stringtranslate.com

Золотой век порно

Термин « Золотой век порно », или « порношик », относится к 15-летнему периоду (1969–1984) в коммерческой американской порнографии , в течение которого сексуально откровенные фильмы получили положительное внимание со стороны основных кинотеатров, кинокритиков и широкой общественности. [1] [2] Этот американский период, который впоследствии распространился по всему миру, [3] и который начался до легализации порнографии в Дании 1 июля 1969 года, [4] начался 12 июня 1969 года, [5] с выходом в кинотеатрах фильма «Blue Movie» режиссёра Энди Уорхола , [6] [7] [8] и, несколько позже, с выходом в 1970 году фильма «Мона», спродюсированного Биллом Оско . [9] [10] Эти фильмы были первыми эротическими фильмами для взрослых, изображающими откровенный секс , которые получили широкий кинотеатральный прокат в Соединённых Штатах . [6] [7] [8] [9] Оба оказали влияние на создание таких фильмов, как «Глубокая глотка» 1972 года с Линдой Лавлейс в главной роли , режиссер Джерард Дамиано , [11] «За зеленой дверью» с Мэрилин Чемберс в главной роли , режиссеры братья Митчелл , [12] «Дьявол в мисс Джонс» 1973 года , также режиссер Дамиано, и « Открытие Мисти Бетховен » 1976 года Рэдли Метцгера , «жемчужина» Золотого века, по словам удостоенного наград автора Тони Бентли . [13] [14] По словам Энди Уорхола, его фильм «Голубое кино» оказал большое влияние на создание «Последнего танго в Париже» , вызвавшего международную полемику эротического драматического фильма с Марлоном Брандо в главной роли , выпущенного в 1972 году, через три года после показа в кинотеатрах. [8]

После упоминаний Джонни Карсона в его популярном Tonight Show и Боба Хоупа на ТВ, [10] Deep Throat достиг большого кассового успеха, несмотря на то, что был примитивным по общепринятым стандартам. В 1973 году более совершенный, но все еще малобюджетный фильм The Devil in Miss Jones стал седьмым по успешности фильмом года и был хорошо принят основными средствами массовой информации, включая благоприятный отзыв кинокритика Роджера Эберта . [15] Феномен публичного обсуждения порно знаменитостями и серьезного восприятия критиками, развитие, названное Ральфом Блюменталем из The New York Times «порношиком», впервые начался в современной американской культуре. [10] [16] Стало очевидно, что кассовые сборы очень малобюджетных взрослых эротических фильмов могут финансировать дальнейшие достижения в технической и производственной ценности порно, позволяя ему конкурировать с голливудскими фильмами. Существовали опасения, что, если не контролировать огромную прибыльность таких фильмов, Голливуд окажется под влиянием порнографии. [17] [18]

До этого тысячи законов и постановлений штатов и муниципалитетов США, направленных против непристойности, устанавливали, что участие в создании, распространении или потреблении непристойных фильмов является уголовным преступлением. Многоюрисдикционные толкования непристойности сделали такие фильмы подверженными судебному преследованию и уголовной ответственности за непристойность, тем самым ограничив их распространение и потенциал прибыли. Свобода в творческой лицензии, более высокие бюджеты фильмов и выплаты, а также «голливудское мышление» — все это способствовало этому периоду.

Однако с ростом доступности видеокассетных магнитофонов для частного просмотра в 1980-х годах видео вытеснило кинопленку в качестве предпочтительного средства распространения порнографии, которая быстро вернулась к статусу малобюджетной и открыто бесплатной, положив конец этому «Золотому веку». [19]

Фон

Порнографические фильмы снимались в начале 20-го века как «мальчишники» , предназначенные для просмотра на мужских собраниях или в публичных домах. В Соединенных Штатах общественное неодобрение было настолько велико, что мужчины в них иногда пытались скрыть свое лицо с помощью уловок, таких как накладные усы (используемые в «Бесплатной поездке ») или даже маски. [20] Очень немногие люди когда-либо были идентифицированы как появляющиеся в таких фильмах; и актеры часто предполагались проститутками или преступниками. Говорят, что Винсент Друччи снялся в порнографическом фильме, снятом в 1924 году. [21] Кэнди Барр , которая появилась в фильме «Умный Алек» 1950-х годов , была практически уникальной среди тех, кто появлялся в мальчишниках, достигнув определенной степени знаменитости благодаря своему участию. [22]

