Серия «Bell System Science» состоит из девяти телевизионных спецвыпусков, созданных для корпорации AT&T , которые первоначально транслировались в цвете между 1956 и 1964 годами. Марсель Лафоллетт описал их как «специальные выпуски, которые сочетали в себе умные сюжетные линии, сложную анимацию, опытных актеров, фильмы о природных явлениях, интервью с учеными и точное объяснение научных и технических концепций — все в стремлении к лучшему пониманию науки общественностью». [1] Джефф Александер и Рик Прелингер описали фильмы как «одни из самых известных и запоминающихся образовательных фильмов, когда-либо созданных, и возводящие доктора Фрэнка Бакстера, профессора Университета Южной Калифорнии, на престол как своего рода легенду, поскольку всеведущий король академических научных фильмов принимает гостей». [2]
AT&T и ее дочерняя компания Bell Telephone System имели опыт спонсорства вещания, например, Bell Telephone Hour , еженедельной радиопрограммы классической и бродвейской музыки. Рекламное агентство AT&T, NW Ayer & Son , предложило им также спонсировать «телевизионные спецвыпуски, ориентированные на семейную аудиторию», добавив: «Наука была естественным выбором темы, учитывая достижения и репутацию исследовательского подразделения компании, Bell Telephone Laboratories ». [1] В конечном итоге они обратились к знаменитому режиссеру Фрэнку Капре , у которого было множество номинаций и побед на премию «Оскар» за лучшую режиссуру в 1930-х и 1940-х годах за такие фильмы, как «Эта прекрасная жизнь» (1946). Капра спродюсировал четыре фильма, которые транслировались с 1956 по 1958 год. Вторые четыре фильма были спродюсированы Warner Bros. Pictures под руководством опытного режиссера Оуэна Крампа; они транслировались между 1958 и 1962 годами. Последний фильм был произведен Walt Disney Pictures и показан по телевидению в 1964 году. [2] Каждый специальный выпуск подробно исследовал одну тему. Ведущим первых восьми фильмов был Фрэнк С. Бакстер , профессор английского языка USC и телеведущий, который играл роль «доктора исследований» (или «доктора лингвистики» в «Заговоре алфавита »). Ведущим последнего фильма в серии был Уолт Дисней .
После их телевизионной трансляции фильмы стали доступны бесплатно для использования в классах. Дж. Б. Гилберт подсчитал, что к середине 1960-х годов фильмы посмотрели пять миллионов школьников и полмиллиона студентов колледжей; в конечном итоге было распространено около 1600 копий фильма. [3] Позже фильмы были выпущены на домашнем видео и DVD. За более чем 30 лет, которые они были популярны, биограф Бакстера Эрик Нидерост подсчитал, что фильмы посмотрели около 200 миллионов студентов. [4]
Лафоллетт отмечает: «Подходы к производству, которые сейчас являются стандартной практикой на каналах NOVA и Discovery , на самом деле берут начало в экспериментах пионеров телевидения, таких как Линн Пул и Дон Герберт , и таких программах, как Adventure , Zoo Parade , Science in Action и научных спецвыпусках Bell Telephone System. На эти ранние усилия также повлияла любовь телевидения к драматизму, отточенная в течение первого десятилетия и продолжающая формировать новостные и общественно-политические программы, а также художественную литературу и фэнтези сегодня». [1]
Первые четыре фильма серии были спродюсированы и написаны Фрэнком Капрой с 1952 по 1956 год. Как описывает биограф Джозеф Макбрайд , Капра ушел из художественного кино к 1952 году, отчасти из-за потрясений эпохи «черного списка» Голливуда . Макбрайд пишет, что Капра «несомненно понял, что работа в AT&T была способом вернуться к тихой работе и реабилитировать свой имидж». [5] Мэтью Гантер сравнивает участие Капры в серии «Белл» с его работой над военными пропагандистскими и учебными фильмами: «Как и при создании военных документальных фильмов, Капра окунулся в работу и заново открыл для себя свою страсть к процессу кинопроизводства. Как и в своей работе над военными фильмами, он использовал найденные кадры и анимацию, чтобы проверить, проиллюстрировать и задокументировать то, что говорилось в закадровом повествовании». [6] Капра позже так описывал эти фильмы: «Эти четыре фильма о науке, сотканные вручную из кусочков целлулоида, были живыми образцами поэзии и фактов; свежие идеи были их главным очарованием, довольно элегантным очарованием, как нам показалось, очень похожим на беззаботное, но дисциплинированное очарование произведений Моцарта». [7] После серии фильмов «Белл» Капра вернулся к художественным фильмам в качестве режиссера фильма «Дыра в голове» (1959).
