Лад — это любая тонкая полоска материала, обычно металлической проволоки, вставленная сбоку в определенных местах вдоль грифа или накладки струнного инструмента . Лады обычно проходят по всей ширине грифа. На некоторых исторических инструментах и неевропейских инструментах лады сделаны из кусочков струны, привязанных вокруг грифа.
Лады делят гриф на фиксированные сегменты с интервалами, связанными с музыкальной структурой. На таких инструментах, как гитары , каждый лад представляет один полутон в стандартной западной системе, в которой одна октава делится на двенадцать полутонов. Лад часто используется как глагол, означающий просто «прижимать струну за ладом». Лады часто относятся к ладам и/или их системе размещения.
Прижатие струны к ладу уменьшает длину колебания струны до длины между подставкой и следующим ладом между пальцем, зажимающим лад, и подставкой. Это заглушается, если струна останавливается мягким кончиком пальца на безладовой накладке грифа.
Лады значительно облегчают игроку достижение приемлемого стандарта интонации, поскольку лады определяют позиции для правильных нот. Кроме того, ладовая накладка грифа облегчает точное воспроизведение аккордов .
Недостатком ладов является то, что они ограничивают высоту тона темперацией, определяемой положением ладов. Однако исполнитель все еще может влиять на интонацию , оттягивая струну в сторону, чтобы увеличить натяжение струны и повысить высоту тона. Этот прием (обычно называемый « бендингом ») часто используется электрогитаристами всех жанров и является важной частью игры на ситаре . На инструментах с ладами, которые толще грифа, натяжение струны и высота тона изменяются в зависимости от давления пальца за ладом. Иногда исполнитель может тянуть струну к подставке или порожку , тем самым понижая или повышая натяжение струны и высоту тона. Однако, за исключением инструментов, которые допускают обширное натяжение струны, таких как ситар, возможно гораздо меньшее влияние на интонацию, чем на неладовых инструментах.
Поскольку интонация большинства современных западных ладовых инструментов равномерно темперирована , отношение расстояний двух последовательных ладов к подставке составляет (двенадцатый корень из двух) , или приблизительно 1,059463. [1] Теоретически, двенадцатый лад должен делить струну на две точные половины . Чтобы компенсировать увеличение натяжения струны, когда струна прижимается к ладам, положение подставки немного регулируется так, чтобы 12-й лад играл точно в тон .
Лады многих инструментов не расположены в соответствии с полутонами равномерной темперации , например: аппалачский дульцимер (с ладами в диатонической гамме ), турецкий саз (с ладами, расположенными в соответствии с системой макам турецкой народной музыки ), арабский бузук (с ладами, расположенными в соответствии с арабской системой макам ), персидские сетар и тар (с ладами, расположенными в соответствии с персидской системой дастгях ), а также турецкий танбур (с ладами, расположенными до 5 на полутон, чтобы охватить все коммы турецкой системы макам ).
Веерные лады (также веерные лады, наклонные лады) или многошкальные : в то время как лады, как правило, перпендикулярны центральной линии грифа инструмента и параллельны друг другу, на «веерном» грифе лады расположены под углом (раздвинуты как веер) с одним центральным ладом, перпендикулярным центральной линии грифа. Это дает струнам с более низким тоном большую длину, а струнам с более высоким тоном — короткую длину (сравнимо с фортепиано или арфой , где более тяжелые струны имеют разную длину). Идея состоит в том, чтобы дать более точную настройку и более глубокий бас . Некоторые считают, что веерные лады могут быть более эргономичными . Веерные лады впервые появились на Orpharion 16-го века , варианте циттерна , настроенном как лютня . Джон Старретт возродил эту идею в конце семидесятых на своем инновационном инструменте Starrboard . Рикенбакер использовал наклонный лад, но он не был многомензурным или веерным. Novax Guitars среди прочих предлагает такие гитары сегодня. Появление наклонных ладов на этих современных инструментах опровергает древность этой техники.
Scalloped fretboard : Scalloping подразумевает удаление части древесины между некоторыми или всеми ладами. Это сделано для того, чтобы обеспечить более легкое прикосновение для более точной аппликатуры, одновременно смягчая изгибы или вибрато (поскольку нет контакта между кончиками пальцев и деревянной поверхностью грифа). Он пользуется некоторой популярностью у музыкантов, играющих хэви-метал , хотя эту концепцию можно увидеть и в старинных инструментах, таких как ситар . Scalloped fretboards не нашли широкой популярности, потому что тонально точная игра требует гораздо более легкой руки, чем может достичь большинство гитаристов, и часто также значительно более тяжелых струн.