В США в конце 1960-х годов регулярно полуподпольное производство порнографических фильмов в скромных масштабах. После ответа на объявления в газетах Нью-Йорка о поиске обнаженных моделей, Эрик Эдвардс и Джейми Джиллис , среди прочих, снялись в этих фильмах, которые представляли собой немые черно-белые «циклы» низкого качества, часто предназначенные для просмотра в кабинках для просмотра видеоигр для взрослых вокруг Таймс-сквер . [23] [24] [25] Продукция нью-йоркской порноиндустрии распространялась по всей стране преступной фигурой Робертом ДиБернардо , который заказал производство большей части фильмов эпохи так называемого «Золотого века», снятых в Нью-Йорке. [26] [27] Хотя это был не первый фильм для взрослых, получивший широкий прокат в кинотеатрах США, ни один из них не достиг массовой аудитории и не изменил общественное отношение к порнографии, как это сделал «Глубокая глотка» .

Эпоха

Энди Уорхол

Начало

«Blue Movie» Энди Уорхола , выпущенный в июне 1969 года, [6] [7] [8] и, более свободно, «Mona » Билла Оско , выпущенный позже в августе 1970 года, [9] были первыми фильмами, показывающими откровенный секс, которые получили широкий кинотеатральный прокат в Соединенных Штатах. [6] [7] [9] «Blue Movie» был рассмотрен в журнале Variety. [28] Хотя «Blue Movie» включал в себя половой акт , фильм, в котором снимались Вива и Луис Уолдон , включал существенные диалоги о войне во Вьетнаме и различных мирских задачах. [6] [7] Для сравнения, фильм «Mona» отличался от «Blue Movie» тем, что представлял собой больше сюжетной линии : Мона (которую играет Фифи Уотсон) пообещала своей матери, что останется девственницей до своего предстоящего замужества. [29] Тем не менее, « Голубое кино » , помимо того, что оно стало основополагающим фильмом «Золотого века порно», оказало, по словам Уорхола, большое влияние на создание «Последнего танго в Париже » (1972), вызвавшего международную полемику эротического драматического фильма с Марлоном Брандо в главной роли , выпущенного через несколько лет послевыхода «Голубого кино» . [8] [30]

Также примерно в это же время, в июне 1970 года, 55th Street Playhouse начал показывать «Цензура в Дании: новый подход» , документальный фильм-исследование порнографии, снятый Алексом де Рензи . [31] По словам Винсента Кэнби , кинорецензента New York Times , закадровый голос в документальном фильме отметил, что «порнография более возбуждает и дешевле, чем инъекции гормонов» и «подчеркивает тот факт, что с момента легализации порнографии в Дании количество сексуальных преступлений снизилось». [31] Тем не менее, 30 сентября 1970 года помощник окружного прокурора Ричард Беклер арестовал менеджера театра Чунга Луиса по обвинению в непристойности , а фильм конфисковали как призывающий к похотливому интересу к сексу. Председательствующий судья Джек Розенберг заявил: «[Фильм] явно оскорбителен для большинства американцев, поскольку он оскорбляет современные общественные стандарты , касающиеся описания или представления сексуальных вопросов». [32]

Тем не менее, впоследствии, в октябре 1970 года, вышел «История синего фильма» — ещё один документальный фильм-исследование порнографии , снятый Алексом де Рензи , в который вошла подборка ранних короткометражек синего фильма, датируемых 1915—1970 годами. Кинокритик Роджер Эберт дал рецензию на фильм, оценил его на две звезды (из четырёх) и отметил, что рассказчик «торжественно рассказывает нам о комическом искусстве ранних мальчишников». [33]

В декабре 1971 года фильм «Мальчики в песке» был выпущен и показан в кинотеатрах по всей территории США и по всему миру [34] , а также получил рецензию в журнале Variety . [35] [36] Фильм содержит откровенные сцены секса с участием только мужчин, а его название является пародийной отсылкой к пьесе Марта Кроули 1968 года на гей-тематику и экранизации 1970 года «Оркестр» . [37] Это привело к образованию нескольких компаний по производству гей-порно, среди наиболее известных — Falcon Studios и Hand In Hand Films .

