Синдикат комиксов действует как агент карикатуристов и создателей комиксов , размещая карикатуры и ленты в как можно большем количестве газет от имени художника. Синдикат может ежегодно получать тысячи заявок, из которых для представительства могут быть выбраны только две-три. В некоторых случаях произведение будет принадлежать синдикату, а не создателю. Книга рекордов Гиннеса за самый распространенный в мире стриптиз принадлежит фильму Джима Дэвиса « Гарфилд », который на тот момент (2002 г.) появился в 2570 газетах и имел 263 миллиона читателей по всему миру. [1]
По состоянию на 2017 год ведущими стрип-синдикатами являются Andrews McMeel Syndicate , King Features Syndicate и Creators Syndicate , а также агентство контента Tribune и The Washington Post Writers Group . Эндрюс МакМил выпускает более 150 комиксов и новостных статей. Эндрюс МакМил также владеет и управляет GoComics , веб-сайтом, на котором представлены комиксы, в настоящее время распространяемые Эндрюсом МакМилом, а также снятые с производства названия, такие как Calvin and Hobbes , The Boondocks и Bloom County ; веб-комиксы, такие как Пибгорн и Клибан ; плюс подборка комиксов от Creators Syndicate и Tribune Content Agency . King Features продает 150 комиксов, газетных колонок, редакционных карикатур, головоломок и игр почти 5000 газет по всему миру. Создатели синдикатов насчитывают около 60 лент и 20 редакционных карикатуристов.
В книге Сида Хоффа « Искусство карикатуры » редактор комиксов King Features Syndicate Сильван Бик , проработавший на этой должности более 25 лет, заметил, что King Features ежегодно получала более тысячи предложений раздеваться, но каждый год выбирала только одно. Бик дал несколько советов относительно представления стриптизов, в том числе создание главных героев с теплотой и обаянием, а также избегание «слишком ограниченных тем», как он объяснил:
Хотя характеристика — важнейший элемент комикса, карикатуристу также приходится решать проблему выбора темы для своего нового ленты. О чем речь пойдет? На самом деле, можно создать успешный комикс практически о чем угодно и о ком угодно, если текст и рисунок точно соответствуют выбранной теме. Однако в целом лучше держаться подальше от слишком ограниченных тем. Если вы достигнете своей цели по синдикации , вы хотите, чтобы ваша лента прослужила долго. Вы же не хотите, чтобы идеи иссякли через несколько недель или месяцев. В юмористических лентах лучше строиться вокруг персонажа, чем вокруг работы. Например, можно сделать несколько очень забавных комиксов о таксисте. Но полоса, которая ограничивается приколами для таксистов, неизбежно быстро изнашивается. Я бы предпочел посмотреть ленту о очень забавном человеке, который случайно зарабатывает на жизнь таксистом и чья работа является лишь второстепенной стороной его потенциала в плане вдохновения на шутки. Сюжетные ленты могут быть и часто основаны на работе главного героя. Например, в основе частной глазной ленты лежит работа, которую он выполняет. Но и здесь лента будет настолько успешной, насколько удачна ее героиня. Большой вопрос: что за человек этот частный сыщик? [2]
Из полосок, успешно дошедших до синдикации, только около четверти выживают дольше года или двух. [3]
Исторически сложилось так, что синдикаты владели работами создателей — именем, персонажами и изображениями — что позволяло им продолжать публикацию ленты после того, как первоначальный создатель вышел на пенсию, покинул полосу или умер. Ранним примером этой практики был чрезвычайно успешный комикс Рудольфа Диркса «Дети Катценджаммера» , который впервые появился в печати в 1897 году. В 1912 году Диркс бросил вызов издателю Уильяму Рэндольфу Херсту за права собственности на его комикс, и в конечном итоге Херст победил. [4] Эта практика привела к появлению «унаследованных полос» (или, более уничижительно, « зомби-лент ») — полос, перенятых другими создателями, — которые часто критикуются за отсутствие «искры», которая изначально сделала полосу успешной. Большинство синдикатов подписывали с создателями десяти- или даже двадцатилетние контракты. (Однако бывали и исключения, например, «Мутт и Джефф » Бада Фишера были ранним, если не самым ранним, случаем, когда создатель с самого начала сохранял право собственности на свою работу.)
