stringtranslate.com

Продолжение

Возвращение Тарзана , официальное продолжение Тарзана из племени обезьян

Сиквел это произведение литературы , кино , театра , телевидения , музыки или видеоигры , которое продолжает историю или расширяет какую-либо более раннюю работу. В общем контексте повествовательного художественного произведения сиквел изображает события, происходящие в той же вымышленной вселенной , что и более ранняя работа, обычно хронологически следуя за событиями этой работы. [1]

Во многих случаях сиквел продолжает элементы оригинальной истории, часто с теми же персонажами и обстановкой. Сиквел может привести к серии , в которой ключевые элементы появляются неоднократно. Разница между более чем одним сиквелом и серией несколько условна.

Сиквелы привлекательны для создателей и издателей, потому что меньше риска, связанного с возвращением к истории с известной популярностью, чем с разработкой новых и непроверенных персонажей и обстановок. Иногда зрители жаждут больше историй о популярных персонажах или обстановки, что делает производство сиквелов финансово привлекательным. [2]

В кино сиквелы очень распространены. Существует множество форматов названий сиквелов. Иногда они либо имеют несвязанные названия, либо имеют букву, добавленную в конце. Чаще всего они имеют цифры в конце или добавляют слова в конце. [ необходима цитата ] Также часто сиквел имеет вариацию оригинального названия или подзаголовок. В 1930-х годах многие музыкальные сиквелы имели год, включенный в название. Иногда сиквелы выпускаются с разными названиями в разных странах из-за воспринимаемой узнаваемости бренда. Существует несколько способов, которыми последующие работы могут быть связаны с хронологией оригинала. Для их описания были придуманы различные неологизмы .

Классификации

Наиболее распространенный подход [ требуется ссылка ] заключается в том, что события второй работы напрямую следуют за событиями первой, либо разрешая оставшиеся сюжетные линии, либо вводя новый конфликт, чтобы управлять событиями второй истории. Это часто называютпрямое продолжение . Примеры включают «Историю игрушек 2» (1999) и «Империя наносит ответный удар» (1980).[ необходима цитата ]

Приквел — это часть, которая следует за оригинальным продуктом и описывает события, происходящие в хронологическом порядке до событий оригинальной работы. [3] Хотя его название основано на слове sequel (сиквел) , не все приквелы являются настоящими приквелами, входящими в основную серию. Приквелы, которые не являются частью основной серии, называются спин-офф-приквелами , в то время как приквелы, входящие в основную серию, называются настоящими приквелами . Примерами приквелов являются «Звёздные войны: Скрытая угроза» (1999), «Дрожь земли 4: Легенда начинается» (2004), действие которого хронологически происходит до событий предыдущих фильмов «Дрожь земли» , «Лучше звоните Солу» (2015–2022), действие которого происходит в основном до «Во все тяжкие» , но также содержит некоторые сцены после и во время него, [ необходима ссылка ] «Русалочка: Начало Ариэль» (2008), действие которого хронологически происходит до событий телесериала «Русалочка» (1992–1994), анимационного фильма «Русалочка» (1989) и «Русалочка 2: Возвращение в море» (2000), а также «Фуриоса. Сага о Безумном Максе» (2024), действие которого происходит до «Безумного Макса: Дорога ярости» (2015).

Аmidquel — термин, используемый для обозначения произведений, которые происходят между событиями. Типы включают интерквелы и интраквелы.[4]интерквел — это история, которая происходит между двумя ранее опубликованными или выпущенными историями. Например, если «фильм C» является интерквелем «фильмов A» и «B», события «фильма C» происходят после событий «фильма A», но до событий «фильма B». Примерами могут служить «Изгой-один» (2016) и «Хан Соло» (2018) из «Звездных войн» , некоторые фильмы франшизы «Форсаж» и «Пила X» .С другой стороны, intraquel — это произведение, которое фокусируется на событиях в рамках предыдущего произведения. Примерами служат Bambi 2 (2005) и Black Widow (2021).[5][6][7]

