stringtranslate.com

Церковная музыка Баха на латыни

Большая часть сохранившейся церковной музыки Иоганна Себастьяна Баха на латыни — постановки (частей) мессы обычной и кантика Магнификата — датируется его лейпцигским периодом (1723–50). Бах начал усваивать и расширять композиции на латинский текст других композиторов до своего пребывания на посту кантора Томаса в Лейпциге, и он продолжал делать это после того, как занял этот пост. Текст некоторых из этих примеров других композиторов представлял собой смесь немецкого и латыни: также Бах внес вклад в несколько произведений, использующих оба языка в одном и том же сочинении, например, его раннее Kyrie "Christe, du Lamm Gottes"  [партитуры] . [1]

Основная часть духовной музыки Баха, многие сотни композиций, таких как его церковные кантаты , мотеты , страсти , оратории , четырехголосные хоралы и духовные песни , были написаны на немецкий текст или включали одну или несколько мелодий, связанных с немецкими словами лютеранского гимна . Его музыкальное произведение на латинский текст, включающее менее дюжины известных независимых композиций, было сравнительно небольшим: в лютеранстве , а Бах был лютеранином, церковные службы, как правило, проводились на родном языке, которым был немецкий для мест, где Бах работал. Несколько традиционных латинских текстов, таких как Магнификат и некоторые отрывки из литургии мессы , однако, не были полностью запрещены из практики поклонения во время протестантской Реформации . Это зависело от местных традиций, использовались ли какие-либо из таких латинских текстов время от времени в церковных службах. В Лейпциге, по сравнению с лютеранской практикой в ​​других местах, в церкви использовалось нетипичное количество латыни: [2] она включала музыку на латинские тексты, исполнявшуюся по обычным воскресеньям, [3] в большие праздники ( Рождество , Пасха , Пятидесятница ), а также Магнификат в праздники, посвященные Деве Марии ( Благовещение , Посещение , Очищение ).

В первые годы в Лейпциге Бах создал латинский Magnificat и несколько вариантов Sanctus . В 1733 году он сочинил масштабную мессу Kyrie–Gloria для католического двора в Дрездене . Примерно в то же время он создал окончательную версию своего Magnificat . Вероятно, около 1738–39 годов он написал еще четыре мессы Kyrie–Gloria , в значительной степени основанные на более ранних композициях. Примерно с 1740 года Бах все чаще копировал и аранжировал в стиле антико латинскую церковную музыку других композиторов, что проливает свет на сдвиг стиля в сторону более откровенных полифонических и канонических структур в его собственных композициях в последнее десятилетие его жизни. [4] В последние годы своей жизни Бах извлек кантату на латинский текст из своей мессы Kyrie–Gloria 1733 года и, наконец, включил эту мессу и различные другие более ранние композиции в свою мессу си минор .

Таким образом, увлечение Баха латинской церковной музыкой было обусловлено несколькими обстоятельствами:

Несмотря на то, что мотивы его участия в латинской церковной музыке вполне очевидны, некоторые вопросы, тем не менее, остаются без окончательного ответа, в том числе:

С начала XIX века к Баху и его музыке вновь стало проявляться внимание: его латинская церковная музыка, в том числе BWV Anh. 167 (опубликованная как композиция Бахом в 1805 году), Magnificat (опубликованная в 1811 году), BWV 234 (опубликованная в 1818 году) и Месса си минор (провозглашенная «величайшим произведением музыкального искусства всех времен и народов» в 1818 году), получили изрядную долю этого возобновившегося внимания — первая публикация в XIX веке произведения для голосов и оркестра на немецкий текст последовала только в 1821 году. [5] Во второй половине XX века сочинения Баха на латинский текст были сгруппированы в третьей главе Bach -Werke-Verzeichnis . [6]

Постановки (частей) латинской мессы литургии

Бах сочинил пять месс Kyrie–Gloria , первая из которых впоследствии была расширена до мессы в си миноре . Он также несколько раз устанавливал часть Sanctus литургической мессы, а также копировал и аранжировал композиции других композиторов, связанные с мессой. [6]

Месса си минор, BWV 232, и родственные более ранние сочинения

Около 1748–49 Бах завершил свою Мессу си минор, BWV 232 , основанную на различных более ранних композициях, включая кантатные части и ранние версии Части I Мессы си минор для дрезденского двора (месса Kyrie–Gloria, написанная в 1733 году) , первой части Части II и Sanctus (Часть III). Месса си минор является единственной версией Баха полной ординарной мессы.

