Синдикат комиксов действует как агент для карикатуристов и создателей комиксов , размещая карикатуры и комиксы в как можно большем количестве газет от имени художника. Синдикат может ежегодно получать тысячи заявок, из которых только две или три могут быть выбраны для представления. В некоторых случаях работа будет принадлежать синдикату, а не создателю. Рекорд Гиннесса по самому большому количеству синдицированных комиксов в мире принадлежит комиксу Джима Дэвиса « Гарфилд» , который на тот момент (2002) появился в 2570 газетах с 263 миллионами читателей по всему миру. [1]
По состоянию на 2017 год ведущими синдикатами комиксов являются Andrews McMeel Syndication , King Features Syndicate и Creators Syndicate , а также Tribune Content Agency и The Washington Post Writers Group . Andrews McMeel синдицирует более 150 комиксов и новостных статей. Andrews McMeel также владеет и управляет GoComics , веб-сайтом с комиксами, которые в настоящее время синдицирует Andrews McMeel, а также прекращенными названиями, такими как Calvin and Hobbes , The Boondocks и Bloom County ; веб-комиксами, такими как Pibgorn и Kliban ; а также подборкой синдицированных комиксов от Creators Syndicate и Tribune Content Agency . King Features синдицирует 150 комиксов, газетных колонок, редакционных карикатур, головоломок и игр для почти 5000 газет по всему миру. Creators синдицирует около 60 комиксов и 20 редакционных карикатуристов.
В книге Сида Хоффа « Искусство карикатуры » редактор комиксов King Features Syndicate Сильван Бик , занимавший эту должность более 25 лет, заметил, что King Features ежегодно получал более тысячи предложений о выпуске комиксов, но выбирал только один. Бик дал несколько советов относительно предложений о выпуске комиксов, включая создание центральных персонажей с теплотой и обаянием и избегание «слишком ограничивающих тем», как он объяснил:
Хотя характеристика является самым важным элементом комикса, карикатурист также должен справиться с проблемой выбора темы для своего нового комикса. О чем он будет? На самом деле, можно сделать успешный комикс практически о чем угодно или о ком угодно, если текст и рисунок точно соответствуют выбранной теме. Однако в целом лучше держаться подальше от слишком ограничивающих тем. Если вы достигнете своей цели синдикации , вы хотите, чтобы ваш комикс просуществовал долго. Вы не хотите, чтобы идеи закончились через несколько недель или месяцев. В юмористических комиксах лучше строить вокруг персонажа, чем вокруг работы. Например, можно сделать несколько очень смешных шуток о таксисте. Но комикс, который ограничен шутками о таксисте, обречен довольно быстро изнашиваться. Я бы предпочел увидеть комикс о теплом и забавном человеке, который просто зарабатывает себе на жизнь такси, и чья работа — лишь незначительная грань его потенциала для вдохновляющих шуток. Повествовательные ленты могут быть и часто основаны на работе центрального персонажа. Например, основой ленты о частном детективе является работа, которую он выполняет. Но даже здесь лента будет настолько успешной, насколько успешной будет характеристика в ней. Главный вопрос: что за человек этот частный детектив? [2]
Из всех стрипов, которые успешно достигают синдикации, только около четверти живут дольше года или двух. [3]
Исторически синдикаты владели работой создателей — именем, персонажами и образами — что позволяло им продолжать публиковать комикс после того, как оригинальный создатель ушел на пенсию, покинул комикс или умер. Ранним примером этой практики был чрезвычайно успешный комикс Рудольфа Диркса The Katzenjammer Kids , который впервые появился в печати в 1897 году. В 1912 году Диркс бросил вызов издателю Уильяму Рэндольфу Херсту за права собственности на свой комикс, и в конечном итоге Херст победил. [4] Эта практика привела к появлению «наследственных комиксов» (или, более уничижительно, « зомби-стрипов ») — комиксов, перенятых другими создателями, — которые часто критикуются за отсутствие «искры», которая изначально сделала комикс успешным. Большинство синдикатов подписывали с создателями десятилетние или даже двадцатилетние контракты. (Однако были и исключения, например, «Матт и Джефф » Бада Фишера, который является ранним — если не самым ранним — случаем, когда создатель сохранял право собственности на свою работу с самого начала.)