АПродолжение наследия — это произведение, которое следует непрерывности оригинального произведения(ий), но происходит дальше по временной шкале, часто сосредотачиваясь на новых персонажах, при этом оригинальные персонажи все еще присутствуют в сюжете.[8][9][10]Продолжения наследия иногда также являются прямыми продолжениями, которые полностью игнорируют предыдущие части, фактическипересказывая предшествующие события. Возвращение Супермена (2006), Хэллоуин (2018), Кэндимен (2021), Кобра Кай (2018-2025), Бегущий по лезвию 2049 (2017),трилогия сиквелов «Звездных войн» , Охотники за привидениями: Жизнь после смерти (2021), Терминатор: Темные судьбы (2019), Трон: Наследие (2010), Лучший стрелок: Мэверик (2022), Доктор Сон (2019), Рокки Бальбоа (2006), Мэри Поппинс возвращается (2018), Матрица: Воскрешение (2021), Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа (2008) и трилогия «Мир Юрского периода» являются примерами сиквелов наследия. Другой термин для этих типов фильмов —requel , что означает перезагрузка сиквела, термин, первоначально придуманныйБрюсом Кэмпбелломдля описания фильма «Зловещие мертвецы 2» (1987) по отношению к фильму «Зловещие мертвецы» (1981).[11]Киножурналист Памела МакКлинток описывает реквел как нечто, что «эксплуатирует добрую волю к прошлому, запуская новое поколение актеров и историй».[12]Термин был популяризирован фильмом «Крик» (2022).[ необходима цитата ]

АОтдельное продолжение — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, но при этом оно практически не имеет никакой повествовательной связи со своим предшественником и может рассматриваться как самостоятельное произведение без глубокого понимания серии. Выстрел в темноте (1964), Пи-Ви из Большого Топа (1988), Хэллоуин 3: Время ведьм (1982), Один дома 3 (1997), Форсаж: Токийский дрифт (2006), Особь: Пробуждение (2007), Пираты Карибского моря: На странных берегах (2011),[13] Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки (2017),[14] Призрачный гонщик: Дух мести (2011), Безумный Макс: Дорога ярости (2015), Фильм «Губка Боб: Губка из воды» (2015), Чудо-женщина 1984 (2020), Неукротимый дух (2021), Космический джем: Новое наследие (2021), Стеклянный лук: Тайна ножей достать (2022) и Смерчи (2024) являются примерами отдельные сиквелы.[15][16][ нужен лучший источник ]

Сюжет перезагружается , илиresetquel — это произведение, действие которого происходит в той же вселенной, что и его предшественник, но сюжет которого перезагружается в другой предпосылке и/или обстановке произведения-предшественника с несколькими персонажами-предшественниками, чтобы успокоить аудиторию из-за крайне негативного восприятия предшественника. Пример: «Отряд самоубийц» (2021) — «Отряд самоубийц» (2016).

Духовное продолжение — это работа, вдохновленная своим предшественником. Оно разделяет те же стили, жанры и элементы, что и его предшественник, но не имеет прямой связи с ним вообще. Большинство духовных продолжений также происходят в других вселенных, чем их предшественники, а некоторые духовные продолжения даже не являются частью франшизы своего предшественника, что делает их нефраншизными продолжениями . Духовные продолжения иногда могут быть перепрофилированы из материала, изначально предназначенного для прямых продолжений. Примером этого является Mute (2018), духовное продолжение фильма Moon (2009).

Параллель ,paraquel , илиsidequel— это история, которая происходит в тот же момент времени, что и оригинальная история.[17][18]Например, три разных романаДжона МоррессиStarbrat(1972),Stardrift(1973; также известный какNail Down the Stars) иUnder a Calculating Star(1975) — включают в себя разных главных героев, в основном в разных местах, но пересекаются в одном драматическом событии, на которое каждый роман дает свою точку зрения.[19]Строгие параллели с наследием —романКирилла Еськова The Last Ringbearer (1999), пересказывающий события «Властелина колец »Дж. Р. Р. Толкина(1955) с точки зрения доброжелательных мордорцев, сражающихся со злобным Западом. Аналогично,романЭлис Рэндалл «Унесенные ветром» (2001), современник романаМаргарет Митчелл« Унесенные ветром» (1936), рассказывает историю жизни женщины-мулатки, рожденной рабыней на плантации О'Хара, и «Король Лев 1½» (2004), показывая происхождение персонажейТимона и Пумбы,происходящее одновременно воригинальном фильме 1994 года. Основные примеры настоящих параллелей в кино включают Пилу 4 (2007), где события, как выяснилось, пересекаются в Пиле 3 (2006).[ необходима ссылка ]

