stringtranslate.com

Полнотоновая шкала

Две полнотоновые гаммы как симметричное разделение хроматической гаммы ; [1] если C=0, то верхний нотоносец имеет четную (02468t), а нижний нечетную (13579e) высоту тона.

В музыке целотоновая гамма — это гамма , в которой каждая нота отделена от соседних интервалом целого тона . В двенадцатитоновой равнотемперированной гамме есть только две дополняющие друг друга целотоновые гаммы: шестинотные или гексатонические . Единую целотоновую гамму также можно рассматривать как «шеститоновую равную темперацию».

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 de fis gis ais c } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 b4 des es fgab } }

В полнотоновой шкале нет ведущего тона , и поскольку все тона находятся на одинаковом расстоянии друг от друга, «ни один тон не выделяется, [и] шкала создает размытый, нечеткий эффект». [2] Этот эффект особенно подчеркивается тем фактом, что все трезвучия , построенные на тонах такой гаммы, являются дополненными трезвучиями . Действительно, все шесть тонов целотоновой гаммы можно просто сыграть с помощью двух дополненных трезвучий, корни которых отстоят друг от друга на большую секунду. Поскольку цельнотоновые гаммы симметричны , они не дают сильного впечатления от тоники или тональности .

Возможны только две трезвучия, обе дополненные, и... все инверсии звучат одинаково. Все «прогрессии» имеют тенденцию иметь один и тот же тональный характер. То, что человек слышит, — это центры тонов , а не тоники, и только тогда, когда они подчеркнуты [подчеркнуты], например, при повторении или длительности. Нельзя отрицать, что небольшое количество возможных различных интервалов (только четные полутоновые интервалы: 2, 4, 6, 8, 10) и неэквивалентных аккордов, имеющихся в полнотоновой гамме, приводят к мягкому, нейтральному звучанию, которого недостает. в тональном контрасте... С 1930-х годов... полнотоновая гармония... стала одной из банальностей " голливудского стиля ".

-  Уолтер Пистон [3]

Композитор Оливье Мессиан назвал целотоновую гамму своим первым способом ограниченного транспонирования . Композитор и теоретик музыки Джордж Перл называет интервальный цикл полнотоновой шкалы 2, или C2. Поскольку существует только две возможные позиции полнотоновой шкалы (т. е. полнотоновую шкалу можно транспонировать только один раз), это либо C2 0 , либо C2 1 . По этой причине шкала целых тонов также максимально ровна и может считаться сгенерированной совокупностью .

Благодаря этой симметрии гексахорд , состоящий из целотоновой гаммы, не различим при инверсии или более чем одной транспозиции. Таким образом, многие композиторы использовали один из «почти цельнотоновых» гексахордов, «индивидуальные структурные различия которого можно увидеть как результат только разницы в «локации» или размещении полутона внутри целотоновой серии. " [4] Мистический аккорд Александра Скрябина является ярким примером: он представляет собой целотоновую гамму с одной нотой, поднятой на полутон ; это изменение позволяет получить большее разнообразие ресурсов посредством транспозиции. [5]

Классическая музыка

В 1662 году Иоганн Рудольф Але написал мелодию на стихи Франца Иоахима Бурмейстера « Es ist genug » («Довольно»), начав ее с четырех нот целотоновой гаммы на четыре слога. [ нужны разъяснения ] Иоганн Себастьян Бах выбрал хорал для завершения своей кантаты O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 , состоящей из четырех частей. Первые четыре меры показаны ниже.

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 4/4 \[ f2 g4 a b2 \] r4 b c4 gg bes! а2. } \new Voice \relative c' { \stemDown c2 c4 bes8 a e'2 s4 e e4. f8 Эдек f2. } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key f \major \time 4/4 a2 g4 d' d2 r4 gis, a8 b c4 cc c2. } \new Voice \relative c { \stemDown f2 e4 fis gis2 s4 e a8 g!16 f e8 dc bes! аг! ф2. } >> >>
Вступление Шехерезады, тромбон-бас

Моцарт также использовал гамму в своей «Музыкальной шутке» для струнных и духовых инструментов. [6]

Целотоновые гаммы, созданные последовательными вторичными уменьшенными септаккордами в сочинении Шопена . 28, № 19: Прелюдия (1832) [7] Ноты одной целотоновой гаммы окрашены в красный цвет (Е ♭ ), а ноты другой — в синий (Е); хроматизм сопровождается мелодической прогрессией целой гаммы, как и в басе.