Сценарии Капры предусматривали двух главных персонажей, «Доктора Исследования» и «Господина Писатель-фантаста», которые взаимодействовали как друг с другом, так и с анимационными персонажами, характерными для каждого фильма. Доктор Исследования в основном объясняет научные вопросы. Мэтью Гантер добавляет, что Писатель-фантаст «обладает многими характеристиками героев ранних фильмов Капры» и «также действует как заместитель аудитории, часто выражая здоровый скептицизм или недоверие к фактам, которые представляет Доктор Исследования, задавая вопросы ученому и переводя его техническое многословие на язык простых людей». [6]
С самого начала проекта Капра настаивал на том, что фильмы будут исследовать связь науки и религии. В своей автобиографии Капра перефразировал свои ранние комментарии на заседании научного консультативного совета, собранного AT&T и N. W. Ayer: «Если я сделаю научный фильм, мне придется сказать, что научные исследования — это просто еще одно выражение Святого Духа, который действует во всех людях. Более того, я скажу, что наука, по сути, — это просто еще одна грань человеческих поисков Бога». [7] На более позднем этапе проекта Капра написал, что фильмы будут «обязаны подчеркивать или, по крайней мере, признавать духовную сторону человеческого существа — признавать, что все хорошее исходит от Бога — включая науку». [8]
Религиозные элементы в сценариях вызвали много дискуссий и некоторую желчь с научным консультативным советом и консультантами, такими как Дональд Мензел , но многие из них в конечном итоге были включены. Джеймс Гилберт написал: «Когда фильм «Наш мистер Солнце» был наконец выпущен, он включал в себя смесь науки, документальных кадров, сдержанной рекламы и анимации, заключенных в религиозно-магическую структуру. ... Самое поразительное, что «Наш мистер Солнце» начинался и заканчивался неизбежными религиозными намеками». [9] Мэтью Гантер пишет: «В этих фильмах Капра пытается создать общую почву между наукой и религией — и то, и другое является способом для оптимистов и любопытных задуматься о мире и нашем месте в нем». [6]
Для Dr. Research Капра выбрал Фрэнка К. Бакстера . Бакстер был профессором английского языка в Университете Южной Калифорнии , который пользовался большим успехом в качестве ведущего Шекспира на телевидении примерно в то же время, когда снимался сериал Bell, и который выиграл премию Пибоди в 1956 году. Бакстер вел множество образовательных телевизионных программ в 1950-х годах, хотя, возможно, ни одна из них не была столь влиятельной, как восемь программ сериала Bell. Он стал «полноценной личностью телевизионной эпохи — прямолинейным, не лишенным юмора и решительно добродушным». [10] Роль мистера Писатель-фантаст сыграл Эдди Альберт в первом фильме и Ричард Карлсон в следующих трех. Альберта попросили повторить свою роль во втором фильме, но он был недоступен из-за работы над другим фильмом. В то время как Бакстер и его роль доктора-психолога продолжали появляться в фильмах Warner, Писатель-фантаст исчез.
Фильмы были сделаны в Technicolor и стали первым использованием Капрой цвета в кинопроизводстве. [6] Мультипликационная анимация была важной особенностью; анимированные персонажи в фильмах напрямую взаимодействуют с живыми персонажами, что было новшеством в то время. Капра работал с United Productions of America (UPA) над первым фильмом, Our Mr. Sun. В UPA Билл Херц руководил анимацией для Our Mr. Sun ; Херц был художником для оскароносного мультфильма Dr. Seuss ' Gerald McBoing-Boing (1950) и позже руководил анимацией для Джея Уорда . В 1954 году Херц перешел в Shamus Culhane Productions , и контракт на анимацию для следующих трех фильмов Капры последовал за ним туда. [11] [12]
Гарольд Э. Уэллман был оператором фильмов; Уэллман выиграл премию «Эмми» (лучшая операторская работа на телевидении) за второй фильм серии, «Хемо Великолепный» . Все четыре фильма были смонтированы Фрэнком П. Келлером , который выиграл премию «Эмми» (лучший монтаж фильма на телевидении) за первый, «Наш мистер Солнце» . [13] Келлер работал с Капрой в начале своей карьеры; впоследствии он стал выдающимся монтажером художественных фильмов и выиграл премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за «Буллит» (1968).