Милтон Канифф был еще одним из нескольких важных карикатуристов, которые безуспешно пытались получить права на свои творения. В 1946 году он отказался от чрезвычайно популярного комикса «Терри и пираты» , потому что его синдикат настоял на том, чтобы они владели его творением. В 1947 году Канифф создал «Стива Каньона» , потому что Маршалл Филд III , владевший Field Newspaper Syndicate , позволил ему владеть правами на его комикс. [5] Также в 1947 году, по словам издателя Дениса Китчена , Эл Капп , создатель чрезвычайно популярного Лила Абнера , «подал в суд на United Feature Syndicate на 14 миллионов долларов, публично опозорил UFS в лице Лила Абнера и в следующем году вырвал у него право собственности и контроль над его творением». [6]
Большинство стрипов остаются в одном и том же синдикате в течение всего периода их выпуска (не считая случаев, когда синдикаты сливаются друг с другом, приобретаются или меняют названия). Однако с течением лет по разным причинам несколько известных стрипов сменили синдикаты. AP Newsfeatures закрылись в 1961 году, а McNaught Syndicate закрылись в 1989 году, что побудило ряд стрипов прекратить выпуск или перейти в другие синдикаты. Иногда — как в случае с такими стрипами, как The World's Greatest Superheroes или Poor Arnold's Almanac — стрипу пришлось надолго приостановить выпуск, и когда он вернулся в синдикацию, то уже с новой компанией.
Переломный момент наступил в начале 1987 года, когда в ответ на приобретение News America Syndicate компанией King Features и последовавшую за этим консолидацию синдикации полос появился Creators Syndicate . После основания Creators Милтон Канифф отправил основателю Creators Ричарду С. Ньюкомбу открытку со словами: «Чтобы зафиксировать это в протоколе: Ура!!!» [7] Лауреат Пулитцеровской премии карикатурист Майк Питерс сказал журналу Editor & Publisher : «Синдикатам давно пора осознать, что наступил новый день. Кабальное рабство ушло в прошлое в 1500-х годах». Джонни Харт , создатель BC и The Wizard of Id , назвал Creators «историческим предприятием в синдикации». Бил Кин , создатель The Family Circus , описал Creators Syndicate как «первый глоток свежего воздуха, который синдикаты получили за 100 лет своего существования». [8] Ряд известных полос перешли от King Features (и News America) в независимую компанию Creators.
Ниже приведен список известных комиксов, которые по разным причинам сменили синдикат:
Службы распространения комиксов начали работать в первые годы 20-го века. Первым синдикатом, распространявшим комиксы, был McClure Newspaper Syndicate (основанный в 1884 году), который начал распространять комиксы около 1901 года. (Наиболее заметные комиксы McClure включали Billy Bounce , написанный WW Denslow и позднее CW Kahles , [1901–1906]; [22] Superman , который он распространял с 1939 года; и Batman and Robin , дебютировавший в 1943 году.)
Начиная примерно с 1905 года, New York World Джозефа Пулитцера начала распространять комиксы в других газетах под названием World Feature Service ; примерно в 1910 году к ней присоединилось подразделение по распространению комиксов New York World Press Publishing (также известное как Press Publishing Co. ). [23] Newspaper Enterprise Association (NEA), основанная Э. У. Скриппсом в 1902 году, начала распространять комиксы к 1909 году.
Синдикат Associated Newspapers , которым руководил двоюродный брат С. С. МакКлура , Х. Х. МакКлур, был основан в 1912 году. Это был кооператив из четырех газет: The New York Globe , Chicago Daily News , The Boston Globe и Philadelphia Bulletin . [24]
Wheeler Syndicate Джона Невилла Уилера дебютировал в 1913 году, заключив контракт с пионером комиксов Бадом Фишером и карикатуристом Фонтейном Фоксом , чтобы начать распространять их работы. Сообщается, что Фишер получил годовую гарантию в размере 52 000 долларов, беспрецедентную сумму на то время. [ необходима цитата ] Wheeler Syndicate был куплен McClure Syndicate в 1916 году; Уилер немедленно основал другую компанию, Bell Syndicate , и снова приобрел карикатуристов Фишера и Фокса.