Родственники

Наряду с сиквелами существуют и другие типы продолжения или вдохновения предыдущей работы. [ необходима ссылка ]

Спин -офф — это работа, которая не является продолжением предыдущих работ, но действие которой происходит в той же вселенной. Это отдельная работа сама по себе в той же франшизе, что и серия других работ. Спин-оффы часто сосредоточены на одном или нескольких второстепенных персонажах из другой работы или новых персонажах в той же вселенной, что и другая работа. «Царь скорпионов» , «Самолеты» , «Миньоны» , «Хоббс и Шоу» и «Лайтер» являются примерами спин-офф фильмов, в то время как «Звездный путь: Следующее поколение» , «Торчвуд» и «CSI: Место преступления Нью-Йорк» являются примерами спин-офф телесериалов. [ требуется ссылка ]

Кроссовер — это работа, в которой две предыдущие работы из разных франшиз встречаются в одной вселенной. «Чужой против Хищника» , «Фредди против Джейсона» , «Удав против Питона» и «Лейк-Плэсид против Анаконды» — примеры фильмов-кроссоверов. [ требуется ссылка ]

Перезагрузка — это начало предыдущей работы. Это может быть либо фильм, действие которого происходит в новой вселенной, напоминающей старую, либо это может быть обычный спин-офф, который начинает новую серию фильмов. Перезагрузки обычно являются частью той же медиафраншизы, что и предыдущие работы, но не всегда. Batman Begins , Casino Royale , Star Trek , Børning , Man of Steel и Terminator: Genisys являются примерами фильмов-перезагрузок. Кэтлин Лук написала, что традиционные перезагрузки, как правило, отходят от изображения прямых повествовательных или стилистических соотношений с предыдущими версиями франшизы. Современные перезагрузки опираются на фактор ностальгии и создают новые истории, которые одновременно наслаждаются аспектами оригинальной франшизы, которые сделали ее известной в первую очередь. [20]

История

В книге «Загробная жизнь персонажа » Дэвид Брюэр описывает желание читателя «увидеть больше» или узнать, что произойдет дальше в повествовании после его окончания. [21]

Продолжения романа

«Чудесная страна Оз» , продолжение «Удивительного волшебника из страны Оз» , был официальным продолжением романа, написанным для удовлетворения спроса публики.

Происхождение сиквела, как он задуман в XXI веке, развивалось на основе традиций новеллы и любовного романа в медленном процессе, который достиг кульминации к концу XVII века. [ необходима цитата ]

Существенный сдвиг в сторону быстро растущей печатной культуры и подъем рыночной системы к началу XVIII века означал, что заслуги автора и его средства к существованию все больше зависели от количества копий произведения, которые он или она могли продать. Этот сдвиг от основанной на тексте к культуре чтения, ориентированной на автора [22], привел к «профессионализации» автора, то есть к развитию «чувства идентичности, основанного на востребованном навыке и на предоставлении определенной публике специализированной услуги, которую она требовала». [23] В каком-то смысле, сиквелы стали средством получения дополнительной прибыли от предыдущей работы, которая уже получила определенную меру коммерческого успеха. [24] Поскольку установление читательской аудитории становилось все более важным для экономической жизнеспособности авторства, сиквелы предлагали средство установления повторяющегося экономического выхода. [ необходима цитата ]