Глубокая глотка

«Золотой век порно» продолжился в 1972 году с фильмом «Глубокая глотка » . Официальная премьера состоялась в World Theater [38] в Нью-Йорке 12 июня 1972 года, а в The New York Times была опубликована реклама под названием « Глотка» . После того, как Джонни Карсон рассказал о фильме в своем национальном рейтинговом телешоу [16] [39] [40] [41] [42] и Боб Хоуп также упомянули его по телевизору [10] , «Глубокая глотка» стала очень прибыльной и имела кассовый успех, по словам одного из деятелей, стоящих за фильмом. На второй год своего релиза «Глубокая глотка» немного не дотянула до десятки лучших фильмов журнала Variety. Однако к тому времени его часто показывали в паре с самым успешным из трех лучших эротических фильмов для взрослых, выпущенных в 1972–1973 годах, «Дьявол в мисс Джонс» , который легко превзошел «Глубокую глотку» , оставив «За зеленой дверью» на третьем месте. [43]

Дьявол в мисс Джонс

Фильм 1973 года «Дьявол в мисс Джонс» занял седьмое место в списке десяти самых кассовых картин 1973 года по версии журнала Variety , несмотря на отсутствие широкого проката и профессионального маркетинга Голливуда, а также на то, что он был фактически запрещён по всей стране в течение полугода (см. «Миллер против Калифорнии» ниже). [43] Некоторые критики описали фильм как, наряду с «Глубокой глоткой» , один из «двух лучших эротических фильмов, когда-либо созданных». [44] Уильям Фридкин назвал «Дьявола в мисс Джонс» «великим фильмом», отчасти потому, что это был один из немногих эротических фильмов для взрослых с надлежащей сюжетной линией. [45] Роджер Эберт назвал « Дьявола в мисс Джонс» «лучшим» фильмом в этом жанре, который он видел, и дал ему три звезды (из четырёх). [15] Эберт также предположил, что кассовые сборы фильма были завышены как способ отмывания прибыли от незаконной деятельности, хотя такой метод потребовал бы от организованной преступности уплаты налогов с доходов, полученных незаконным путем. [46] [47]

«Дьявол в мисс Джонс» был одним из первых фильмов, включенных в Зал славы XRCO . [48] Звукозапись, кинематография и сюжетная линия « Дьявола в мисс Джонс» были значительно более высокого качества, чем в любом предыдущем порнофильме. Главная героиня, Джорджина Спелвин , которая была в оригинальной постановке на Бродвее «Пижамной игры» , сочетала энергичный секс с актерской игрой, которую некоторые считали столь же убедительной, как и все, что можно увидеть в хорошей мейнстримовой постановке. Ее наняли в качестве организатора питания, но Джерард Дамиано , режиссер фильма, был впечатлен ее чтением диалога мисс Джонс, когда прослушивал актера на несексуальную роль «Абаки». Согласно обзору Variety , «С «Дьяволом в мисс Джонс» хардкорный порнофильм приближается к форме искусства, которую критикам, возможно, будет трудно игнорировать в будущем». В обзоре также описывается сюжет, сравнимый с пьесой Жана-Поля Сартра «Выхода нет » [49], а начальная сцена описывается как «настолько эффективная, что она будет выделяться в любой настоящей театральной постановке». [49] В заключение говорится: «Показ фильма такого технического качества в стандартном секс-хаусе равносилен выбрасыванию его на свалку большинства современных хардкорных фильмов». [39] [49] [50] [51] [52] [53] [54] [55]

"Порно шик"

Влиятельная пятистраничная статья в The New York Times Magazine в 1973 году описывала феномен публичного обсуждения порно знаменитостями и серьёзного восприятия его критиками, развитие, которое Ральф Блюменталь из The New York Times назвал «порношиком». [10] [16] [56] Некоторые высказывали мнение, что порнографические фильмы продолжат расширять свой доступ в американские кинотеатры, и основная киноиндустрия будет тяготеть к влиянию порно. [17] [18] Несколько фильмов Золотого века ссылались на названия основных фильмов, включая « Алиса в стране чудес » (1976), « Плоть Гордона » (1974), « Открытие Мисти Бетховен » (1976) и « Сквозь зеркало » (1976).