Милтон Канифф был еще одним из нескольких известных художников-карикатуристов, которые безуспешно пытались защитить права на свои творения. В 1946 году он отказался от чрезвычайно популярного комикса «Терри и пираты» , потому что его синдикат настоял на том, чтобы его творение принадлежало им. В 1947 году Канифф создал «Стив Каньон», потому что Маршалл Филд III , владевший Синдикатом полевых газет , позволил ему владеть правами на свой комикс. [5] Также в 1947 году, по словам издателя Дениса Китчена , Эл Кэпп , создатель чрезвычайно популярного романа «Лил Эбнер» , «подал в суд на United Feature Syndicate на 14 миллионов долларов, публично поставил UFS в неловкое положение в отношении Лила Эбнера и отобрал право собственности и контроля над его творение в следующем году». [6]
Большинство полос остаются в одном и том же синдикате на протяжении всего своего существования (не считая случаев, когда синдикаты сливаются друг с другом, приобретаются или меняют названия). Однако с течением времени по разным причинам несколько известных групп сменили синдикаты. AP Newsfeatures закрылась в 1961 году, а McNaught Syndicate закрылась в 1989 году, что побудило ряд каналов прекратить свою деятельность или перейти в другие синдикаты. Иногда — как в случае с такими лентами, как «Величайшие супергерои мира» или «Альманах бедного Арнольда» — лента делала длительный перерыв, а когда возвращалась в распространение, то уже с новой компанией.
Переломный момент наступил в начале 1987 года, когда Creators Syndicate родился в ответ на приобретение King Features компании News America Syndicate и последующую консолидацию стрип-синдиката. После основания Creators Милтон Канифф отправил основателю Creators Ричарду С. Ньюкомбу открытку со словами: «Для протокола: ура!!!» [7] Лауреат Пулитцеровской премии художник-карикатурист Майк Питерс сказал журналу Editor & Publisher : «Давно пора синдикатам осознать, что настал новый день. Наемное рабство прекратилось в 1500-х годах». Джонни Харт , создатель BC и The Wizard of Id , назвал Creators «историческим предприятием в синдикации». Бил Кин , создатель The Family Circus , охарактеризовал Creators Syndicate как «первый глоток свежего воздуха, который синдикаты получили за 100 лет существования». [8] Ряд известных лент перешел из King Features (и News America) в независимую компанию Creators.
Ниже приводится список известных комиксов, которые по разным причинам сменили синдикаты:
Службы распространения комиксов начали работать в первые годы 20 века. Первым синдикатом , распространявшим комиксы, был газетный синдикат МакКлюра (основанный в 1884 году ) , который начал распространять комиксы примерно в 1901 году . [22] «Супермен» , который распространялся начиная с 1939 года, и «Бэтмен и Робин» , дебютировавший в 1943 году.)
Примерно с 1905 года газета New York World Джозефа Пулитцера начала распространять ленты среди других газет под названием World Feature Service ; примерно в 1910 году к нему добавилось синдикативное подразделение New York World Press Publishing (также известное как Press Publishing Co. ). [23] Ассоциация газетных предприятий (NEA), основанная Э. У. Скриппсом в 1902 году, начала синдицировать комиксы к 1909 году.
Синдикат Associated Newspapers , которым руководил двоюродный брат С. С. МакКлюра Х. Х. МакКлюр, был основан в 1912 году и представлял собой кооператив четырех газет: The New York Globe , Chicago Daily News , The Boston Globe и Philadelphia Bulletin . [24]
Синдикат Уиллера Джона Невилла Уиллера дебютировал в 1913 году, заключив контракт с новаторским художником комиксов Бадом Фишером и карикатуристом Фонтейном Фоксом , чтобы начать распространение их работ. Сообщается, что Фишер получил годовую гарантию в размере 52 000 долларов, беспрецедентную сумму на тот момент. [ нужна цитация ] Синдикат Уиллера был приобретен Синдикатом МакКлюра в 1916 году; Уилер немедленно основал еще одну компанию, Bell Syndicate , и вновь приобрел карикатуристов Фишера и Фокса.
