Симфония: Mathis der Maler ( Маттиас-живописец ) — одно из самых известных оркестровых произведений немецкого композитора Пауля Хиндемита . Музыка из симфонии была включена или переработана для оперы Хиндемита Mathis der Maler , которая повествует о художнике Маттиасе Грюневальде (или Найтхардте).
Хиндемит сочинил симфонию в 1934 году, в то время как планы оперы находились на предварительных стадиях. Дирижер Вильгельм Фуртвенглер попросил его в то время о новом произведении для исполнения на предстоящем концертном турне Берлинской филармонии , и Хиндемит решил сочинить симфонические части, которые могли бы служить инструментальными интермедиями в опере или быть использованы или развиты в различных сценах. Фуртвенглер и Берлинская филармония дали первое выступление 12 марта 1934 года. Первое выступление за пределами Германии было дано Нью-Йоркским филармоническим симфоническим оркестром в октябре 1934 года под управлением Отто Клемперера . [1] Другие ранние выступления включают Ленинградский филармонический оркестр в 1936 году под управлением Даниэля Штернберга .
Симфония была хорошо принята на первых выступлениях, но Фуртвенглер столкнулся с жесткой критикой со стороны нацистского правительства за исполнение этого произведения, учитывая, что другие партитуры Хиндемита были осуждены партией как «дегенеративные» и «связанные с евреями». Более того, сюжет оперы, который вращался вокруг обязанности художника следовать своему видению независимо от политических соображений, был анафемой нацистской идеологии. Хиндемит завершил полную оперу к 1935 году, но из-за политического климата ее не могли поставить в Германии, и только в 1938 году она, наконец, была впервые представлена в Цюрихе , Швейцария.
Симфония состоит из трех частей :
которые соответствуют опере следующим образом:
Каждая часть относится к картине, написанной Грюневальдом для Изенгеймского алтаря , сложной конструкции панелей за панелями, которая представляет различные виды по мере того, как раскрываются ее различные уровни. Концерт ангелов виден, когда открыты внешние створки алтаря; Погребение всегда остается видимым у основания алтаря под створками; и Искушение Святого Антония в стиле Босха раскрывается, когда открыты внутренние створки. Грюневальд сопоставил религиозную безмятежность с изображениями страданий, основанных на напряженности, которая раздирала Германию XVI века во время крестьянского восстания, вызванного Реформацией . Эти контрасты верно отражены в партитуре Хиндемита, которая предлагает одновременно портрет бурной исторической эпохи и актуальное современное заявление, рожденное среди политической борьбы.
Принцип гармонической флуктуации Хиндемита легко очевиден в этой работе. Например, вторая часть открывается на чистой квинте звучности и постепенно вводит более диссонирующие высоты. Результатом является подразумеваемый тональный центр, хотя во многих его гармониях функциональная тональность традиции не играет определяющей роли.
Введение: «Es sungen drei Engel» (народная песня) м. 9–16
Тема 1 м. 39–47
Тема 2 м. 98–106
Тема 3 м. 135–142
Мотив из трех аккордов м. 54
Тема 1 м. 1–4
Тема 2 м. 16–20
Введение м. 1–3
Тема 1 м. 19–26
Тема 2 м. 87–102
Нисходящий мотив м. 141–142
Тема медленного раздела м. 195–199
«Лауда Сион Сальваторем» (простое пение) м. 468–480
«Аллилуйя» м. 520–525
Симфония написана для следующих инструментов: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 4 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , туба , литавры , 3 ударных , струнные . Продолжительность: 25 минут в трех частях (с паузами).
