stringtranslate.com

Переплетное дело

Традиционный переплетчик за работой
Держатель шрифта переплетчика

Переплетное дело — это процесс создания книги , обычно в формате кодекса , из упорядоченной стопки листов бумаги вручную и с помощью инструментов, или в современном издательском деле с помощью ряда автоматизированных процессов. Во-первых, листы бумаги скрепляются по краю толстой иглой и прочной нитью. Можно также использовать кольца для скрепления листов, переплетные штифты, двухпетлевые корешки, пластиковые спиральные катушки и пластиковые гребни для корешков, но они служат меньше. Затем переплетенную стопку бумаги помещают в обложку. Наконец, на доски надевают привлекательную обложку и размещают информацию издателя и художественные украшения.

Торговля переплетом книг делится на две части: первая — это канцелярский переплет ( веллюм ) для книг, на которых планируется писать. К ним относятся: бухгалтерские книги, деловые журналы, книги с чистыми страницами, гостевые журналы, блокноты , сборники , ежедневники, дневники и портфолио. Вторая — это печать и переплет книг, которые планируется читать. Сюда входят: библиотечный переплет, тонкий переплет, переплет издания и переплет издателя. [1]

Обзор

Переплетное дело — это квалифицированное ремесло, требующее измерения, резки и склеивания. Для завершения готовой книги требуется много этапов. Обычно это определяется необходимыми материалами и макетом книги. Переплетное дело объединяет навыки из ремесел изготовления бумаги , текстильных и кожевенных ремесел, моделирования и графического дизайна для создания книги. Например, они проектируют и разрезают страницы, собирают страницы в бумажные листы и так далее. Ремесло переплетного дела — это и ремесло, выполняемое с помощью творчества и страсти, и процесс, происходящий на фабрике. Но каждый тип переплетного дела всегда решает три проблемы при изготовлении книги: (i) как скрепить бумажные листы в книжный блок; (ii) как закрыть и защитить переплетенные страницы; и (iii) как маркировать и украшать обложки книг, которые защищают страницы. [2]

История

Происхождение книги

Писатели в эллинистическо-римской культуре писали более длинные тексты в виде свитков ; они хранились в коробках или на полках с небольшими ячейками, похожими на современные винные полки. Судебные записи и заметки писались на восковых табличках , в то время как важные документы писались на папирусе или пергаменте . Современное английское слово «book» происходит от протогерманского *bokiz , что относится к буковому дереву, на котором записывались ранние письменные произведения. [3]

В древние времена эта книга была не нужна, так как многие ранние греческие тексты — свитки — были длиной в 30 страниц, которые обычно складывались гармошкой, чтобы помещаться в руке. Римские труды часто были длиннее, насчитывая сотни страниц. Древнегреческое слово для книги было tome , что означает «резать». Египетская Книга мертвых была огромной длиной в 200 страниц и использовалась в погребальных службах для усопших. Свитки Торы , издания первых пяти книг Ветхого Завета, известные как Израильская (или Еврейская) Библия, также хранились — и до сих пор хранятся — в специальных держателях при чтении.

Свитки можно сворачивать одним из двух способов. Первый способ — обернуть свиток вокруг одного сердечника, похожего на современный рулон бумажных полотенец. Несмотря на простоту изготовления, свиток с одним сердечником имеет существенный недостаток: для того, чтобы прочитать текст в конце свитка, необходимо размотать весь свиток. Это частично преодолевается во втором способе, который заключается в обертывании свитка вокруг двух сердечников, как в Торе. При использовании двойного свитка текст может быть доступен как с начала, так и с конца, а не читаемые части свитка могут оставаться скрученными. Это по-прежнему оставляет свиток средой последовательного доступа: чтобы добраться до заданной страницы, обычно приходится разворачивать и перематывать много других страниц.

Ранние форматы книг

Книжный шкаф раннего средневековья, содержащий около десяти кодексов, изображенных в Амиатинском кодексе ( ок.  700 г.)

В дополнение к свитку, в античности в качестве поверхности для письма обычно использовались восковые таблички . Диптихи и более поздние форматы полиптихов часто скреплялись вместе вдоль одного края, аналогично корешку современных книг, а также складной формат гармошки. Такой набор простых деревянных досок, сшитых вместе, римляне называли кодексом ( мн. ч. codices) — от латинского слова caudex , что означает «ствол» дерева, около первого века нашей эры. Два древних полиптиха, пентаптих и октоптих, раскопанные в Геркулануме, использовали уникальную соединительную систему, которая предвещает более позднее пришивание ремней или шнуров. [4]

На рубеже первого века своего рода сложенная пергаментная тетрадь, называемая на латыни pugillares membranei , стала широко использоваться для письма по всей Римской империи . [5] Этот термин был использован римским поэтом Марциалом . Марциал использовал этот термин в отношении литературных подарков, которыми обменивались римляне во время праздника Сатурналий . По словам TC Skeat, «по крайней мере в трех случаях, а возможно, и во всех, в форме кодексов», и он предположил, что эта форма блокнота была изобретена в Риме, а затем «должна была быстро распространиться на Ближний Восток». [6] В своем обсуждении одного из самых ранних языческих пергаментных кодексов, сохранившихся от Оксиринха в Египте, Эрик Тернер, похоже, оспаривает идею Скита, заявляя, что «само его существование является доказательством того, что эта форма книги имела предысторию» и что «ранние эксперименты с этой формой книги вполне могли иметь место за пределами Египта». [7]