В 1914 году Уильям Рэндольф Херст основал King Features , старейший действующий синдикат комиксов. Популярные и давно выпускаемые ленты Кинга, выпущенные в этот период, включали The Katzenjammer Kids (1897–2006) и Thimble Theater / Popeye (1919 – настоящее время).
Также запущен c. В 1914 году возник Синдикат New York Herald Tribune, известный по большей части своей деятельности как Синдикат New York Herald Tribune . [25] Первым известным комиксом Синдиката стал « Мистер и миссис » Клэр Бриггс , дебютировавший в 1919 году.
Синдикат Public Ledger был основан в 1915 году филадельфийским издателем Public Ledger Сайрусом Х.К. Кертисом . [23] Наиболее заметными полосами The Ledger Syndicates за 30 лет существования были « Somebody's Stenog » А.Э. Хейворда ; «Волосатый Гарри» (автор К. В. Калс , а затем Ф. О. Александр ); «Конни и Бэйб Бантинг » Фрэнка Годвина ; Головокружительные драмы Джо Бауэрса ; «Следы Клэра Виктора Двиггинса » («Двиг») на песках времени и «Ниппер» ; и Рой Пауэрс, Eagle Scout («официальная полоса бойскаутов Америки »). [ нужна цитата ]
В 1916 году дебютировала служба Джорджа Мэтью Адамса, которая транслировала такие ленты, как « Финн и Хэдди » Билли ДеБека , « Фредди » Роберта Болдуина , «Кэп Стаббс и Типпи » Эдвины Дамм и «Минуты фильмов» Эда Уиллана . Синдикат Адамса достиг своего пика в 1920-х и 1930-х годах.
Популярный фильм карикатуриста Сидни Смита «Гампс» , дебютировавший в газете «Чикаго Трибьюн» в 1917 году, сыграл ключевую роль в росте синдикации. Джозеф Медилл Паттерсон основал синдикат Chicago Tribune в 1918 году, которым руководил Артур Кроуфорд. [26] В 1919 году Паттерсон и Роберт Р. Маккормик , которые с 1914 года совместно издавали « Чикаго Трибьюн» , планировали запустить таблоид в Нью-Йорке. Как объяснил историк комиксов Коултон Во :
Так 16 июня 1919 года возникла газета «Иллюстрейтед Дейли Ньюс» , название, которое, будучи слишком английским, почти сразу же было вырезано из «Дейли Ньюс» . Это была бумага для фотографий, и она представляла собой идеальную основу для недавно появившегося искусства комиксов. В первом выпуске показан только один стрип « The Gumps» . Почти мгновенная популярность этого знаменитого ленты привела к возникновению национального распространения. Среднезападные и другие газеты начали писать в Chicago Tribune , которая также опубликовала The Gumps , с просьбой разрешить использовать новый комикс, и в результате руководители двух газет сотрудничали и основали Chicago Tribune New York News Syndicate , который вскоре стал распространять статьи Tribune-News во все уголки страны. [27]
Синдикат, известный теперь как Tribune Content Agency, продолжает предоставлять контент газетам.
Известные ленты, выпущенные синдикатом New York Herald Tribune в 1920-х годах, включали « Кролика Питера » Харрисона Кэди , « Бетти » Чарльза А. Войта (которая возникла в синдикате МакКлюра ), [28] « Кларенс » Кроуфорда Янга , [29] и HT. Вебстера « Робкая душа» (позже известная как Каспар Милкетост ). Все эти ленты имели длительный срок распространения - не менее 25 лет.
Синдикат Макнота был основан в 1922 году, и одним из его первых заметных синдицированных стрипов стали ленты Руба Голдберга . В состав комиксов Макнота входили Дикси Дуган и Микки Финн . Джо Палука из Хэма Фишера стал одним из самых успешных людей Синдиката Макнота. [30]
В 1922 году Регистр Де-Мойна такжезапустил давно действующий Синдикат Регистра и Трибьюн ; Среди наиболее известных мультфильмов и комиксов - «Семейный цирк» (дебютировавший в 1960 году), который в конечном итоге был распространен в более чем 1000 газетах. Он также синдицировал «Нового Человека-паука» , который дебютировал в 1977 году и продлился до 2019 года.