Помимо служения экономической прибыли, сиквел также использовался как метод укрепления притязаний автора на его литературную собственность. При слабых законах об авторском праве и недобросовестных продавцах книг, готовых продать все, что они могли, в некоторых случаях единственным способом доказать право собственности на текст было создание другого, похожего на него. Сиквелы в этом смысле довольно ограничены по объему, поскольку авторы сосредоточены на создании «большего того же самого», чтобы защитить свое «литературное авторство». [23] Как и на протяжении всей истории, сиквелы романов предоставляли авторам возможность взаимодействовать с читательской аудиторией. Это стало особенно важным в экономике романа 18 века, в котором авторы часто поддерживали читательскую аудиторию, возвращая читателей обещанием большего из того, что им нравилось в оригинале. Таким образом, с сиквелами пришло неявное разделение читателей авторами на категории «желательных» и «нежелательных», то есть тех, кто интерпретирует текст несанкционированным автором образом. Только после того, как автор достигнет значительной читательской базы, он сможет оттолкнуть или игнорировать «нежелательных» читателей. [23]

Эта концепция «нежелательных» читателей распространяется на неофициальные продолжения с романом XVIII века. Хотя в определенных исторических контекстах неофициальные продолжения были фактически нормой (например, см. Артуровская литература ), с акцентом на авторской функции, которая возникает в связи с романом, многие авторы начали рассматривать эти виды несанкционированных расширений как находящиеся в прямом конфликте с авторским авторитетом. Например, в случае с Дон Кихотом (ранний роман, возможно, лучше классифицировать как сатирический роман), Сервантес не одобрял использование Алонсо Фернандесом де Авельянедой своих персонажей во втором томе «Хитроумного джентльмена Дон Кихота Ламанчского» , несанкционированного продолжения. В ответ Сервантес очень решительно убивает главного героя в конце второй части, чтобы воспрепятствовать любым дальнейшим подобным творческим волям. [25] Другим примером является Сэмюэл Ричардсон , автор XVIII века, который особенно резко реагировал на присвоение его материала несанкционированными третьими лицами. Ричардсон был чрезвычайно ярым в своем неодобрении того, как главный герой его романа Памела неоднократно включался в несанкционированные продолжения, включающие особенно непристойные сюжеты. Самым известным из них является пародия Генри Филдинга под названием Шамела . [26]

В книге «Возобновить свое прежнее знакомство: печать, гендер и некоторые сиквелы восемнадцатого века » Бетти Шелленберг выдвигает теорию о том, что в то время как для писателей-мужчин в XVIII веке сиквелы часто служили «моделями отцовства и собственности», для женщин-писателей эти модели, скорее всего, рассматривались как трансгрессивные. Вместо этого повторяющаяся читательская аудитория, созданная сиквелами, позволяла женщинам-писателям функционировать в рамках модели «знакомых, воссоединившихся для совместного удовольствия от разговора», и делала их писательство «деятельностью в частной, неэкономической сфере». Благодаря этому созданному восприятию женщины-писатели смогли проникнуть в экономическую сферу и «повысить свой профессиональный статус» посредством авторства. [23]

Отстраненный от мотивов прибыли и, следовательно, не ограниченный потребностью в преемственности, которую испытывают мужчины-писатели, Шелленберг утверждает, что продолжения, написанные женщинами, как правило, имели гораздо более широкий охват. [ требуется ссылка ] Он говорит, что женщины-писатели демонстрировали «инновационную свободу», которую мужчины-писатели отвергали, чтобы «защитить свое наследие». Например, « Приключения Дэвида Симпла» Сары Филдинг и его продолжения « Знакомые письма между главными персонажами в «Дэвиде Симпле» и «Дэвид Симпл, том последний » являются чрезвычайно новаторскими и охватывают почти весь спектр популярных стилей повествования 18-го века. [27]

Видеоигры

Поскольку стоимость разработки ААА- видеоигры возросла, [28] [29] [30] сиквелы стали все более распространенными в индустрии видеоигр . [31] Сегодня новые части известных брендов составляют большую часть новых релизов от основных издателей и обеспечивают надежный источник дохода, сглаживая волатильность рынка. [32] Сиквелы часто воспринимаются как более безопасные, чем оригинальные названия, потому что они могут опираться на устоявшуюся клиентскую базу и, как правило, придерживаются формулы, которая сделала предыдущую игру успешной. [ необходима цитата ]

