Ряд роскошных и зрелищных придворных развлечений, иногда называемых великолепиями , были устроены Екатериной Медичи , королевой-консортом Франции с 1547 по 1559 год и королевой-матерью с 1559 года до своей смерти в 1589 году. Будучи женой Генриха II Французского , Екатерина проявляла интерес к искусству и театру, но только достигнув реальной политической и финансовой власти в качестве королевы-матери, она начала серию турниров и развлечений, которые ослепляли ее современников и продолжают очаровывать ученых. Биограф Леони Фрида предполагает, что «Екатерина, больше, чем кто-либо, открыла фантастические развлечения, которыми позже прославились французские монархи». [1]
Для Екатерины эти развлечения служили политической цели, которая делала их стоящими своих колоссальных расходов. Она председательствовала в королевском правительстве в то время, когда французская монархия находилась в глубоком упадке. С тремя своими сыновьями на троне по очереди и страной, раздираемой религиозной гражданской войной , Екатерина намеревалась показать не только французскому народу, но и иностранным дворам, что монархия Валуа была столь же престижной и великолепной, как и во времена правления Франциска I и ее мужа Генриха II. [2] В то же время она считала, что эти сложные развлечения и роскошные придворные ритуалы, включавшие в себя боевые виды спорта и турниры многих видов, займут ее враждующих дворян и отвлекут их от борьбы друг с другом в ущерб стране и королевской власти. [3]
Однако очевидно, что Екатерина считала эти фестивали чем-то большим, чем политические и прагматические упражнения: она наслаждалась ими как средством для своих творческих даров. Будучи очень талантливой и артистичной женщиной, Екатерина взяла на себя инициативу в разработке и планировании своих собственных музыкально-мифологических шоу. Хотя они были эфемерными , ее «великолепия» — как их называл современный комментатор Пьер де Бурдей, сеньор де Брантом — изучаются современными учеными как произведения искусства. [1] Историк Фрэнсис Йейтс назвала Екатерину «великим творческим художником фестивалей». [4] Она нанимала ведущих художников и архитекторов того времени для создания необходимых драм, музыки и сценических эффектов для этих событий, которые обычно были посвящены идеалу мира и основывались на мифологических темах.
Ученым трудно собрать воедино точную форму развлечений, но подсказки были почерпнуты из письменных отчетов, сценариев, произведений искусства и гобеленов , которые произошли от этих известных событий. Хотя к таким источникам следует относиться с осторожностью, поскольку они содержат очевидные неточности и противоречия, они предоставляют доказательства богатства и масштаба придворных празднеств Екатерины Медичи.
Инвестиции Екатерины Медичи в великолепные развлечения были частью осознанной политической программы. [3] Она вспомнила убеждение своего тестя, короля Франциска I , что двор должен быть физически активным и постоянно развлекаться. [5] Она также заявила о своем намерении подражать римским императорам , которые удерживали своих подданных от проказ, занимая их играми и развлечениями . [2] Поэтому она приняла политику отвлечения своих дворян от ссор между собой, устраивая для них неотразимые развлечения и виды спорта при дворе. [6]
Екатерина также содержала при дворе около восьмидесяти очаровательных фрейлин, которых она якобы использовала в качестве инструментов для соблазнения придворных в политических целях. Эти женщины стали известны как ее «летучий эскадрон» ( L'Escadron volant (фр.). [7] Екатерина не стеснялась использовать прелести своих дам для привлечения внимания двора. В 1577 году она устроила банкет, на котором еду подавали полуобнаженные женщины. [8] В 1572 году гугенотская королева Жанна д'Альбре Наваррская написала из двора, чтобы предупредить своего сына Генриха , что Екатерина руководит «порочной и развращенной» атмосферой, в которой женщины занимаются сексуальными домогательствами, а не мужчины. [9] Фактически, Шарлотта де Сов , одна из самых известных участниц «летучего эскадрон», сначала соблазнила, а затем стала любовницей Генриха Наваррского по приказу Екатерины. С другой стороны, Брантом в своих «Мемуарах » восхвалял двор Екатерины как «школу всей честности и добродетели». [10]