В XIX веке русские композиторы пошли дальше в мелодических и гармонических возможностях гаммы, часто для изображения зловещего; Примерами могут служить концовки увертюр к опере Глинки « Руслан и Людмила» и « Князь Игорь » Бородина , тема Полководца в «Каменном госте » Даргомыжского . Дальнейшие примеры можно найти в произведениях Римского-Корсакова : музыка морского царя в «Садко» , а также в «Шехерезаде» . Ниже показана вступительная тема « Шехерезады» , которая представляет собой «просто нисходящую цельнотоновую гамму с диатоническими обрезками». [8] Ноты в полнотоновой гамме выделены.

\relative c{ \set Staff.midiInstrument = #"tuba" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 130 \clef bass \key g \major \time 2/2 \once \override NoteHead.color = # red e2 \ff b \override NoteHead.color = #red d~ \times 2/3 { d4 c \override NoteHead.color = #black b } \override NoteHead.color = #red c2.~\startTrillSpan c8. \override NoteHead.color = #black g16\stopTrillSpan \override NoteHead.color = #red ais2\accent\staccato fis\accent\staccato }

(Некоторые короткие фортепианные пьесы, написанные полностью в целотонной гамме, см. № 1, 6 и 7 из «Празднества» В. А. Ребикова , соч. 38, 1907 г.)

Х. К. Коллес называет «детством целотоновой гаммы» музыку Берлиоза и Шуберта во Франции и Австрии, а затем русских Глинки и Даргомыжского. [9] Клод Дебюсси , испытавший влияние русских, наряду с другими композиторами -импрессионистами широко использовал целотоновые гаммы. «Вуаль» , вторая пьеса в первой книге «Прелюдий » Дебюсси , почти полностью находится в пределах одной целотоновой гаммы. [10] [11] Меры открытия показаны ниже.

{ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \tempo Modéré 8 = 88 \clef treble \key c \major \time 2/4 r4^\markup { "(Dans un rythme sans rigueur et caressant .)" } <e gis>8--~(_\markup { \dynamic p \italic "très doux" } <e gis>32 <d fis> <c e> <bes d> <aes c>8.. \< <gis' c>32 <fis be>4)\> r4\! <e gis>8--~(_\markup {\dynamic p } <e gis>32\> <d fis> <c e> <bes d>\! <aes c>4~_\markup { \italic " più" \dynamic p } <aes c>16\> <fis bes> <e aes> <d fis>)\! } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key c \major \time 2/4 R2 RRR } >> >> }

Использование Яначеком гаммы в начале второй части его «Синфониетты» , по словам Уильяма У. Остина, «совершенно иное». Остин пишет: «Свободный хроматизм Яначека никогда надолго не теряет связи с диатонической гаммой. Хотя целотоновая гамма заметна в большей части его музыки после 1905 года, когда он столкнулся с Дебюсси, она служит просто для того, чтобы сочетать мотивы с увеличенными аккордами . То же самое мотивы возвращаются от цельного тона к диатонической гамме, не подчеркивая контраста». [12] Первые такты второй части Симфониетты показаны ниже.

Джакомо Пуччини использовал цельнотоновые гаммы, а также пентатонические гаммы в своей опере 1904 года «Мадам Баттерфляй» , чтобы имитировать музыкальные стили Восточной Азии.

Первая из «Семи ранних песен» Альбана Берга открывается цельнотоновым отрывком как в оркестровом сопровождении, так и в вокальной линии, входящей в такт позже. [13] Берг также цитирует упомянутую выше хоральную постановку Баха в своем Скрипичном концерте . Последние четыре ноты 12-тонового ряда, которые использовал Берг, — это B, C ♯ , E ♭ и F, которые вместе с первой нотой G составляют пять из шести нот гаммы.)

Бела Барток также использует целотоновые гаммы в своем пятом струнном квартете . [14] Ферруччо Бузони использовал полнотоновую гамму в правой части «Прелюдиетто, Фугетта и Эсерчицио» своей книги « Молодежь» , а Ференц Лист использовал эту технику еще в 1831 году в « Grande Fantaisie sur La Clochette». . [15]

Джаз

Некоторые ранние примеры использования гаммы в джазовом сочинении можно найти в «В тумане» Бикса Байдербеке (1928) и «Песнь травки» Дона Редмана (1931). В 1958 году Гил Эванс записал аранжировку, которая придает яркую окраску «резким цельнотональным линиям» [16] оригинала Редмана. Композиция Уэйна Шортера « JuJu » (1965), [17] отличается интенсивным использованием полнотоновой гаммы, а композиция Джона Колтрейна «One Down, One Up» (1965) построена на двух дополненных аккордах, расположенных в та же простая структура, что и его ранняя мелодия « Впечатления ». [18]