Ранние нетронутые кодексы были обнаружены в Наг-Хаммади в Египте. Состоящие в основном из гностических текстов на коптском языке, книги были в основном написаны на папирусе , и хотя многие из них одностраничные , некоторые — многостраничные. Кодексы были значительным улучшением по сравнению со свитками папируса или веллума, поскольку с ними было легче обращаться. Однако, несмотря на то, что они позволяли писать на обеих сторонах листов, они все равно были листовыми — нумеровались на листах, как индийские книги. Идея быстро распространилась по ранним церквям, и слово «Библия» происходит от города, где византийские монахи основали свой первый скрипторий , Библ , на территории современного Ливана. Идея нумерации каждой стороны страницы — латинское pagina , «скреплять» — появилась, когда текст отдельных заветов Библии был объединен, и текст нужно было искать быстрее. Этот формат книги стал предпочтительным способом сохранения рукописных или печатных материалов.

Разработка

Коран IX века в музее Резы Аббаси

Книга в стиле кодекса , использующая листы папируса или пергамента (до распространения китайского бумажного производства за пределами императорского Китая ), была изобретена в Римской империи в I веке н. э. [8] Впервые описанная поэтом Марциалом из римской Испании , она в значительной степени заменила более ранние средства письма, такие как восковые таблички и свитки , к 300 году н. э. [9] К VI веку н. э. свитки и восковые таблички были полностью заменены кодексом в западном мире . [6]

Западные книги с пятого века и далее [ требуется ссылка ] были связаны между твердыми обложками, со страницами из пергамента, сложенными и сшитыми на прочных шнурах или связках, которые были прикреплены к деревянным доскам и покрыты кожей. Поскольку ранние книги были исключительно рукописными на самодельных материалах, размеры и стили значительно различались, и не было никакого стандарта единообразия. Ранние и средневековые кодексы были связаны плоскими корешками, и только в пятнадцатом веке книги начали иметь закругленные корешки, которые ассоциируются с твердыми переплетами сегодня. [10] Поскольку пергамент ранних книг реагировал на влажность, разбухая, заставляя книгу принимать характерную клиновидную форму, деревянные обложки средневековых книг часто закреплялись ремнями или застежками. Эти ремни, наряду с металлическими выступами на обложках книг, чтобы удерживать ее приподнятой над поверхностью, на которой она лежит, в совокупности известны как мебель. [11]

Декоративный переплет с фигурным изображением рукописи XII века Liber Landavensis

Самый ранний сохранившийся европейский переплет — это Евангелие Св. Катберта около 700 г. из красной козьей кожи, которое сейчас находится в Британской библиотеке , чье оформление включает в себя рельефные узоры и цветные тисненые рисунки. Очень большие рукописи для литургического, а не библиотечного использования имели обложки из металла , называемые переплетами сокровищ , часто усыпанные драгоценными камнями и включающие рельефные панели из слоновой кости или элементы эмали. Очень немногие из них сохранились нетронутыми, так как они были разбиты из-за своих драгоценных материалов, но довольно много панелей из слоновой кости сохранилось, так как их было трудно перерабатывать; разделенные панели из Кодекса Ауреус Лорша являются одними из самых примечательных. Венские коронационные евангелия VIII века получили новую золотую рельефную обложку примерно в 1500 г., а Евангелия Линдау (ныне Библиотека Моргана , Нью-Йорк) имеют свою оригинальную обложку примерно с 800 г. [12]

Сборник из трех алхимических трактатов, переплетенных в Страсбурге Самуэлем Эммелем около  1568 года , на котором видны металлические застежки и кожаное покрытие досок.

Роскошные средневековые книги для библиотеки имели кожаные обложки, украшенные, часто по всей поверхности, тиснением (прорезанными линиями или узорами), слепыми штампами и часто небольшими металлическими предметами мебели. Средневековые штампы изображали животных и фигуры, а также растительные и геометрические узоры, которые позже будут доминировать в оформлении обложек книг. До конца периода книги обычно не стояли на полках современным способом. Самые функциональные книги были переплетены в простой белый веленевый лист поверх досок и имели краткое название, написанное от руки на корешке. Методы фиксации листового золота под тиснением и штампами были импортированы из исламского мира в 15 веке, и с тех пор переплет из кожи с золотым тиснением оставался традиционным выбором для высококачественных переплетов для коллекционеров, хотя более дешевые переплеты, в которых золото использовалось только для названия на корешке или вообще не использовалось, всегда были более распространены. Хотя появление печатных книг значительно увеличило количество книг, произведенных в Европе, само по себе это не изменило различные стили используемых переплетов, за исключением того, что веленевый лист стал использоваться гораздо реже. [13]

Введение в бумагу

Хотя ранняя грубая пеньковая бумага существовала в Китае в период Западной Хань (202 г. до н. э. – 9 г. н. э.), придворный евнух Восточно-Ханьского Китая Цай Лунь ( ок.  50 г. – 121 г. н. э.) ввел первое значительное усовершенствование и стандартизацию бумажного производства, добавив в его состав новые необходимые материалы. [14]

Мраморный переплет книги, изданной в Лондоне в 1872 году.