В 1925 году бизнесмены из Чикаго Гарольд Х. Андерсон [31] и Юджин Конли [32] основали « Издательский газетный синдикат» , позже ставший известным благодаря таким популярным и давно выпускаемым лентам, как « Big Chief Wahoo / Steve Roper» , «Mary Worth» , « Kerry» . Дрейк , Рекс Морган, доктор медицинских наук , судья Паркер и квартира 3-G .
Associated Press запустило свой синдикат (позже известный как AP Newsfeatures ) в 1930 году с девятью комиксами, включая «Скорчи Смит » Джона Терри . Десять лет спустя, в 1940 году, были добавлены воскресные ленты.
В 1930 году Североамериканский газетный альянс поглотил Синдикат Белла , оба продолжали действовать индивидуально под совместной собственностью как Синдикат Белла и Североамериканский газетный альянс. В том же году Bell приобрела Associated Newspapers . Сохранив Associated Newspapers как подразделение, компания стала синдикатом Bell-McClure. [24]
В 1930-е годы у King Features была серия хитов: были выпущены «Блонди» (с 1930 г. по настоящее время), «Флэш Гордон» (1934–2003 г.), «Мандрагора-волшебник» (1934–2013 г.) и «Фантом» (с 1936 г. по настоящее время).
United Feature Syndicate (основанная в 1919 году) [33] стала доминирующим игроком на рынке распространения комиксов в начале 1930-х годов. В марте 1930 года United Features приобрела Metropolitan Newspaper Service (якобы у Bell Syndicate ). [23] А в конце февраля 1931 года Скриппс приобрел газету New York World , которая контролировала синдикативные подразделения Пулитцеровской компании: World Feature Service [23] и Press Publishing Co. [34] (которые в отличие от других синдикатов принадлежали газете). а не быть отдельными объектами). United Feature и Ассоциация газетных предприятий стали успешными дистрибьюторами газетных комиксов в 1930-х годах. [35] В статье в журнале Fortune за апрель 1933 года «большая четверка» американских синдикатов описывалась как United Feature Syndicate , King Features Syndicate , Chicago Tribune Syndicate и Bell-McClure Syndicate . [36] Позже в том же году синдикат Chicago Tribune изменил свое название на Tribune-New York (Daily) News Syndicate [37] [38] (в конечном итоге став агентством контента Tribune ).
В 1933 году, как раз когда концепция « комиксов » зародилась, компания Eastern Color Printing опубликовала «Funnies on Parade» , в которой были перепечатаны в цвете несколько комиксов, лицензированных Ledger Syndicate , McNaught Syndicate и Bell-McClure Syndicate . [39] Eastern Color не продавала это периодическое издание и не размещала его в газетных киосках , а скорее бесплатно разослала его в качестве рекламной продукции потребителям, которые рассылали по почте купоны, вырезанные из мыла и туалетных принадлежностей Procter & Gamble . Компания напечатала 10 000 экземпляров, и это имело большой успех. [40] [41] В конце концов, Гейнс и Истерн сотрудничали в 1934 году, чтобы опубликовать продолжающееся название « Знаменитые шутки» , которое было выпущено в 218 выпусках с использованием смеси газетных репринтов и некоторых оригинальных материалов и считается первым настоящим американским комиксом. [42]
Также в 1933 году открылась пресс-служба редакции ; хотя EPS никогда не была крупным предприятием, она примечательна тем, что стала первой американской компанией, активно синдицирующей материалы на международном уровне.
Маршалл Филд III запустил Chicago Sun Syndicate (позже известный как Синдикат полевой газеты ) в 1941 году, самым популярным предложением которого был комикс «Стив Каньон» .
В 1940-х годах книга «Дух» (автор – Уилл Эйснер ) газеты Register and Tribune Syndicate была частью 16-страничного воскресного приложения, известного в просторечии как «Секция духа». Это был комикс размером с газетную бумагу, проданный в составе 20 воскресных газет общим тиражом около пяти миллионов экземпляров.
В последние месяцы Второй мировой войны Роберт М. Холл ( который работал в United Feature Syndicate в 1930-х годах) основал свой собственный синдикат. Вскоре Холл разработал свои собственные произведения, включая разнообразные комиксы: Дебби Дин , Марк Трэйл и Брюс Джентри , а также редакционные карикатуры Херблока . Начиная с апреля 1959 года, Фейффер распространялся по всей стране Синдикатом Холла.