В 1914 году Уильям Рэндольф Херст основал King Features , старейший до сих пор действующий синдикат комиксов. Популярные, долгоиграющие комиксы Кинга, выпущенные в этот период, включали The Katzenjammer Kids (1897-2006) и Thimble Theatre / Popeye (1919–настоящее время).
Также около 1914 года был основан New York Herald Syndicate, известный по большей части своей деятельности как New York Herald Tribune Syndicate . [25] Первым заметным комиксом Syndicate был комикс Клэр Бриггс « Мистер и миссис» , который дебютировал в 1919 году.
Public Ledger Syndicate был основан в 1915 году филадельфийским издателем Public Ledger Сайрусом Х. К. Кертисом . [23] Наиболее заметными комиксами The Ledger Syndicate за 30 лет его работы были Somebody 's Stenog А. Э. Хейворда ; Hairbreadth Harry (автор CW Kahles , а позже FO Alexander ); Connie and Babe Bunting Фрэнка Годвина ; Dizzy Dramas Джо Боуэрса ; Footprints on the Sands of Time и Nipper Клэра Виктора Двиггинса («Двига») ; и Eagle Scout Роя Пауэрса («официальный комикс Boy Scouts of America »). [ требуется ссылка ]
В 1916 году дебютировала служба Джорджа Мэтью Адамса , которая транслировала такие комиксы, как «Финн и Хэдди» Билли Дебека , «Фредди » Роберта Болдуина , «Кэп Стаббс и Типпи » Эдвины Дамм и « Минутки Эда Уилана » . Расцвет синдиката Адамса пришелся на 1920-е и 1930-е годы.
Популярный комикс карикатуриста Сидни Смита «Гампс» , дебютировавший в Chicago Tribune в 1917 году, сыграл ключевую роль в развитии синдикации. Джозеф Медилл Паттерсон основал Chicago Tribune Syndicate в 1918 году, которым управлял Артур Кроуфорд. [26] В 1919 году Паттерсон и Роберт Р. Маккормик , который совместно издавал Chicago Tribune с 1914 года, планировали запустить таблоид в Нью-Йорке. Как объяснил историк комиксов Коултон Во :
Так 16 июня 1919 года появилась Illustrated Daily News , название которой, как слишком английское, почти сразу же сократилось до Daily News . Это была иллюстрированная газета, и она была идеальным фоном для недавно разработанного искусства комиксов. В первом выпуске был представлен всего один комикс, The Gumps . Это была почти мгновенная популярность этого знаменитого комикса, которая непосредственно привела к появлению общенациональной синдикации. Газеты Midwestern и другие начали писать в Chicago Tribune , которая также публиковала The Gumps , с просьбой разрешить им использовать новый комикс, и результатом стало то, что руководители двух газет объединились и основали Chicago Tribune New York News Syndicate , который вскоре стал распространять статьи Tribune-News во все уголки страны. [27]
Синдикат, ныне известный как Tribune Content Agency, продолжает предоставлять контент газетам.
Известные комиксы, выпущенные New York Herald Tribune Syndicate в 1920-х годах, включали « Peter Rabbit» Харрисона Кэди , «Betty» Чарльза А. Войта (который возник в McClure Syndicate ), [28] «Clarence» Кроуфорда Янга , [29] и «The Timid Soul » Х. Т. Вебстера ( позже известный как «Caspar Milquetoast »). Все эти комиксы имели длительный тираж в синдикации, по крайней мере 25 лет.
The McNaught Syndicate был основан в 1922 году, и одним из его первых заметных синдицированных комиксов был комикс Руба Голдберга . Линейка комиксов Макнота включала Дикси Дуган и Микки Финна . Джо Палука Хэма Фишера был одним из самых успешных комиксов McNaught Syndicate. [30]
Des Moines Register также запустила долгоиграющий Register and Tribune Syndicate в 1922 году; его самые известные мультфильмы и комиксы включали The Family Circus (дебютировавший в 1960 году), который в конечном итоге был распространен более чем в 1000 газет. Он также синдицировал The Amazing Spider-Man , который дебютировал в 1977 году и просуществовал до 2019 года.
