Голливудский бухгалтерский учет (также известный как голливудский бухгалтерский учет ) — это непрозрачный или творческий набор методов бухгалтерского учета, используемых кино-, видео-, теле- и музыкальной индустрией для составления бюджета и регистрации прибыли для творческих проектов. Расходы могут быть завышены, чтобы уменьшить или исключить заявленную прибыль проекта, тем самым уменьшая сумму, которую корпорация должна платить в виде налогов и роялти или других соглашений о разделе прибыли , поскольку они основаны на чистой прибыли .
Голливудский бухгалтерский учет получил свое название из-за его распространенности в индустрии развлечений, то есть в киностудиях Голливуда в то время , когда большинство студий располагалось в Голливуде. Среди пострадавших могут быть писатели и актеры, а также продюсерские компании, продюсеры и инвесторы. [1] [2] Ряд дел о творческом учете были успешно рассмотрены в суде и привели к возмещению ущерба на сотни миллионов долларов.
Голливудский бухгалтерский учет может принимать несколько форм. В одной из форм создается дочерняя компания для выполнения определенной деятельности, и материнская компания будет извлекать деньги из доходов от фильма в виде платы за определенные «услуги». Например, киностудия имеет подразделение по распространению в качестве дочернего предприятия, которое затем взимает со студии «плату за распространение» - по сути, студия взимает с себя сумму, над которой она имеет полный контроль и, следовательно, контролирует отчет о прибыльности проекта. . [3]
Другой формой голливудского бухгалтерского учета является схема обратного тобаши , в которой студия несправедливо обеспечивает перекрестное обеспечение бухгалтерского учета двух проектов и перекладывает убытки с провального проекта на прибыльный проект, перекладывая затраты, связанные с внутренними операциями. Таким образом, из одного только на бумаге создаются два убыточных проекта, прежде всего с целью ликвидации чистых обязательств по участию. Конкретные схемы могут варьироваться от простых и очевидных до чрезвычайно сложных. Как правило, бухгалтерский учет в Голливуде использует постоянные творческие методы бухгалтерского учета (например, взимание произвольной платы за распространение от одного подразделения к другому), а не временные (например, схема Repo 105 ), поскольку эти меры предназначены для постоянного искажения чистой прибыли фильма. проект.
Три основных фактора в бухгалтерском учете Голливуда уменьшают заявленную прибыль от фильма, и все они связаны с расчетом накладных расходов :
Все вышеперечисленные способы расчета накладных расходов вызывают большие споры даже в среде бухгалтеров. А именно, эти проценты назначаются без особого учета того, как в действительности эти оценки соотносятся с фактическими накладными расходами. Короче говоря, этот метод ни по каким рациональным стандартам не пытается адекватно отследить накладные расходы.
Из-за способности студии устанавливать произвольные сборы по цепочке создания стоимости , чистые «баллы» участия (процент от чистого дохода , а не процент от валового дохода фильма) иногда называют «обезьяньими очками». Этот термин приписывается Эдди Мерфи , который, как говорят, также заявил, что только дурак согласился бы принять чистые очки в своем контракте. [4] [5]
Актриса Линда Картер на «Позднем шоу с Джоан Риверс» прокомментировала: «Никогда не соглашайтесь на чистую прибыль. Это называется «творческий учет». [6]
Многие настаивают на «валовых баллах» (проценте от определенного валового дохода), а не на участии в чистой прибыли. Такая практика снижает вероятность того, что проект принесет прибыль, поскольку продюсерская компания будет утверждать, что часть заявленных кассовых сборов была направлена непосредственно участникам валового сбора. Студии редко соглашаются на крупное участие, обычно только в том случае, если у человека есть значительные рычаги влияния, например, звезда первой величины, продюсер или режиссер, чье участие жизненно важно для проекта.
По данным Lucasfilm , « Возвращение джедая» (1983) «никогда не приносило прибыли», несмотря на то, что он заработал в прокате 475 миллионов долларов при бюджете в 32,5 миллиона долларов. [7]
Арт Бухвальд получил компенсацию от Paramount Pictures после иска Бухвальд против Paramount (1990). Суд признал действия Paramount «бессовестными», отметив, что невозможно поверить в то, что комедия Эдди Мерфи 1988 года « Поездка в Америку» , собравшая в прокате 288 миллионов долларов, не принесла прибыли, тем более что фактические затраты на производство составляли менее десятой части этой суммы. Paramount согласилась на 900 000 долларов [8] вместо того, чтобы тщательно изучить свои методы бухгалтерского учета.
