Creamware — это изысканная глиняная посуда кремового цвета со свинцовой глазурью на бледном корпусе, известная во Франции как faïence Fine , [1] в Нидерландах как Engels porselein и в Италии как terraglia inglese . [2] Он был создан около 1750 года гончарами Стаффордшира , Англия , которые усовершенствовали материалы и технику изготовления глиняной посуды с солевой глазурью, сделав ее более тонкой, тонкой и белой с блестящей стекловидной свинцовой глазурью , которая оказалась настолько идеальной для домашней посуды, что примерно к 1780 году он вытеснил изделия из белой соляной глазури. Он был популярен до 1840-х годов. [3]
Вариации кремовой посуды, известные как «посуда из черепахового панциря» или «посуда Уилдона», были разработаны мастером-гончаром Томасом Уилдоном с цветными пятнами под глазурью. [2] Он служил недорогой заменой фарфора с мягкой пастой , разрабатываемого современными английскими мануфактурами, первоначально конкурировавшими с китайским экспортным фарфором . Зачастую его изготавливали в том же модном и изысканном стиле, что и фарфор.
Самым известным производителем кремовой посуды был Джозайя Веджвуд , который усовершенствовал посуду, начиная с периода своего партнерства с Томасом Уилдоном. Веджвуд поставлял свои кремовые изделия королеве Шарлотте и Екатерине Великой (в знаменитом «Лягушонком сервизе ») и использовал торговую марку Queen's ware . [2] Позже, около 1779 года, он смог осветлить кремовый цвет до голубовато-белого, используя кобальт в свинцовой надглазури . Веджвуд продавал этот более желанный продукт под названием « Жемчужные изделия» . [2] Еще одним очень успешным продюсером была компания Leeds Pottery (производящая «Leedsware»). [2]
Веджвуд и его английские конкуренты продавали посуду для крема по всей Европе, стимулируя местную промышленность, которая в значительной степени заменила глазурованный фаянс . [4] и в США. [5] Один современный писатель и друг Веджвуда утверждал, что это повсеместное явление. [6] Это привело к развитию местной промышленности по всей Европе для удовлетворения спроса. [7] Также существовал сильный экспортный рынок в США. [8] Успех изделий из крема убил спрос как на глиняную посуду с оловянной глазурью, так и на оловянные сосуды, а распространение дешевой, качественной посуды для крема массового производства в Европе оказало аналогичное влияние на континентальные фабрики фаянса с оловянной глазурью. [9] К 1780-м годам Джозайя Веджвуд экспортировал до 80% своей продукции в Европу. [10]
Посуда для крема изготавливается из белой глины из Дорсета и Девона в сочетании с некоторым количеством обожженного кремня . Этот корпус такой же, как и тот, который используется для глазурованного солью керамогранита , но его обжигают до более низкой температуры (около 800 ° C, а не 1100–1200 ° C) и глазуруют свинцом, образуя глиняную посуду кремового цвета. [11] Белые глины обеспечивали белый цвет после обжига, а добавление обожженного кремня улучшало его термостойкость, в то время как обожженный кремень в глазури помогал предотвратить растрескивание . [12]
Посуда для крема была впервые произведена незадолго до 1740 года. Первоначально посуду посыпали свинцовым порошком или галенитом , смешанным с определенным количеством измельченного обожженного кремня, а затем подвергали единственному обжигу. Этот ранний метод был неудовлетворительным, поскольку использование соединений свинца приводило к отравлению свинцом среди гончаров, а сухое измельчение обожженного кремня вызывало форму силикоза , в просторечии известную как гончарная гниль. [13]
По словам одного раннего историка, около 1740 года жидкая глазурь , в которой ингредиенты были смешаны и измельчены в воде, возможно, Енохом Бутом из Танстолла, Стаффордшир, хотя это оспаривается. [13] [14] [15] Метод включал сначала обжиг изделия до бисквитного состояния, а затем глазирование и повторный обжиг.
Первым из пионеров изготовления изделий из крема в Стаффордширской гончарной мастерской был Томас Уилдон . Хотя в народе он стал ассоциироваться почти исключительно с кремовой посудой черепахового цвета, на самом деле он производил большое разнообразие кремовой посуды. Впервые он упоминает «кремовый цвет» в 1749 году .
Молодой Джозия Веджвуд был партнером Томаса Уилдона с 1754 по 1759 год, и после того, как Веджвуд ушел и обосновался самостоятельно в Ivy House, он немедленно направил свои усилия на разработку кремовых изделий. [16]
Веджвуд восстал против использования цветной глазури, заявив еще в 1766 году, что он очищает свой склад от цветной посуды, поскольку ему «сердце надоел этот товар». [17]
Веджвуд усовершенствовал посуду для крема, вводя фарфоровую глину как в основу, так и в глазурь, и поэтому смог производить изделия для крема гораздо более бледного цвета, более легкие, прочные и более деликатные в обработке, доведя посуду до совершенства примерно к 1770 году. Его превосходная посуда для крема, известная как «посуда королевы» ', поставлялся королеве Шарлотте и Екатерине Великой и впоследствии стал чрезвычайно популярен. [18] Примерно после 1770 года в кремовой посуде произошли некоторые изменения, и формула Веджвуда постепенно была принята большинством производителей.
