Раб на галере — раб , гребущий на галере , либо осуждённый преступник, приговорённый к работе веслом ( французское название : galérien ), либо разновидность человеческого движимого имущества, иногда военнопленный , назначенный на должность гребца. [1]
В древнем Средиземноморье гребцами галер были в основном свободные люди, а рабы использовались в качестве гребцов, когда рабочая сила была в большом спросе. В Средние века и в ранний современный период каторжники и военнопленные часто командовали галерами, а берберийские пираты обращали пленников в рабов. В XVIII и XIX веках пираты в Азии также командовали своими галерами пленниками.
Древние средиземноморские флоты полагались на профессиональных гребцов для управления своими галерами. Рабы использовались редко, за исключением случаев острой потребности в рабочей силе или крайней необходимости. [2] В V и IV веках до н. э. Афины в целом следовали морской политике набора граждан из низших классов ( фетов ), метеков (иностранцев, проживающих в Афинах) и наемных иностранцев. [3] В затянувшейся Второй Пунической войне Рим и Карфаген в некоторой степени прибегали к услугам рабов-гребцов, но только в особых случаях и часто с обещанием свободы после победы. [2]
Только в Позднем Средневековье рабы стали все чаще использоваться в качестве гребцов. Также среди средиземноморских держав стало обычаем приговаривать осужденных преступников к гребле на военных галерах государства (первоначально только во время войны). Следы этой практики появляются во Франции уже в 1532 году, но первый законодательный акт появляется в Ордонансе Орлеанском 1561 года. В 1564 году Карл IX Французский запретил приговаривать заключенных к галерам на срок менее десяти лет. Клеймо из букв GAL идентифицировало осужденных рабов-галер. [ необходима цитата ]
Военно-морские силы как христианских, так и мусульманских стран часто превращали военнопленных в галерных рабов. Так, в битве при Лепанто в 1571 году 12 000 христианских галерных рабов были освобождены от турок-османов. [4] Лепанто было последним крупным сражением между флотами весельных кораблей, но средиземноморские флоты продолжали использовать эти корабли в течение нескольких лет после этого.
Рыцари -госпитальеры использовали галерных рабов и должников ( итал . buonavoglie ) в качестве гребцов на своих галерах во время своего правления на Мальтийских островах . [5]
В 1622 году святой Винсент де Поль , сам бывший раб (в Тунисе ), стал капелланом галер и окормлял галерных рабов. [6]
В 1687 году губернатор Новой Франции Жак -Рене де Бризе де Денонвиль схватил, заковал в цепи и отправил из форта Фронтенак в Марсель (Франция) 50 вождей ирокезов , чтобы использовать их в качестве рабов на галерах. [ необходима ссылка ]
Король Франции Людовик XIV , желавший иметь больший флот, приказал, чтобы суды приговаривали людей к галерам как можно чаще, даже в мирное время; он даже пытался заменить смертную казнь пожизненным заключением на галерах (и неофициально так и сделал — существует письмо всем французским судьям, в котором говорилось, что они должны, если возможно, приговаривать людей к пожизненному заключению на галерах вместо смерти). [7] К концу правления Людовика XIV в 1715 году использование галер в военных целях практически прекратилось, но французский флот не включал корпус галер до 1748 года. Со времени правления Генриха IV Тулон функционировал как военно-морской порт, Марсель стал торговым портом и служил штаб-квартирой галер и осужденных гребцов ( galériens ). После включения галер система отправила большинство из них в Тулон , остальных — в Рошфор и Брест , где они работали в арсенале . [ необходима цитата ]
Осужденные гребцы также отправлялись в большое количество других французских и нефранцузских городов: Ницца , Гавр , Ним , Лорьян , Шербур , Сен-Вааст-ла-Уг , Специя , Антверпен и Чивитавеккья ; но Тулон, Брест и Рошфор преобладали. В Тулоне осужденные оставались (в цепях) на галерах, которые были пришвартованы как остовы в гавани. Их береговые тюрьмы имели название bagnes («бани»), название, данное таким исправительным учреждениям впервые итальянцами ( bagno ), и предположительно происходящее от тюрьмы в Константинополе, расположенной поблизости или пристроенной к большим баням там. [ необходима цитата ]
Все французские каторжники продолжали использовать название galérien даже после того, как галеры вышли из употребления; только после Французской революции новые власти официально изменили ненавистное название — со всем, что оно значило — на forçat («принудительный»). Тем не менее, использование термина galérien продолжалось до 1873 года, когда последняя баня во Франции (в отличие от бань, перемещенных во Французскую Гвиану ), баня Тулона, была окончательно закрыта. В Испании слово galeote продолжало использоваться вплоть до начала 19 века для обозначения преступника, осужденного на каторгу . В итальянском языке слово galera все еще используется для обозначения тюрьмы. [ необходима цитата ]
Яркий рассказ о жизни рабов на галерах во Франции содержится в «Мемуарах протестанта» Жана Мартейля , переведенных Оливером Голдсмитом , где описывается опыт одного из гугенотов , пострадавших после отмены Нантского эдикта в 1685 году. [ необходима цитата ]
Мадам де Севинье, уважаемая французская писательница, писала из Парижа 10 апреля 1671 года (Письмо VII): «Я отправилась гулять в Венсенн, ан Трош* и по дороге встретила вереницу галерных рабов; они направлялись в Марсель и будут там примерно через месяц. Ничто не могло быть надежнее этого способа передвижения, но мне в голову пришла другая мысль: поехать с ними самому. Среди них был некто Дюваль, который, по-видимому, был кабриолетом. Вы увидите их, когда они приедут, и я полагаю, что вы были бы приятно удивлены, увидев меня среди толпы сопровождающих их женщин».