Медиа франшизы

В некоторых случаях персонажи или обстановка оригинального фильма или видеоигры становятся настолько ценными, что они развиваются в серию, в последнее время называемую медиафраншизой . Как правило, создается целая серия сиквелов, а также мерчандайзинг . Несколько сиквелов часто планируются заранее, и актеры и режиссеры могут подписывать расширенные контракты, чтобы гарантировать свое участие. Это может распространяться на первоначальный сюжет производства серии/франшизы, чтобы предоставить сюжетный материал для разработки сиквелов, называемых зацепками сиквела. [ необходима цитата ]

Театральная касса

Сиквелы фильмов не всегда имеют такой же успех в прокате, как оригинал, но они, как правило, имеют больший успех, чем не-сиквелы, согласно исследованию, опубликованному в июльском номере журнала Journal of Business Research за 2008 год . Чем короче период между релизами, тем лучше сиквел в прокате. Сиквелы также показывают более быстрое падение еженедельных доходов по сравнению с не-сиквелами. [33] Количественный мегаанализ кассовых сборов всех крупных киностудий показал, что фильмы-франшизы доминируют в списках самых кассовых фильмов, устанавливая сиквелы как надежный вид фильмов для производства. Все студии стали полагаться на выпуск сиквелов, поскольку они увеличивают прибыльность студий, уступают потребительскому спросу на одновременно новизну и узнаваемость и помогают управлять рисками и неопределенностью в рамках производства и выпуска студий. [34]

Продолжения в других медиа

Сиквелы чаще всего производятся в той же среде, что и предыдущая работа (например, сиквел фильма обычно является сиквелом другого фильма). Производство сиквелов к работе в другой среде также стало обычным явлением, особенно когда новая среда менее затратна или требует меньше времени на производство. [ необходима цитата ]

Продолжение популярного, но прекращенного телесериала может быть снято на другом носителе, что позволит обойти факторы, приведшие к отмене сериала. [ необходима цитата ]

Некоторые очень популярные фильмы и телесериалы вдохновили на создание множества продолжений романов, порой соперничающих или даже превосходящих по объему работы в оригинальной среде. [ необходима цитата ]

Например, роман 1956 года «Сто один далматинец» , его анимационная адаптация 1961 года и ремейк этого фильма 1996 года имеют продолжение, не связанное с другими продолжениями: соответственно «Звездный лай» (1967), «101 далматинец 2: Приключения Патча в Лондоне» (2003, сразу на видео) и «102 далматинца» (2000). [ необходима ссылка ]

Неофициальные продолжения

Новые приключения Алисы , 1917, Джон Рэй

Иногда сиквелы производятся без согласия создателя оригинального произведения. Их можно назвать неофициальными, неформальными, несанкционированными или незаконными сиквелами. В некоторых случаях произведение находится в общественном достоянии , и нет никаких юридических препятствий для создания сиквелов. Примером могут служить книги и фильмы, служащие сиквелами к книге « Удивительный волшебник из страны Оз» , которая находится в общественном достоянии (в отличие от ее экранизации 1939 года ). В других случаях оригинальный создатель или его наследники могут заявлять об авторских правах и оспаривать права создателей сиквелов. [35]

