Распиливание женщины пополам — общее название ряда сценических фокусов , в которых человек (традиционно ассистент-женщина ) разрезается или разделяется на две или более частей.
Остаются споры о происхождении иллюзий пиления, некоторые источники утверждают, что фокусник по имени Торрини, возможно, выполнил первую версию перед Папой Пием VII в 1809 году. [1] Однако более вероятно, что эта история является вымыслом, корни которого лежат в трудах известного французского фокусника Жана-Эжена Робера-Удена . В своих «Мемуарах» , написанных в 1858 году, Робер-Уден описал иллюзию пиления, выполненную фокусником по имени Торрини.
Современный изобретатель и историк магии Джим Штайнмейер пришел к выводу, что, вероятно, не существовало настоящего Торрини, а эта история была всего лишь способом для Робера-Удена поиграть с идеями. [2] В ходе судебного разбирательства в 1922 году было высказано предположение, что трюк можно проследить до Древнего Египта; однако это утверждение не было подтверждено. [1] [3] Где бы ни возникла эта идея, до 1920-х годов она оставалась просто идеей для эффекта, а не практическим применением метода.
Публичное шоу «Phauna — Grand Conjuring Performance» в Warminster Athenaeum в Уилтшире 11 и 12 января 1887 года включало иллюзию мистера Ф.И. Флауэра, распиливающего пополам помощницу своего фокусника, мисс Сильвестр. Это можно считать самой ранней записью этого номера. [4]
До недавнего времени считалось, что первое публичное выступление с иллюзией распиливания было осуществлено британским фокусником П. Т. Селбитом 17 января 1921 года в театре Finsbury Park Empire в Лондоне. [5] На самом деле Селбит ранее уже исполнял этот иллюзион в декабре 1920 года перед избранной аудиторией промоутеров и театральных агентов в St. George's Hall в Лондоне , чтобы попытаться убедить одного из них заказать его новый номер для публичных представлений. [2] Его трюк, который он назвал «Распиливание женщины», значительно отличался от того, что ожидает современная публика. Помощница Селбита была заперта в закрытом деревянном ящике и ее нельзя было увидеть. Впечатление, что она не могла уклониться от пилы, создавалось ограниченным пространством в коробке и веревками, привязанными к ее рукам, ногам и шее, которые держали на протяжении всего иллюзиона зрители из зала. [1] [2]
Вопрос о том, кто был первой женщиной, распиленной пополам, получил гораздо меньше огласки, чем вопрос о том, какой фокусник первым представил этот иллюзион. По словам Джима Штайнмейера, женщиной, участвовавшей в демонстрации в декабре 1920 года, была Джен Гленроуз, которая в то время была главным помощником Селбита и которая также была партнером фокусника Фреда Калпитта . [2] В публичном представлении роль жертвы исполняла главный помощник Бетти Баркер. [6]
Позже, в 1921 году, Хорас Голдин , фокусник, работавший в Соединенных Штатах, представил первую версию, которая может показаться знакомой современной аудитории. Помощница Голдина лежала в коробке, из которой торчали ее ноги, голова и руки. Голдин пропилил середину коробки, вставив металлические листы, чтобы закрыть обрезанные концы, а затем немного раздвинул две половины. Затем этот процесс был обратным, и помощник был освобожден невредимым. Позже Голдин разработал иллюзию пиления, которая обходилась без коробок и использовала большую циркулярную пилу. [1] Успех Селбита, а затем Голдина привел к тому, что все больше и больше фокусников пытались подражать им с помощью копий или улучшенных версий иллюзий пиления. К ноябрю 1921 года магическая компания Thayer в Америке рекламировала версию для продажи. Полный реквизит от Thayer стоил бы 175 долларов, или они продавали бы планы за 5 долларов. [2]
Существует множество трюков с пилением, которые существенно различаются по своему основному эффекту. В некоторых из них иллюзия заключается лишь в том, что лезвие проходит сквозь тело ассистента , в то время как в других кажется, что ассистент разрезан на две части, которые раздвигаются. Некоторые так называемые иллюзии «пиления» на самом деле не включают пилу, а вместо этого используют простые лезвия или тупые разделительные панели.