Однако это лишь самые яркие примеры использования этой гаммы в джазе. В огромном количестве джазовых мелодий, включая многие стандарты, также используются дополненные аккорды и соответствующие им гаммы, обычно для создания напряжения в оборотах или в качестве замены доминирующего септаккорда . Например , дополненный 5-й доминантный аккорд G 7 , в котором тона измененной гаммы G будут работать до разрешения до C 7 , часто используется аккорд замены тритона , такой как D ♭ 9 или D ♭ 7 ♯ 11 , в котором D ♭ /G цельный тон. тона гаммы будут работать: заостренная 11-я ступень — это G, а сглаженная 7-я ступень — C ♭ , энгармонический эквивалент B, мажорной терции в доминантном аккорде G.

Арт Татум и Телониус Монк — два пианиста, которые широко и творчески использовали полнотоновую гамму. « Четыре в одном » Монка (1948) [19] и «Trinkle-Tinkle» (1952) [20] являются прекрасными примерами этого.

Ярким примером полнотоновой гаммы, которая проникла в поп-музыку, являются второй и четвертый такты вступительной песни Стиви Уандера 1972 года « You Are the Sunshine of My Life ». [21]

Незападная музыка

Рага Сахера в классической музыке хиндустани использует те же интервалы , что и целотоновая гамма. Устад Мехди Хасан исполнил эту рагу. [ нужна цитация ] Гоприя — соответствующий карнатический рагам.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с. 490. 5-е издание, переработанное Марком Девото. WW Нортон, Нью-Йорк/Лондон. ISBN  0-393-95480-3 .
  2. ^ Камен, Роджер (2008). Музыка: Признательность , Шестое краткое издание, стр.308. ISBN 978-0-07-340134-8 . 
  3. ^ Поршень (1987/1941), с. 492.
  4. ^ Шмальфельдт, Джанет (1983). Воццек Берга: гармонический язык и драматический замысел , стр.48. ISBN 0-300-02710-9 . 
  5. ^ «Эволюция двенадцатинотной музыки», с. 56. Оливер Сосед. Труды Королевской музыкальной ассоциации , 81-я сессия (1954–1955), стр. 49–61.
  6. ^ Розен, Чарльз (январь 1995 г.). Романтическое поколение. Кембридж, Массачусетс, стр. 556. ISBN. 0674779339. ОСЛК  31710528.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  7. ^ Поршень (1987/1941), с. 491. Поршень анализирует vii или 7 как Vо
    9    (с отсутствующим/предполагаемым корнем) и не включает макроанализ.
  8. ^ Авраам, Джеральд. «Целотоновая гамма в русской музыке», с. 602, The Musical Times , том. 74, нет. 1085. (июль 1933 г.), стр. 602–604.
  9. ^ «Детство по шкале целых тонов», стр. 17-19. ХК Коллес. Музыкальные времена , том. 55, нет. 851. (1 января 1914 г.), стр. 16–20.
  10. ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II , с. 246. Издание восьмое. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  11. ^ Бенвард и Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 39. Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  12. ^ Остин, Уильям В. (1966). Музыка ХХ века: от Дебюсси до Стравинского. Нью-Йорк: WW Нортон. п. 81. ИСБН 0393097048. ОСЛК  504195.
  13. ^ Берг (1928), Sieben Fruhe Lieder, Вена, Universal Edition
  14. ^ Купер, Дэвид (1996). Барток: Концерт для оркестра . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 70. ИСБН 0521480043. ОСЛК  32626039.
  15. ^ Джереми Николас, «Любя Листа», Limelight , апрель 2011 г., стр. 50
  16. ^ Харрисон, Макс (1960) «Гил Эванс: Аранжировщик как рекомпозитор», статья в Jazz Monthly , февраль.
  17. ^ Уэйн Шортер Джазовая игра, Милуоки, Хэл Леонард
  18. ^ Впечатления (ноты, 1991) из «Музыки Джона Колтрейна» , Милуоки, Хэл Леонард
  19. ^ Четыре в одном от Карденаса, С. и Сиклера, Д. (ред.) Thelonious Monk Fakebook , Милуоки, Хэл Леонард.
  20. ^ "Тринкл-Тинкл" от Карденаса, С. и Сиклера, Д. (ред.) Thelonious Monk Fakebook , Милуоки, Хэл Леонард.
  21. ^ Эверетт, Уолтер (2008). Основы рока: от «Синих замшевых туфель» до «Сюиты: Джуди Голубые глаза» . Издательство Оксфордского университета . п. 174. ИСБН 9780199718702.

Внешние ссылки