Кантата ( / k æ n ˈ t ɑː t ə / ; итал. [kanˈtaːta] ; буквально «петь», причастие прошедшего женского рода единственного числа итальянского глагола cantare , «петь») — вокальное произведение с инструментальным сопровождением , как правило, состоящее из нескольких частей , часто с участием хора .
Значение термина со временем менялось: от простого одноголосного мадригала начала XVII века до многоголосной «cantata da camera» и «cantata da chiesa» конца того же века, от более существенных драматических форм XVIII века до кантаты XIX века, обычно написанной на священный текст, которая фактически была разновидностью короткой оратории . [1] Кантаты для использования в литургии церковных служб называются церковными кантатами или священными кантатами; другие кантаты могут быть обозначены как светские кантаты. Несколько кантат были и до сих пор пишутся для особых случаев, таких как рождественские кантаты . Кристоф Граупнер , Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах сочинили циклы церковных кантат для случаев литургического года.
Термин возник в начале 17 века, одновременно с оперой и ораторией . [ требуется ссылка ] [2] До этого вся « культурная » музыка была вокальной. С возникновением инструментальной музыки появился этот термин, в то время как инструментальное искусство стало достаточно развитым, чтобы быть воплощенным в сонатах . С начала 17 века до конца 18 века кантата для одного или двух сольных голосов с аккомпанементом basso continuo (и, возможно, нескольких сольных инструментов) была основной формой итальянской вокальной камерной музыки . [3]
Кантата состояла сначала из декламационного повествования или сцены в речитативе , скрепленных примитивной арией , повторяемой с интервалами. Прекрасные примеры можно найти в церковной музыке Джакомо Кариссими ; а английские вокальные соло Генри Перселла (такие как Mad Tom и Mad Bess ) показывают максимум того, что можно сделать из этой архаичной формы. С появлением арии da capo кантата стала группой из двух или трех арий, соединенных речитативом. Многочисленные итальянские дуэты и трио Георга Фридриха Генделя являются примерами довольно большого масштаба. Его латинский мотет Silete Venti для сопрано соло показывает использование этой формы в церковной музыке. [4]
Итальянская сольная кантата, как правило, в большом масштабе становилась неотличимой от сцены в опере , точно так же, как церковная кантата, сольная или хоровая, неотличима от небольшой оратории или части оратории. Это одинаково очевидно, исследуем ли мы церковные кантаты Баха, из которых сохранилось около 200 (см. Список кантат Баха ) или Chandos Anthems Генделя. В случае Иоганна Себастьяна Баха некоторые из больших кантат на самом деле называются ораториями, а Рождественская оратория представляет собой сборник из шести церковных кантат, фактически предназначенных для исполнения в шесть разных дней, хотя вместе они образуют такое же полное художественное целое, как и любая классическая оратория.
В эпоху барокко термин «кантата» в целом сохранил свое первоначальное итальянское использование для описания светского вокального произведения большой длины, часто в разных частях и обычно в итальянском стиле. В то же время вокальные произведения подобного масштаба, часто с несколькими певцами и различными инструментами, пользовались большим спросом для служб лютеранской церкви . Такие произведения обычно назывались geistliche Konzerte (единственное число: geistliches Konzert , что означает священный концерт). Многие из этих произведений назывались просто по их вступительному тексту. Такие произведения для литургии или других случаев сочинялись не только Бахом, но и Дитрихом Букстехуде , Кристофом Граупнером , Готфридом Генрихом Штёльцелем и Георгом Филиппом Телеманном , и это лишь некоторые из них. Редакторы Bach Gesellschaft приняли «священную кантату» как удобное обобщение для большинства литургических произведений Баха. Термин затем был ретроспективно применен Филиппом Шпиттой для обозначения сопоставимых произведений композиторов от Генриха Шютца и далее. [5] Многие светские кантаты были написаны для событий в дворянстве. Они были настолько похожи по форме на священные, что многие из них были пародированы (частично или полностью) на священные кантаты, например, в Рождественской оратории Баха .
Иоганн Себастьян Бах, почти 200 кантат которого сохранились, внес заметный вклад в этот жанр. [6]
Его кантаты обычно написаны для барочного оркестра, состоящего из струнной секции, секции гобоев и группы континуо , литавры и духовые иногда добавлялись по праздничным случаям, таким как Рождество или Пасха. Вокальные силы состояли из четырехголосного хора и солистов. Бах также написал несколько кантат только для одного солиста (например, BWV 51 ).