Компания Times Mirror Company основала синдикат Mirror Enterprises Syndicate в конце 1940-х годов; в конечном итоге он стал известен как Синдикат Los Angeles Times и был известен тем, что с 1979 по 1984 год распространял газетную ленту « Звездные войны» .
Карикатурист Эл Смит (в основном известный своей продолжительной работой над «Маттом и Джеффом» ) запустил собственную службу синдикации — в основном обслуживающую еженедельные газеты — в 1951 году. Вначале синдикат сотрудничал с синдикатом Chicago Tribune . На пике своего развития служба распространяла 25 статей под такими известными именами, как Пэт Бойетт , Уоррен Сэттлер , Дон Шервуд , Фрэнк Томас , Джордж Вулф и сам Смит. Смит умер в 1986 году, [43] и его дочери продолжали оказывать услугу Эла Смита до ок. 1999.
В сентябре 1952 года Синдикат Белла-МакКлюра приобрел исторический Синдикат газет МакКлюра , президентом и редактором которого был назначен Луи Руппель. [44]
Между тем King Features оставалась мощным синдикатом на протяжении 1950-х и 1960-х годов. [45]
В 1963 году чикагская компания Field Enterprises и издатель New York Herald Tribune Джон Хэй Уитни приобрели Publishers Syndicate , [46] объединив существующие операции Publishers по синдикации с New York Herald Tribune Syndicate , Chicago Sun-Times Syndicate Филда и синдикатом Chicago Daily News [47] (газета, приобретенная Field Enterprises в 1959 году). Когда в 1966 году New York Herald Tribune закрылась, [46] издатели унаследовали их ленты, в том числе BC , Miss Peach и Penny .
Служба Джорджа Мэтью Адамса прекратила свое существование в середине 1960-х годов после смерти Адамса в 1962 году; В 1966 году оставшиеся активы и функции Службы Адамса были приобретены The Washington Star и образовали Washington Star Syndicate [48] (который никогда не пользовался большой популярностью на рынке комиксов).
В 1967 году компания Field Enterprises приобрела Синдикат Холла, объединив его с ранее приобретенным Синдикатом Издателей и образовав Синдикат Издателей-Холла .
К середине 1960-х годов конкуренция со стороны телевидения и других средств массовой информации начала ослаблять центральное место комиксов в жизни американцев. Как пишет историк комиксов Морис Хорн , «1960-е годы были десятилетием, в течение которого синдикаты комиксов наиболее явно копировали успешные телешоу в отчаянной (и тщетной) попытке вернуть свою быстро исчезающую аудиторию». [49]
В 1968 году обзор ряда синдикатов , проведенный редактором и издателем, выявил следующие подробности о синдикатах, количестве предлагаемых функций и количестве клиентских статей:
Начиная с конца 1960-х и вплоть до 1970-х годов андеграундные комиксы распространялись сначала Синдикатом Underground Press [51] , а затем Синдикатом Rip Off Press (ROPS), оба из которых продавали еженедельный контент альтернативным газетам и студенческим изданиям . [52] Художники и ленты таких авторов, как Роберт Крамб , Гилберт Шелтон ( «Чудо-бородавочник» , «Сказочные пушистые братья-фрики» , «Кот толстого Фредди» и «Советы автомобилистам» ), Джоэл Бек ( «Мультяшная кавалькада »), Дэйв Шеридан ( «Дилер Макдоуп и ботаны» ). ), Тед Ричардс ( Сорокалетний хиппи и Э. З. Вольф ), Билл Гриффит ( Обсерватория Гриффита и Зиппи ) и Р. Диггс ( Отряд мамочек ) получили широкую известность благодаря этим услугам. Когда к середине 1970-х годов андерграундная пресса и андерграундный бум комиксов сошли на нет, оба сервиса прекратили свое существование, а к 1979 году был прекращен выпуск Rip Off Press Syndicate. Однако полоса Гриффита Zippy , которая дебютировала в 1976 году как еженедельная полоса. от ROPS, [53] был выбран для ежедневного распространения в 1986 году King Features Syndicate .