Переплет книг в средневековом Китае заменил традиционные китайские письменные принадлежности, такие как бамбуковые и деревянные дощечки , а также шелковые и бумажные свитки. [15] Развитие кодекса в Китае началось с брошюр со сложенными листами в IX веке н. э., во время поздней династии Тан (618–907), усовершенствованных переплетами «бабочка» династии Сун (960–1279), переплетом с обратной стороны династии Юань (1271–1368), сшитым переплетом династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912) и, наконец, принятием переплета в западном стиле в XX веке (вместе с европейским печатным станком , который заменил традиционные китайские методы печати ). [16] Начальная фаза этой эволюции, сложенная гармошкой книга в стиле пальмовых листьев, скорее всего, пришла из Индии и была завезена в Китай через буддийских миссионеров и писания . [16]

С приходом (с Востока) производства тряпичной бумаги в Европу в конце Средневековья и использованием печатного станка, начиная с середины XV века, переплет книг начал несколько стандартизироваться, но размеры страниц все еще значительно различались. [ необходима цитата ] . Бумажные листы также означали, что тяжелые деревянные доски и металлическая мебель больше не были нужны для того, чтобы держать книги закрытыми, что позволило использовать гораздо более легкие картонные обложки. Практика округления и подпирания корешков книг для создания прочной, гладкой поверхности и «плечей», поддерживающих текстовый блок на его обложке, облегчала вертикальное хранение книг и нанесение названий на корешки. Это стало обычной практикой к концу XVI века, но последовательно практиковалось в Риме еще в 1520-х годах. [17] [18]

В начале шестнадцатого века итальянский печатник Альд Мануций понял, что личные книги должны помещаться в седельные сумки, и поэтому стал выпускать книги в меньших форматах: кварто (размером в четверть страницы) и октаво (размером в одну восьмую страницы). [19]

Лейпциг , крупный центр немецкой книжной торговли, в 1739 году имел 20 книжных магазинов, 15 типографий, 22 переплетных мастерских и три шрифтолитейных цеха при населении в 28 000 человек. [20]

В немецкой системе распространения книг конца XVIII и начала XIX веков конечные покупатели книг «обычно заключали отдельные соглашения либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы переплетать печатные листы в соответствии со своими пожеланиями и бюджетом» [21] .

Снижение стоимости книг способствовало появлению дешевых и легких Библий, изготовленных из тонкой оксфордской бумаги с гибкими обложками, которые напоминали ранние арабские Кораны , что позволяло миссионерам брать книги с собой по всему миру, а современные столярные клеи позволяли добавлять обложки в мягкой обложке к простым клеевым переплетам.

Формы переплета книг

История методов переплета книг включает: [22]

Современный коммерческий переплет

Бернард Миддлтон напоминает нам, что в течение нескольких сотен лет большинство недавно изданных книг продавались с индивидуальными или временными переплетами. [26] Сегодня используются различные коммерческие методы. Сегодня большинство коммерчески выпускаемых книг относятся к одной из четырех категорий:

Твердый переплет

Реставраторы книг в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса, 1943 г.

Книга в твердом переплете , в твердом переплете или в твердом переплете имеет жесткие обложки и сшита по корешку. Если смотреть сверху на корешок, можно увидеть, что книга состоит из ряда подписей, связанных вместе. Когда книга открывается посередине подписи, видны нити переплета. Подписи книг в твердом переплете обычно имеют формат октаво (один лист, сложенный втрое), хотя они также могут быть форматами фолио, кварто или 16mo (см. Размер книги ). Необычно большие и тяжелые книги иногда переплетают проволокой.

Арчибальду Лейтону обычно приписывают введение хлопчатобумажной книжной ткани в оптовое переплетное дело, что имело большое значение для экономики и глобального расширения продаж книг в 19 веке. [27] Новый материал был намного долговечнее бумажных «картонов» и значительно дешевле более элегантных кожаных переплетов. По мере развития века появились высококачественные обложки массового производства, часто с яркими цветами и текстурами, представленные Арчибальдом Винтерботтомом и сыновьями , которые доминировали в переплетном деле в течение столетия. [28]

До середины 20 века обложки массовых книг были покрыты полотном, но с этого периода большинство издательств переняли клозетт, вид текстурированной бумаги, которая отдаленно напоминает ткань, но легко различима при близком рассмотрении. Большинство книг в тканевых переплетах теперь имеют половинные обложки, где ткань покрывает только корешок. В этом случае обложка имеет бумажное перекрытие. Обложки современных книг в твердом переплете изготавливаются из толстого картона.

Некоторые книги, которые появились в середине 20-го века в переплете с подписью, появляются в переизданиях в склеенных изданиях. Копии таких книг, сшитые вместе в их оригинальном формате, часто трудно найти, и они пользуются большим спросом как по эстетическим, так и по практическим причинам.

Более прочная разновидность твердого переплета — телячий переплет, где обложка наполовину или полностью обтянута кожей , обычно телячьей . Такой переплет также называют полным переплетом или просто кожаным переплетом.

Библиотечный переплет относится к переплету книг в твердом переплете , предназначенных для сурового библиотечного использования, и в основном это периодические издания и издания в мягкой обложке . Хотя многие издатели начали предоставлять издания в «библиотечном переплете», многие библиотеки предпочитают приобретать издания в мягкой обложке и переплетать их в твердые обложки для более длительного срока службы.