Толстые лады : на старых гитарах (особенно Fender Stratocaster ) лады обычно изготавливались из тонкой проволоки, и некоторые электрогитаристы заменяли ее более толстой проволокой, получая «толстые лады» или «джамбо-лады». Толстые лады облегчают изгиб и меняют ощущение гитары. Кроме того, большие лады, предлагающие больше металла, остаются играбельными гораздо дольше, чем тонкие лады. Побочным эффектом более толстых ладов является менее точная нота, поскольку струна удерживается на более широкой поверхности, что приводит к небольшой неточности высоты тона, которая становится более значимой по мере износа ладов. [2]
Также можно найти полуладовые инструменты; примерами служат малагасийский кабоси и афганский рубаб . Полуладовые версии гитар и других ладовых струнных инструментов, однако, обычно являются одноразовыми, индивидуальными адаптациями, сделанными для игроков, которые хотят объединить элементы обоих типов звука. Одна из аранжировок заключается в том, что лады простираются только на часть грифа, так что более высокие ноты можно играть с плавной экспрессией, возможной с безладовой накладкой грифа. Другой подход заключается в использовании ладов, которые простираются только на часть грифа, так что некоторые ряды струн ладовые, а другие безладовые, например, Latar Рышарда Латецкого.
Инструменты с прямыми ладами, такие как гитары, требуют специальной компенсации на седле и верхнем порожке. Каждый раз, когда струна зажата, она также натягивается, и по мере того, как она натягивается, высота тона струны повышается , заставляя все зажатые тона звучать резко. Однако, когда седло расположено правильно, все зажатые тона звучат резко в одинаковой степени, пока расстояния между ладами правильные. При правильной компенсации верхнего порожка высота тона не зажатой струны может быть повышена на ту же величину. В результате, когда натяжение струн уменьшается, высота тона всех нот, как зажатых, так и не зажатых, становится правильной.
На инструментах, оснащенных стальными струнами, таких как фолк-гитары и электрогитары , лады в конечном итоге изнашиваются, поскольку струны прорезают в них канавки. Когда это происходит, инструменту может потребоваться повторная обработка (лады снимаются и заменяются) или, в менее серьезных случаях, «обработка ладов» (лады выравниваются, полируются и, возможно, переделываются). Часто на гитаре можно выполнить несколько обработок ладов, прежде чем потребуется полная повторная обработка.
Связанные жильные лады, используемые на таких инструментах, как лютня или виола , быстро изнашиваются и должны регулярно заменяться.
Дребезжание ладов — одно из многих нежелательных явлений, которые могут возникнуть на гитаре или подобном струнном инструменте . Дребезжание ладов возникает, когда вибрирующая часть одной или нескольких струн физически ударяет по ладам, которые находятся выше зажатой ноты (или открытой ноты). Это вызывает «жужжащий» звук на гитаре, который может варьироваться от небольшого раздражения до достаточно сильного, чтобы приглушить ноту и значительно уменьшить сустейн . Иногда дребезжание ладов может быть настолько минимальным, что происходит лишь небольшое изменение тона ( тембра ) ноты без какого-либо заметного жужжания. Дребезжание ладов может быть вызвано разными причинами: [3]
Дребезжание ладов заметно в некоторых известных записях; примером может служить « Friends » группы Led Zeppelin (хотя этот пример, несомненно, вызван альтернативными открытыми настройками, которые уменьшают натяжение струн). [ необходима ссылка ] В некоторых песнях, таких как « My Last Serenade » группы Killswitch Engage , гитары настроены на Dropped C , а слабое натяжение струн используется бас-гитаристом для создания дребезжания ладов с целью получения грязного звука.
Неизвестно, когда впервые были использованы лады. Ранний образец, датируемый примерно 3-м веком н. э., был обнаружен в 1907 году в руинах Ния в Синьцзяне , Китай, это был сломанный гриф лютни с двумя неповрежденными жильными ладами. [4] Гриф и колковая коробка лютни похожи на лютню, нарисованную на стене в гробнице Динцзячжа № 5 (384–441 гг. н. э. [5] ), которая также имеет лады. Буддийские произведения искусства с 6-го по 10-й век н. э. в пещерах Могао (558-907 гг. н. э.) и пещерах Юйлинь (618-907 гг. н. э.), по-видимому, имеют лады. Некоторые длинные лютни в Утрехтской Псалтыри ( ок. 850 г. н. э. ) во Франции также кажутся снабженными ладами, как и цитолы из Испании в Cantigas de Santa Maria ( ок. 1280 г. ).
Фрагмент деревянной лютни. Это только гриф инструмента, корпус не сохранился... Имеются отметины, показывающие наверху грифа, где две жилы, вероятно, с третьей жилой поверх них, чтобы поднять высоту струн, служили порожком. Сохранившаяся двойная жила была ладом, а немного более толстая одинарная жила могла быть ладом для более высоких нот... Регистрационный номер 1907,1111.90
Информация о опубликованной в журнале статье находится на сайте www.xueshu.com/hl/201410/3683520.html].
![{\displaystyle {\sqrt[{12}]{2}}}](https://wikimedia.org/api/rest_v1/media/math/render/svg/bc835f27425fb3140e1f75a5faa35b1e8b9efc35)