Наш мистер Солнце исследует Солнце и то, как оно работает, глубокое влияние Солнца на жизнь на Земле и возможности использования солнечного света для получения солнечного электричества; солнечные элементы были продемонстрированы в Bell Laboratories в 1954 году во время разработки фильма. Для сценария Капра сначала заключил контракт на обработку с двумя известными авторами, Олдосом Хаксли и Вилли Леем . В конечном итоге, Капра сам написал сценарий, подлежащий одобрению научно-консультативным советом, сформированным Н. У. Эйером. Основным научным источником, использованным для сценария, была книга « Наше Солнце » (1949) Дональда Менцеля , который также консультировался с Капрой по поводу сценария. Менцель выступал против большинства религиозных элементов сценария Капры, но многие из них были включены в созданную версию. [14]
В фильме снялись Эдди Альберт и Лайонел Берримор , в роли писателя-фантаста и как голос Отца Времени , соответственно. Фильм стал последней экранной ролью Берримора и вышел в эфир через два года после смерти актера. В нем был представлен Фрэнк С. Бакстер в роли доктора Ресерча; Бакстер играл эту роль в следующих семи фильмах серии. Марвин Миллер озвучивал Солнце . У Стерлинга Холлоуэя была небольшая роль (не указана в титрах), где он озвучивал Хлоро Филла .
Фильм впервые был показан 19 ноября 1956 года в 10:00 вечера для аудитории, оцениваемой в 24 миллиона зрителей в США и Канаде, что считалось очень успешным в то время. Критическая реакция также была благоприятной, и производство следующих трех фильмов было разрешено AT&T и N. W. Ayer. [15]
Наш мистер Сан транслировался на канале CBS (редкий «цветной» канал в то время); все остальные фильмы серии были показаны на канале NBC . [16]
Hemo the Magnificent — это исследование того, что такое кровеносная система и как она работает. Сценаристом и режиссером фильма был Фрэнк Капра, в главных ролях снялись Фрэнк С. Бакстер в роли доктора Ресерча, Ричард Карлсон в роли писателя-фантаста, Стерлинг Холлоуэй в роли лаборанта, Мел Бланк в роли белки, Джун Форей в роли оленя и Марвин Миллер в роли Хемо .
Этот фильм впервые был показан 20 марта 1957 года в 21:00. Это было лучшее время для семейной программы, чем для «Нашего мистера Солнца» , и у программы было больше зрителей, чем у тех, которые транслировались на двух других крупных телевизионных сетях. [17]
«Странный случай космических лучей» — это исследование того, что такое космические лучи и как они работают. Он был написан Капрой совместно с Джонатаном Латимером , автором детективных романов и сценаристом. Как описывает его Гилберт, третий и четвертый фильмы «повторяли формулы его ранних работ, постоянно ища новые приспособления для популяризации, а также лучший язык для выражения его мягкого религиозного послания», и что сценарий был по сути переработкой идей, которые Капра разработал для возможного документального фильма о Роберте А. Милликене . [18] Сценарий фильма исходит из предпосылки, что природа космических лучей — это тайна, сравнимая с великими детективными историями. Комитет марионеток, представляющих Федора Достоевского, Чарльза Диккенса и Эдгара Аллана По, призван решить этот вопрос. Фильм был показан 25 октября 1957 года, по-видимому, с меньшей долей телевизионной аудитории и с более неблагоприятными отзывами, чем у первых двух специальных выпусков. [19]
«Освобожденная богиня» исследует, что такое погода и как она работает. [20] Это был четвертый и последний фильм в серии, который был спродюсирован Фрэнком Капрой, который написал сценарий вместе с Джонатаном Латимером. В отличие от первых трех фильмов, этот фильм был снят Ричардом Карлсоном , который также появляется в фильме. [11] Фильм был показан по телевидению 12 февраля 1958 года с разочаровывающей долей аудитории и множеством критических отзывов в прессе. [21]
Недавние комментаторы отметили, что этот фильм демонстрирует раннюю обеспокоенность изменением климата , вызванным деятельностью человека. [22] [23]
Телевизионные рейтинги этих спецвыпусков и критическая реакция на них были важны для AT&T и N. W. Ayer, которые, по-видимому, были недовольны «Странной историей космических лучей» и «Освобожденной богиней» . Капра также был недоволен рабочими отношениями со своими спонсорами. [21] Пятый по восьмой фильмы серии были спродюсированы Warner Bros. Pictures . На первом экране в титрах этих фильмов говорится: «Спродюсировано под личным наблюдением Джека Л. Уорнера ». Оуэн Крамп был продюсером четырех фильмов и снял три из них, но (в отличие от Капры) он не писал сценарии. Крамп оставил Фрэнка Бакстера в качестве ведущего для четырех фильмов, но он отказался от пары «Доктор Ресерч»/«Мистер Писатель» в фильмах Капры.