В 1925 году бизнесмены из Чикаго Гарольд Х. Андерсон [31] и Юджин Конли [32] основали Publishers Newspaper Syndicate , позже ставший известным благодаря таким популярным и продолжительным комиксам, как Big Chief Wahoo / Steve Roper , Mary Worth , Kerry Drake , Rex Morgan, MD , Judge Parker и Apartment 3-G .
Associated Press запустил свой синдикат (позже известный как AP Newsfeatures ) в 1930 году с девятью комиксами, включая Scorchy Smith Джона Терри . Десять лет спустя, в 1940 году, он добавил воскресные полоски.
В 1930 году Североамериканский газетный альянс поглотил Bell Syndicate , и обе компании продолжили работать по отдельности под совместным владением как Bell Syndicate-North American Newspaper Alliance. В том же году Bell приобрела Associated Newspapers . Сохранив Associated Newspapers в качестве подразделения, в тот момент компания стала Bell-McClure Syndicate. [24]
В 1930-х годах компания King Features выпустила ряд хитов, среди которых «Блонди» (1930–настоящее время), «Флэш Гордон» (1934–2003), «Мандрак-волшебник» (1934–2013) и «Призрак» (1936–настоящее время).
United Feature Syndicate (основанная в 1919 году) [33] стала доминирующим игроком на рынке синдикации комиксов в начале 1930-х годов. В марте 1930 года United Features приобрела Metropolitan Newspaper Service (якобы у Bell Syndicate ). [23] А в конце февраля 1931 года Scripps приобрела New York World , которая контролировала синдицированные подразделения компании Pulitzer: World Feature Service [23] и Press Publishing Co. [34] (которые в отличие от других синдикатов принадлежали газете, а не были отдельными организациями). United Feature и Newspaper Enterprise Association стали успешными дистрибьюторами газетных комиксов в 1930-х годах. [35] В статье в апреле 1933 года в Fortune была описана «большая четверка» американских синдикатов: United Feature Syndicate , King Features Syndicate , Chicago Tribune Syndicate и Bell-McClure Syndicate . [36] Позже в том же году Chicago Tribune Syndicate изменил свое название на Tribune-New York (Daily) News Syndicate [37] [38] (в конечном итоге став Tribune Content Agency ).
В 1933 году, как раз когда концепция « комиксов » только зарождалась, Eastern Color Printing опубликовала Funnies on Parade , в котором было перепечатано в цвете несколько комиксов, лицензированных у Ledger Syndicate , McNaught Syndicate и Bell-McClure Syndicate . [39] Eastern Color не продавала это периодическое издание и не делала его доступным в газетных киосках , а скорее бесплатно рассылала его в качестве рекламного товара потребителям, которые отправляли по почте купоны, вырезанные из мыла и туалетных принадлежностей Procter & Gamble . Компания напечатала 10 000 экземпляров, и это имело большой успех. [40] [41] В конце концов, в 1934 году Гейнс и Eastern объединились, чтобы опубликовать продолжающееся название Famous Funnies , которое вышло в течение 218 выпусков, используя смесь перепечаток газетных полос и некоторого оригинального материала, и считается первым настоящим американским комиксом. [42]
Также в 1933 году была основана Editors Press Service ; хотя EPS никогда не была крупной компанией, она примечательна тем, что стала первой американской компанией, активно распространявшей материалы на международном уровне.
В 1941 году Маршалл Филд III основал Chicago Sun Syndicate (позже известный как Field Newspaper Syndicate ), самым популярным изданием которого был комикс «Стив Каньон» .
В 1940-х годах The Spirit (автор Уилл Айснер ) издательства Register and Tribune Syndicate был частью 16-страничного воскресного приложения, известного в просторечии как «The Spirit Section». Это был комикс размером с таблоид, продававшийся как часть в конечном итоге 20 воскресных газет общим тиражом до пяти миллионов экземпляров.
В последние месяцы Второй мировой войны Роберт М. Холл (работавший в United Feature Syndicate в 1930-х годах) основал свой собственный синдикат. Вскоре Холл разработал собственные статьи, включая различные комиксы: Debbie Dean , Mark Trail и Bruce Gentry , а также редакционные карикатуры Herblock . Начиная с апреля 1959 года, Feiffer распространялся по всей стране Hall Syndicate.