Методы

Существует ряд методов, используемых для переплета книг в твердом переплете. Среди них, которые используются и по сей день:

  1. Переплет в футляре — наиболее распространенный тип переплета в твердом переплете для книг. Страницы располагаются в подписях и склеиваются в «текстовый блок». Затем текстовый блок прикрепляется к обложке или «футляру», который сделан из картона, покрытого бумагой, тканью, винилом или кожей. Это также известно как тканевый переплет или переплет издания.
  2. Сшивание сверху , когда подписи книги начинаются как свободные страницы, которые затем скрепляются вместе. Небольшие вертикальные отверстия пробиваются через дальний левый край каждой подписи, а затем подписи сшиваются вместе челночным стежком, образуя текстовый блок. Сшивание сверху — очень прочный метод скрепления, который можно применять для книг толщиной до пяти дюймов. Однако поля сшитых сверху книг уменьшаются, и страницы не будут лежать ровно при открытии.
  3. Сшивание через сгиб (также называемое шитьем Смита), когда подписи книги сгибаются и прошиваются через сгиб, было названо «золотым стандартом» для переплета. [29] Затем подписи сшиваются и склеиваются вместе на корешке, образуя текстовый блок. В отличие от шитья сверху, книги со сквозным сгибом имеют широкие поля и могут открываться совершенно плоско. Страницы не могут выпасть, если их не разорвать. Существует множество разновидностей швейных стежков, от основных ссылок до часто используемого стежка «чайник». В то время как западные книги обычно сшиваются через пробитые отверстия или пропиленные надрезы вдоль сгиба, некоторые азиатские переплеты, такие как японский стежок «ретчосо» или «бабочка», используют небольшие прорези вместо пробитых отверстий.
  4. Двойной веерный клеевой переплет начинается со стопки свободных страниц, которая проходит по валику, «распуская» страницы, чтобы нанести тонкий слой клея на каждый край страницы. Затем страницы идеально выравниваются, образуя текстовый блок, а склеенные края текстового блока прикрепляются к куску тканевой подкладки, образуя корешок. Книги с двойным веером клеевого переплета могут открываться совершенно плоско и иметь широкие поля. Однако некоторые типы бумаги плохо удерживают клей, и со временем страницы могут отклеиться. [30]
Современные корешки книг в мягкой обложке

Пробить и связать

Различные типы перфорации и скрепления включают в себя:

  1. Двойная проволока, двойная петля или проволочный переплет — это тип переплета, который используется для книг, которые будут просматриваться или читаться в офисе или дома. Переплет подразумевает использование С-образного проволочного корешка, который сжимается в круглую форму с помощью устройства для закрытия проволокой. Двойная проволочная связка позволяет книгам плавно перекрещиваться и доступна во многих цветах. Этот переплет отлично подходит для годовых отчетов, руководств пользователя и руководств по программному обеспечению. Книги в проволочном переплете изготавливаются из отдельных листов, каждый из которых пробит рядом круглых или квадратных отверстий по краю переплета.
    Этот тип переплета использует либо схему отверстий с шагом 3:1 с тремя отверстиями на дюйм, либо схему отверстий с шагом 2:1 с двумя отверстиями на дюйм. Шаблон с тремя отверстиями к одному используется для небольших книг диаметром до 9/16 дюйма, тогда как шаблон с пропорциями 2:1 обычно используется для более толстых книг, поскольку отверстия немного больше, чтобы вместить немного более толстую, прочную проволоку. После перфорации задняя обложка помещается на переднюю обложку, готовую к вставке элементов проволочного переплета (двойная петля проволоки). Затем проволока продевается через отверстия. Следующий шаг заключается в том, что переплетчик держит книгу за страницы и вставляет проволоку в «закрыватель», который по сути является тисками, которые сжимают проволоку и придают ей круглую форму. Затем заднюю страницу можно повернуть обратно в правильное положение, таким образом скрывая корешок книги.
  2. В гребенчатом переплете используется прямоугольный рисунок отверстий с шагом 9/16 дюйма, пробитый около скрепленного края. Скрученная пластиковая «гребенка» пропускается через прорези, чтобы удерживать листы вместе. Гребенчатый переплет позволяет разбирать и собирать книгу вручную без повреждения. Гребенчатые принадлежности обычно доступны в широком диапазоне цветов и диаметров. Сами принадлежности можно использовать повторно или перерабатывать. В Соединенных Штатах гребенчатый переплет часто называют 19-кольцевым переплетом, потому что он использует в общей сложности 19 отверстий вдоль 11-дюймовой стороны листа бумаги.
  3. VeloBind используется для постоянного скрепления страниц вместе с помощью пластиковой полосы на передней и задней стороне документа. Листы для документа пробиваются рядом отверстий около скрепленного края. Ряд штифтов, прикрепленных к пластиковой полосе, называемой Гребень, подается через отверстия на другую сторону, а затем проходит через другую пластиковую полосу, называемую приемной полосой. Избыточная часть штифтов отрезается, а пластик запаивается для создания относительно плоского метода скрепления. VeloBind обеспечивает более прочное скрепление, чем скрепление гребенкой, но в основном используется для деловых и юридических презентаций и небольших публикаций.
  4. Спиральный переплет — наиболее экономичная форма механического переплета при использовании пластика или металла. Обычно он используется для атласов [ требуется ссылка ] и других изданий, где необходимо или желательно, чтобы издание открывалось обратно на себя, не ломая и не повреждая корешок. Существует ряд различных разновидностей, хотя все они производятся по основному принципу проволочной спирали, намотанной через ряд отверстий, пробитых вдоль корешка книги, что обеспечивает шарниру большую степень гибкости.
    Спиральный переплет использует ряд различных схем отверстий для переплета документов. Наиболее распространенная схема отверстий — шаг 4:1 (4 отверстия на дюйм). Однако спиральные корешки также доступны для использования с шагами 3:1, 5:1 и 0,400 отверстий.