Sanctus для шести вокальных партий (1724)

В 1724 году Бах сочинил Sanctus для шести вокальных партий ( SSSATB ) и сложную оркестровую партитуру для рождественской службы. Бах переработал ее, когда повторно использовал в Мессе в си миноре, изменив ее первоначальную вокальную партитуру на SSAATB, а ее метр с ₵ на C. [ 7] [8]

Месса для придворного суда в Дрездене (1733)

В 1733 году Бах сочинил для двора в Дрездене расширенную мессу Kyrie–Gloria , состоящую из двух частей латинской мессы , Kyrie и Gloria , партитурированных для пяти вокальных партий и оркестра.

КантатаГлория в excelsis Deo, BWV 191 (около 1745 г.)

Бах использовал три части Gloria из своей мессы для дрезденского двора 1733 года для сочинения кантаты Gloria in excelsis Deo , BWV 191 , возможно, для исполнения в 1745 году. [8] Кантата была написана для рождественской службы где-то в середине 1740-х годов (между 1743 и 1746 годами). [9]

Месса си минор, BWV 232 (около 1748–49)

В последние годы своей жизни Бах включил полную Мессу для Дрезденского двора как Kyrie и Gloria в свою Мессу си минор, его единственную полную мессу (на латыни: missa tota ). [10] Партитура и структура идентичны более поздней работе. Другая часть этой Мессы была получена из Sanctus 1724 года для шести вокальных партий. Также в эту мессу была включена музыка нескольких частей его ранних немецких кантат.

Ганс Георг Нэгели в 1818 году описал это произведение как «величайшее произведение музыкального искусства всех времен и народов». [11]

Массы Кирие–Глории, BWV 233–236(1738–39?)

Помимо мессы си минор 1733 года для дрезденского двора (позднее включенной в мессу си минор), Бах написал еще четыре мессы Kyrie–Gloria. Эти композиции, состоящие из первых двух разделов обычной мессы (то есть Kyrie и Gloria ) , были обозначены как Missae breves (лат. «короткие мессы») или лютеранские мессы. Они, по-видимому, предназначались для литургического использования, учитывая время исполнения около 20 минут каждая, среднюю продолжительность кантаты Баха. Они могли быть написаны около 1738/39 гг. [12] Возможно, они были написаны для графа Франца Антона фон Шпорка или исполнены им в Лысе . [13]

Каждая из месс Kyrie-Gloria состоит из шести частей: Kyrie — это одна хоровая часть (с подразделениями Kyrie/Christe/Kyrie), а Gloria — из пяти частей. Первая и последняя части Gloria также являются хоровыми, обрамляя три арии для разных типов голосов . Музыка в основном состоит из пародий на более ранние части кантат. [14] Бах немного изменил музыку, чтобы приспособиться к латинским словам, но сохранил оригинальную инструментовку.

Kyrie–Gloria Месса фа мажор, BWV 233

Для мессы фа мажор , BWV 233, партитуры для валторн, гобоев, фагота, струнных, SATB и basso continuo , [15] Бах заимствовал большую часть из шести частей из более ранних кантат в качестве пародий . [6]

Kyrie–Gloria Месса ля мажор, BWV 234

В Мессе ля мажор , BWV 234, партитуре для флейты, струнных, SATB и basso continuo, Бах спародировал музыку по крайней мере из четырех более ранних кантат. [6]

В 1818 году это было одно из немногих произведений Баха для голосов и оркестра, появившихся в печати до полного издания Bach Gesellschaft во второй половине XIX века. [16]

Kyrie–Gloria Месса соль минор, BWV 235

Для Мессы соль минор , BWV 235, партитурированной для гобоев, струнных, SATB, basso continuo, Бах заимствовал все шесть частей из кантат в качестве пародий. [6]

Kyrie–Gloria Месса соль мажор, BWV 236

Для Мессы соль мажор , BWV 236, партитуры для гобоев, струнных, SATB, basso continuo, Бах заимствовал все шесть частей из кантат в качестве пародий. [6]

Отдельные части, копии и аранжировки

Бах сочинял и копировал отдельные части на текст, извлеченный из мессы ординарной. Он также копировал и аранжировал более крупные мессы (в основном мессы Kyrie–Gloria).

Санктус до мажор, BWV 237(1723?)