Кристоф Граупнер был придворным капельмейстером при дворе Гессен-Дармштадта и написал более 1400 кантат за почти 50 лет своей работы там, что сделало его самым значительным деятелем в этом жанре. Хотя лишь немногие кантаты Баха содержат сопровождаемые хоралы (вокальные партии обычно дублируются инструментальными партиями), почти все хоралы Граупнера содержат сложные секции ритурнели. [7] Возможно, это связано с тем, что от Лейпцигской общины Баха ожидалось, что она будет петь вместе с ними, но от Дармштадтского двора этого не требовалось. Кроме того, во многих кантатах Граупнера используются сложные оркестровые эффекты и экзотические инструменты, такие как шалюмо , флейта д'амур , гобой д'амур , виола д'амур , трубы , валторны и литавры . См.: Список кантат Кристофа Граупнера .
Термин «кантата» стал применяться почти исключительно к хоровым произведениям, в отличие от сольной вокальной музыки. В кантатах начала 19 века хор является средством для музыки более лирической и песенной, чем в ораториальной, не исключая возможности блестящей кульминации в фуге, как в «Славном блике » Людвига ван Бетховена , « Юбилейном кантате» Карла Марии фон Вебера и « Первой Вальпургиевой ночи » Феликса Мендельсона . Антон Брукнер сочинил несколько кантат «Именины» , праздничную кантату и две светские кантаты ( Germanenzug и Helgoland ). Псалом 146 Брукнера также написан в форме кантаты. Симфоническая кантата Мендельсона , Lobgesang , представляет собой гибридное произведение, частично в стиле оратории. Ей предшествуют три симфонические части, прием, открыто предложенный Девятой симфонией Бетховена ; но аналогия не точна, поскольку произведение Бетховена представляет собой симфонию, четвертая часть которой представляет собой хоровой финал по сути единого замысла, тогда как Симфоническая кантата Мендельсона представляет собой кантату с тремя симфоническими прелюдиями. Полные лирические возможности ряда хоровых песен были реализованы Иоганнесом Брамсом в его «Ринальдо» , который, как и « Вальпургиева ночь », был положен на текст Гете . Другие кантаты, Meeresstille Бетховена , произведения Брамса и многие известные небольшие английские хоровые произведения, такие как кантаты Джона Генри Маундера и Джона Стэнли , находят различные способы переложить поэзию на хоровую музыку. Конкурс на французскую Римскую премию требует, чтобы каждый кандидат представил кантату. Гектор Берлиоз потерпел неудачу в трех попытках, прежде чем, наконец, победил в 1830 году с Sardanapale . В то время как почти все кантаты Римской премии давно забыты (вместе с их композиторами, по большей части), отмеченная наградой L'enfant prodigue Дебюсси (1884, после его неудачного Le gladiateur 1883) все еще иногда исполняется сегодня. В конце века Густав Малер написал свою раннюю кантатную поэму «Das klagende Lied» (1878–1880), а Сэмюэл Кольридж-Тейлор создал успешную трилогию кантат « Песнь о Гайавате» (1898–1900).
Кантаты, как камерные, так и большого масштаба, сочинялись и после 1900 года. [8] Действительно, не будет преувеличением сказать, что одним из самых популярных произведений классической музыки XX века для ушей неспециалистов является кантата, а именно Carmina Burana (1935–1936) немецкого композитора Карла Орфа .
В начале века светские кантаты снова стали заметными, в то время как традиция духовных кантат 19-го века также продолжалась. Ральф Воан-Уильямс сочинил оба вида: «праздничные» кантаты, такие как Toward the Unknown Region (1907), Five Mystical Songs (1911) и Five Tudor Portraits (1936), и духовные кантаты, включая Sancta civitas (1926), Benedicite (1930), Dona nobis pacem (1936) и Hodie (1954). Джозеф Райландт также сочинил светские и духовные кантаты, такие как Le chant de la pauvreté Op. 92 в 1928 году и Veni creator Op. 123 в 1938 году. Бела Барток написал светскую Cantata Profana с подзаголовком «Девять великолепных оленей» по мотивам румынской народной сказки в 1930 году. Хотя она начиналась как вокальный цикл (что отражено и в ее названии), Gurre-Lieder Арнольда Шёнберга ( 1900–1903/1910–11) превратилась в одну из крупнейших светских кантат столетия. Пауль Хиндемит написал три произведения, которые он обозначил как кантаты: Die Serenaden , Op. 35, для сопрано, гобоя, альта и виолончели (1924), Mahnung an