Джон МакМил был помощником генерального директора и национальным директором по продажам Синдиката Паблишерс -Холл, когда он основал Universal Press Syndicate в 1970 году . две дюжины газет вышли 26 октября 1970 года. Это была первая полоса Universal Press Syndicate, а воскресная полоса была запущена 21 марта 1971 года. Тираж Дунсбери в конечном итоге расширился до более чем 1400 газет по всему миру. [55] Сначала право собственности на полосы находилось в руках как художника, так и синдиката.
В 1972 году United Features Syndicate приобрела объединенные операции North American Newspaper Alliance и Bell-McClure Syndicate и поглотила их в свою деятельность United Features. [56]
Последний успех Синдиката Макнота пришелся на комикс «Хитклиф» , который они распространяли с самого начала в 1973 году до конца 1980-х. Хитклифф появился примерно в 1000 газетах, а Синдикат Макнота стал продюсерской компанией для нескольких фильмов о Хитклиффе , включая « Хитклифф: Фильм» 1986 года.
В 1975 году Field Enterprises включила Publishers-Hall в свой синдикат полевых газет , консолидировав контроль над такими популярными и давно выпускавшимися лентами, как Мэри Уорт , Стив Ропер , Пенни , Керри Дрейк , Рекс Морган, доктор медицины , Джадж Паркер , Мисс Пич , Британская Колумбия , Волшебник Ид , Деннис Угроза , Фанки Винкербин , Марк Трейл и Мама .
К осени 1977 года 300 американских синдикатов, больших и малых, распространяли 10 000 фильмов с совокупным объемом продаж 100 миллионов долларов в год. [58]
В феврале 1978 года Washington Star Syndicate был продан (вместе со своей материнской компанией) компании Time Inc. [59] Чуть более года спустя Universal Press Syndicate приобрела Star Syndicate из оставшихся активов Washington Star Company. [60]
В мае 1978 года Скриппс объединил United Feature Syndicate и Ассоциацию газетных предприятий [61] и образовал United Media Enterprises. [62] Хотя группа писателей Washington Post была сформирована в 1973 году, она не начала распространять комиксы до 1980 года [ нужна цитация ] вместе с популярным стрипом «Bloom County » издательства Berkeley Breathed .
1980-е годы были периодом консолидации и потрясений в синдицированном бизнесе комиксов. В 1983 году News Corporation Руперта Мердока приобрела Field Newspaper Syndicate , [63] переименовав его в News America Syndicate (NAS) в 1984 году.
В 1986 году синдикат Register and Tribune был продан Hearst and King Features за 4,3 миллиона долларов. [64] В конце того же года газета Chicago Tribune подсчитала , что тремя крупнейшими синдикатами комиксов в стране были King Features Херста , United Media Scripps и NAS News Corp. [11] В конце декабря того же года Hearst купил NAS (которую компания переименовала в North America Syndicate). [11] [65] Ожидаемая продажа NAS (о которой впервые сообщалось в октябре 1986 года), [66] побудила президента NAS Ричарда С. Ньюкомба покинуть компанию в январе 1987 года и, используя финансовую поддержку лондонского издателя Роберта Максвелла, , сформируйте Creators Syndicate до закрытия продажи NAS. [67] [68]
Creators Syndicate возник 13 февраля 1987 года. [69] [70] В течение месяца Creators Syndicate приобрела права синдикации на всемирный комикс B.C. , [71] и через несколько месяцев после этого приобрел права синдикации на мультипликационные произведения Херблока . [67] Creators стали одним из немногих успешных независимых синдикатов, основанных с 1930-х годов; это также был первый синдикат, разрешивший художникам-карикатуристам права собственности на свои работы. [67]
К этому моменту (середина 1987 г.) ведущие синдикаты по количеству функций располагались следующим образом:
Hearst (King Features и NAS) лидировал с 316 функциями, United Media (United Feature Syndicate и NEA) занял второе место с 161 функцией, а Tribune Company (Tribune Media Services) была третьей с 120 функциями.
Синдикат Макнота в конечном итоге закрылся в сентябре 1989 года .
Начиная с 1990 года, следуя примеру Creators, Universal Press Syndicate предоставил создателям лент полные права на их соответствующие произведения. Компания также ввела политику, согласно которой любой художник-карикатурист, проработавший с ней пять или более лет, получал четыре недели отпуска в году. [73]
В 1996 году Universal Press Syndicate сформировала Universal New Media, позже известную как Uclick , для распространения «цифрового развлекательного контента».