В традициях королевских фестивалей шестнадцатого века, великолепие Екатерины Медичи длилось несколько дней, и каждый день было разное развлечение. Часто отдельные дворяне или члены королевской семьи отвечали за подготовку одного конкретного развлечения. Зрители и участники, включая тех, кто занимался боевыми видами спорта, наряжались в костюмы, представляющие мифологические или романтические темы. Екатерина постепенно вносила изменения в традиционную форму этих развлечений. Она запретила тяжелые наклоны , которые привели к смерти ее мужа в 1559 году; и она развила и увеличила значимость танца в шоу, которые завершали каждую серию развлечений. В результате, балет де кур , отличительная новая форма искусства, возникла из творческих достижений в придворных развлечениях, изобретенных Екатериной Медичи. [11]
В январе 1564 года Екатерина и молодой Карл IX отправились в королевское путешествие , которое должно было продлиться почти два с половиной года. Их сопровождало то, что было описано как город в движении, [12] включая Королевский совет и иностранных послов, которые, как надеялась Екатерина, доложат своим правительствам о великолепии поезда, развеяв любую идею о том, что французская монархия находится на грани банкротства. [12] Королевская семья включала придворных Екатерины и «летучий эскадрон», а также ее музыкантов и девять основных гномов, которые путешествовали в своих собственных миниатюрных каретах. Группа везла с собой все оборудование и атрибутику, необходимые для фестивалей, пиров, масок и развлекательных мероприятий, которые планировалось провести по маршруту. Они включали переносные триумфальные арки и королевские баржи. [12]
Екатерина приказала, чтобы в замке Фонтенбло каждый важный дворянин устроил бал. Она сама устроила банкет на лугу в молочной ферме замка , где ее придворные были одеты как пастухи и пастушки. [13] В тот вечер двор посмотрел комедию в большом бальном зале, за которой последовал бал, на котором 300 «красавиц, одетых в золотые и серебряные одежды», исполнили хореографический танец. [14]
В Фонтенбло Екатерина устроила развлечения, которые длились несколько дней, включая костюмированные турниры и рыцарские события в аллегорических декорациях. На Марди Гра , на следующий день после банкета на лугу, рыцари, одетые как греки и троянцы, сражались за полураздетых девиц, пойманных великаном и карликом в башне на заколдованном острове. Сражение достигло кульминации, когда башня потеряла свои магические свойства и вспыхнула пламенем. [15] В другом представлении поющие сирены проплывали мимо короля, а Нептун проплывал в колеснице, запряженной морскими коньками . [8]
В качестве кульминации королевского путешествия Екатерина запланировала встречу со своей дочерью Елизаветой , третьей женой Филиппа II Испанского . Екатерина была так полна решимости произвести великолепное впечатление на испанский двор, что она предавалась тратам, которые были экстравагантными даже по ее собственным меркам. Чтобы помочь оплатить запланированное зрелище и развлечения, она заняла 700 000 экю в банке Гонди . Екатерина предполагала, что она также встретится с самим королем Филиппом, но в начале тура он послал известие, что не будет присутствовать. Он был возмущен тем, что Екатерина, которую он называл «мадам Ла Серпенте», [1] приняла посольство от султана Турции . Он также возражал против ее Амбуазского эдикта (1563), который предлагал уступки гугенотам . Короче говоря, французская религиозная политика вызывала у него отвращение. Вместо себя он послал «сурового и свирепого» герцога Альбу с приказом убедить Екатерину, что преследование, заключение в тюрьму и пытки гугенотов — это способ борьбы с еретиками , а не заключение с ними договоров. В итоге Екатерина оставила Альбу, озадаченную ее стремительным умом. Он обнаружил, что ее гораздо больше интересует обсуждение брачных союзов и демонстрация ему того, на что французский двор может рассчитывать в плане сказочных развлечений. [16]
Элизабет и ее испанская свита прибыли к реке Бидасоа на испанской границе с огромным эскортом французских католических дворян 14 июня 1565 года. [17] Затем она въехала в Сен-Жан-де-Люз , где Екатерина встретила ее со слезами на глазах объятиями и поцелуями. Во время церемоний приема десять солдат Екатерины упали замертво от слишком долгого стояния на жаре в своих доспехах. На следующий день Элизабет совершила ослепительный въезд в Байонну на лошади, чья сбруя была усеяна драгоценными камнями стоимостью 400 000 дукатов.
