комиксов Золотого века стареют в реальном времени. Действие All-Star Squadron происходит во время Второй мировой войны на Земле-Два; как и в прошлом альтернативной вселенной, все ее события имели последствия для современной непрерывности мультивселенной DC. Каждый выпуск менял историю вымышленного мира, в котором он был установлен. В колонке писем читатель заметил, что комикс «должен заставлять вас [создателей] временами чувствовать, будто вы загоняете себя в угол», и «Ваше сопоставление истории комиксов Золотого века с новыми сюжетными линиями было художественный (и, надеюсь, финансовый!) успех». Писатель Рой Томас ответил: «Нам нравится думать, что один из восторженных сторонников ALL-STAR на одном из съездов Адама Малина в Сан-Диего несколько месяцев назад придумал для него лучшее название: «Ретроактивная непрерывность». Имеет что-то вроде кольцо к этому, ты так не думаешь?" [7]
Ретконы иногда добавляют информацию, которая, казалось бы, противоречит предыдущей информации. Часто это принимает форму персонажа, который, как было показано, умер, но позже выяснилось, что каким-то образом выжил. Это обычная практика в фильмах ужасов , которая может закончиться смертью монстра, который появится в одном или нескольких продолжениях. Эта техника настолько распространена в комиксах о супергероях [2], что для нее был придуман термин « смерть из комиксов ».
Ранним примером этого типа реткона является возвращение Шерлока Холмса , которого писатель Артур Конан Дойл , очевидно, убил в « Последней проблеме » в 1893 году, [1] [8] [ страница необходима ] только для того, чтобы вернуть его, в целом. отчасти из-за отзывов читателей, с « Пустым домом » в 1903 году.
Персонаж Зорро был переработан в самом начале его существования. В оригинальном романе 1919 года «Проклятие Капистрано» Зорро заканчивает свои приключения, раскрывая свою личность, и эта сюжетная линия была перенесена в экранизацию 1920 года «Знак Зорро» . Чтобы иметь дальнейшие истории с участием Зорро, автор Джонстон Маккалли сохранил все элементы своей оригинальной истории, но задним числом проигнорировал ее финал.
Сериал «Даллас» аннулировал весь свой 9-й сезон как просто мечту другого персонажа, Пэм Юинг . Сценаристы сделали это, чтобы предложить предположительно правдоподобную причину, по которой главный герой Бобби Юинг , умерший на экране в конце 8-го сезона, был еще жив, когда актер Патрик Даффи захотел вернуться в сериал. Этот сезон иногда называют «Сезоном мечты», а в более поздних сериалах, таких как « Гриффины», его с юмором называли «годом утечки газа». Другие сериалы, такие как St. Elsewhere , Newhart и Roseanne , в частности, использовали ту же технику. [9] [10]
Непопулярные истории иногда позже игнорируются издателями и фактически вычеркиваются из непрерывности сериала. Более поздние истории могут противоречить предыдущим или прямо указывать на то, что их никогда не было. [ нужна цитата ]
Ярким примером субтрактивного ретконнинга является серия фильмов «Люди Икс» . В фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» персонаж Росомаха путешествует во времени в 1973 год, чтобы предотвратить убийство, которое, если оно будет осуществлено, приведет к вымиранию планеты. [11]
Ретроактивная непрерывность подобна, но не совпадает с несоответствиями сюжета, возникающими случайно или из-за отсутствия заботы о непрерывности; ретконнинг, напротив, делается намеренно. Например, продолжающиеся противоречия в непрерывности в эпизодических сериалах, таких как «Симпсоны» (в которых временная шкала истории семьи должна постоянно сдвигаться вперед, чтобы объяснить, почему они не стареют) [12] отражает намеренно утраченную непрерывность, а не настоящие ретконы. . Однако в сериалах с, как правило, жесткой непрерывностью, ретконы иногда создаются постфактум, чтобы объяснить ошибки непрерывности. Так было в «Флинтстоунах» , где Вильме Флинтстоун на протяжении всего сериала по ошибке дали две отдельные девичьи фамилии: «Галька» и «Слагхупл». [13]
Хотя термина «реткон» еще не существовало, когда Джордж Оруэлл написал «Девятнадцать восемьдесят четыре» , тоталитарный режим, изображенный в этой книге, вовлечен в постоянный, крупномасштабный реткон, переделывающий прошлые записи. Например, когда внезапно объявляется, что «Океания в конце концов не вела войну с Евразией. Океания воевала с Остазией, а Евразия была союзником» (Часть вторая, гл. 9), немедленно предпринимаются интенсивные усилия по изменению» все отчеты и записи, газеты, книги, брошюры, фильмы, фонограммы и фотографии» и заставить их всех записывать войну с Остазией, а не с Евразией. «Часто было достаточно просто заменить одно имя другим, но любой подробный отчет о событиях требовал внимательности и воображения. Даже географические знания, необходимые для переноса войны из одной части света в другую, были значительными». См. исторический ревизионизм (негационизм) .
Определения из Викисловаря
Данные из Викиданных