Бах сочинил Sanctus до мажор для хора и оркестра SATB, BWV 237, возможно, ко Дню Святого Иоанна , 24 июня 1723 года. [17]

Санктус ре мажор, BWV 238(1723)

Sanctus ре мажор Баха, BWV 238, для хора и оркестра SATB, был впервые исполнен на Рождество 25 декабря 1723 года. [18]

Санктус ре минор, BWV 239, после Глории из КальдарыMissa Providentiae(Рукопись Баха 1738-41 гг.)

Рукопись Баха «Санктус ре минор», BWV 239 , датируется примерно 1738–1741 годами. [19] Это композиция для голосов SATB, струнного оркестра и континуо, основанная на «Глории» Антонио Кальдары « Missa Providentiae» . [20] [21] [22]

Санктус соль мажор, BWV 240(Рукопись Баха 1742 года)

Рукопись Баха Sanctus соль мажор, BWV 240, датируется 1742 годом. [23] Однако подлинность этого сочинения для хора и оркестра SATB вызывает сомнения. [24]

Санктус, BWV 241, организованный изKerll's Missa superba(Рукопись Баха 1747–48 гг.)

Sanctus для двойного хора SATB и оркестра, BWV 241  [партитуры] , является аранжировкой Баха Sanctus из Missa superba Иоганна Каспара Керля . [ 25] [26] Рукопись этого варианта Sanctus была написана Бахом между июлем 1747 года и августом 1748 года. [27]

Kyrie–Gloria Месса до минор по Дюранте, BWV 242иАнь. 26(Рукопись Баха 1727–32 гг.)

В период с 1727 по 1732 год Бах создал рукопись мессы Kyrie–Gloria до минор  [партитуры] для хора и оркестра SATB, BWV Anh. 26, основанную на композиции Франческо Дуранте . Рукопись Баха включала его собственную настройку "Christe eleison", BWV 242  [партитуры] . В других местах партитуры есть несколько случаев, когда Бах корректировал размещение текста. [28] [29]

Sanctus фа мажор, BWV 325 (четырёхчастный хорал)

BWV 325 — четырёхчастный хорал Баха в фа мажоре, который появляется с текстом «Heilig, heilig, heilig» (т. е. немецкий перевод Sanctus) в Части III (1786) первого издания гармонизаций хоралов Баха Брейткопфа , отредактированного К. П. Э. Бахом . В Части IV (1787) того же издания постановка появляется под названием «Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth», то есть латинский текст Sanctus. Мелодия гимна, используемая для этой постановки, происходит от мелодии Sanctus minus summus , опубликованной в безметровой нотной записи в 1557 году ( Zahn No.  8633). Версия мелодии в общем размере (Zahn No. 8634) не появлялась в печати до издания хоралов Баха Брейткопфом. [30] [31] [32]

Месса из «Акроамского миссале» Бассани(скопировано в 1736–40 гг.) иИнтонация Кредо фа мажор, BWV 1081(добавлено в 1747–48 гг.)

Acroama missale  [партитуры] — это сборник из шести месс Джованни Баттисты Бассани , впервые опубликованный в Аугсбурге в 1709 году. Между 1736 и 1740 годами Бах скопировал эти шесть месс, без Benedictus и Agnus Dei, сам написав текст Credo в партитуре. BWV 1081 — это интонация Credo в фа мажоре для хора SATB, которую Бах сочинил в 1747–48 годах как вставку в пятую из этих месс. [33]

Kyrie–Gloria Месса ля минор, BWV Anh. 24, послеПез, Мисса Санкти Ламберти(Рукопись Баха 1715–1717 и 1724 годов)

BWV Anh. 24 — это Kyrie и Gloria в ля миноре по Missa Sancti Lamberti Иоганна Кристофа Пеца . Kyrie была скопирована и расширена мелодической линией, отличной от continuo, в Веймаре (1715–17). Gloria была скопирована без изменений в Лейпциге (1724). [34]

Kyrie-Gloria Месса до мажор, BWV Anh. 25(Рукопись Баха 1740–42 гг.)

BWV Anh. 25 — месса Kyrie–Gloria в до мажоре, [25] иногда приписываемая Иоганну Людвигу Баху : [35] скопирована И. С. Бахом около 1740-1742 гг. [36]

Sanctus фа мажор Иоганна Людвига Кребса, BWV Anh. 27

BWV Anh. 27 — Sanctus in F dur Иоганна Людвига Кребса . [25]

Sanctus в си мажоре, BWV Anh. 28

BWV Anh. 28 — Sanctus в си мажоре [25] неизвестного композитора. [37]

Продолжительная частьKyrie-Gloria Месса до минор, BWV Anh. 29(Рукопись Баха 1714–1717 гг.)