Верховный суд 1973 г.Миллер против Калифорнии

Решение Верховного суда 1973 года по делу Миллер против Калифорнии переопределило непристойность с «совершенно не имеющей социальной искупительной ценности» на «не имеющую серьезной литературной, художественной, политической или научной ценности». Что особенно важно, оно сделало критерием «современные общественные стандарты », постановив, что непристойность не защищена Первой поправкой ; постановление предоставило местным судьям свободу действий для изъятия и уничтожения копий фильмов, признанных нарушающими местные общественные стандарты. Решение Миллера препятствовало распространению порно. [39] «Дьявол в мисс Джонс» , а также «Глубокая глотка» и «За зеленой дверью » были успешно привлечены к ответственности во второй половине 1973 года; решение Верховного суда по делу Миллера закрыло большую часть Америки для показа эротических фильмов для взрослых и часто приводило к их прямому запрету. Порнофильмы не играли такой важной роли в мейнстримном кинобизнесе, как в Золотой век, [57] до появления Интернета в 1990-х годах. [58]

После 1973 г.

После дела Миллера против Калифорнии (1973), в результате фрагментации дистрибуции на американском кинорынке и вывода массовых кассовых сборов за пределы досягаемости порнографических фильмов, кратковременный коммерческий набег на производство порнографических фильмов с более высокой художественной и кинематографической ценностью производства, который произошел между 1972 и 1973 годами, не был поддержан. С их относительно скромными финансовыми возможностями предсказанный переход организованной преступности в Голливуд не осуществился. [18] Порнографические фильмы продолжали оставаться высокодоходным бизнесом и процветали на протяжении оставшейся части 1970-х годов, что привело к тому, что концепция порно-"звезд" набирала популярность. Остракизм порноактеров означал, что они почти всегда использовали псевдонимы. Раскрытие того, что они снимались в порно, обычно ставило крест на надежде актера на мейнстримную карьеру. [59] Признаком того, что возврат все еще возможен, является то, что выпущенный в 1976 году фильм « Алиса в стране чудес: музыкальная комедия с рейтингом X» , положительно оцененный кинокритиком Роджером Эбертом в 1976 году, [60] по сообщениям, собрал в мировом прокате более 90 миллионов долларов. [39] [61] Некоторые историки оценивают «Открытие Мисти Бетховен» , основанное на пьесе «Пигмалион» Джорджа Бернарда Шоу (и ее производной « Моя прекрасная леди »), и снятое Рэдли Метцгером , как достигшее уровня мейнстрима по сюжету и декорациям. [62] Автор Тони Бентли назвала фильм «жемчужиной» Золотого века. [13] [14]

В целом, после 1973 года взрослые эротические фильмы подражали основным сюжетным линиям и условностям кинопроизводства, просто чтобы обрамить изображения сексуальной активности, чтобы подготовить защиту «художественных заслуг» против возможных обвинений в непристойности. Индустрия фильмов для взрослых застряла на уровне «однодневных чудес», законченных участниками, нанятыми всего на один день. Тяжеловесная технология того времени означала, что съемка простой сцены часто занимала часы из-за необходимости кропотливо настраивать камеру для каждого кадра. [63] Повторные продолжительные выступления могли потребоваться по команде в любое время в течение дня, что было проблемой для мужчин, не имеющих возможности прибегнуть к современным препаратам типа Виагры . [59] [63] Производство было сосредоточено в Нью-Йорке, где, как широко считалось, организованная преступность контролировала все аспекты бизнеса и препятствовала проникновению конкурентов. Хотя их бюджеты обычно были очень низкими, существует субкультурный уровень признания фильмов этой эпохи, которые были созданы основной группой из примерно тридцати исполнителей, некоторые из которых имели и другую работу. Некоторые были актерами, которые могли справиться с диалогом, когда это требовалось. Однако некоторые участники насмехались над идеей, что то, что они делали, можно было квалифицировать как «актерскую игру». [10] [39] [59] К началу 1980-х годов рост домашнего видео привел к концу эпохи, когда люди ходили в кинотеатры, чтобы увидеть секс, снятый на 35-мм пленку с производственными ценностями, в конечном итоге достигнув кульминации с ростом Интернета в 1990-х годах и позже. [59]