Одна из основных групп трюков предполагает, что ассистент находится в коробке, которая скрывает ее тело от глаз, пока происходит резка. Эта группа включает трюки "Selbit", "Wakeling" и "Thin Model", а также несколько версий, связанных с Горацием Голдином . Большинство "коробочных" пилений создают иллюзию того, что две половины ассистента раздвигаются, хотя есть версии, где эффект заключается просто в том, что лезвие должно было пройти сквозь тело ассистента. В некоторых версиях коробка полностью закрывает ассистента, в то время как в других голова, руки и ноги ассистента остаются на виду во время трюка.
Несколько добровольцев набираются из аудитории. Одному или нескольким из этих людей предлагается обвязать веревки вокруг запястий, лодыжек и шеи ассистента. Затем ассистент заходит в деревянный ящик или коробку, которые по пропорциям похожи на гроб, но немного больше его. Веревки продеваются через отверстия в коробке, а концы раздаются добровольцам, которым поручено туго затянуть их и держать (шейная веревка имеет дополнительный узел, чтобы не допустить удушения ассистента). Таким образом, ассистент закрепляется в положении стоя с распластанными ногами в коробке. Затем коробка закрывается и поднимается в горизонтальное положение на наборе козелков. Затем фокусник вставляет стеклянные пластины через ящик (и, по-видимому, через своего ассистента).
Затем фокусник распиливает прямо по центру коробки, разделяя ее на две части. Секции слегка раздвигаются, и становится виден торс ассистента. Создается впечатление, что лезвие пилы, должно быть, прошло через живот ассистента. Затем ассистента выпускают из коробки, и он оказывается невредимым. Это был иллюзион, показанный в театре Finsbury Park Empire в Лондоне 17 января 1921 года. [5]
Голдин представил несколько иллюзий пиления, в которых участвовал ящик. Для зрителей они все казались в значительной степени похожими, но они использовали разные методы, которые постоянно совершенствовались с течением времени и по мере раскрытия более ранних методов. [7] Его первое выступление состоялось на ежегодном банкете Общества американских фокусников в отеле McAlpin , Нью-Йорк, 3 июня 1921 года. В тот раз трюк не был хорошо принят. Ящик, который он использовал, был большим и не очень обманчивым, и вместо привлекательной женщины он нанял коридорного в качестве помощника. Создавалось впечатление, что он неуклюже и поспешно пытался нажиться на успехе Селбита в Британии. Однако коллега-фокусник Говард Терстон , который был в зале, осознал потенциал трюка и убедил Голдина позволить ему помочь в его разработке.
Терстон нанял известного фокусника и реквизитора по имени Гарри Янсен для усовершенствования иллюзии. Улучшенная версия аппарата Янсена представляла собой меньшую коробку, из которой во время распиливания высовывались голова и ноги жертвы. Голдин, Терстон и другие фокусники, нанятые Голдином, гастролировали по Соединенным Штатам, с большим успехом исполняя этот трюк в театрах, принадлежащих группе Keith-Orpheum. [2] Голдин обладал большой рекламной хваткой и любил прибегать к юридическим мерам, чтобы помешать кому-либо еще, включая Селбита, конкурировать с ним в США. В результате Голдин иногда ошибочно приписывался как создатель иллюзии распиливания. [1]
Основная форма распиловок ящика Голдина была следующей. Фокусник представляет ящик, который по размеру и пропорциям похож на тот, который используется в распиловке Селбита, но который уже находится в горизонтальном положении. Помощница забирается в ящик и ложится. В процессе ее голова и руки появляются из отверстий в одном конце ящика, а ноги — из другого. Ящик закрывается, а затем распиливается посередине. Разделители помещаются в ящик по обе стороны от разреза, а затем он раздвигается так, чтобы секции можно было четко видеть разделенными. Видно, как голова и руки помощницы торчат из одной секции, а ее ноги — из другой. Затем ящик снова сдвигатся и откроется, и помощница выйдет невредимой.
Фокусник представляет прямоугольный стол, достаточно большой, чтобы на нем мог разместиться человек. Представляется помощник, и несколько помощников набираются из числа зрителей. Фокусник представляет набор ограничителей, состоящий из прочного ошейника и пары ремней для лодыжек, каждый из которых прикреплен к отрезку цепи или веревки. Помощница сидит на столе, вытянув ноги, и добровольцам предлагается закрепить ограничители вокруг ее шеи и лодыжек.