BWV Anh. 29 — это месса Kyrie-Gloria до минор, от которой сохранилась только часть continuo, [38] найденная в рукописи, написанной Бахом в период с 1714 по 1717 год. [39]

Missa super cantilena "Allein Gott in der Höh' sei Ehr", BWV Anh. 166(Рукопись Баха 1729 года)

BWV Anh. 166 — это месса Kyrie–Gloria ми минор, написанная в 1716 году Иоганном Людвигом Бахом , известная как Missa super cantilena «Allein Gott in der Höh' sei Ehr», JLB 38. [ 40] Ранее произведение также приписывалось Иоганну Николаусу Баху . [41] [42] Партитуры партий были написаны И. С. Бахом и другими для исполнения в 1729 году. [43] В своей копии И. С. Бах добавил 5 тактов музыки в начале Gloria. [40] Вариант инципита Gloria И. С. Баха представлен в томе 41 Bach -Gesellschaft Ausgabe . [44] Текст Gloria частично на немецком языке: он перемежает латинский текст Gloria, как cantus firmus, всеми четырьмя строфами « Allein Gott in der Höh sei Ehr » (который сам по себе является парафразом Gloria), лютеранского гимна Николая Деция и Иоахима Слютера. [45] [40] [41]

Kyrie–Gloria Месса соль мажор, BWV Anh. 167(Рукопись Баха завершена в 1738–39 гг.)

BWV Anh. 167 — месса Kyrie–Gloria соль мажор для двойного хора, приписываемая Кристофу Бернхарду , Иоганну Филиппу Кригеру или Давиду Поле , [46] [47] ранее также приписываемая Иоганну Людвигу Баху и Антонио Лотти . [48] Одна из ее рукописных копий 18-го века, созданных в 1732–35 и 1738–39 годах, частично написана рукой И. С. Баха. [49] [50] Опубликована и исполнена как месса И. С. Баха в 1805 году. [51] [52]

Кайрие–ГлорияМасса, БНБ I/P/2, послеMissa Палестрины sine nomine a 6(Рукопись Баха, ок. 1742 г.)

Около 1742 года Бах аранжировал Kyrie и Gloria из Missa sine nomine a 6  [партитуры] Палестрины и скопировал другие части этой мессы, вплоть до Agnus dei, без изменений ( BNB  I/P/2; BWV  deest ). Бах транспонировал разделы Kyrie и Gloria из ре минора в ми минор и предоставил оркестровку colla parte для этих разделов, записанных как исполнительские партии для мессы Kyrie–Gloria для хора SSATTB и оркестра, состоящего из корнетов, тромбонов и континуо. [25] [53] [54]

Кайри и Глория из ГаспариниMissa canonica(скопировано и оркестровано Бахом около 1740 г.)

Рукописная копия Мессы канонической Франческо Гаспарини , BNB deest, была вновь обнаружена в Вайсенфельсе в 2013 году. [55] Бах, вероятно, исполнял свою оркестровую версию Kyrie и Gloria этой мессы несколько раз в Лейпциге. [4] Архив Баха в Лейпциге , заместитель директора которого Петер Воллни обнаружил автограф Баха, заявил, что это была важная модель для Баха в его исследовании stile antico и канона в последнее десятилетие его жизни. [56]

Настройки Magnificat

Бах сочинил Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a , в 1723 году, а затем переработал его около 1733 года в более известный Магнификат ре мажор, BWV 243. В начале 1740-х годов он скопировал и аранжировал два Магнификата других композиторов, по-видимому, с целью их исполнения. [57]

Магнификат ми-бемоль мажор, BWV 243a (1723)

Через несколько недель после прибытия на свою новую должность кантора Фомы в Лейпциге в 1723 году Бах представил Магнификат для голосов SSATB и оркестра на празднике Посещения Девы Марии ( 2 июля ).

Позднее в том же году, на Рождество, он снова представил этот Магнификат, дополнительно вставив четыре гимна, частично на немецком языке, частично на латыни, связанных с празднованием этого праздника.

Магнификат ре мажор, BWV 243 (1733)

В 1733 году Бах снова представил этот Magnificat, но в тональности ре мажор и в несколько более сложной оркестровке, для праздника Посещения. Именно эта версия его Magnificat станет наиболее часто исполняемой версией.

БахкопияидоговоренностьМагнификата Кальдары до мажор, BNB I/C/1 и BWV 1082 (начало 1740-х гг.)

BNB I/C/1 относится к копии Magnificat до мажор  [партитуры] Антонио Кальдары , принадлежащей Баху . [58] Бах начал копировать Magnificat Кальдары 31 мая 1740 года и завершил свою рукопись, позже классифицированную как DB Mus. ms. 2755, Fascicle 1, в 1742 году. [59] Рукопись Баха также содержала переработанную версию (т. е. расширенную двумя верхними голосами) части "Suscepit Israel" в ми миноре: аранжировка Баха этой части известна как BWV 1082. [25] [60]

Баховская версия «Магнификата» Торри,BWV Anh. 30(ок. 1742 г.)

Около 1742 года Бах скопировал Magnificat Пьетро Торри в C-мажоре для двойного хора SATB и оркестра, а затем аранжировал его, добавив третью партию трубы и партию литавр. [61] [62] [63] [64] [65] То, что Торри был композитором оригинального произведения, было обнаружено только в 2012 году: [66] до этого произведение приписывалось Баху и Антонио Лотти, [25] [67] и было классифицировано как BWV Anh. 30 в Anh. II , то есть Anhang сомнительных произведений, во всех изданиях Bach-Werke-Verzeichnis 20-го века . [48]

Другие адаптации произведений, изначально написанных на латинском тексте

Бах пародировал и аранжировал латинскую церковную музыку других композиторов под церковную музыку на немецкий текст.

Тильге, Хёхстер, майне Зюнден, BWV 1083, по мотивам Stabat Mater Перголези (1745–47).

Tilge, Höchster, meine Sünden , BWV 1083 — баховская адаптация «Stabat Mater» Перголези 1736 года. В пародии Баха, написанной примерно в 1745–1747 годах, в качестве текста использовалась немецкая версия 51-го псалма . [68]

Der Gerechte kömmt um, послеTristis est anima meaприписывается Кунау (1723–50?)

Der Gerechte kömmt um , BC  C 8, — мотет на немецкий текст, пародирующий латинский мотет Tristis est anima mea, приписываемый Иоганну Кунау , предшественнику Баха на посту кантора Томаса в Лейпциге. По стилистическим соображениям аранжировка, включающая транспозицию из фа минор в ми минор и инструментальное сопровождение, приписывается Баху. [69] [70] [71]

Гимны на смешанный немецко-латинский текст

Vopelius ' 1682 Neu Leipziger Gesangbuch , сборник гимнов, который использовался в Лейпциге Баха, содержит несколько гимнов на смешанном немецком и латинском макароническом тексте. Согласно Vopelius, использование возникло во времена Petrus of Dresden  [de] , немецкоязычного гусита, действующего в начале 15 века: в то время гимны на родном языке, такие как те, которые пели гуситы, были запрещены в официальной церковной практике. В ответ гуситы запросили и в конечном итоге получили разрешение смешивать фразы на родном языке в тексте, в остальном являющемся латинским. [72] Вот некоторые примеры:

Дискография

BWV 191, Глория в превосходном стиле Део
См. Глорию в Excelsis Deo, BWV 191 # Избранные записи.
BWV 232(a), Месса си минор
См. дискографию мессы в си миноре
BWV 233–236, массы Кирие-Глория
См. мессы Kyrie–Gloria, BWV 233–236#Дискография
BWV 237–242, отдельные композиции Sanctus и Christe Eleison.
См. также Sanctus in D minor, BWV 239#Записи
BWV 243–243a, Магнификат
См. Дискографию Magnificat Баха , Magnificat (Бах)#История восприятия и Magnificat ми-бемоль мажор, BWV 243a#Избранные записи
BWV 1081–1082 и BWV Ань. 24–25
BWV Anh. 30
См. Pietro Torri#Дискография
BWV Анг. 166
См. Иоганн Людвиг Бах#Записи
BWV Анг. 167
См. Kyrie–Gloria Mass для двойного хора, BWV Anh. 167#21-й век