Термически активированное связывание

Некоторые из различных типов термически активируемых связующих включают в себя:

  1. Для книг в мягкой обложке часто используется безупречный переплет . Он также используется для журналов ; National Geographic является одним из примеров этого типа. Книги в безупречном переплете обычно состоят из различных разделов с обложкой из более плотной бумаги, склеенных вместе у корешка прочным клеем. Разделы фрезеруются в задней части, а на корешке делаются выемки, чтобы горячий клей проникал в корешок книги. Затем остальные три стороны обрезаются по лицевой стороне, что позволяет открывать журнал или книгу в мягкой обложке. Массовые издания в мягкой обложке (бумажные издания в мягкой обложке) имеют небольшой размер ( 16 мкм ), дешевые, каждый лист полностью обрезан и склеен у корешка; они, скорее всего, развалятся или потеряют листы после долгого обращения или нескольких лет. Коммерческие издания в мягкой обложке сделаны более прочно, с традиционными подборками или разделами бифолио, обычно большего размера и более дорогие. Разницу между ними обычно можно легко увидеть, посмотрев на разделы в верхней или нижней части книги. [ требуется ссылка ]
  2. Термопереплет использует цельную обложку с клеем, нанесенным на корешок, для быстрого и легкого скрепления документов без необходимости перфорации. Обычно люди покупают «термообложки» или «обложки «therm-a-bind», которые обычно изготавливаются под стандартный лист бумаги и поставляются с клеевым каналом вдоль корешка. Бумага помещается в обложку, нагревается в машине (напоминающей сковородку ) , и когда клей остывает, он приклеивает бумагу к корешку. Термоклеевые полоски также можно приобрести отдельно для людей, которые хотят использовать индивидуальные или оригинальные обложки. Однако создание документов с использованием термоклеевых полосок может быть утомительным процессом, требующим биговального устройства и широкоформатного принтера.
  3. Картонная статья — это издание, напоминающее книгу в твердом переплете, несмотря на то, что это мягкая обложка с твердой обложкой. Многие книги, продаваемые в твердом переплете, на самом деле относятся к этому типу; серия Modern Library является примером. Этот тип документа обычно переплетается термоклеем с использованием машины для клеевого скрепления. [ необходима цитата ]
  4. Переплет лентой относится к методу переплета, который использует термоклеевую ленту, наносимую на основание документа. Затем обычно используется машина для переплета лентой, например PLANAX COPY Binder или Powis Parker Fastback system, чтобы завершить процесс переплета и активировать термоклей на клеевой полоске. Однако некоторые пользователи также называют переплет лентой процесс добавления цветной ленты к краю механически скрепленного (скрепленного скобами или прошитого) документа.

Прошитый или сшитый переплет

  1. Сшитая книга сделана так же, как и книга в твердом переплете, за исключением того, что у нее нет твердой обложки. Переплет такой же прочный, как и у книги в твердом переплете.
  2. Сшивание через центральный разворот , также называемое сшиванием внакидку , объединяет ряд вложенных друг в друга фолиантов в один выпуск журнала; большинство комиксов являются известными примерами этого типа.
  3. Журналы считаются более недолговечными, чем книги, и для них обычно используются менее прочные способы переплета. В целом, обложки журналов будут такими же, как и внутренние страницы (самостоятельная обложка) [31] или только немного тяжелее (плюс обложка). Большинство журналов скреплены скобами или сшиты внакидку; однако некоторые из них скреплены клеевым швом и используют термоактивируемый клей.

Современный ручной переплет

Схема общего оформления книги
  1. Пояс для живота
  2. Лоскут
  3. Форзац
  4. Обложка книги
  5. Голова
  6. Передний край
  7. Хвост
  8. Правая страница, реверс
  9. Левая страница, оборот
  10. Желоб

Современное переплетное дело вручную можно рассматривать как две тесно связанные области: создание новых переплетов и ремонт существующих переплетов. Переплетчики часто работают в обеих областях. Переплетчики могут освоить ремесло через ученичество ; посещая специализированные профессиональные училища; [32] посещая занятия в ходе обучения в университете или комбинируя эти методы. Некоторые европейские страны предлагают сертификат мастера-переплетчика , хотя в Соединенных Штатах такой сертификации не существует. Программы MFA, которые специализируются на «книжном искусстве» (ручное изготовление бумаги, эстамп и переплетное дело), ​​доступны в некоторых колледжах и университетах. [33]

Переплетчики создают новые переплеты, которые охватывают диапазон от исторических структур книг, сделанных из традиционных материалов, до современных структур, сделанных из материалов 21-го века, и от простых переплетов в тканевых футлярах до ценных цельнокожаных прекрасных переплетов. Ремонт существующих книг также охватывает широкий спектр методов, от минимально инвазивной консервации исторической книги до полной реставрации и переплета текста.

Хотя почти любую существующую книгу можно отремонтировать в какой-то степени, только книги, которые были изначально сшиты, можно переплести заново. Ремонт или реставрация часто выполняются для имитации стиля оригинального переплета. Для новых произведений некоторые издатели печатают непереплетенные рукописи, которые переплетчик может собрать и переплести, но часто существующую коммерчески переплетенную книгу вытягивают или разбирают, чтобы дать ей новый переплет. После того, как текстовый блок книги вытянут, ее можно переплести практически в любой структуре; например, современный роман в жанре саспенса можно переплести так, чтобы он выглядел как рукопись 16-го века. Переплетчики могут переплести несколько копий одного и того же текста, придавая каждой копии уникальный вид.