Канаты или цепи продеваются через отверстия в столе, а концы отдаются добровольцам, которым поручено туго затягивать их и удерживать в таком положении на протяжении всей иллюзии. Таким образом, ассистентку опускают на спину и закрепляют в этом положении. Две половины большой коробки представляются и закрепляются над ассистентом, полностью закрывая ее. Боковые панели открываются, чтобы показать, что ассистент все еще на месте, лежа на спине. Затем ассистент делится на две части. Иногда разделение достигается просто путем вставки двух металлических разделительных панелей в пазы рядом с местом соединения двух половинок.
Иногда резка помощника подчеркивается пилением между двумя половинами коробки перед тем, как вставить разделители на место. Защелки отпускаются, чтобы стол можно было разделить на две половины вместе с коробкой. Половинки разъединяются, и помощник, таким образом, кажется, был разрезан на две полностью разъединенные части. Затем коробку и стол сдвигают вместе, ограничения отпускаются, и коробка открывается, чтобы позволить помощнику выйти невредимым.
Эта версия трюка обычно ассоциируется с фокусником и изобретателем Аланом Уэйкелингом . В то время как Уэйкелинг исполнял эту иллюзию и совершенствовал ее аспекты, общая конфигурация и метод были приписаны более раннему фокуснику, Вирджилу Харрису Малки (1900–1989), также известному как «Великий Вергилий», который впервые исполнил ее в 1942 году и позже передал идею Уэйкелингу. [8]
Тонкая модельная распиловка является одним из наиболее распространенных вариантов, выполняемых современными фокусниками. Основная компоновка и последовательность событий аналогичны описанным для распилов ящика Голдина (см. выше). Однако ящик кажется очень неглубоким по сравнению с ящиком Голдина, который был большим по современным стандартам. Концы ящика изначально открыты, когда помощник забирается в него. Когда помощник ложится, его фиксируют на месте колодками, надетыми на его шею и лодыжки. Колодки образуют концы ящика. Неглубокий ящик усиливает впечатление, что у помощника не найдется места, чтобы уклониться от пильного полотна, даже если бы он смог освободиться от колодок и попытаться свернуться в одной половине ящика.
Сообщается, что фокусник Лес Арнольд был первым, кто придумал распиливание прозрачных коробок (известное как «Кристальное распиливание») еще в 1976 году. [9] Пендрагоны представили вариацию под названием « Ясно невозможно », в которой коробка была одновременно и очень тонкой, и прозрачной. [10] [11] Концепция «Ясно невозможно» была приписана Джонатану Пендрагону, и главной отличительной чертой иллюзии Пендрагонов от концепции Леса Арнольда является то, что прозрачные коробки, по-видимому, никогда не были закрыты.
«Иллюзия двойной распиловки» — это способ добавить дополнительный эффект к распиловке коробок. Обычно она ассоциируется с распиловочным аппаратом «тонкой модели». Фокусник распиливает двух людей пополам, используя два набора аппаратов. Обычно людей выбирают или одевают так, чтобы их можно было легко различить. Например, они могут быть в костюмах разного цвета, с разным цветом кожи или разного пола. После того, как половинки коробки разделены, их перемешивают, а затем собирают заново так, чтобы нижняя половина одной коробки совпадала с верхней частью другой и наоборот. Когда появляются жертвы, кажется, что каждой из них дали нижнюю половину другой.
Создание этой версии приписывают фокуснику Алану Уэйкелингу , который придумал ее для выступления своего коллеги-фокусника Ченнинга Поллока . [12]
Эта версия иллюзии обычно выполняется с использованием добровольца из зала в качестве помощника, которого распиливают пополам, и может быть выполнена без какой-либо предварительной репетиции с добровольцем из зала. Доброволец из зала ложится на стол. Рама помещается на ее середину. Затем фокусник показывает электрический лобзик и приступает к выравниванию лезвия в пазу в раме. Фокусник включает пилу и, по-видимому, использует ее, чтобы разрезать талию добровольца из зала, которая остается скрытой рамой. Пила появляется с противоположной стороны рамы. После того, как распиливание закончено, рама снимается, и доброволец из зала оказывается целым.