Ссылки

  1. ^ Бах Цифровое произведение 00292
  2. ^ Спитта, Филипп . «Книга V: Лейпциг, 1723-1734» в Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии, 1685–1750 , переведено Кларой Белл и Джоном Александром Фуллером-Мейтландом, в трех томах, т. II. Лондон, Novello & Co , 1884. стр. 264
  3. ↑ Спитта 1884, стр. 266 и далее.
  4. ^ ab Neuaufgefundenes Bach-Autograph в Вайсенфельсе на lisa.gerda-henkel-stiftung.de
  5. ↑ Форкель и Терри 1920, первая сноска Терри, стр. 141; стр. xvii.
  6. ^ abcdef Дюрр и Кобаяши 1998, стр. 234–250.
  7. ^ Кристоф Вольф, Бах: Ученый музыкант, WW Norton, 2000, стр. 265, ISBN  0-393-04825-X
  8. ^ ab Steinitz, Margaret. "Bach's Latin Church Music". London Bach Society . Архивировано из оригинала 15 июля 2011 года . Получено 16 сентября 2010 года .
  9. ^ Питер Уильямс , И. С. Бах: Жизнь в музыке, Cambridge University Press, 2007, стр. 259, ISBN 978-0-521-87074-0 
  10. ^ Laurson, Jens F. (2009). "Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Missa (1733)". musicweb-international.com . Получено 12 февраля 2013 г. .
  11. ^ "Missa in B Minor ("Kyrie" и "Gloria" из B Minor Mass)". Мировая цифровая библиотека . 1733 . Получено 2013-08-08 .
  12. ^ Кристоф Вольф : Иоганн Себастьян Бах , 2-е издание, 2007 г. С. Фишер, Франкфурт, ISBN 978-3-596-16739-5 
  13. ^ "Граф Франтишек Антонин фон Шпорк". baroquemusic.org . Получено 20 сентября 2010 г. .
  14. ^ Маргарет Штайниц. «Латинская церковная музыка Баха». Лондонское Баховское общество. Архивировано из оригинала 15 июля 2011 года . Получено 16 сентября 2010 года .
  15. ^ "Missae Breves & Sanctus BWV233-242 - Подробности" . www.bach-cantatas.com . Проверено 31 июля 2024 г.
  16. ↑ Форкель и Терри 1920, стр. xvii.
  17. ^ Бах Цифровое произведение 00296
  18. ^ Бах Цифровое произведение 00297
  19. ^ DB Mus. ms. Bach P 13, Fascicle 3 и PL-Kj Mus. ms. Bach St 113, Fascicle 1 (olim: DB Mus. ms. Bach St 113, Fascicle 1) на сайте Bach Digital
  20. ^ Бах Цифровое произведение 00298
  21. ^ РИЗМ  212006716
  22. ^ Mus.2170-D-7 на сайте SLUB Dresden .
  23. ^ DB Mus. ms. Bach P 13, Fascicle 2 и DB Mus. ms. Bach St 115 на сайте Bach Digital
  24. ^ Бах Цифровое произведение 00299
  25. ^ abcdefg Кирстен Бейсвенгер, редактор. Новое издание Баха , Серия II: Мессы, Страсти, Оратории, Том 9: Латинская церковная музыка, Страсти: Произведения с сомнительной подлинностью, Аранжировки музыки других композиторов (партитура – ​​критический комментарий). Bärenreiter , 2000.
  26. ^ Бах Цифровое произведение 00300
  27. ^ D-Cv AV,1109,(1), 1a и 1b на сайте Bach Digital
  28. ^ Бах Цифровые произведения 00301 и 01334
  29. ^ Бойд, Малкольм (1999). Oxford Composer Companions: И. С. Бах. Оксфорд, Англия: Oxford University Press. С. 299. ISBN 0-19-866208-4.
  30. ^ "Хейлиг, хейлиг, хейлиг / Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth BWV 325" . Бах Цифровой . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 11.03.2019.
  31. ^ BWV 325 на сайте Люка Дана www.bach-chorales.com .
  32. ^ Зан, Йоханнес (1892). Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). Том. В. Гютерсло: Бертельсманн . стр. 314–315.
  33. ^ Bach Digital Work 01267; DB Mus. ms. 1160 на сайте Bach Digital