Феминистская критика

«Золотой век» был периодом взаимодействия порнографии и современной второй волны феминизма . Радикальные и культурные феминистки , наряду с религиозными и консервативными группами, нападали на порнографию, [64] [65] в то время как другие феминистки были за порнографию, такие как Камилла Палья , которая определила то, что стало известно как секс-позитивный феминизм в своей работе «Сексуальные персоны» . Палья и другие секс-позитивные или про-порнографические феминистки приняли порно как часть сексуальной революции с ее либертарианскими сексуальными темами, такими как исследование бисексуальности и свинга , свободными от вмешательства правительства. Одобрение женщин-критиков было необходимо для авторитета краткой эпохи «порно-шика». [66] [67] [68] [69]

Звезды Золотого Века

Золотой век порнографии, с 1969 по 1984 год, разделился на две волны : первая волна (эра «порно-шика»), с конца 1960-х до начала 70-х годов; и вторая волна, как сообщается, «с конца 70-х до начала 80-х годов». [70] [71]

Среди главных актеров порнографических фильмов первой части «Золотого века», эпохи «порношика», были:

Звезды второй волны

В период созревания второй волны фильмы все чаще снимались на видео для домашнего проката.

По мере того, как росла их популярность, рос и их контроль над своей карьерой. Джон Холмс стал первым повторяющимся порно-персонажем в серии фильмов «Джонни Уодд» режиссера Боба Чинна . Лиза Де Леу была одной из первых, кто подписал эксклюзивный контракт с крупной компанией по производству фильмов для взрослых Vivid Video , а Мэрилин Чемберс работала в мейнстримовых фильмах, став одним из первых из небольшого числа кроссоверных порноактеров.

Производители

Среди крупнейших продюсеров первой волны «Золотого века», эпохи «порношика», можно назвать:

С развитием видео доминирующими порнографическими киностудиями периода Второй волны стали VCA Pictures [72] и Caballero Home Video [73] .

Фильмы того периода

Некоторые из самых известных эротических фильмов для взрослых того периода включают в себя:

Смотрите также

Цитаты

  1. ^ Паасонен, Сусанна; Сааренмаа, Лаура (19 июля 2007 г.). Золотой век порно: ностальгия и история в кино (PDF) . Получено 30 апреля 2017 г. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
  2. ^ Деламатер, Джон ; Планте, Ребекка Ф., ред. (19 июня 2015 г.). Справочник по социологии сексуальности. Springer. стр. 416. ISBN 9783319173412. Получено 30 апреля 2017 г. .
  3. ^ Франкёр, Роберт Т.; Нунан, Рэймонд Дж. (2004). «Дания в Международной энциклопедии сексуальности». Международная энциклопедия сексуальности . Архивировано из оригинала 13 января 2011 г. Получено 22 августа 2021 г.
  4. ↑ Staff (31 мая 2019 г.). «Дания легализовала порнографию 50 лет назад. Оказалось ли это решение ожидаемым?». The Local . Получено 22 августа 2021 г.
  5. ↑ Staff (21 июля 1969 г.). «Blue Movie (1969)». Каталог художественных фильмов AFI . Архивировано из оригинала 8 сентября 2023 г. Получено 8 сентября 2023 г.
  6. ^ abcde Canby, Vincent (22 июля 1969 г.). «Обзор фильма — Blue Movie (1968) Экран: „Blue Movie“ Энди Уорхола». The New York Times . Архивировано из оригинала 8 сентября 2023 г. . Получено 8 сентября 2023 г. .
  7. ^ abcde Canby, Vincent (10 августа 1969 г.). «Warhol's Red Hot and „Blue“ Movie. D1. Печать. (за платным доступом)». New York Times . Получено 29 декабря 2015 г. .
  8. ^ abcde Comenas, Gary (2005). "Blue Movie (1968)". WarholStars.org . Получено 29 декабря 2015 г. .
  9. ^ abcd "Порнография". Pornography Girl. Архивировано из оригинала 6 мая 2008 г. . Получено 16 июля 2013 г. Первым явно порнографическим фильмом с сюжетом, который получил общий кинотеатральный прокат в США, обычно считается Мона (Мона - девственница-нимфа)...
  10. ^ abcdef Корлисс, Ричард (29 марта 2005 г.). «That Old Feeling:When Porno Was Chic». Time . Архивировано из оригинала 13 марта 2023 г. . Получено 27 января 2016 г. .
  11. ^ "Секс в кино: величайшие и наиболее влиятельные эротические / сексуальные фильмы и сцены 1970 года". Film Site. стр. 21. Получено 16 января 2012 г. Сюжетная линия в фильме "Мона" была позже в некоторой степени заимствована Джерардом Дамиано в его фильме " Глубокая глотка " в 1972 году.
  12. ^ Goupil, Helene; Krist, Josh (2005). Сан-Франциско: The Unknowao.uk/books?id=pXAsU1sQG1AC. Arsenal Pulp Press/Josh Krist. стр. 238–241. ISBN 1-55152-188-1.
  13. ^ ab Bentley, Toni (июнь 2014). "Легенда о Генри Пэрис". Playboy . Архивировано из оригинала 4 февраля 2016 года . Получено 26 января 2016 года .
  14. ^ ab Bentley, Toni (июнь 2014 г.). "Легенда о Генри Пэрис" (PDF) . Playboy . Получено 26 января 2016 г.
  15. ^ ab Ebert, Roger (13 июня 1973 г.). «Дьявол в мисс Джонс – Обзор фильма». RogerEbert.com . Получено 7 февраля 2015 г. .
  16. ^ abc Блюменталь, Ральф (21 января 1973 г.). «Порно-шик; „хардкор“ становится модным и очень прибыльным». The New York Times Magazine . Получено 20 января 2016 г.
  17. ^ ab Из интервью 1970-х годов с Линдой Лавлейс, показанного в документальном фильме « Внутри глубокой глотки» .
  18. ^ abc "Деньги мафии проникают в порнографический кинобизнес". Daytona Beach Morning Journal . 12 октября 1975 г. Получено 5 сентября 2016 г. Если тенденция сохранится, эти люди станут главной силой в киноиндустрии в течение нескольких лет", - сказал капитан Лоуренс Хепберн из отдела по борьбе с организованной преступностью полиции Нью-Йорка. "Кинобизнес будет похож на швейный бизнес, пронизанный влиянием мафии.
  19. ^ Леман, Питер (2003). Плохо: позор, тьма, зло и слизь на экране . Олбани, Нью-Йорк: State University of New York Press . С. 79–88. ISBN 978-0791459409.