die Jugend, sich der Musik zu befleissigen (из Plöner Musiktage , 1932) и Ite angeli veloces для альта и тенора, смешанного хора и оркестра с участием публики (1953–55). Из последних трех сочинений Антона Веберна два являются светскими кантатами: Кантата № 1, соч. 29 (1938–39) и Кантата № 2, соч. 31 (1941–43), обе на тексты Хильдегард Йоне . Веберн начал набрасывать Третью кантату к моменту своей смерти в 1945 году. Эрнст Кшенек также сочинил два примера: «сценическую кантату», Die Zwingburg , соч. 14 (1922), и Кантату на военное время , соч. 95, для женских голосов и оркестра (1943). Сергей Прокофьев сочинил «Семеро их» (1917–18; ред. 1933), а в 1939 году впервые исполнил кантату, написанную по мотивам музыки к фильму «Александр Невский» . [ нужна ссылка ] Он написал две фестивальные кантаты: Кантату к двадцатилетию Октябрьской революции , соч. 74, и Расцветай, могучая Родина , соч. 114, к тридцатилетию того же события
Патриотические кантаты, посвященные годовщинам событий Революции или восхваляющие государственных лидеров, часто заказывались в Советском Союзе между 1930 и серединой века, хотя эти случайные произведения редко входили в число лучших произведений их композиторов. Примерами служат « Поэма о Родине» , соч. 47 (1947) Дмитрия Шостаковича и « Над нашей Родиной солнце светит» , соч. 90 (1952), а также три произведения Прокофьева, « Здравица! » (1939). Дмитрий Кабалевский также написал четыре такие кантаты: «Великая Родина » , соч. 35 (1941–42), «Песнь утра, весны и мира» , соч. 57 (1957–58), «Ленинцы» , соч. 63 (1959) и «О нашей родной земле» , соч. 82 (1965).
В 1940 году бразильский композитор Эйтор Вилла-Лобос создал светскую кантату под названием Mandu çarará , основанную на индейской легенде, собранной Барбозой Родригесом. Франсис Пуленк сочинил в 1943 году Figure humaine , FP 120, кантату для двойного смешанного хора из 12 голосов на стихи Поля Элюара . Игорь Стравинский сочинил произведение под названием просто Cantata в 1951–52 годах, в котором в качестве повествовательной рамки для других анонимных английских текстов использовались строфы из «Lyke-wake Dirge» XV века, а позже обозначил A Sermon, a Narrative and a Prayer (1961) как «кантату для альта и тенора соло, оратора, хора и оркестра». Луиджи Ноно написал Il canto sospeso в 1955–56 годах. Ганс Вернер Хенце написал Cantata della fiaba estrema и Novae de infinito laudes (обе в 1963 году), а также ряд других произведений, которые можно было бы считать кантатами, например, Kammermusik (1958, ред. 1963), Muzen Siziliens (1966) и El Cimarrón (1969–70). Momente (1962–64/1969), одно из важнейших произведений Карлхайнца Штокхаузена , часто описывается как кантата. Бенджамин Бриттен написал по крайней мере шесть произведений, которые он обозначил как кантаты: The Company of Heaven (1937), Rejoice in the Lamb , соч. 30 (1943), Saint Nicolas , соч. 42 (1949), Cantata academica , соч. 62 (1959), Cantata Misericordium , Op. 69 (1963) и Phaedra , Op. 93 (1975). Альберто Хинастера также написал три произведения в этой форме: Cantata para América Mágica , Op. 27 (1960), Bomarzo , Op. 32 (1964) и Milena , Op. 37 (1971), а Готфрид фон Эйнем написал в 1973 году An die Nachgeborenen на основе различных текстов, название взято из поэмы Бертольта Брехта . Микис Теодоракис написал кантаты По саддукеям и Canto Olympico . Премьера книги Герберта Блендингера « Медиа в жизни» состоялась в 1980 году, его «Mich ruft zuweilen eine Stille» («Иногда тишина зовёт меня») — в (1992), а «Allein den Betern kann es noch gelingen» («Этого могут достичь только те, кто молится») — в 1995 году.Иван Эрод написал в 1988/89 годах Vox Lucis (Голос Света), соч. 56. Иван Муди написал в 1995 году Откровение . Кантаты также написали Марк Альбургер , Эрик Бергман , Дэйв Брубек , Карлос Чавес , Освальд Члубна , Питер Максвелл Дэвис , Норман Делло Джойо , Лукас Фосс , Рой Харрис , Артур Онеггер , Алан Хованесс , Дмитрий Кабалевский , Либби Ларсен , Джон Лейфс , Питер Меннин , Дмитрий Николау , Кшиштоф Пендерецкий , Аллан Петтерссон , Дэниэл Пинкэм , Эрл Робинсон , Нед Рорем , Уильям Шуман ( «Свободная песня» ), Роджер Сешнс , Зигфрид Штробах , Майкл Типпетт , Курт Вайль и Йорг Видманн ( «Кантате» ) и Ян Райант Држизал ( «Рождественская кантата» ).
