Резьба по дереву — это вид обработки дерева с помощью режущего инструмента (ножа) в одной руке или стамески двумя руками или одной рукой на стамеске и одной рукой на молотке, в результате чего получается деревянная фигурка или статуэтка , или скульптурное украшение деревянного предмета. Фраза может также относиться к готовому продукту, от отдельных скульптур до изготовленных вручную молдингов, составляющих часть узора .
Изготовление скульптур из дерева было чрезвычайно широко распространено , но не сохраняется неповрежденным так же, как другие основные материалы, такие как камень и бронза , поскольку оно уязвимо к гниению, повреждению насекомыми и огню. Поэтому оно образует важный скрытый элемент в истории искусства многих культур. [1] Уличные деревянные скульптуры не живут долго в большинстве частей света, поэтому до сих пор неизвестно, как развивалась традиция тотемных столбов . Многие из самых важных скульптур Китая и Японии, в частности, сделаны из дерева, как и подавляющее большинство африканских скульптур , а также скульптур Океании и других регионов. Дерево легкое и может выдерживать очень мелкие детали, поэтому оно отлично подходит для масок и других скульптур, предназначенных для ношения или переноски. С ним также гораздо легче работать, чем с камнем, и его можно вырезать тоньше и точнее из-за его волокнистой прочности. [2]
Некоторые из лучших сохранившихся примеров ранней европейской резьбы по дереву относятся к Средним векам в Германии , России , Италии и Франции , где типичными темами той эпохи были христианские иконографии . В Англии сохранилось много полных примеров с XVI и XVII веков, где дуб был предпочтительным материалом.
Самая древняя деревянная резная скульптура — Шигирский идол , вырезанный из лиственницы , — насчитывает около 12 000 лет.
Узор, блокировка, детализация, обработка поверхности и сглаживание
Природа дерева, которое вырезается, ограничивает возможности резчика, поскольку древесина не одинаково прочна во всех направлениях: это анизотропный материал. Направление, в котором древесина наиболее прочна, называется « волокном » (волокно может быть прямым, переплетенным, волнистым или скрипичным и т. д .). Разумно располагать более тонкие части рисунка вдоль волокон, а не поперек них. [3] Однако часто вместо этого используется «линия наилучшего соответствия», поскольку рисунок может иметь несколько слабых мест в разных направлениях, или их ориентация вдоль волокон потребует вырезания деталей на торцевых волокнах (что значительно сложнее). Заготовки для резьбы также иногда собираются, как в случае с карусельными лошадками, из множества более мелких досок, и таким образом можно сориентировать различные области резьбы наиболее логичным образом, как для процесса резьбы, так и для долговечности. Реже этот же принцип используется в цельных кусках дерева, где развилка двух ветвей используется для его расходящихся волокон, или ветвь от большего бревна вырезается в клюв (это была техника, используемая для традиционных валлийских пастушьих посохов и некоторых рукояток тесла коренных американцев). Неспособность оценить эти основные правила постоянно можно увидеть в поврежденных работах, когда можно заметить, что, в то время как усики, кончики клювов птиц и т. д., расположенные поперек волокон, были сломаны, аналогичные детали, выполненные в большей гармонии с ростом древесины и не слишком глубоко подрезанные, остаются нетронутыми. [3]
Вероятно, два наиболее распространенных вида древесины, используемых для резьбы [4] в Северной Америке, — это липа (она же липа или лайм) и тупело ; обе они являются твердыми породами древесины , с которыми относительно легко работать. Каштан , орех, дуб, американский орех , красное дерево и тик также являются очень хорошими видами древесины; в то время как для тонкой работы обычно выбирают итальянский орех, клен платан , яблоню , грушу , самшит или сливу . [3] Украшения, которые должны быть окрашены и не слишком деликатны по своей природе, часто вырезают из сосны , [3] которая относительно мягкая и недорогая. [5]
Резчик по дереву начинает новую резьбу, выбирая кусок дерева приблизительного размера и формы фигуры, которую он или она хочет создать, или, если резьба должна быть большой, несколько кусков дерева могут быть склеены вместе, чтобы создать требуемый размер. Тип древесины важен. Твердые породы дерева сложнее формировать, но они имеют больший блеск и долговечность. Более мягкие породы дерева могут быть легче вырезаны, но они более подвержены повреждениям. Любое дерево можно резать, но все они имеют разные качества и характеристики. Выбор будет зависеть от требований, предъявляемых к резьбе: например, для детальной фигуры понадобится древесина с мелким зерном и очень маленьким рисунком, так как прочный рисунок может помешать «прочтению» мелких деталей.
После того, как скульптор выбрал древесину, он или она начинает общий процесс формовки, используя стамески разных размеров. Стамеска — это изогнутое лезвие, которое может плавно удалять большие участки древесины. Для более твердой древесины скульптор может использовать стамески, заточенные с более сильными скосами, около 35 градусов, и молоток, похожий на молоток резчика по камню. Термины стамеска и долото открыты для путаницы. Правильно, стамеска — это инструмент с изогнутым поперечным сечением, а стамеска — это инструмент с плоским поперечным сечением. Однако профессиональные резчики, как правило, называют их все «стамесками». Для небольших скульптур резчику по дереву может потребоваться нож, а для более крупных изделий — пила. Независимо от того, какое дерево выбрано или какой инструмент используется, скульптор по дереву всегда должен вырезать либо поперек, либо по направлению волокон древесины, но никогда против волокон.
После того, как общая форма сделана, резчик может использовать различные инструменты для создания деталей. Например, «veiner» или «fluter» можно использовать для создания глубоких выемок на поверхности, или «v-образный инструмент» для создания тонких линий или декоративных надрезов. После того, как более мелкие детали добавлены, резчик по дереву завершает поверхность. Выбранный метод зависит от требуемого качества отделки поверхности. Текстура, оставленная неглубокими выемками, придает «жизнь» поверхности резьбы, и многие резчики предпочитают эту «обработанную» отделку. Если требуется совершенно гладкая поверхность, общее сглаживание можно выполнить с помощью таких инструментов, как «рашпили», которые представляют собой инструменты с плоским лезвием и поверхностью из заостренных зубцов. «Рифлельщик» похож на рашпили, но меньше, обычно двухсторонний и имеет различные формы для работы в складках или трещинах. Более тонкая полировка выполняется с помощью абразивной бумаги. Сначала используется крупнозернистая бумага с более шероховатой поверхностью, а затем скульптор использует более мелкозернистую бумагу, которая может сделать поверхность скульптуры гладкой на ощупь.
После завершения резьбы и отделки художник может покрыть дерево слоем герметика и покрасить его различными натуральными маслами, такими как ореховое или льняное масло, которые защищают дерево от грязи и влаги. Масло также придает дереву блеск, который, отражая свет, помогает наблюдателю «читать» форму. Резчики редко используют глянцевый лак , так как он создает слишком блестящую поверхность, которая отражает так много света, что может запутать форму; резчики называют это «эффектом ириски». Изделия из дерева часто покрываются слоем воска, который защищает дерево и придает мягкий блестящий блеск. Однако восковое покрытие (например, крем для обуви) сравнительно хрупкое и подходит только для резьбы внутри помещений.
_preekstoel_2015_03.JPG/1280px-Sint-Pieters-en-Pauluskerk_(Mechelen)_preekstoel_2015_03.JPG)
В статье использованы материалы, являющиеся общественным достоянием, с веб-сайтов или документов Национального управления архивов и документации .
_1.jpg/1280px-Seated_Portrait_of_Minamoto_no_Yoritomo_(Presumed)_1.jpg)
_1943.8.8134.jpg/1280px-Carved_figure_(possibly_a_tailor's_shop_sign)_1943.8.8134.jpg)
corr.jpg/1280px-PL_Wwa,_kos_Franciszka_-_konfesjonal,_Nowe_Miasto,_2023.04.08,_fot_Ivonna_Nowicka_(2)corr.jpg)