  20. ^ Томпсон, Дэйв (2007). Черно-белое и синее: кино для взрослых от викторианской эпохи до видеомагнитофонов. ECW Press . С. 39, 67–68. ISBN 9781554903023.
  21. ^ http://www.myalcaponemuseum.com/id111.htm, Мой музей Аль Капоне "Винсент "Интриган" Друччи", Марио Гомес, дата обращения 14/6/14
  22. ↑ Мартин, Дуглас (4 января 2006 г.). «Кэнди Барр, 70 лет, стриптизерша и звезда мальчишника 1950-х годов, умерла». The New York Times . Получено 17 июня 2013 г.
  23. ^ Bratton, William J. ; Andrews, William (весна 1999 г.). «Что мы узнали о полиции». City Journal . Manhattan Institute for Policy Research . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 г. . Получено 3 февраля 2009 г. .
  24. ^ Келлинг, Джордж Л.; Уилсон, Джеймс К. (март 1982 г.). «Разбитые окна». The Atlantic . Получено 3 февраля 2009 г.
  25. ^ "Times Square New York City". Streetdirectory.com . Получено 21 апреля 2010 г. .
  26. ^ Хайденри, Джон (2002). What Wild Ecstasy . Simon & Schuster . стр. 323. ISBN 978-0743241847.
  27. ^ Шлоссер, Эрик (2004). Безумие кокаина: секс, наркотики и дешевая рабочая сила на американском черном рынке. Mariner Books. ISBN 978-0618446704.
  28. ^ Коменас, Гэри (1969). "21 июля 1969: Blue Movie Энди Уорхола открывается". WarholStars.org . Получено 20 января 2016 .
  29. ^ "Flesh GordonInterview 3". PicPal.com. Архивировано из оригинала 28 августа 2008 г. Получено 16 июля 2013 г.
  30. ↑ Staff. "Blue Movie (1969)". IMDb . Получено 29 декабря 2015 г.
  31. ^ ab Canby, Vincent (17 июня 1970 г.). «The Screen: „Цензура в Дании“ начинается». The New York Times . Получено 2 июня 2019 г.
  32. ↑ Staff (3 августа 2012 г.). "The Holbein Studios -- No. 154 West 55th Street". DaytonianInManhattan . Получено 2 июня 2019 г. .
  33. ↑ Эберт, Роджер (25 августа 1971 г.). «История фильма Blue — обзор фильма». RogerEbert.com . Получено 2 июня 2019 г. .
  34. ^ Ратледж (1989) стр. 63
  35. ^ Стивенсон стр. 113
  36. ^ Хаггерти, Джордж Э. (2015). Спутник лесбиянок, геев, бисексуалов, трансгендеров и квир-исследований. John Wiley & Sons. стр. 339. ISBN 9781119000853. Получено 20 января 2016 г. .
  37. ↑ Halter, Ed (18 июня 2002 г.). «Возвращение в рай». Village Voice . Получено 10 ноября 2017 г.
  38. ^ Мировой театр на CinemaTreasures.org
  39. ^ abcde Льюис, Джон (2000). Голливуд против хардкора: как борьба с цензурой создала современную киноиндустрию. Нью-Йорк, Нью-Йорк: New York University Press . С. 260–67. ISBN 978-0814751428.
  40. ↑ Чак Трейнор, выступая в документальном фильме «Внутри глубокой глотки» (2005)
  41. ^ Уильямс, Линда (1999). Хард-кор: власть, удовольствие и «безумие видимого». Издательство Калифорнийского университета . С. 156–158. ISBN 0-520-21943-0.
  42. ^ Роберт Дж. Келли; Ко-лин Чин; Руфус Шатцберг (1994). Справочник по организованной преступности в Соединенных Штатах. Greenwood Publishing Group . С. 301–302. ISBN 0-313-28366-4.
  43. ^ Льюис, стр. 211-212
  44. ^ Сазерленд, Джон (1983). Оскорбительная литература: децензура в Британии, 1960–1982. Rowman & Littlefield. стр. 136. ISBN 0-389-20354-8.
  45. ^ Уильямс, Линда Рут (2005). Эротический триллер в современном кино. Indiana University Press. стр. 134. ISBN 0-253-34713-0.
  46. ↑ Эберт, Роджер (11 февраля 2005 г.). «Inside Deep Throat». Chicago Sun-Times . Получено 8 февраля 2016 г.
  47. ^ Безумие кокаина: секс, наркотики и дешевая рабочая сила на американском черном рынке, Эрик Шлоссер, стр. 144
  48. ^ "Зал славы". Dirty Bob/X-Rated Critics Organization . Получено 15 июня 2015 г.
  49. ^ abc Льюис, стр.211
  50. ^ Диркс, Тим (б. д.). «История секса в кино: порношик 1970-х». AMC Filmsite ( AMC Networks ) . Получено 12 сентября 2013 г.