Этот вариант начинается так же, как и пиление лобзиком, и обычно также выполняется с использованием добровольца из аудитории в качестве помощника, опять же без какой-либо предварительной репетиции. Когда ассистент лежит на столе, фокусник фиксирует рамку над ее животом. Затем фокусник представляет лучковую пилу и приступает к распилу добровольного помощника, направляя лезвие внутри рамки. Как только лезвие, по-видимому, полностью прошло через добровольного помощника, рамка освобождается и удаляется. Затем выясняется, что добровольный помощник окружен ручкой и лезвием лучковой пилы.
Представлен большой аппарат, состоящий из прочной рамы, поддерживающей большую циркулярную пилу или пилу , и стола, достаточно большого, чтобы выдержать человека, лежащего на земле. Показано, что стол движется под пилой, не оставляя зазора, так что все, что попадет на него на пути пилы, будет разрезано. Стол перемещается либо электрическим механизмом, либо какой-либо формой ручного кривошипа. Циркулярная пила, как правило, приводится в движение электродвигателем. Чтобы продемонстрировать, что пила полностью подлинная, кусок дерева кладется на стол и разрезается надвое на виду у всех. Вводится помощник и помещается в горизонтальное положение на столе.
Иногда фокусник может создать впечатление, что гипнотизирует ассистента, вводя его в жесткий транс, прежде чем поднять его на стол. Она закреплена на месте двумя металлическими «ремнями», которые застегиваются на ее талии и которые выровнены близко к плоскости пилы. Она также может быть дополнительно закреплена ремнями или наручниками на ее запястьях и лодыжках. Полоса дерева просовывается под ее талию на одной линии с пилой. Затем пила запускается, и стол приходит в движение. Пила визуально проходит сквозь ассистента и обычно звучит так, как будто она что-то распиливает.
Как только стол достигает конца своего хода и пила выключается, ассистент освобождается и показывается целым и невредимым. Полоса дерева, которая была подложена под нее, показана распиленной на две полосы, тем самым подтверждая, что пила действительно резала так, как это казалось. Гарри Блэкстоун-старший демонстрировал этот эффект в Соединенных Штатах в 1930-х годах.
Пила смерти представлена как неудачный побег. Самый известный ее исполнитель — Дэвид Копперфильд . Исполнитель прикрепляется к столу под большой циркулярной пилой или лезвием, которое должно опуститься на него под контролем часового механизма. После закрепления различными наручниками исполнитель помещается в коробку. Затем пила приводится в действие.
Через некоторое время стенки ящика отваливаются, открывая исполнителя, пытающегося освободиться от наручников. Наконец пила падает, прежде чем исполнитель успевает освободиться. Лезвие разрезает тело исполнителя насквозь. Две половины стола раздвигаются, так что исполнитель четко разделен на две части. Затем исполнитель, кажется, отдает команду всему процессу начать в обратном порядке: половинки тела снова соединяются, пила поднимается, ящик закрывается. Наконец исполнитель выходит из ящика невредимым.
Хотя обычно не классифицируется как иллюзия «пиления», современное искусство иногда называют «стойкой, разделяющей леди надвое». Реквизит представляет собой вертикальный шкаф, стоящий рядом со структурой, похожей на стол, которая составляет половину его высоты. Помощник входит в шкаф через дверь сбоку от конструкции стола. Лицо помощника можно увидеть выглядывающим из отверстия в верхней части шкафа, а панель в нижней части передней части шкафа открывается, чтобы показать ноги помощника. Затем меч или клинок помещается в щель в точке, где верхняя часть стола половинной высоты встречается со шкафом. Затем верхняя часть шкафа скользит по столу, создавая впечатление, что верхняя половина помощника была сдвинута вбок и в процессе была отделена от ног лезвием. Панели в передней части шкафа открываются, чтобы показать верхнюю и нижнюю половины помощника, по-видимому, разделенными. Затем верхняя часть шкафа возвращается в исходное положение, и помощник выходит невредимым. Эффект и метод приписываются дизайнеру Джиму Штайнмейеру. [13]
Крис Энджел исполнил трюк, в котором он, казалось, разорвал женщину пополам руками во время выступления на открытом воздухе, и половина ее тела уползла. [14] [15] В трюке участвовала женщина с агенезией крестца и акробат . Фокусник и историк Рики Джей написал, что версия этого трюка ранее была исполнена другим фокусником. [16] Фокусником, который вдохновил Криса Энджела на трюк, был Раджа Рабойд, который исполнил этот трюк с Джонни Эком и его братом-близнецом Робертом в 1937 году.