Встреча двух дворов была отмечена ритуальным обменом дорогими дарами и постоянным показом балетов, турниров, постановочных сражений и декоративно-прикладного искусства. Сохранилось несколько рассказов о развлечениях в Байонне. Одно представление, устроенное на реке Бидасоа, является особенно известным примером развлечений Екатерины как недолговечных произведений искусства. [1] Развлечения начались с банкета на острове Агино. Когда гости перевозились на украшенных лодках на остров, они проходили мимо, среди прочих зрелищ, Ариона верхом на двух дельфинах, гарпунеров, пронзающих копьем искусственного кита, извергающего красное вино, и шести тритонов, сидящих на гигантской черепахе и дующих в раковины . [18] Карла IX перевозили на барже, одетой так, чтобы она напоминала плавучую крепость. За банкетом последовал балет нимф и сатиров . Брантом сообщал, что «великолепие было таким во всем, что испанцы, которые очень презирают всех остальных, кроме своих собственных, клялись, что никогда не видели ничего прекраснее» [19] .
На следующий день король Карл и его брат Генрих приняли участие в турнире , возглавляя команды, одетые как британские и ирландские рыцари. Тема турнира, «добродетель и любовь», была представлена двумя колесницами , в одной из которых находились дамы, одетые как пять добродетелей , в другой — Венера и Купидон , а также множество мини-купидонов. На самом турнире маленькие огненные шары бросались между лошадьми, когда они пересекали дорогу. Королевская трибуна была увешана золотыми и шелковыми гобеленами, иллюстрирующими триумф Сципиона , которые Джулио Романо разработал для Франциска I. Брантом вспоминал в своих мемуарах, что «испанские лорды и леди были очень восхищены этим, никогда не видя ничего подобного во владении своего короля». [20] Другой французский зритель записал: «Чужестранцы всех наций теперь были вынуждены признать, что в этих вещах Франция превзошла, с этими парадами, бравадой, славой и великолепием, все другие нации и даже себя». [1]
Екатерина считала, что она показала Испании, что французская монархия, далекая от финансового краха и войны со своими дворянами, оставалась славной силой, с которой нужно было считаться, способной финансировать представления в ошеломляющих масштабах, поддерживаемые объединенным двором. [1] Однако мрачный герцог Альба не понял сути. Его письма показывают его разочарование тем, что очки Екатерины постоянно прерывали серьезное обсуждение того, как вести войну с протестантами. В конце концов, испанцы решили, что вся встреча была пустой тратой времени, поскольку Екатерина отказалась изменить свою политику в отношении гугенотов хоть в малейшей степени. Гугеноты, однако, считали, что их изгнание из переговоров между двумя переговорными группами означало, что Екатерина заключила тайную сделку с испанцами, чтобы преследовать их. [21]
Торжества после свадьбы дочери Екатерины Маргариты с протестантом Генрихом Наваррским в Париже 18 августа 1572 года были основаны на гугенотских мотивах. Брак был спорным, поскольку Маргарита выходила замуж за гугенота. Папа отказался дать разрешение на брак, а разные вероисповедания молодоженов сделали свадебную церемонию необычной. [22] После свадебного обеда последовали четыре дня балов, маскарадов и банкетов.
Несмотря на напряженность между католическими и гугенотскими силами в городе, празднества проходили в добродушной манере, хотя темы развлечений могут показаться «очень близкими к кости» в ретроспективе. [23] В ночь после свадьбы в Пти-Бурбоне состоялся великолепный бал-маскарад , который включал представление пантомимы tournoi , названной «раем любви». Король Карл и его два брата защищали двенадцать ангельских нимф от гугенотов. Они отправили гугенотов во главе с Генрихом Наваррским в ад , где, по словам наблюдателя, «огромное количество дьяволов и бесов устраивали бесконечные глупости и шум». [24] Затем нимфы станцевали балет. Затем последовал бой между рыцарями, сопровождавшийся взрывами пороха. Король и его братья достигли кульминации, спасая гугенотов из ада, который был отделен от рая рекой, по которой плыл паромщик Харон на своей лодке. [24]
Оставшиеся празднества были отменены после покушения на лидера гугенотов адмирала Колиньи , который был застрелен из дома аркебузиром 22 августа и ранен в локоть и руку. Накануне король и его братья переоделись амазонками, чтобы сражаться с Наваррой и его друзьями, которые носили тюрбаны и золотые мантии в роли турок. Настоящая борьба разгорелась между католиками и гугенотами в резне в день Святого Варфоломея , которая началась 24 августа, когда Карл IX приказал убить всех лидеров гугенотов в Париже, спровоцировав резню гугенотов по всей Франции. Генриху Наваррскому был предоставлен выбор между смертью, пожизненным заключением или обращением в католичество. Он выбрал католичество и был пощажен. [25]
Через год после резни, в августе 1573 года, Екатерина устроила еще один роскошный набор развлечений, на этот раз для польских послов, которые прибыли, чтобы предложить трон Польши ее сыну, Генриху, герцогу Анжуйскому . Были организованы спортивные состязания, включая турниры, шуточные бои, борьбу на квинтейне и бег на ринге . [26] Екатерина устроила грандиозный бал или « фестин » во дворце Тюильри, который Жан Дорат описал в своих иллюстрированных Magnificentissimi spectaculi . Шестнадцать нимф, представлявших каждую из французских провинций, танцевали замысловатый балет, в процессе раздавая зрителям приспособления. Брантом назвал это представление «лучшим балетом, который когда-либо давался в этом мире» и похвалил Екатерину за то, что она принесла Франции столько престижа «всеми этими изобретениями». [27] Летописец Агриппа д'Обинье записал, что поляки были поражены балетом. [27] Фрэнсис Йейтс отметила, что итальянское влияние на французский балет де куор во многом было обусловлено Екатериной:
Он был изобретен в контексте рыцарских развлечений двора итальянцем и Медичи, королевой-матерью. Многие поэты, художники, музыканты, хореографы внесли свой вклад в результат, но именно она была изобретателем, можно сказать, продюсером; она обучила своих придворных дам исполнять эти балеты в придуманных ею декорациях. [4]
Во время правления сына Екатерины Генриха III был устроен грандиозный праздник в честь свадьбы его свояченицы Маргариты Лотарингской с его фавориткой Анной, герцогом Жуайезом , 24 сентября 1581 года. Развлечения устраивались почти каждый день в течение двух недель после свадьбы, что историк искусств Рой Стронг назвал «кульминацией фестивального искусства Валуа». [28] Главным художником, нанятым для проектирования великолепия, был Антуан Карон , которому помогал скульптор Жермен Пилон . Среди авторов были Дорат, Ронсар и Филипп Деспорт ; а музыку написали Клод Ле Жён и сьер де Болье, среди прочих.
Программа для развлечения с темой солнца и луны объявляла, что «двенадцать факелоносцев будут мужчинами и женщинами, замаскированными под деревья... золотые плоды которых будут нести лампы и факелы». [29] Визуальные украшения включали две аркады , одна из которых сияла как солнце, чтобы представлять короля, другая как луна, чтобы представлять молодоженов. Аркады были связаны с амфитеатром, нависающим над искусственными небесами планет и созвездий , и намеками на личную эмблему Екатерины, радугу. В этот амфитеатр король должен был въехать на колеснице, одетый как солнце. [30]
Другим великолепием Joyeuse был Ballet Comique de la Reine , задуманный и представленный королевой Луизой , которая руководила собственной командой авторов и музыкантов. Текст был написан Николя де Ла Шесне, музыка — сьером де Болье, декорации — Жаком Патеном , а общим директором был Бальтазар де Божуай . [31]
Темой представления было обращение к космическим силам с просьбой прийти на помощь монархии, которой в то время угрожало восстание не только гугенотов, но и многих католических дворян. Цирцея , которая держала двор в саду в одном конце зала, изображала людей, превращенных в зверей. Луиза и ее дамы танцевали балет, а Четыре Главные Добродетели обратились к богам с просьбой спуститься на землю и победить силы Цирцеи. С раскатом грома Юпитер спустился на орле, сопровождаемый «самой ученой и превосходной музыкой, которую когда-либо пели или слышали». Юпитер передал власть Цирцеи королевской семье, защитил Францию от ужасов гражданской войны и благословил короля Генриха мудростью для управления. В конце представления Екатерина Медичи заставила королеву Луизу вручить Генриху золотую медаль с изображением дельфина. Этот жест выражал желание Екатерины, чтобы у пары был наследник мужского пола (дофин ) , чтобы продолжить династию. [32]