В конце 1940-х годов компания Times Mirror Company основала Mirror Enterprises Syndicate; впоследствии она стала известна как Los Angeles Times Syndicate и была известна тем, что публиковала газетную полосу о «Звездных войнах» с 1979 по 1984 год.
Карикатурист Эл Смит (в основном известный по своей долгой работе над Mutt and Jeff ) запустил собственную службу синдикации — в основном обслуживающую еженедельные газеты — в 1951 году. Вначале синдикат сотрудничал с Chicago Tribune Syndicate . На пике своего развития служба распространяла 25 статей, написанных такими известными людьми, как Пэт Бойетт , Уоррен Сэттлер , Дон Шервуд , Фрэнк Томас , Джордж Вулф и сам Смит. Смит умер в 1986 году, [43] а Al Smith Feature Service продолжали его дочери до 1999 года .
В сентябре 1952 года синдикат Белла-МакКлура приобрел исторический синдикат МакКлура , а Луис Раппель был назначен президентом и редактором. [44]
Тем временем King Features оставался «мощным» синдикатом на протяжении 1950-х и 1960-х годов. [45]
В 1963 году базирующаяся в Чикаго компания Field Enterprises и издатель New York Herald Tribune Джон Хэй Уитни приобрели Publishers Syndicate , [46] объединив существующие операции по синдикации Publishers с New York Herald Tribune Syndicate , Chicago Sun-Times Syndicate Филда и синдикатом Chicago Daily News [47] (газеты, которая была приобретена Field Enterprises в 1959 году). Когда New York Herald Tribune закрылась в 1966 году, [46] Publishers унаследовали их полосы, включая BC , Miss Peach и Penny .
Служба Джорджа Мэтью Адамса прекратила свое существование в середине 1960-х годов после смерти Адамса в 1962 году; в 1966 году оставшиеся активы и функции Службы Адамса были приобретены The Washington Star , чтобы сформировать Синдикат Washington Star [48] (который никогда не пользовался особой популярностью на рынке комиксов).
В 1967 году компания Field Enterprises приобрела Hall Syndicate, объединив его с ранее приобретенным Publishers Syndicate и образовав Publishers-Hall Syndicate .
К середине 1960-х годов конкуренция со стороны телевидения и других СМИ начала размывать центральное место комиксов в жизни американцев. Как пишет историк комиксов Морис Хорн , «1960-е годы были десятилетием, в течение которого синдикаты комиксов наиболее откровенно подражали успешным телевизионным шоу в отчаянной (и тщетной) попытке вернуть себе быстро исчезающую читательскую аудиторию». [49]
В 1968 году опрос, проведенный журналом Editor & Publisher среди ряда синдикатов, выявил следующие сведения о синдикатах, количестве предлагаемых статей и количестве клиентских статей:
Начиная с конца 1960-х и до 1970-х годов, подпольные комиксы были синдицированы, сначала Underground Press Syndicate [51], а затем Rip Off Press Syndicate (ROPS), оба из которых продавали еженедельный контент альтернативным газетам и студенческим изданиям [52] . Художники и комиксы таких людей, как Роберт Крамб , Гилберт Шелтон ( Wonder Wart-Hog , The Fabulous Furry Freak Brothers , Fat Freddy's Cat и Motoring Tips ), Джоэл Бек ( Cartoon Cavalcade ), Дэйв Шеридан ( Dealer McDope и Nerds ), Тед Ричардс ( Forty Year Old Hippie и EZ Wolf ), Билл Гриффит ( Griffith Observatory и Zippy ) и Р. Диггс ( Mom Squad ) получили широкую известность благодаря этим услугам. Поскольку к середине 1970-х годов бум андеграундной прессы и андеграундных комиксов пошел на спад, оба сервиса прекратили свое существование, а Rip Off Press Syndicate прекратил свое существование к 1979 году. [52] Однако комикс Гриффита Zippy , дебютировавший в 1976 году как еженедельный комикс ROPS, [53] был перенят для ежедневной синдикации в 1986 году King Features Syndicate .