Рабы на галерах жили в невыносимых условиях, поэтому, хотя некоторые приговоры предусматривали ограниченное количество лет, большинство гребцов в конечном итоге умирали, даже если они выживали в таких условиях, после кораблекрушения и резни или пыток от рук врагов или пиратов. Кроме того, никто не гарантировал освобождения заключенных после отбытия срока. В результате тюремное заключение на 10 лет на самом деле могло означать пожизненное заключение, потому что никто, кроме самого заключенного, не заметил бы этого и не позаботился бы об этом. [ необходима цитата ]
Берберийские пираты XVI-XIX веков использовали галерных рабов , часто захваченных европейцев из Италии или Испании. Османский султан в Стамбуле также использовал галерных рабов. [8]
В Юго-Восточной Азии с середины XVIII до конца XIX веков военные корабли ланонг и гарай пиратов Ирануна и Бангуингуи были укомплектованы полностью мужчинами-рабами с галер, захваченными во время предыдущих набегов. Условия были жестокими , и нередки были случаи, когда рабы с галер умирали во время плаваний от истощения. Рабов держали привязанными к своим местам и плохо кормили. Рабов, которые не успевали вовремя наносить удары, надсмотрщики избивали палками . Большинство рабов были тагалогами , висайцами и «малайцами» (включая буги , мандарцев , ибанов и макассаров ). Иногда попадались также европейские и китайские пленники. [9]
Краткое описание десяти лет его рабства на галерах приводит персонаж Фаррабеш в «Деревенском пасторе» Оноре де Бальзака . Он был приговорен к галерам за свою жизнь в качестве «шофера» (в данном случае это слово относится к разбойнику, который угрожал помещикам, поджаривая их).
В одном из своих злополучных приключений Дон Кихот Мигеля де Сервантеса [ 10] освобождает ряд заключенных, отправленных на галеры, включая Хинеса де Пасамонте . Однако заключенные избивают его. [11] (Сам Сервантес был схвачен в 1575 году и пять лет служил рабом на галерах в Алжире , прежде чем его выкупили). [12]
В «Морском ястребе » [13], историческом романе Рафаэля Сабатини 1919 года , а также в фильме 1924 года, снятом по этому роману , главный герой, сэр Оливер Тресилиан, продан в рабство на галеры родственником.
«Морской ястреб » (1940) изначально задумывался как новая версия романа Сабатини, но студия переключилась на историю, главный герой которой, Джеффри Торп, был в общих чертах основан на сэре Фрэнсисе Дрейке , хотя Дрейк никогда не был рабом на галерах. Говард Кох работал над сценарием, когда в Европе началась война , и финальная история намеренно проводит яркие параллели между Испанией и нацистским Рейхом . Существование рабов на галерах и страдания, которые они терпят, представляют собой метафору жизни при Рейхе. Когда Торп ( Эррол Флинн ) освобождает испанское судно, полное английских пленников, освобожденные люди охотно гребут домой под «Strike for the Shores of Dover» [14] под волнующую музыку композитора Эриха Вольфганга Корнгольда и слова Говарда Коха и Джека Шолля. Первый куплет «Налегайте на весла! Свобода ваша! Налегайте на берега Дувра!» вызвали воспоминания о недавней эвакуации из Дюнкерка . [15] Декорации в фильме 1940 года кажутся исторически точными.
В романе Лью Уоллеса « Бен-Гур: История Христа » Иуда отправляется на галеры как убийца, но ему удается выжить во время кораблекрушения и спасти командующего флотом, который освобождает и усыновляет его. Оба фильма по мотивам романа — «Бен-Гур: История Христа» (1925) и «Бен-Гур» (1959) — увековечивают исторически неточный образ римских рабов на галерах.
В эпическом романе 1943 года « Длинные корабли » главный герой Орм Тостессон попадает в плен во время набега на Андалусию и несколько лет служит рабом на галерах.
Во французском фильме 1947 года «Месье Венсан» показан святой Венсан де Поль, который занимает место ослабевшего раба у весла.
Серия «Roma Sub Rosa» Стивена Сэйлора ( охватывающая период с 92 г. до н. э. по 44 г. до н. э.) включает в себя роман «Arms of Nemesis» , содержащий ужасающее описание условий, в которых жили и работали рабы на галерах, — если предположить, что они действительно существовали в Риме в то время (см. выше).
В книге «Мичман Хорнблауэр » К. С. Форестер подробно описывает столкновение в 1790-х годах, когда заштилевающий британский конвой был атакован у берегов Гибралтара двумя из небольшого числа галер, оставшихся на вооружении консервативного испанского флота. Автор отмечает вонь, исходящую от этих галер, поскольку каждая из них перевозила по двести осужденных заключенных, прикованных навечно к гребным скамьям.
Патрик О'Брайан в своей книге «Хозяин корабля» описал встречи с галерами в Средиземном море, подчеркнув скорость и маневренность галер по сравнению с парусными судами при слабом ветре.
В романе Виктора Гюго « Отверженные » Жан Вальжан был узником галер и рисковал вернуться на галеры. Отец полицейского инспектора Жавера также был узником галер.
Роберт Э. Говард перенес институт рабства на галерах в свой мифический Хайборийский век , изобразив Конана-варвара как организатора восстания рабов на галерах, которые убивают команду, захватывают корабль и делают его своим капитаном в одном романе ( «Конан-завоеватель», издавался по частям в Weird Tales 1935–1936).
В серии романов Урсулы К. Ле Гуин « Земноморье » есть множество ссылок на рабов на галерах; в частности, в романе «На самом дальнем берегу» принц Аррен спасается из плена и упоминает рабов на галерах, заключенных вместе с ним на корабле.