Литературный

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Fabrikant, Geraldine (12 марта 1991 г.). «Продолжения хитовых фильмов теперь часто проигрывают». The New York Times . Получено 2010-08-09 .
  2. ^ Розен, Дэвид (15 июня 2011 г.). «Творческое банкротство». Называйте это так, как я это вижу . Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 г. Получено 23 июня 2011 г.
  3. ^ Silverblatt, Art (2007). Жанровые исследования в масс-медиа: Справочник . ME Sharpe . стр. 211. ISBN 9780765616708. Приквелы фокусируются на действии, которое произошло до оригинального повествования. Например, в фильме «Звездные войны: Эпизод III – Месть ситхов» зрители узнают о том, как Дарт Вейдер изначально стал злодеем. Приквел предполагает, что зрители знакомы с оригиналом — зрители должны переработать повествование, чтобы понять, как приквел приводит к началу оригинала.
  4. ^ Вольф, Марк Дж. П. (2017). The Routledge Companion to Imaginary Worlds. Тейлор и Фрэнсис. стр. 82–. ISBN 978-1-317-26828-4.
  5. ^ Уильям Д. Крамп, Как фильмы спасли Рождество: 228 спасений от Клауслоперов, крушений саней, потерянных подарков и праздничных катастроф ; 19
  6. ^ Джек Зайпс; Зачарованный экран: Неизвестная история сказочных фильмов
  7. ^ Марк Дж. П. Вульф; Компаньон издательства Routledge по воображаемым мирам
  8. ^ «6 фильмов, которые ждут продолжения». 4 августа 2016 г.
  9. ^ «Проваливаются ли сиквелы прошлых лет, если они потакают фанатам?». 30 декабря 2016 г.
  10. ^ "Creed 2 теряет Сильвестра Сталлоне в качестве режиссера". 12 декабря 2017 г.
  11. Сквайрс, Джон (3 мая 2017 г.). «Брюс Кэмпбелл наконец-то уладил спор о «Сиквеле или ремейке» «Зловещих мертвецов 2». Bloody Disgusting . Получено 3 мая 2017 г.
  12. ^ МакКлинток, Памела (30.03.2016). «Бэтмен против Супермена», «Звездные войны» и новая одержимость Голливуда «Реквелом»». The Hollywood Reporter . Получено 19.03.2023 .
  13. ^ Гэллоуэй, Стивен (10 мая 2011 г.). «Создание «Пиратов Карибского моря»». The Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 8 августа 2011 г. Получено 29 июля 2011 г.
  14. ^ "Эксклюзив: И название ПИРАТОВ КАРИБСКОГО МОРЯ 5 будет...". 22 августа 2013 г. Архивировано из оригинала 24 августа 2013 г.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  15. Майкл Андре-Дриусси (1 августа 2008 г.). Lexicon Urthus, второе издание. Sirius Fiction. стр. 21. ISBN 978-0-9642795-1-3. Получено 30 июля 2013 г.
  16. ^ «Пять фильмов показывают, как 2008 год изменил кино». Cinematic Slant. 14 августа 2018 г. Архивировано из оригинала 12 сентября 2018 г. Получено 11 сентября 2018 г.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  17. ^ «Что такое Параквел?», The Storyteller's Scroll ; Воскресенье, 27 марта 2011 г.
  18. ^ Марк Дж. П. Вольф, Создание воображаемых миров: теория и история субтворения ; 210
  19. ^ "Morressy, John". Энциклопедия научной фантастики (SFE) . 12 сентября 2022 г. Получено 13 февраля 2023 г. Трилогия Дель Уитби... интригующе рассказывает одну и ту же шумную историю о межзвездных интригах и революциях с трех частичных точек зрения; ни один из главных героев (все сироты или самозванцы) не знает всей истории.
  20. ^ Loock, Kathleen (2020-09-15), «Reboot, Requel, Legacyquel: Jurassic World and the Nostalgia Franchise», Film Reboots , Edinburgh University Press, стр. 173–188, doi : 10.3366/edinburgh/9781474451369.003.0012, ISBN 9781474451369, S2CID  236796220 , получено 2023-03-11
  21. Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь характера, 1726–1825. Филадельфия: Университет Пенсильвании, 2005. Печать.