Как показывают различные эффекты, подробно описанные выше, существует множество методов создания иллюзий пиления. За прошедшие годы некоторые из них были раскрыты, а некоторые были опубликованы и легкодоступны.
Публикация методов магии порой оказывалась спорным предметом. Она включала битвы между теми, кто был полон решимости раскрыть методы, и фокусниками, которые иногда прибегали к юридическим действиям, чтобы попытаться сохранить секретность. Иллюзия пиления сыграла заметную роль в истории таких битв и, таким образом, внесла вклад в прецедентное право.
В сентябре 1921 года, движимый опасениями по поводу предотвращения конкуренции со стороны других фокусников, которые могли бы его скопировать, Хорас Голдин отказался от секретности и подал заявку на патент на Распиливание женщины пополам . 12 июня 1923 года ему был выдан патент США под номером 1,458,575. [7] [17] Ниже приводится краткое изложение патента:
Один из вариантов представляет зрителям переднюю часть коробки (A). Ожидая, что коробка будет размером с обычный сундук, они могут предположить, что «жертва» расположилась (B), пересекая путь пилы. В действительности коробка может быть глубже (что зрители не могут видеть со своей точки зрения), а «жертва» свернулась, чтобы освободить место для лезвия (C).
В другом варианте есть фальшивый стол, на котором стоит ящик. Это позволяет использовать вырезанный стол в качестве места, где женщина может заползти и избежать пилы. Ее ноги заменены муляжами, которые приводятся в движение электродвигателями. Эти двигатели способны двигать ступни, но лишь слегка, поскольку не существует технологии, позволяющей сделать реалистично выглядящие ступни из плоти или двигать пальцы ног; это означает, что все фальшивые ступни должны быть обуты в обувь или носки во время представления. Этот метод, как правило, не используется сегодня, так как фальшивый стол должен быть чрезвычайно толстым, чтобы скрыть ассистента.
Penn & Teller регулярно используют второй вариант этого трюка в Лас-Вегасе. Они также показывали этот трюк по телевидению по крайней мере дважды: в Home Improvement и во время NBA All-Star Weekend 2007 года . Они всегда показывают, как выполняется трюк.
Некоторые вариации трюка используют первый метод вместе с фальшивыми ногами, как, например, явно невозможная вариация.
Ряд представлений или изображений иллюзий распиливания приобрели особую известность и известность.
Джим Штайнмейер утверждал, что введение Селбитом иллюзии распиливания стало поворотным моментом в истории магии, после чего более мягкие стили, представленные такими, как Джон Невил Маскелайн, пришли в необратимый упадок, чтобы быть замененными более сенсационными представлениями, которые были обязаны чем-то шокирующему эффекту театра Гран-Гиньоль . В частности, Штайнмейер определяет иллюзию распиливания как начало моды на магию, в которой женщины-ассистенты выступали в роли жертвы. Он говорит, что клише «красивые дамы, которых дразнят и пытают фокусники» не было клише до иллюзии Селбита.
Помощники-мужчины были обычным явлением в истории магии и в викторианскую эпоху; громоздкая одежда, навязанная женщинам модой того времени, делала непрактичным для них протискиваться в ограниченное пространство, необходимое для некоторых трюков. Изменение моды в начале 20 века сделало выбор Селбитом женщины-жертвы практическим предложением. Также было верно, что иллюзия, разработанная для гибкой женщины, могла быть более компактной и обманчивой, чем та, что была сшита для мужчины. Однако, что более спорно, сочетание эмансипации женщин и населения, десенсибилизированного войной и подверженного новым явлениям развлечений, означало, что выбор Селбита затронул струну в общественном воображении. По словам Штайнмейера: «помимо практических соображений, образ женщины в опасности стал особой модой в сфере развлечений». [2]
Современные фокусники, включая женщин-исполнителей, ответили тем, что поместили мужчину-исполнителя на роль, которую изначально исполняла женщина. Фокусница Дороти Дитрих , которая зарекомендовала себя как ведущий фокусник в подростковом возрасте, была названа «первой женщиной, которая распилила мужчину пополам». [20]
Столетие трюка отмечалось в январе 2021 года. [21] [22]