Продюсеры Майкл Услан и Бенджамин Мельникер подали иск о нарушении контракта в Верховный суд округа Лос-Анджелес 26 марта 1992 года. Услан и Мельникер заявили, что стали «жертвами зловещей кампании мошенничества и принуждения, которая лишила их возможности продолжать участвовать в производство фильма 1989 года «Бэтмен» и его сиквелов. Нам было отказано в должной оценке и лишено какого-либо финансового вознаграждения за наш незаменимый творческий вклад в успех «Бэтмена ». [9] Судья суда высшей инстанции отклонил иск. Общий доход «Бэтмена» превысил 2 миллиарда долларов, при этом Услан утверждает, что «не видел ни цента больше, поскольку наше участие в чистой прибыли оказалось бесполезным». [9] Warner Bros. предложила паре внесудебную компенсацию, сумму, которую Услан и адвокат Мельникера описали как «два попкорна и две колы ». [10]
Поместье Джима Гаррисона подал в суд на Warner Bros. за свою долю прибыли от фильма «Джон Кеннеди» (1991), снятого по книге Гаррисона « По следам убийц» . [11] Дело было урегулировано в 1999 году, когда поместье Гаррисона получило «очень небольшое урегулирование». [12]
Цена Уинстона Грума за права на сценарий его романа 1986 года «Форрест Гамп» включала 3% прибыли; однако из-за голливудской отчетности коммерческий успех фильма 1994 года превратился в чистый убыток, и Грум получил всего 350 000 долларов за права и дополнительно 250 000 долларов от Paramount . [13]
По словам сценариста Эда Соломона , Sony утверждает, что фильм «Люди в черном» , написанный им в 1997 году, так и не окупился, несмотря на то, что собрал почти 600 миллионов долларов при бюджете в 90 миллионов долларов. [14]
«Угнать за 60 секунд» (2000) собрал в прокате 240 миллионов долларов, но The Walt Disney Company заявила об убытке в 212 миллионов долларов, в основном из-за бухгалтерского учета Голливуда, как поясняет NPR . [15] Реальная цифра, вероятно, ближе к 90 миллионам долларов. [16]
Стэн Ли , один из создателей персонажа «Человек-паук» , заключил контракт, по которому ему полагалось 10% чистой прибыли от всего, что основано на его персонажах. Фильм «Человек-паук» (2002) заработал более 800 миллионов долларов, но продюсеры утверждают, что он не принес никакой прибыли, определенной в контракте Ли, и Ли ничего не получил. В 2002 году он подал иск против Marvel Comics . [17] Дело было урегулировано в январе 2005 года, когда Marvel выплатила 10 миллионов долларов для «финансирования прошлых и будущих платежей, заявленных г-ном Ли». [18]
Фильм 2002 года «Моя большая греческая свадьба» считался чрезвычайно успешным для независимого фильма, однако, по мнению студии, фильм потерял деньги. [19] Соответственно, актеры (за исключением Нии Вардалос , у которой была отдельная сделка) подали в суд на студию о взыскании своей части прибыли. Первоначальные продюсеры фильма подали в суд на Gold Circle Films в 2007 году из-за голливудской бухгалтерской практики, поскольку студия заявила, что фильм, создание которого стоило менее 6 миллионов долларов и собрал в прокате более 350 миллионов долларов, потерял 20 миллионов долларов. [20]
Питер Джексон , режиссер «Властелина колец» (2001–2003), и его студия WingNut Films подали в 2007 году иск против New Line Cinema после проверки. Джексон заявил, что это касается «определенной практики бухгалтерского учета». В ответ New Line заявила, что их права на фильм « Хоббит» ограничены по времени, и, поскольку Джексон не будет снова с ними работать до тех пор, пока иск не будет урегулирован, ему не будет предложено стать режиссером «Хоббита» , как ожидалось. [21] Пятнадцать актеров подали в суд на New Line Cinema, утверждая, что они так и не получили свои 5% дохода от продажи товаров, связанных с фильмом, в котором были их изображения. [22] Аналогичным образом, наследники Толкина подали в суд на New Line, утверждая, что их контракт дает им право на 7,5% валовой выручки от хита в 6 миллиардов долларов. [23] Согласно отчетам New Line, трилогия принесла «ужасающие убытки» и вообще не получила прибыли. [24]
Майкл Мур подал в суд на Боба и Харви Вайнштейнов из Miramax Films в феврале 2011 года, утверждая, что они использовали творческий учет, чтобы лишить его доли прибыли от фильма « Фаренгейт 9/11» (2004). В конце концов Мур достиг соглашения с Вайнштейнами, и в 2012 году иск был прекращен .