Джефф Александр и Рик Прелингер написали: «С точки зрения общей сплоченности, сценария и дизайна декораций фильмы серии Bell Крампа превосходят фильмы Капры. Крамп не занимался откровенным прозелитизмом, меньше полагался на анимированных персонажей, взаимодействующих с доктором Бакстером, и использовал дизайн декораций как почти как персонажа сам по себе, как это показывают декорации звуковой сцены Уильяма Кюля для Gateways to the Mind и его сумасбродные карнавальные декорации для Alphabet Conspiracy ». [2] См. скриншот для одного из примеров работы Кюля. Марсель Лафоллет прокомментировал, что, хотя «духовный тон» фильмов Капры не присутствовал в фильмах Warner, «открытые апелляции к религии также появились в четырех фильмах, созданных Warner Brothers». [24]
Эллис У. Картер был оператором трех фильмов; Марк Дэвис был указан в титрах за Нить жизни . Монтажом первых двух фильмов Warner занимался ветеран Warner Bros. Фред Макдауэлл, который умер в 1960 году. Фрэнк П. Келлер вернулся, чтобы смонтировать третий и четвертый фильмы.
Gateways to the Mind — о том, что такое пять чувств и как они работают. Продюсером и режиссером фильма был Оуэн Крамп. Сценарий был написан Генри Ф. Гринбергом, телевизионным сценаристом, который работал в 1950-х и 1960-х годах. Помимо доктора Бакстера, в фильме снимались Уайлдер Пенфилд и Хэдли Кантрелл, а актер Карл Свенсон играл роль оператора (программа была сделана в павильоне звукозаписи в формате «за кулисами»). Чак Джонс руководил анимацией, которую разработал Морис Ноубл . В 1966 году Джонс получил премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм за режиссуру фильма «Точка и линия: Романтика в низшей математике» (1965).
The Alphabet Conspiracy исследует язык и его историю. Сценарий был написан Лео Салкиным и Ричардом Хобсоном. Салкин работал в UPA (фирме, которая производила анимацию для Our Mr. Sun ) и как аниматор, и как сценарист для многочисленных короткометражных мультфильмов. В сценарии используются персонажи из «Алисы в стране чудес » Льюиса Кэрролла . Режиссером выступил Роберт Б. Синклер, который работал над многочисленными фильмами и телевизионными программами. В актерский состав вошли Шерил Каллауэй в роли Джуди, Стэнли Адамс в роли театрального агента и Ганс Конрид в роли Безумного Шляпника . Доус Батлер (в титрах не указан) озвучил нескольких персонажей. Режиссером анимационных сцен был Фриз Фреленг , который впоследствии получил премию «Оскар» за лучший анимационный короткометражный фильм за режиссуру «Розового Финка» (1964).
AT&T и N. W. Ayer, по-видимому, были несколько недовольны первыми двумя фильмами Warner и безуспешно обращались к Капре с предложением по производству «Нить жизни» и «О времени» . [21] «Нить жизни» — о наследственности , ДНК и о том, как она работает. Сценарий был написан Роулендом Барбером, писателем, возможно, наиболее известным по роману 1960 года « Ночь, когда они совершили налет на Мински» . Режиссером был Оуэн Крамп; анимацией — Роберт МакКимсон .
About Time исследует время . Сценарий был написан Ричардом Хобсоном, Нэнси Питт и Лео Салкиным. Режиссером был Оуэн Крамп, анимацией руководил Фил Монро . В фильме снимались Ричард Дикон и Лес Тремейн , а также Ричард Фейнман, который был привлечен в качестве консультанта.
Беспокойное море исследует океаны . Получасовой фильм был последним в серии Bell Telephone Science и был произведен Walt Disney Productions. Режиссером был Лес Кларк ; в фильме снялся Стерлинг Холлоуэй, озвучивший анимированную каплю воды, которая заменила Бакстера. [2]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )В программах Bell зрителей завлекали, привлекали и соблазняли, чтобы они узнавали о науке. С самыми лучшими намерениями в таких передачах ученые и популяризаторы помогали создавать ожидание развлекательных иллюзий.
Но вместо того, чтобы просто служить показателем постоянного интереса корпорации к различным телекоммуникационным средствам массовой информации, научная серия также продемонстрировала, каким образом научные корпорации во время холодной войны взаимодействовали с образовательной и развлекательной индустриями, чтобы консолидировать свое влияние на национальную экономику и на государственную политику в области науки.
Шоу немного напоминают эпизоды Tomorrowland Уорда Кимбалла из телешоу Disneyland. Возможно, они немного менее ориентированы на шутки. Анимация столь же ограничена и ориентирована на дизайн. Этот формат навсегда повлиял на многих, кто вырос, смотря их. Посмотрите новый 2D-фильм Pixar You're The Rat , который сейчас доступен на YouTube (скоро его, вероятно, удалят). Связь очевидна.Помимо комментариев Спорна об анимации « Нашего мистера Солнца» , на странице также размещена его подборка изображений из анимированных фрагментов фильма.