  34. ^ Бах Цифровое произведение 01332
  35. ^ Бах Цифровое произведение 01333
  36. ^ D-LEb Mus. ms. 9 на сайте Bach Digital
  37. ^ Бах Цифровое произведение 01336
  38. ^ Бах Цифровое произведение 01337
  39. ^ PL-Kj Mus. ms. Bach St 547 (olim: DB Mus. ms. Bach St 547) на сайте Bach Digital
  40. ^ abc Месса ми минор, BWV Anh 166 на www.bach-cantatas.com
  41. ^ аб Клаус Хофманн (редактор). Иоганн Николаус Бах: Missa brevis Allein Gott in der Höh sei Ehr. Карус Верлаг , 1976 ( 2 1993)
  42. ^ Гейрингер, Карл и Ирен. Семья Бах: семь поколений творческого гения, сноска на стр. 117. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1954.
  43. ^ Бах Цифровое произведение 01477
  44. ^ Альфред Дёрффель (редактор). Bach-Gesellschaft Ausgabe Vol. 41: Кирхенмузикверке. Ergänzungsband Breitkopf & Härtel , 1894. с. 276. Архивировано 24 сентября 2016 г. в Wayback Machine.
  45. ^ Мария Задори, Лена Сюзанна Норин, Ги де Мей, Клаус Мертенс, Вероника Винтер, Гундула Андерс, Ханс Йорг Маммель, Ханс-Иоахим Вебер, Аннетт Шнайдер, Рейнский Канторей , Кляйне Концерт и Герман Макс (дирижер). Иоганн Людвиг Бах: Trauermusik (für Soli, Doppelchor, 2 Orchester). Каприччио, 2011
  46. ^ Бах Цифровое произведение 01478
  47. ^ Воллни 2015, стр. 132.
  48. ^ аб Дюрр и Кобаяши 1998, стр. 460.
  49. ^ DB Mus. ms. Bach P 659 на сайте Bach Digital
  50. ^ Вольф 1968.
  51. ^ Шихт 1805.
  52. ↑ Дёрффель 1884, стр. 3.
  53. ^ Джованни Пьерлуиджи да Палестрина Missa sine nomine a 6 на www.bach-cantatas.com
  54. ^ Bach Digital Work 01676; DB Mus. ms. 16714 (olim: DB Mus. ms. Bach P 995) на сайте Bach Digital
  55. ^ D-WFe 191 на сайте Bach Digital ( RISM  250000899)
  56. ^ "Unbekannte Handschrift Иоганн Себастьян Бахс entdeckt" (пресс-релиз). Архив Баха в Лейпциге . 6 июня 2013 года . Проверено 20 января 2015 г.
  57. ^ Тилеманн 2012, стр. 217.
  58. ^ Бах Цифровая работа 08841
  59. ^ DB Mus. ms. 2755, Fascicle 1 (olim: DB Mus. ms. Bach P 977) на сайте Bach Digital
  60. ^ Bach Digital Work 01268; D-Bsa SA 301, Fascicle 1 и Fascicle 2 на веб-сайте Bach Digital
  61. ^ Торри 2013, стр. 4.
  62. ^ РИЗМ  467019500
  63. ^ Бах Цифровое произведение 01338
  64. ^ DB Mus.ms. Bach P 195 на сайте Bach Digital .
  65. ^ Mus.ms. Bach P 195 на сайте Берлинской государственной библиотеки .
  66. ^ Тилеманн 2012.
  67. ↑ Вольф 1968, стр. 21, 162 и 179.
  68. ^ Бах Цифровое произведение 01269
  69. ^ Бах Цифровое произведение 01532
  70. ^ Мортон, Уайант (1992). Вопросы подлинности трех мотетов, приписываемых Иоганну Себастьяну Баху (диссертация) (PDF) . Университет Аризоны .
  71. ^ "Der Gerechte kömmt um", № 39 из DB Mus. РС. 8155 (т. е. как включено в Wer ist der, so von Edom kömmt pesticcio) на веб-сайте Берлинской государственной библиотеки .
  72. ^ Готфрид Вопелиус . Neu Leipziger Gesangbuch , Лейпциг: Кристоф Клингер, 1682, с. 39
  73. ^ ab Мона Шпегеле, Гарри Ван Берн, Стефан Шрекенбергер , Кристиан Ивен, Бременский барочный оркестр, вокальный ансамбль Альсфельдера, Джезуальдо Консорт и т. д. и Вольфганг Хельбих (дирижер). Священный апокриф Баха (набор из 8 компакт-дисков). CPO, 2014 г.
  74. ^ OCLC181673660 ​

Источники

Внешние ссылки