Джон Макмил был помощником генерального директора и национальным директором по продажам в Publishers-Hall Syndicate , когда он основал Universal Press Syndicate в 1970 году. [54] Когда Doonesbury Гэри Трюдо , еще один продукт контркультуры 1960-х годов , дебютировал в качестве ежедневной полосы в двух десятках газет 26 октября 1970 года, это был первый полоса от Universal Press Syndicate, а воскресная полоса была запущена 21 марта 1971 года. Тираж Doonesbury в конечном итоге расширился до более чем 1400 газет по всему миру. [55] Поначалу право собственности на полосы находилось в руках как художника, так и синдиката.
В 1972 году United Features Syndicate приобрела объединенные операции North American Newspaper Alliance и Bell-McClure Syndicate и включила их в операции United Features. [56]
Последний успех McNaught Syndicate пришелся на комикс Heathcliff , который они синдицировали с самого начала в 1973 году до конца 1980-х годов. Хитклифф появился примерно в 1000 газетах, и McNaught Syndicate стал производственной компанией для нескольких фильмов о Хитклиффе , включая Heathcliff: The Movie 1986 года. [57]
В 1975 году Field Enterprises поглотила Publishers-Hall в свой Field Newspaper Syndicate , консолидировав контроль над такими популярными и долгоиграющими комиксами, как Mary Worth , Steve Roper , Penny , Kerry Drake , Rex Morgan, MD , Judge Parker , Miss Peach , BC , The Wizard of Id , Dennis the Menace , Funky Winkerbean , Mark Trail и Momma .
К осени 1977 года 300 американских синдикатов, больших и малых, распространяли 10 000 полнометражных фильмов с общим объемом продаж 100 миллионов долларов в год. [58]
В феврале 1978 года Washington Star Syndicate была продана (вместе со своей материнской компанией) Time Inc. [59] Чуть больше года спустя Universal Press Syndicate приобрела Star Syndicate из оставшихся активов Washington Star Company. [60]
В мае 1978 года Скриппс объединил United Feature Syndicate и Newspaper Enterprise Association [61] , чтобы сформировать United Media Enterprises. [62] Хотя Washington Post Writers Group была создана в 1973 году, она не начала распространять комиксы до 1980 года [ необходима ссылка ] с популярной колонкой Bloom County от Berkeley Breathed .
1980-е годы стали периодом консолидации и переворота в бизнесе синдицированных комиксов. В 1983 году News Corporation Руперта Мердока приобрела Field Newspaper Syndicate , [63] переименовав его в News America Syndicate (NAS) в 1984 году.
В 1986 году Register and Tribune Syndicate был продан Hearst and King Features за 4,3 миллиона долларов. [64] В конце того же года Chicago Tribune подсчитала, что тремя крупнейшими синдикатами комиксов в стране были King Features Hearst , United Media Scripps и NAS News Corp. [ 11] В конце декабря того же года Hearst купила NAS (которую компания переименовала в North America Syndicate). [11] [65] Ожидаемая продажа NAS (о которой впервые было сообщено в октябре 1986 года) [66] побудила президента NAS Ричарда С. Ньюкомба покинуть компанию в январе 1987 года и, используя финансовую поддержку лондонского издателя Роберта Максвелла , сформировать Creators Syndicate до закрытия продажи NAS. [67] [68]
Creators Syndicate был создан 13 февраля 1987 года. [69] [70] В течение месяца Creators Syndicate приобрел права на синдикацию всемирно известного комикса B.C. , [71] а через несколько месяцев после этого приобрел права на синдикацию карикатурных работ Херблока . [67] Creators стал одним из немногих успешных независимых синдикатов, основанных с 1930-х годов; это был также первый синдикат, который предоставил карикатуристам права собственности на их работы. [67]
К этому моменту (середина 1987 года) ведущие синдикаты по количеству произведений распределились следующим образом:
Лидером рейтинга стала компания Hearst (King Features и NAS) с 316 статьями, второе место заняла компания United Media (United Feature Syndicate и NEA) с 161 статьей, а третье место заняла компания Tribune Company (Tribune Media Services) с 120 статьями.
В конце концов, в сентябре 1989 года Синдикат Макнота распался. [ 72 ]
Начиная с 1990 года, следуя примеру Creators, Universal Press Syndicate предоставила создателям стрипов полные права на их соответствующие работы. Компания также ввела политику, согласно которой любой карикатурист, который проработал с ними пять лет или более, получал четыре недели отпуска в год. [73]
В 1996 году Universal Press Syndicate создала Universal New Media, позже известную как Uclick , для распространения «цифрового развлекательного контента».