  51. ^ Сэм Столл; Лу Гарри; Джулия Сполдинг (2004). Энциклопедия запретных удовольствий: 1001 вещь, которую вы ненавидите любить. Quirk Books . стр. 182. ISBN 1-931686-54-8.
  52. ^ Пеннингтон, Джоди В. (2007). История секса в американском кино. Greenwood Publishing Group . стр. 56. ISBN 978-0-275-99226-2.
  53. ^ Олсон, Джеймс Стюарт (1999). Исторический словарь 1970-х годов . Greenwood Publishing Group . стр. 125. ISBN 0-313-30543-9.
  54. ^ Спелвин, Джорджина (2008). Дьявол заставил меня сделать это . Мир Джорджины. стр. ??. ISBN 978-0615199078.
  55. ^ Блоги SF, Дэвид-Элайджа Нахмод Чт, 10 октября 2013 г. Сорок лет спустя Дьявол в мисс Джонс: счастливый конец Джорджины Спелвин
  56. ^ Ян Виллем, Геринк. «Порно Шик (блог)». jahsonic.com .
  57. ^ Грин, Джонатан и Николас Дж. Каролидес (2005). Энциклопедия цензуры. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Факты в деле. стр. 44. ISBN 978-0816044641.
  58. ^ Тонг, Стюарт. «Колонка краудсорсинга: мейнстрим против взрослых». AVN.com . Новости видео для взрослых. Архивировано из оригинала 13 июня 2015 г. Получено 24 июля 2014 г.
  59. ^ abcd Нитке Барбара , в "Американский экстаз: фотография Барбары Нитке и золотой век порнографии". AtomicLegdropZine.wordpress.com/. 4 февраля 2014 г. Архивировано из оригинала 27 мая 2014 г. Получено 13 июня 2014 г.
  60. ↑ Эберт, Роджер (24 ноября 1976 г.). «Алиса в Стране чудес: музыкальная фантазия для взрослых». RogerEbert.com . Получено 26 февраля 2016 г. .
  61. ^ Холлингсворт, Кристофер (2009). Алиса за пределами Страны Чудес: Эссе для XXI века . Айова-Сити, штат Айова: University Of Iowa Press. стр. 182. ISBN 978-1587298196.
  62. ^ Матейс, Эрнест; Мендик, Ксавье (2007). The Cult Film Reader. Open University Press . ISBN 978-0335219230.
  63. ^ ab Breslin, Susannah (25 ноября 2013 г.). «От звезды секс-плуатации до порнозвезды: интервью с Коллин Бреннан». Официальный сайт Susannah Breslin . Получено 13 июня 2014 г.
  64. ^ Шенье, Элиз (2004). «Лесбийские сексуальные войны» (PDF) . GLBTQ Journal : 1–3 . Получено 30 декабря 2015 г.
  65. ^ Браунмиллер, Сьюзен (1999). В наше время: Мемуары революции . Dial Press. стр. 360. ISBN 0-385-31486-8. Получено 30 декабря 2015 г. . {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
  66. ^ Гласс, Лорен (октябрь 2002 г.). «Плохой секс: феминизм второй волны и золотой век порнографии». Radical Society . 29 (3): 55–66.
  67. ^ Бейли, Кэмерон (февраль 2005 г.). «Подробные отчеты». NOW Toronto . Том 24, № 24. Архивировано из оригинала 28 сентября 2013 г. Получено 18.03.2008 .
  68. ^ Вейцер стр. 52
  69. ^ Уильямс, Линда (2004). Исследования порнографии. Duke University Press . стр. 320. ISBN 0-8223-3312-0.
  70. ^ Салуччи, Мариявиттория (22 января 2021 г.). «История сексуальных войн — как феминизм раскололся из-за порно». NSS/NapleStreetStyle G-Club Magazine (nssgclub.com) . Архивировано из оригинала 23 февраля 2023 г. Получено 22 февраля 2022 г.
  71. ^ Моррисси, Трейси Эган (27 ноября 2012 г.). «Простите, феминистки второй волны, порнозвезды на самом деле эмоционально стабильные, уверенные в себе женщины, которые не подвергались насилию в детстве». Jezeel . Архивировано из оригинала 23 февраля 2023 г. . Получено 23 февраля 2023 г. .
  72. ^ Коннелли, Тим (май 2003 г.). «Теперь это официально: Hustler приобретает VCA; сделка заключена через год после Vivid Pact, закрепляя Hustler как...» AVN . Архивировано из оригинала 3 сентября 2009 г. Получено 1 декабря 2011 г.
  73. ^ Дженнингс, Дэвид (2000). Skinflicks: Внутренняя история индустрии видео X-Rated. AuthorHouse . стр. 125. ISBN 1-58721-184-X.

Общие и цитируемые ссылки

Внешние ссылки