  22. ^ Шелленберг, Бетти А. (2007). «Измеренные строки переписчика: продолжения, обзоры и дискурс авторства в Англии, 1749–1800». В Taylor Bourdeau, Debra; Kraft, Elizabeth (ред.). On Second Thought: Updating the Eighteenth-century Text. University of Delaware Press. стр. 27. ISBN 9780874139754. Получено 14.11.2014 . Для меня особый интерес в этом эссе представляет переход от текстовой к авторской культуре, сопровождающийся развивающимся возвышением оригинального автора над подражателем.
  23. ^ abcd Шелленберг, Бетти А. «Возобновить свое прежнее знакомство»: печать, гендер и некоторые продолжения восемнадцатого века». Часть вторая: Размышления о продолжении (теория / культура) . Ред. Пол Будра и Бетти А. Шелленберг. Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  24. ^ Будра, Пол и Бетти Шелленберг. «Введение». Часть вторая: Размышления о продолжении (теория/культура) . Нью-Йорк: Университет Торонто, 1998. Печать.
  25. ^ Райли, EC «Три версии Дон Кихота». The Modern Language Review 68.4 (173). JSTOR. Web.
  26. Брюэр, Дэвид А. Загробная жизнь характера, 1726–1825 . Филадельфия: Университет Пенсильвании, 2005. Печать.
  27. ^ Мичи, Аллен. «Далеко не просто: Знакомые письма Сары Филдинг и пределы продолжения восемнадцатого века» в Second Thought , под редакцией Бурдо и Крафт. Крэнбери, Нью-Джерси: Rosemont, 2007. Печать.
  28. ^ Костер, Раф (23 января 2018 г.). «Стоимость игр». VentureBeat . Получено 20 июня 2019 г. Траектория игр категории ААА... увеличивается в десять раз каждые 10 лет и с 1995 года или около того...
  29. Такацуки, Йо (27 декабря 2007 г.). «Головная боль разработчиков игр из-за стоимости». BBC News .
  30. ^ Мэттас, Джефф (12 января 2010 г.). «Расходы на разработку видеоигр продолжают расти на фоне почти 12 тыс. увольнений с 2008 года». Shacknews.
  31. ^ Тауб, Эрик (20 сентября 2004 г.). «В видеоиграх сиквелы — победители». The New York Times . Получено 20 июня 2019 г.
  32. ^ Рихтел, Мэтт (8 августа 2005 г.). «Опираясь на сиквелы видеоигр». The New York Times . Получено 20 июня 2019 г.
  33. Newswise: Исследователи изучают влияние кассовых сборов на исходный фильм. Получено 19 июня 2008 г.
  34. ^ Покорни, Майкл; Мискелл, Питер; Седжвик, Джон (февраль 2019 г.). «Управление неопределенностью в творческих отраслях: сиквелы фильмов и прибыльность Голливуда, 1988–2015 гг.». Конкуренция и изменения . 23 (1): 23–46. doi : 10.1177/1024529418797302 . ISSN  1024-5294. S2CID  158819120.
  35. ^ Паттен, Доминик (22.05.2015). «Судебный процесс «Мистера Холмса»: наследники Артура Конан Дойла подали в суд на Билла Кондона и дистрибьюторов». Крайний срок . Получено 18.07.2022 .
  36. ^ «Мэшапы Остин не являются чем-то новым для поклонников Джейн». The Daily Dot . 23 июля 2012 г.
  37. ^ Моррисон, Эван (13 августа 2012 г.). «В начале был фанфик: от четырех евангелий до «Пятидесяти оттенков»». The Guardian .
  38. ^ «Пиратские приквелы».
  39. ^ «Хайди взрослеет» — предисловие Чарльза Триттена
  40. ^ «У Хайди есть тайное прошлое: она пробралась через границу».
  41. ^ «Война миров получает продолжение спустя 119 лет – но как насчет всех неофициальных продолжений?». The Guardian . 8 декабря 2015 г.
  42. ^ "Стимпанк". АВ-клуб . 16 июля 2009 г.
  43. Фуллер, Джон (5 мая 1985 г.). «ЛЬЮИС КЭРРОЛЛ ВСЕ ЕЩЕ МЕРТВ (Опубликовано в 1985 г.)». The New York Times .
  44. Сюзанна Клэпп (29.01.2006). «Театр: Ночи в цирке | The Observer». The Guardian . Лондон . Получено 30.03.2010 .
  45. ^ Смит, Кевин (23 февраля 2011 г.). «Одно кольцо, чтобы править всеми?». Scholarly Communications @ Duke .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки