Репуссе ( французский: [ʁəpuse] ⓘ ) или репусаж ( [ʁəpusaʒ] ⓘ ) —обработки металлов, при которойковкомуметаллу придают форму,создавая рисунок снизким рельефом. Чеканка(по-французскиcisilure) илитиснение— это подобная техника, при которой изделие забивают с лицевой стороны, погружая металл. Эти две технологии часто используются вместе.
Для чеканки и репуссирования можно использовать многие металлы, включая золото , серебро , медь и сплавы, такие как сталь , бронза и олово .
Эти техники очень древние и широко используются во всем мире, поскольку требуют только самых простых инструментов и материалов, но при этом допускают большое разнообразие выразительных средств. Они также относительно экономичны, поскольку не происходит потерь и отходов металла, который в основном сохраняет первоначальный размер и толщину. Метки инструментов часто намеренно оставляют видимыми в результате.
Среди многих известных примеров репуссе и чеканки можно назвать доисторический котел Гундеструпа , маску на мумии Тутанхамона , бронежилеты бронзового века, медные украшения, сделанные коренными американцами на юго-востоке Соединенных Штатов, и Статуя Свобода в Нью-Йорке.
Слово Repoussé является французским и означает «подталкивать вверх», в конечном итоге от латинского pulsare , что означает «толкать». Репуссаж — это существительное , обозначающее технику, а репуссе — прилагательное , обозначающее произведение, к которому была применена эта техника (например, « работа репуссе », «часть репуссе »).
Чеканка происходит от французского слова chasser , означающего вытеснять или преследовать, что и делают художники, «преследуя» формы на своем металле, чтобы создать окончательный дизайн.
Техники чеканки и чеканки восходят к античности и широко использовались с золотом и серебром для мелких деталей, а также с медью , оловом и бронзой для более крупных скульптур.
В 3-м тысячелетии до нашей эры на Ближнем Востоке были введены различные методы полумассового производства, чтобы избежать повторяющейся ручной работы. С помощью простейшей техники из листового золота можно было спрессовать рисунки, вырезанные глубокой печатью на камне, кости, металле или даже на таких материалах, как гагат . Золото можно было вработать в узоры с помощью деревянных инструментов или, что чаще, путем нанесения на него воска или свинца «силой».
Альтернативой прессованию листового золота в штамп является обработка им рельефного изображения камеи. Здесь детализация будет более высокой на задней стороне окончательного дизайна, поэтому часто выполнялась окончательная чеканка спереди, чтобы повысить резкость деталей.
Использование узорных штампов относится к первой половине II тысячелетия до нашей эры , если не намного раньше. Простейшие узорчатые пробойники изготавливались с помощью петель или свитков проволоки.
Котел Гундеструпа (продукт кельтской культуры , изготовленный между 150 г. до н. э. и 1 г. н. э.) изначально имел тринадцать отдельных серебряных панелей с рельефным рельефом , облицовывающих сосуд внутри и снаружи.
В 1400 г. до н.э., в период египетской Амарны , для изготовления основы для репуссе использовались смола и грязь.
Прекрасным примером египетского репуссе является маска мумии Тутанхамона , фараона конца восемнадцатой династии . Большая часть маски была сформирована в технике репуссе из цельного листа золота. Лазурит и другие камни были инкрустированы в чеканных участках после того, как высота формы была завершена. Отдельно крепились парадная борода, стервятник Нехбет и Урей .
В эллинистические времена использовались комбинированные пуансоны и штампы. В 400 г. до н.э. греки использовали пчелиный воск в качестве наполнителя в репуссе.
Классические изделия с использованием репуссажа и чеканки включают бронзовые греческие доспехи III века до нашей эры.
Кубок Уоррена — это римский серебряный кубок, а « Сокровище Милденхолла » , «Клад Хоксна» , «Сокровище Уотер-Ньютона» и «Сокровище Бертувиля» — примеры кладов римского серебра, найденных в Англии и северной Франции , многие изделия которых изготовлены с использованием этих техник. Еще одним примером произведения, использующего эту технику, является «Ритон оленьей головы» , датируемый примерно 400 г. до н. э., сделанный из серебряного листа и изображающий три сцены сражений воинов, в каждой сцене изображены два воина. [2] [3] [4]
Репуссе и чеканка обычно используются в Индии для создания таких объектов, как сосуды для воды. Эти сосуды обычно изготавливаются из листов меди или серебра .
Репуссация и чеканка использовались многими доколумбовыми цивилизациями в Америке, такими как культура Чавин в Перу (около 900–200 гг. до н. э.), для изготовления украшений из золота и других металлов.
В периоды Хоупвелла и Миссисипи на Юго-Востоке и Среднем Западе Америки изделия из меди репуссе изготавливались в качестве ритуальных регалий и в конечном итоге использовались в престижных захоронениях. [5] Примеры были найдены во многих дизайнах SECC, таких как головные уборы с мотивом двулопастной стрелы и бляшки танцора сокола . Хотя примеры были найдены в широко разбросанных районах ( Спиро , Оклахома , Этова , Джорджия и Маундвилл , Алабама ), большинство из них относятся к так называемому стилю Брейдена , который, как полагают, возник на территории Кахокия в Коллинсвилле, штат Иллинойс . [6] [7] Несколько медных мастерских, обнаруженных во время раскопок кургана 34 в Кахокии, являются единственными известными медными мастерскими культуры Миссисипи. [8] [9]
Самая крупная известная скульптура , созданная с помощью этой техники, — Статуя Свободы , собственно Liberté éclairant le monde («Свобода, озаряющая мир»), в заливе Верхний Нью-Йорк . Статуя была изготовлена из меди по секциям с использованием деревянных конструкций для придания каждой детали формы в процессе ковки.
Процесс чеканки и репуссе требует ряда этапов.
Металлическую пластину обычно следует отжигать , то есть нагревать в течение некоторого времени при температуре, достаточной для уменьшения ее внутренних напряжений , чтобы сделать ее как можно более пластичной . Этот процесс, возможно, придется повторить несколько раз, так как многие металлы затвердевают и становятся хрупкими, поскольку их деформируют при ударе молотком.
Затем пластину необходимо закрепить на подходящей опоре. Обычно используемый метод заключается в размещении металла поверх слоя шлифовальной смолы . Смолу нагревают до тех пор, пока она не станет достаточно мягкой, чтобы обеспечить хороший контакт с металлом, заполняя все ее укромные уголки и щели, а затем дают ей остыть. При комнатной температуре смола должна быть достаточно твердой, чтобы прилипать к металлу и удерживать его на месте, но при этом достаточно мягкой и пластичной , чтобы «поддаваться» при вдавливании в нее металла.
Смолу часто наносят толстым слоем на более мягкий материал основы, который может поглощать большие деформации.
Металлическую пластину придется несколько раз освобождать от пека для ее переворачивания и/или повторного отжига. Остатки смолы, прилипшие к пластине, необходимо удалить соответствующим растворителем .
После того, как пластина прочно удерживается на шаге лицевой стороной вверх, на ней с помощью специального инструмента («линера») слегка обрисовывается контур желаемого рисунка («лайнер»), который создает узкие выпуклые линии на другой стороне. .
Металл переворачивают и снова закрепляют на смоле обратной стороной вверх. Затем выполняется основная работа репуссе с использованием различных пуансонов.
После того, как основной репуссе готов, деталь снова подвергается нагреванию. Полости на оборотной стороне, созданные репуссе, заполнены расплавленной смолой. Как только начинка затвердеет, тарелку снова переворачивают и кладут поверх слоя размягченной смолы. После затвердевания смолы рисунок дорабатывается чеканкой. Эти процедуры можно повторять несколько раз, чередуя репуссе и чеканку.
Репуссирование и чеканку также можно выполнять на таких материалах, как сталь , которые слишком тверды, чтобы их можно было подвергнуть холодной штамповке методом ковки. Это достигается путем нагревания детали до достаточно высокой температуры, чтобы сделать ее податливой, как при ковке . В этом случае необходимо отказаться от смолы или заменить ее каким-либо материалом (например, песком), который может выдерживать нагрев и обеспечивать правильную «подающую» поддержку.
Инструменты, необходимые для этих методов: [10]
Обычно пригодятся и другие инструменты, например, пинцет или щипцы для удерживания горячих пластин.
Пуансоны обычно изготавливаются из стали, особенно из инструментальной стали — твердого сплава, который может сохранять свою форму даже после многих лет использования, — а их кончики подвергаются ковке и закалке . Обычно они имеют скошенную заднюю часть, чтобы лучше выдерживать удары молотка. Они могут быть приобретены и использованы как таковые, модифицированы пользователем в соответствии с потребностями конкретной работы или изготовлены пользователем из пруткового материала. [11] Чтобы изготовить или отремонтировать пуансоны, нужна пила или другое режущее устройство, а также шлифовальная машина и абразивы для придания формы и полировки кончика.
,_found_on_the_bed_of_the_Corbulo_Canal_(Fossa_Corbulonis)_near_the_Roman_fort_of_Matilo_(modern_Leiden),_Rijksmuseum_van_Oudheden,_Leiden,_Netherlands_(9570875526).jpg/1280px-thumbnail.jpg)