В статье 1997 года в The Washington Post указано девять синдикатов, распространяющих комиксы, в частности упоминаются United Media, Creators Syndicate, Universal Press Syndicate, The Washington Post Writers Group и Chronicle Features . [74] (Не упоминались King Features, Syndicate Tribune Company, The New York Times Syndicate и Los Angeles Times Syndicate.)
Позже в 1997 году Universal Press Syndicate приобрела и в конечном итоге поглотила Chronicle Features . [75] (Ранее он приобрел известные ленты Chronicle Features «Дальняя сторона» , «Бизарро » и редакционные карикатуры Теда Ралла ). [76]
После приобретения Times Mirror Company в 2000 году Синдикат Los Angeles Times был объединен с Tribune Media Services, которая до сих пор работает под названием Tribune Content Agency , и объединяет около 15 комиксов.
В 2009 году Universal Press Syndicate объединилась с Uclick и образовала Universal Uclick . [77] В 2011 году Universal Uclick приобрела United Media (с ее подразделениями United Feature Syndicate и Newspaper Enterprise Association ), чтобы стать крупнейшим американским синдикатом прессы. [78] [79]
В результате Universal Uclick стала одним из крупнейших синдикатов печатной продукции в США, поскольку United Media была одним из главных конкурентов компании в отрасли. На тот момент King Features Syndicate и Creators Syndicate все еще вели обширную деятельность. В пятерку крупнейших синдикатов входили King Features, Creators Syndicate, Tribune Media Services, Universal Uclick и Washington Post Writers Group (WPWG). [ нужна цитата ]
Синдикаты по-разному отреагировали на рост цифрового контента : Uclick запустил свой портал цифровой дистрибуции GoComics в 2005 году; и King Features запустили свое Comics Kingdom в 2008 году; [80], в то время как другие синдикаты не так горячо восприняли цифровую дистрибуцию. Помимо прочего, цифровые порталы синдикатов позволяли им продолжать продавать ленты, тираж которых закончился или прекратился. [81]
В статье 2015 года в отраслевом журнале Editor & Publisher были освещены проблемы, с которыми сталкивается синдикация комиксов, включая рост цифрового контента и сокращение читательской аудитории в печатных газетах. Если раньше синдикаты выпускали три или более ленты в год, то теперь стало обычным выпускать всего одну новую ленту в год. [82]
В конце 2016 года самыми продаваемыми синдикатами были Universal Uclick и King Features с 80 и 62 активными полосами соответственно. [81]
В январе 2017 года Universal Uclick стала называться Эндрюс МакМил Синдикатион . [83] По состоянию на 2017 год ведущими стрип-синдикатами были Эндрюс МакМил, King Features, [81] и Creators Syndicate, при этом агентство контента Tribune и группа писателей Washington Post все еще активны, но сокращаются.
В начале 2022 года The Washington Post Writers Group объявила, что сворачивает свой бизнес по производству комиксов и редакционных карикатур [84] [85] [86] , объявив о завершении всех существующих контрактов. [87] В ответ ряд полос ушел в другие синдикаты (в основном Эндрюсу МакМилу). [87] Кроме того, группа редакционных карикатуристов WPWG, в том числе Клэй Беннетт , Джек Оман и Педро X. Молина , ушла в компанию Counterpoint Media Ника Андерсона , которая запустила собственную службу распространения. [87] В сентябре 2022 года Counterpoint начала распространять комиксы , сначала взяв на себя «Руди Парк » Даррина Белла [ 88] , а затем Джина Вайнгартена , Дэна Вайнгартена и «Барни и Клайд » Дэвида Кларка , [89] оба из которых ранее были распространяется WPWG.
Визуальная хронология известных синдикатов комиксов с 1900 года по настоящее время:
{{cite magazine}}: Журналу Cite требуется |magazine=( помощь )Что ж, похоже, что Counterpoint сейчас распространяет комикс о Руди Парке, и это происходит уже довольно давно! Я проследил переход от группы писателей Washington Post к Counterpoint Media до 1 сентября 2022 года.