Плач или причитание — это страстное выражение горя , часто в музыкальной , поэтической или песенной форме. Горе чаще всего рождается из сожаления или траура . Плачи также могут быть выражены в словесной форме, когда участники оплакивают что-то, о чем они сожалеют, или кого-то, кого они потеряли, и они обычно сопровождаются причитаниями, стонами и/или плачем . [1] Плачи представляют собой некоторые из древнейших форм письма, и примеры существуют во всех человеческих культурах.
Многие из древнейших и наиболее долговечных поэм в истории человечества были плачами. [2] Плач по Шумеру и Уру восходит как минимум к 4000 годам древнего Шумера , первой в мире городской цивилизации. Плачи присутствуют как в Илиаде , так и в Одиссее , и плачи продолжали петься в элегиях, сопровождаемых авлосом в классической и эллинистической Греции. [3] Элементы плача появляются в Беовульфе , в индуистских Ведах и в древних ближневосточных религиозных текстах. Они включены в месопотамские городские плачи, такие как Плач по Уру и иудейский Танах , или христианский Ветхий Завет .
Во многих устных традициях, как ранних, так и современных, плач был жанром, который обычно исполняли женщины: [4] Батья Вайнбаум привела доводы в пользу спонтанного плача женщин-певчих в создании устной традиции, которая привела к появлению « Илиады» [5]. Материал плача, «звук травмы», является таким же элементом в Книге Иова, как и в жанре пасторальной элегии , такой как «Адонаис» Шелли или « Тирсис» Мэтью Арнольда . [6]
Книга Плача Иеремии или Плач Иеремии фигурирует в Ветхом Завете. Плач Христа (под многими близкими вариантами терминов) является распространенным сюжетом из жизни Христа в искусстве , показывая оплакивание мертвого тела Иисуса после Распятия . Сам Иисус оплакивал предполагаемое падение Иерусалима , когда он и его ученики вошли в город перед его страданиями . [7]
Плач в Книге Плача Иеремии или в Псалмах , в частности в Псалмах Плача/Жалобы Танаха , можно рассматривать как «крик нужды в контексте кризиса, когда у Израиля нет ресурсов, чтобы постоять за себя». [8] Другой способ взглянуть на это еще более базовый: плачи просто являются «мольбами о божественной помощи в беде». [9] Эти плачи также часто имеют установленный формат: обращение к Богу, описание страдания/муки, от которого человек ищет облегчения, прошение о помощи и избавлении, проклятие своим врагам, выражение веры в свою невиновность или признание в ее отсутствии, обет, соответствующий ожидаемому божественному ответу, и, наконец, песнь благодарения. [9] Примеры общего формата этого, как в индивидуальных, так и в общественных плачах, можно увидеть в Псалме 3 и Псалме 44 соответственно. [9]
«Плач Эдуарда II» , если он действительно был написан Эдуардом II Английским , является единственным сохранившимся его сочинением.
Плач героини является обычным атрибутом барочной оперы seria , обычно сопровождаемой только струнными, в нисходящих тетрахордах . [10] Благодаря своим протяжным кантабильным мелодическим линиям, вызывающе свободной, нестрофической конструкции и темпу адажио , оперные плачи остаются ярко запоминающимися сопрано или меццо-сопрано- ариями , даже будучи отделенными от эмоционального пафоса их оперных контекстов. Ранним примером является «Lasciatemi morire» Ариадны, которая является единственным сохранившимся от утраченной «Арианны » Клаудио Монтеверди . Оперы Франческо Кавалли расширили формулу lamento в многочисленных образцах, из которых «Negatemi respiri» Чиро из «Чиро» является примечательной. [11]
Другие примеры включают Плач Дидоны («Когда я лежу в земле») ( Генри Перселл , Дидона и Эней ), « Lascia ch'io pianga » ( Георг Фридрих Гендель , Ринальдо ), «Caro mio ben» ( Томазо или Джузеппе Джордани ). Плач продолжал представлять собой музыкально-драматическую вершину. В контексте оперы-буффа плач графини « Dove sono » становится сюрпризом для зрителей «Женитьбы Фигаро » Вольфганга Амадея Моцарта , а в «Севильском цирюльнике » Джоаккино Россини жалобные слова Розины по поводу ее очевидной заброшенности сопровождаются не ожидаемой арией плача, а яркой оркестровой интермедией музыки шторма. Плач героини оставался неотъемлемой частью романтической оперы, а монолог Маршальши в первом акте « Кавалера розы» можно понимать как пронзительный психологический плач. [12]
В современности дискурсы о меланхолии и травме занимают функциональное место ритуальных плачей, которые занимали в досовременных обществах. Это влечет за собой смещение акцента с сообщества и условностей на индивидуальность и подлинность. [13]
Чисто инструментальный плач является распространенной формой в музыке piobaireachd для шотландских волынок . "Плач Маккриммона" относится к восстанию якобитов 1745 года. Считается, что мелодия была написана Дональдом Баном Маккриммоном, волынщиком Маклеодов из Данвегана, которые поддерживали ганноверцев. Говорят, что Дональд Бан, убитый в Мойе в 1746 году, получил предчувствие, что не вернется. [ требуется разъяснение ] [14]
Известная гэльская колыбельная — « Griogal Cridhe » («Возлюбленный Грегор»). Она была написана в 1570 году после казни Грегора МакГрегора Кэмпбеллами. Убитая горем вдова Мэрион Кэмпбелл описывает произошедшее, поя своему ребенку. [15]
« Cumhadh na Cloinne » («Плач по детям») — это пиобарихд, составленный Падруигом Мором МакКриммоном в начале 1650-х годов. Обычно считается, что он основан на потере семи из восьми сыновей МакКриммона в течение года из-за оспы , [16] [17], возможно, завезенной на Скай испанским торговым судном. Поэт и писатель Ангус Питер Кэмпбелл , цитируя поэта Сорли Маклина , назвал его «одним из величайших художественных шедевров всей Европы». [18] Автор Бриджит Маккензи в книге «Традиции игры на волынке Аргайла » предполагает, что он относится к резне сражающихся с Кромвелем войск МакЛеода в битве при Вустере. Возможно, он был вдохновлен обоими. [19]
Другие шотландские плачи, не относящиеся к традиции пиобайрихд , включают «Lowlands Away» [ необходима ссылка ] , «MacPherson's Rant» и «Hector the Hero».
Существует короткая, свободная музыкальная форма, появляющаяся в эпоху барокко , а затем снова в романтический период, называемая lament. Это, как правило, набор гармонических вариаций в гомофонической текстуре, в которой бас ( lament bass ) спускается через тетрахорд, обычно предполагающий минорный лад . [ необходима цитата ]
сетование по акту Маршаллина 1