Сшивание корешка книги в твердом переплете
Традиционно сшитая книга, открытая на плоской основе

Переплетчики книг используют различные специализированные ручные инструменты, наиболее символичным из которых является костяной фальцаппарат , плоский, конический, отполированный кусок кости, используемый для сгибания бумаги и приложения давления. [34] Дополнительные инструменты, распространенные при ручном переплете книг, включают в себя различные ножи и молотки, а также латунные инструменты, используемые во время отделки (как показано на главной фотографии к этой статье).

При создании новой работы современные переплетчики часто работают на заказ, создавая переплеты для определенных книг или коллекций. Книги могут быть переплетены во множество различных материалов. Некоторые из наиболее распространенных материалов для обложек — кожа , декоративная бумага и ткань (см. также: клеенка ). Те переплеты, которые сделаны с исключительно высоким мастерством и сделаны из особенно высококачественных материалов (особенно полные кожаные переплеты), известны как тонкие или дополнительные переплеты. Кроме того, при создании новой работы современные переплетчики могут захотеть выбрать книгу, которая уже была напечатана, и создать то, что известно как «дизайнерский переплет». «В типичном дизайне переплетчика переплетчик выбирает уже напечатанную книгу, разбирает ее и переплетает в стиле тонкого переплета — закругленный и подшитый корешок, прошнурованные доски, вшитые заголовки, декоративные форзацы, кожаная обложка и т. д.» [35]

Консервация и реставрация

Консервация и реставрация — это практики, направленные на устранение повреждений существующей книги. Хотя они и используют общие методы, их цели различаются. Цель консервации — замедлить разрушение книги и восстановить ее до пригодного к использованию состояния, при этом изменяя ее физические свойства как можно меньше. Методы консервации были разработаны в ходе ухода за большими коллекциями книг. Термин « архивный» происходит от ухода за архивом книг учреждения. Цель реставрации — вернуть книгу в предыдущее состояние, как задумал реставратор, часто представляя себе ее первоначальное состояние. Методы реставрации были разработаны переплетчиками совместно с частными клиентами, в основном заинтересованными в улучшении своих коллекций.

В любом случае одним из современных стандартов консервации и реставрации является «обратимость». То есть, любой ремонт должен быть выполнен таким образом, чтобы его можно было отменить, если и когда в будущем будет разработана лучшая техника. Переплетчики вторят кредо врачей: « Прежде всего, не навреди ». Хотя обратимость является одним из стандартов, долговечность функционирования книги также очень важна и иногда имеет приоритет над обратимостью, особенно в областях, которые невидимы для читателя, таких как подкладка корешка.

Восстановление с сохранением оригинального корешка, показывающее один законченный том и один нетронутый

Книги, требующие реставрации или консервации, охватывают диапазон от самых ранних текстов до книг с современными переплетами, которые подверглись интенсивному использованию. Для каждой книги должен быть выбран курс обработки, который учитывает ценность книги, будь то переплет, текст, происхождение или некая комбинация этих трех факторов. Многие люди решают переплетать книги, от любителей, которые восстанавливают старые книги в мягкой обложке по интернет-инструкциям, до многих профессиональных реставраторов и консерваторов книг и бумаги, которые в Соединенных Штатах часто являются членами Американского института консервации исторических и художественных произведений (AIC).

Зачастую книги, которые необходимо восстановить, имеют возраст в сотни лет, и обращение со страницами и переплетом должно осуществляться с большой осторожностью и деликатной рукой. Архивный процесс реставрации и консервации может продлить жизнь книги на многие десятилетия и необходим для сохранения книг, которые иногда ограничиваются небольшой горсткой оставшихся экземпляров по всему миру.

Обычно первым шагом в спасении и сохранении книги является ее деконструкция. Текстовые страницы необходимо отделить от обложек и, при необходимости, удалить швы. Это делается максимально деликатно. На этом этапе выполняется вся реставрация страниц, будь то удаление лисьих пятен , чернильных пятен, разрывов страниц и т. д. Для восстановления различных типов повреждений страниц, которые могли возникнуть в течение жизни книги, используются различные методы.

Пример слепого тиснения книжного переплета с изысканными деталями

Подготовка «основы» книги может стать той разницей, которая отличает прекрасное произведение искусства от бесполезной стопки бумаги и кожи.

Затем разделы вручную сшиваются в стиле своего периода, возвращаясь в книжную форму, или исходное шитье укрепляется новой подкладкой на корешке текста. Новые петли должны быть учтены в любом случае как при подкладке корешка текста, так и при некоторой реставрации форзаца.

Следующий шаг — реставрация обложки книги. Это может быть так же сложно, как и полное воссоздание переплета того периода, чтобы он соответствовал оригиналу, используя все, что подходит для того времени, когда он был изначально создан. Иногда это означает новый полный кожаный переплет с растительной дубленой кожей, окрашенной натуральными красителями , и вручную мраморированной бумагой, которая может использоваться для боковин или форзацев. Наконец, обложка вручную обрабатывается сусальным золотом. Дизайн обложки книги включает в себя такую ​​ручную обработку, когда на обложку наносится чрезвычайно тонкий слой золота. Такие дизайны могут быть буквами, символами или цветочными узорами, в зависимости от характера конкретного проекта.

Иногда восстановление обложки заключается в хирургическом укреплении оригинальной обложки путем подъема оригинальных материалов и применения новых материалов для прочности. Это, пожалуй, более распространенный метод для обложек, сделанных из книжной ткани, хотя и для кожаных книг можно подойти таким же образом. Могут использоваться такие материалы, как японские ткани различной плотности. Цвета можно подобрать с помощью акриловых красок или простых цветных карандашей.