Одним из важных изделий, однако, является жемчужная посуда , количество которой увеличилось примерно в 1779 году . появление. Жемчужные изделия были разработаны для удовлетворения спроса на заменители китайского фарфора среди растущего среднего класса того времени. [18] Примерно в 1808 году была представлена полностью отбеленная версия кремовой посуды (известная как White Ware), чтобы удовлетворить меняющийся рыночный спрос. [19]
В ходе партнерства Томаса Уилдона и Джозайи Веджвуда с 1754 по 1759 год были разработаны формованные кремовые изделия различных форм, особенно в сотрудничестве с талантливым резчиком блоков Уильямом Грейтбатчем , который производил разнообразные сорта цветной капусты, ананасов, корзин с фруктами и другие популярные изделия. товары. Формы были весьма изобретательны, а использование форм позволило повысить сложность и упростить массовое производство. В некоторых типах посуды для крема использовались формы, первоначально изготовленные для более ранних керамических изделий с солевой глазурью, например, типичные тарелки, показанные напротив. В сочетании со все более изощренными декоративными приемами кремовая посуда быстро стала предпочтительной посудой для обеденного стола как среди среднего, так и высшего класса. [20]
Посуду для приготовления крема в XVIII веке украшали по-разному:
Ранний процесс использования свинцового порошка давал блестящую прозрачную глазурь насыщенного кремового цвета. Для украшения на посуду иногда наносились небольшие штампованные мотивы, подобные тем, что применялись в то время на соляных изделиях и красных изделиях. Затем на посуду насыпали сухие кристаллы оксидов металлов, таких как медь, железо и марганец, чтобы во время обжига образовывались пятна цветного декора. [13]
Ранний процесс изготовления свинцового порошка привел непосредственно к развитию черепахового метода и других цветных глазурей, которые использовались с новыми жидкими глазурями. Здесь цветные пятна наносились губкой или рисовались на поверхность печенья, а затем на все изделие наносилась прозрачная глазурь, а затем обжигался. [13] Цветное украшение может помочь замаскировать недостатки, которые могут возникнуть в процессе обжига.
Трансферная печать на керамике была разработана в 1750-х годах. [21] Существовало два основных метода: подглазурная печать и надглазурная печать . Для надглазурной печати была приготовлена гравированная медная пластина , натерта маслом. Излишки масла вытирали и снимали оттиск на тонкую бумагу. Затем маслянистый отпечаток переносился на глазурованную фаянсовую поверхность, которую затем посыпали мелкоизмельченным пигментом выбранного цвета. Затем излишки порошка удаляли, а посуду подвергали кратковременному обжигу в муфельной печи , чтобы размягчить глазурь, выжечь масло и оставить напечатанное изображение прочно приклеенным к поверхности.
Этот метод можно было разнообразить, перенеся маслянистый отпечаток на «клеевую летучую мышь» — кусок гибкого желатина , который можно было положить на верстак, пока по нему осторожно катали шаровидный горшок. Клеевые биты позволяли использовать более тонкие техники гравировки. [22] Иногда также использовалась подглазурная трансферная печать непосредственно на пористую основу печенья.
Трансферная печать была специализированной, и поэтому в первые годы ее обычно передавали на аутсорсинг: например, к 1763 году Сэдлер и Грин из Ливерпуля были эксклюзивными типографами Джозайи Веджвуда. [23] [24] [25]
К 1760 году посуду для крема часто покрывали эмалью для украшения, используя технику, заимствованную из ранней фарфоровой промышленности. [13] Это заключалось в нанесении надглазурной краски на посуду пигментами, изготовленными из мелко измельченного цветного стекла, а затем повторном обжиге, чтобы сплавить эмаль с посудой. Эмали разных цветов не плавились при одинаковой температуре, поэтому обычно требовалось несколько обжигов, что увеличивало расходы. [26]
В 1750-х годах в Северном Стаффордшире было около 130 гончарных мастерских, [27] их число выросло примерно до 150 к 1763 году [28] , и в них работало до 7000 человек – большое количество этих гончарных мастерских должно было производить изделия из крема.
В то время как Стаффордшир взял на себя инициативу, кремовая посуда была разработана в ряде крупных горшечных центров, где уже производилась керамическая посуда, которая в конечном итоге полностью заменила керамогранит. В их число входили Дербишир, Ливерпуль, Йоркшир (включая керамику Лидса) и Суонси.
Принадлежность изделий к конкретным фабрикам всегда была затруднена, поскольку практически никакая продукция для крема не была маркирована до того, как Джозайя Веджвуд изготовил ее в Берслеме. В то время производители часто поставляли друг другу товары для пополнения запасов, а идеи часто обменивались или копировались. [18] Кроме того, фабрики обычно отправляли свою продукцию сторонним эмалировщикам или печатникам для декорирования – внутреннее декорирование было принято лишь постепенно. По этой причине несколько производителей обычно использовали один и тот же декоратор или принтер и, как правило, использовали одни и те же или очень похожие узоры.
Коллекционеры, дилеры и кураторы были разочарованы попытками приписать горшки отдельным фабрикам: зачастую это невозможно. [29] [30] Археологические раскопки керамических памятников в Стаффордшире и других местах помогли создать более устоявшуюся типологию , позволяющую добиться прогресса в атрибуции. [31] [32]
Итальянские версии кремовой посуды были известны как terraglia или creta all'uso inglese («глиняная посуда на английский манер»). Их выпускали на многих заводах, в том числе на Неаполитанском фарфоровом заводе. [33]
Расцвет изделий из крема пришелся примерно на 1770 год, а в период с 1810 по 1825 год началось появление расписных изделий из жемчуга, белых изделий и каменного фарфора. Хотя изделия из крема продолжали производиться и в более поздний период, они больше не занимали доминирующего положения на рынках. [34]