В статье 1997 года в The Washington Post указано девять синдикатов, которые распространяли комиксы, среди которых особо упоминаются United Media, Creators Syndicate, Universal Press Syndicate, The Washington Post Writers Group и Chronicle Features . [74] (Не упомянуты King Features, the Tribune Company Syndicate, The New York Times Syndicate и Los Angeles Times Syndicate.)
Позже, в 1997 году, Universal Press Syndicate приобрела и в конечном итоге поглотила Chronicle Features . [75] (Ранее она приобрела известные полосы Chronicle Features The Far Side , Bizarro и редакционные карикатуры Теда Ралла ). [76]
После приобретения Times Mirror Company в 2000 году синдикат Los Angeles Times был объединен с Tribune Media Services, который до сих пор работает под названием Tribune Content Agency и объединяет около 15 комиксов.
В 2009 году Universal Press Syndicate объединилась с Uclick , образовав Universal Uclick . [77] В 2011 году Universal Uclick приобрела United Media (с ее подразделениями United Feature Syndicate и Newspaper Enterprise Association ), став крупнейшим американским пресс-синдикатом. [78] [79]
В результате Universal Uclick стала одним из крупнейших синдикаторов печатной продукции в Соединенных Штатах, поскольку United Media была одним из главных конкурентов компании в отрасли. King Features Syndicate и Creators Syndicate все еще вели обширную деятельность на тот момент, пятью крупнейшими синдикатами были King Features, Creators Syndicate, Tribune Media Services, Universal Uclick и Washington Post Writers Group (WPWG). [ необходима цитата ]
Синдикаты по-разному отреагировали на рост цифрового контента — Uclick запустил свой цифровой портал дистрибуции GoComics в 2005 году; а King Features запустил Comics Kingdom в 2008 году; [80] в то время как другие синдикаты не так тепло приняли цифровую дистрибуцию. Среди прочего, цифровые порталы синдикатов позволили им продолжать продавать полосы, которые закончились или больше не выходили в печати. [81]
Статья 2015 года в отраслевом журнале Editor & Publisher освещала проблемы, с которыми сталкивается синдикация комиксов, в том числе рост цифрового контента и снижение читательской аудитории печатных газет. В то время как раньше синдикаты выпускали три или более полос каждый год, теперь стало обычным представлять всего одну новую полосу в год. [82]
В конце 2016 года самыми продаваемыми синдикатами были Universal Uclick и King Features с 80 и 62 активными полосами соответственно. [81]
В январе 2017 года Universal Uclick стал известен как Andrews McMeel Syndication . [83] По состоянию на 2017 год ведущими синдикатами по продаже стрипов были Andrews McMeel, King Features, [81] и Creators Syndicate, а Tribune Content Agency и Washington Post Writers Group все еще активны, но приходят в упадок.
В начале 2022 года The Washington Post Writers Group объявила, что сворачивает свой бизнес комиксов и редакционных карикатур [84] [85] [86], объявив, что завершит все существующие контракты. [87] В ответ на это ряд комиксов ушли в другие синдикаты (в основном Эндрюсу Макмилу). [87] Кроме того, группа редакционных карикатуристов WPWG, включая Клея Беннетта , Джека Омана и Педро X. Молину , ушла в Counterpoint Media Ника Андерсона , которая запустила собственную службу синдикации. [87] В сентябре 2022 года Counterpoint начала синдицировать комиксы , сначала взяв на себя Rudy Park Даррина Белла [ 88], а затем Barney & Clyde Джина Вайнгартена , Дэна Вайнгартена и Дэвида Кларка , [ 89] оба из которых ранее распространялись WPWG.
Визуальная хронология известных синдикатов комиксов с 1900 года по настоящее время:
{{cite magazine}}: Cite журнал требует |magazine=( помощь )Что ж, похоже, Counterpoint теперь занимается синдицированием комикса Rudy Park, и делает это уже довольно давно! Я проследил переход от Washington Post Writer's Group к Counterpoint Media до 1 сентября 2022 г.