Кожаные книги обычно сложнее реставрировать из-за хрупкости материала.

Термины и методы

В издательском деле США действуют следующие условия:

Мягкая обложка

Независимо от того, переплетена ли книга в твердый переплет или в мягкую обложку, переплет подписей определяет долговечность книги как артефакта. В случае клеевого переплета страницы выравниваются, разрезаются и склеиваются прочным и гибким слоем, который удерживает книгу вместе. В книге в мягкой обложке видимая часть корешка является частью гибкого слоя.

Позвоночник

Ориентация

В Китае (только в регионах, где используется традиционный китайский), Японии и на Тайване художественные книги пишутся сверху вниз, справа налево и, таким образом, переплетаются справа, в то время как учебники пишутся слева направо, сверху вниз и, таким образом, переплетаются слева. В материковом Китае направление письма и переплета для всех книг было изменено на похожее на языки с письмом слева направо в середине 20-го века.

Титулование

Три книги с разной ориентацией заголовков:
(слева) восходящая
(в середине) нисходящая
(справа) вертикальная

Ранние книги не имели названий на своих корешках; они просто лежали на полках корешками внутрь, а названия были написаны чернилами вдоль передних краев. Современные книги показывают свои названия на своих корешках.

В языках с китайской письменностью заголовок пишется сверху вниз, как и язык в целом. В языках с письмом слева направо текст на корешке может быть столбчатым (одна буква в строке), поперечным (текстовая строка перпендикулярна длинному краю корешка) и вдоль корешка. Соглашения о направлении, в котором поворачивается заголовок вдоль корешка, различаются:

В текстах, опубликованных или напечатанных в Соединенных Штатах , Соединенном Королевстве , Содружестве , Скандинавии и Нидерландах , текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет сверху вниз. Это означает, что когда книга лежит плашмя передней обложкой вверх, название ориентировано слева направо на корешке. Эта практика отражена в отраслевых стандартах ANSI/NISO Z39.41 [42] и ISO 6357, [43] но «отсутствие согласия по этому вопросу сохранялось среди англоязычных стран вплоть до середины двадцатого века, когда книги, переплетенные в Британии, все еще имели тенденцию читать свои названия вверху на корешке». [44]

В большинстве стран континентальной Европы , Латинской Америки и Французской Канады текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет снизу вверх, поэтому название можно прочитать, наклонив голову влево. Это позволяет читателю читать корешки книг, расположенных на полках в алфавитном порядке, в соответствии с обычным порядком: слева направо и сверху вниз. [45]

Дизайн

Современный дизайн корешка книги

Корешок книги — важный аспект в дизайне книги, особенно в дизайне обложки. Когда книги сложены или хранятся на полке, то, что находится на корешке, — это единственная видимая информация о книге. В книжном магазине детали на корешке — это то, что изначально привлекает внимание.