Фильм 2005 года «Сахара» собрал 119 миллионов долларов при производственном бюджете в 160 миллионов долларов, в результате чего Paramount Pictures потеряла 105 миллионов долларов. Однако из-за голливудской бухгалтерской тактики потеря составила всего 78,3 миллиона долларов. [26]
В 2010 году в сеть просочилась квитанция Warner Bros., показывающая, что чрезвычайно успешный фильм « Гарри Поттер и Орден Феникса» (2007) в итоге принес убыток в 167 миллионов долларов на бумаге после того, как собрал почти 1 миллиард долларов. [27] Это особенно вопиюще, учитывая, что без поправки на инфляцию сериал «Волшебный мир» является одним из самых кассовых сериалов всех времен как внутри страны, так и за рубежом. [28] Голливудская отчетность по делу о Гарри Поттере включала процентные расходы в размере 60 миллионов долларов на бюджет в 400 миллионов долларов за два года – процентная ставка намного выше, чем отраслевой стандарт [29] – а также высокие гонорары за распространение и рекламу, выплаченные Warner. Дочерние и дочерние компании Bros.
В 2010 году компания Walt Disney проиграла Celador иск на сумму 270 миллионов долларов из-за бухгалтерских уловок, используемых для сокрытия прибыли от лицензированной в США франшизы « Кто хочет стать миллионером» (1999–2007): «ABC искусственно занижала гонорары, которые должна была выплатить сеть. продюсерская компания BVT и принадлежащая Disney компания Valleycrest, которая, в свою очередь, уменьшила долю доходов Celador, также была заявлена потеря доходов от мерчендайзинга». [30]
Дон Джонсон выиграл иск в 2010 году против Rysher Entertainment , которая пыталась стереть с учета прибыль от шоу «Нэш Бриджес» (1996–2001), чтобы уменьшить 50% долю Джонсона в бэкэнде до нуля; присяжные присудили Джонсону компенсацию в размере 23,2 миллиона долларов. [31]
Компания 21st Century Fox была признана виновной в использовании голливудской бухгалтерской практики для обмана продюсеров и звезд процессуальной драмы «Кости» (2005–2017) и обязана выплатить 179 миллионов долларов недополученной прибыли. Арбитражное решение было обнародовано в 2019 году. [32] Fox впоследствии оспорила часть штрафных убытков в размере 128 миллионов долларов в Верховном суде округа Лос-Анджелес , тогда как она заявила, что выплатит 51 миллион долларов в качестве компенсации за фактический ущерб, присужденную арбитром. В сентябре 2019 года иск был урегулирован на конфиденциальных условиях. [33] [34]
Несмотря на сборы в 911 миллионов долларов при бюджете в 55 миллионов долларов, компания 20th Century Fox записала биографический фильм о Фредди Меркьюри «Богемская рапсодия» 2018 года как убыток в 51 миллион долларов. [35]
Согласно отчетам Universal Pictures, несмотря на сборы в 153 миллиона долларов при бюджете в 26 миллионов долларов, романтическая комедия 2019 года « Вчера» , как сообщается, потеряла 87,8 миллиона долларов. [36]
В июле 2021 года иск, поданный разработчиком и исполнительным продюсером Фрэнком Дарабонтом вместе с Creative Artists Agency против AMC Networks по поводу прибыли от телесериала «Ходячие мертвецы», был урегулирован на сумму 200 миллионов долларов плюс распределение определенных будущих доходов. [37] Истцы утверждали, что AMC намеренно установила вмененные сборы, «выплаченные» одноименным кабельным телеканалом AMC Networks компании AMC Studios – обе дочерние компании AMC Networks – намного ниже справедливой рыночной стоимости, и, таким образом, незаконно сократила выплаты, причитающиеся истцы по соглашениям о разделе прибыли. [38]
Я нанял собственных бухгалтеров, чтобы следить за всем. Голливудская бухгалтерия может быть очень подозрительной.
«Кстати, вчера вы назвали очки участия в чистой прибыли «обезьяньими очками». В чем причина этого, ты знаешь?» Я спросил Эдди [Мерфи], когда начал собирать свои бумаги. «Ну, это как «глупые» очки. Глупо брать очки». «Не будет никакой чистой прибыли?» «Вы сидите и говорите: «Эээ, э, э, э, э»».