Известные люди

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Воган 1950, стр. xi.
  2. ↑ Робинсон 1968, стр. 9.
  3. ^ Харпер, Дуглас. "книга". Онлайн-словарь этимологии . Получено 8 марта 2018 г.
  4. ^ Пульезе Каррателли, Джованни (1950). «L'Instrumentum Scriptorium nei Monumenti Pompeiani ed Ercolanesi». Помпеана: сборник исследований для второго столетия Помпеи . стр. 166–178.
  5. ^ Робертс и Скит 1987, стр. 15–22.
  6. ^ ab Skeat 2004, стр. 45.
  7. ^ Тернер, Эрик (1977). Типология раннего кодекса . Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. стр. 38. ISBN 0-8122-7696-5.
  8. ^ Робертс, Колин Х.; Скит, TC (1983). Рождение Кодекса . Лондон: Британская академия. С. 15–22. ISBN 0-19-726061-6.
  9. ^ «Кодекс» в Оксфордском словаре Византии , Oxford University Press , Нью-Йорк и Оксфорд, 1991, стр. 473. ISBN 0195046528 
  10. ^ Гринфилд, Джейн (2002). Азбука переплетного дела . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. С. 79–117. ISBN 1-884718-41-8.
  11. ↑ Хартан 1950, стр. 8.
  12. ↑ Хартан 1950, стр. 8–9.
  13. ↑ Хартан 1950, стр. 8–11.
  14. ^ Нидхэм и Цянь 1985, стр. 38–41.
  15. ^ Нидхэм и Цзянь 1985, стр. 227.
  16. ^ ab Needham & Tsien 1985, стр. 227–229.
  17. ^ "Книга на двух ногах". Boundless Books and Writingware . Получено 3 апреля 2020 г.[ постоянная мертвая ссылка ]
  18. ^ Piepenbring, Dan (12 ноября 2015 г.). «Краткая история стеллажей и другие новости». The Paris Review . Архивировано из оригинала 13 февраля 2017 г. Получено 27 января 2017 г.
  19. ^ "Факты, информация, фотографии об Альде Мануции | Статьи Encyclopedia.com об Альде Мануции". www.encyclopedia.com . Архивировано из оригинала 9 октября 2016 года . Получено 7 октября 2016 года .
  20. ^ Виттманн 2011, стр. 269.
  21. ^ Эрлин, Мэтт (2010). «Как думать о роскошных изданиях в Германии конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века». В Тэтлок, Линн (ред.). Культура издательства и «читающая нация»: немецкая история книги в долгом девятнадцатом веке. Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре. Том 76. Camden House . С. 25–54. ISBN 9781571134028. Получено 19 февраля 2013 г. . В большинстве случаев вопросы, связанные с переплетом книг, не фигурировали в обсуждениях между авторами и издателями по поводу формальных аспектов издания их произведений, поскольку отдельные покупатели обычно заключали отдельные соглашения либо с издателем, либо с переплетчиком, чтобы переплести печатные листы в соответствии со своими пожеланиями и бюджетом.
  22. ^ См. некоторые примеры в разделе «Исторические модели переплетных структур с вырезами». Book Arts Web. 2013. Архивировано из оригинала 27 июня 2015 г. Получено 23 марта 2015 г.
  23. ^ Йельский университет. Архивировано 6 января 2017 г. на выставке библиотеки Wayback Machine «Исламские книги и переплетное дело»; развернутый пример. Архивировано 6 января 2017 г. на выставке Wayback Machine из Бруклинского музея.
  24. ^ Сирил Джеймс, Хамфрис Дэвенпорт (23 января 2006 г.). Английские вышитые переплеты. BookRags. Архивировано из оригинала 27 июля 2020 г. Получено 25 января 2020 г.
  25. ^ Миллер, Ронда «Секретный бельгийский переплет — больше не секрет». Архивировано 15 июля 2015 г. в Wayback Machine. My Handbound Books – Блог о переплете книг, 19 июня 2011 г.
  26. ^ Миддлтон, Бернард (1995). Предисловие к "Bookcloth 1823-1980" . Стокпорт, Чешир: Дороти Томлинсон. стр. vii. ISBN 0952773600.
  27. ^ Миддлтон, Бернард К. (1963). История английской техники переплетного ремесла . Нью-Йорк и Лондон: Hafner Publishing Company. стр. 346.
  28. ^ Томлинсон, Уильям; Мастерс, Ричард (1996). Bookcloth 1823-1980 . Стокпорт, Чешир: Дороти Томлинсон. стр. 1–143. ISBN 0952773600.
  29. ^ Джошуа П. Хохшильд, Publishers' Bind, First Things (ноябрь 2020 г.), https://www.firstthings.com/article/2020/11/publishers-bind Архивировано 13 ноября 2020 г. на Wayback Machine
  30. ^ Паризи, Пол (февраль 1994 г.). «Методы прикрепления листьев: варианты и последствия». New Library Scene . 13 (1): 8–11, 15.
  31. ^ "Словарь описательной терминологии: самооболочка". Библиотеки и академические информационные ресурсы Стэнфордского университета. Архивировано из оригинала 16 июня 2012 года . Получено 22 октября 2008 года .
  32. ^ Например: Centro del bel Libro Архивировано 26 августа 2009 года в Wayback Machine , Camberwell College of Arts , London College of Communication и The North Bennet Street School Архивировано 16 мая 2008 года в Wayback Machine
  33. ↑ Например: Колумбийский колледж Чикаго. Архивировано 12 мая 2009 года на Wayback Machine , Университет Алабамы. Архивировано 12 декабря 2007 года на Wayback Machine , – Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии. Архивировано 5 февраля 2009 года на Wayback Machine и Университет искусств в Филадельфии. Архивировано 21 ноября 2007 года на Wayback Machine .
  34. ^ "Etherington & Roberts. Dictionary—folder". US Government Printing Office. Архивировано из оригинала 9 ноября 2011 года . Получено 23 октября 2008 года .
  35. ^ Лесли, В. (2016). «Преодоление разрыва: книга художника и дизайнерские переплеты Карен Ханмер». Журнал книг художников . 39 : 47–49.
  36. ^ abc Гринфилд, Джейн (2002). Азбука переплетного дела: уникальный глоссарий с более чем 700 иллюстрациями для коллекционеров и библиотекарей . Нью-Касл (Делавэр) Ноттингем (Великобритания): Oak Knoll press The Plough press. ISBN 978-1-884718-41-0.
  37. ^ "Etherington & Roberts. Dictionary—quire". US Government Printing Office. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Получено 7 июня 2009 года .
  38. ^ "Etherington & Roberts. Dictionary—section". US Government Printing Office. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Получено 17 июля 2007 года .
  39. ^ "Printing and Book Designs". Национальная парламентская библиотека, Япония. Архивировано из оригинала 3 февраля 2009 года . Получено 7 июня 2009 года .
  40. ^ "Etherington & Roberts. Dictionary—sexternion". US Government Printing Office. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Получено 7 июня 2009 года .
  41. ^ "Etherington & Roberts. Dictionary—signature". US Government Printing Office. Архивировано из оригинала 11 августа 2011 года . Получено 17 июля 2007 года .
  42. ^ ANSI/NISO Z39.41-1997 Печатная информация о шипах. Архивировано 14 ноября 2008 г. на Wayback Machine.
  43. ^ "ISO 6357 Заголовки корешка книг и других публикаций, 1985". Архивировано из оригинала 31 марта 2022 года . Получено 8 марта 2020 года .
  44. ^ Петроски, Генри (1999). Книга на книжной полке . Альфред А. Кнопф. ISBN 0-375-40649-2.
  45. ↑ Дрёссер, Кристоф (9 апреля 2011 г.). «Linksdrehende Bücher». Ди Цайт . Архивировано из оригинала 7 апреля 2022 года . Проверено 9 апреля 2011 г.

Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikibooks есть больше информации по теме: Переплетное дело
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Переплетное дело» .